音樂巨人-貝多芬《月光曲》及《悲愴》

1、貝多芬目錄第一頁第一頁1324生平介紹作品介紹音樂風(fēng)格特征我們所認(rèn)知的他5我們所認(rèn)知的他總 結(jié)個(gè)人簡介貝多芬第二頁第二頁 路德維希路德維希凡凡貝多芬，貝多芬，德國德國作曲家、鋼琴家、指揮家作曲家、鋼琴家、指揮家，是，是“集古典主義之大成，開浪漫集古典主義之大成，開浪漫主義之先河主義之先河”的偉大音樂家，的偉大音樂家，維也納古典樂派代表人物之一維也納古典樂派代表人物之一，被尊稱為被尊稱為樂圣樂圣。 他與海頓、莫扎特一起被他與海頓、莫扎特一起被后人稱為后人稱為“維也納三杰維也納三杰”。（Ludwig van Beethoven，17701827）家庭背景貝多芬第三頁第三頁 一個(gè)女傭一個(gè)女傭 生平簡

2、介出生時(shí)童年時(shí)期少年時(shí)期青年時(shí)期晚年時(shí)期17701770年年1212月月1616日，貝多日，貝多芬出生于德國萊茵河畔芬出生于德國萊茵河畔波恩的一個(gè)貧窮的家庭。波恩的一個(gè)貧窮的家庭。1782年，貝多芬年，貝多芬12歲，已經(jīng)能夠自如地演歲，已經(jīng)能夠自如地演奏，而且拜師于風(fēng)琴師尼福，開始學(xué)習(xí)作曲，奏，而且拜師于風(fēng)琴師尼福，開始學(xué)習(xí)作曲，擔(dān)任了風(fēng)琴師尼福的助手。擔(dān)任了風(fēng)琴師尼福的助手。17821783年，貝多芬發(fā)表年，貝多芬發(fā)表變奏進(jìn)行變奏進(jìn)行曲曲、三首鋼琴奏鳴曲、賦格曲等。、三首鋼琴奏鳴曲、賦格曲等。1783年，貝多芬年，貝多芬13歲，參加宮廷樂隊(duì)，任歲，參加宮廷樂隊(duì)，任風(fēng)琴師和古鋼琴師。風(fēng)琴師和古

3、鋼琴師。17871787年，貝多芬年，貝多芬1616歲，到維也歲，到維也納后，開始跟隨莫扎特、海頓納后，開始跟隨莫扎特、海頓等人學(xué)習(xí)作曲。等人學(xué)習(xí)作曲。貝多芬不久便接到母親的死訊。貝多芬不久便接到母親的死訊。1796年，貝多芬年，貝多芬26歲，歲，發(fā)現(xiàn)自發(fā)現(xiàn)自己耳朵變聾。己耳朵變聾。1819年聽覺完全喪失，開始使用談話簿年聽覺完全喪失，開始使用談話簿。1827年年3月月26日，貝多芬在維也納辭世日，貝多芬在維也納辭世。貝多芬第五頁第五頁貝多芬的性格特征貝多芬的性格特征：“頑強(qiáng)、自信、積極向上、頑強(qiáng)、自信、積極向上、性格激進(jìn)、我行我素、是個(gè)愛恨分明的人性格激進(jìn)、我行我素、是個(gè)愛恨分明的人”。貝多

4、芬的理想和奮斗目標(biāo)貝多芬的理想和奮斗目標(biāo)：“自由、平等、博愛自由、平等、博愛”。他是這樣一個(gè)人，不以創(chuàng)作美麗動(dòng)聽的樂曲作為目的，而是堅(jiān)持他是這樣一個(gè)人，不以創(chuàng)作美麗動(dòng)聽的樂曲作為目的，而是堅(jiān)持要用音樂表現(xiàn)各式各樣的感情。他那奔騰澎湃的靈魂充滿對人性至要用音樂表現(xiàn)各式各樣的感情。他那奔騰澎湃的靈魂充滿對人性至善的追求，對苦難的斗爭和搏擊，對自由和共和的渴望善的追求，對苦難的斗爭和搏擊，對自由和共和的渴望貝多芬的形象與性格代表作介紹貝多芬第六頁第六頁 貝多芬一生共創(chuàng)作了貝多芬一生共創(chuàng)作了9首編號交響曲、首編號交響曲、35首鋼琴首鋼琴奏鳴曲（其中后奏鳴曲（其中后32首帶有編號）、首帶有編號）、10部

5、小提琴奏鳴部小提琴奏鳴曲、曲、16首弦樂四重奏、首弦樂四重奏、1部歌劇、部歌劇、2部彌撒、部彌撒、1部清唱部清唱?jiǎng)∨c劇與3部康塔塔，另外還有大量室內(nèi)樂、藝術(shù)歌曲、部康塔塔，另外還有大量室內(nèi)樂、藝術(shù)歌曲、舞曲。舞曲。代表作介紹貝多芬第七頁第七頁1.管弦樂曲交響曲九部(第三英雄英雄、第五命運(yùn)命運(yùn),第六田園田園第九合合唱交響曲唱交響曲最為出名);小提琴協(xié)奏曲;鋼琴協(xié)奏曲五首;鋼琴、小提琴、大提琴協(xié)奏曲;序曲-科里奧蘭、萊奧諾拉第一、二、三,命名日、獻(xiàn)給劇院以及各舞臺作品的序曲;鋼琴、樂隊(duì)、合唱幻想曲;小提琴與樂隊(duì)浪漫曲兩首.2.合唱曲彌撒曲兩部(C大調(diào)和D大調(diào));清唱?jiǎng)∏宄獎(jiǎng)』皆陂蠙焐交皆陂蠙焐?/p>

6、;第九交響曲.代表作介紹貝多芬第八頁第八頁3.舞臺作品 歌劇歌劇菲岱里奧菲岱里奧;戲劇配樂愛格蒙特、斯泰芬王、雅典的廢墟;芭蕾舞劇普羅米修斯的生民.4.室內(nèi)樂七重奏;鋼琴和管樂五重奏;弦樂五重奏;弦樂四重奏十六首及大賦格曲;弦樂三重奏四首;長笛、小提琴、中提琴小夜曲;鋼琴三重奏六首;單簧管、大提琴、鋼琴三重奏;小提琴奏鳴曲十首;大提琴奏鳴曲五首;圓號奏鳴曲.代表作介紹貝多芬第九頁第九頁5.鋼琴曲悲愴悲愴、月光曲月光曲、暴風(fēng)雨暴風(fēng)雨、熱情熱情、黎明黎明等等；奏鳴曲三十二首;變奏曲二十一套;小品曲.6.歌曲聲樂套曲致遠(yuǎn)方愛人致遠(yuǎn)方愛人;女高音和樂隊(duì)場景阿阿!不忠的人不忠的人;其它聲樂與鋼琴曲.記錄

7、貝多芬第十頁第十頁傍晚排球場旁的月亮，傍晚排球場旁的月亮，旁邊還有淡淡的云朵旁邊還有淡淡的云朵401寢室里，夜里3點(diǎn)10分的月亮代表作月光曲貝多芬第十一頁第十一頁 月光曲月光曲原名原名升升C小調(diào)鋼琴小調(diào)鋼琴奏鳴曲奏鳴曲，又名，又名幻想奏鳴曲幻想奏鳴曲、幻想幻想朔拿大朔拿大，創(chuàng)作于，創(chuàng)作于1801年，年，接近于貝多芬創(chuàng)作的成熟期。接近于貝多芬創(chuàng)作的成熟期。代表作月光曲貝多芬第十二頁第十二頁 這首鋼琴曲之所以被稱為這首鋼琴曲之所以被稱為月光曲月光曲，是由于德國詩人路德，是由于德國詩人路德維希維希萊爾斯塔勃聽了后使他聯(lián)想起萊爾斯塔勃聽了后使他聯(lián)想起“瑞士琉森湖上水波蕩漾的瑞士琉森湖上水波蕩漾的月光。

8、月光?！庇谑牵鞯某霭嫔碳匆杂谑?，精明的出版商即以“月光曲月光曲”為標(biāo)題杜撰了一個(gè)為標(biāo)題杜撰了一個(gè)動(dòng)人的動(dòng)人的“故事故事”：“一天晚上，貝多芬在維也納郊外散步，忽然一天晚上，貝多芬在維也納郊外散步，忽然聽到琴聲，而且是他的作品。他尋聲走到一幢舊房窗前，發(fā)現(xiàn)是聽到琴聲，而且是他的作品。他尋聲走到一幢舊房窗前，發(fā)現(xiàn)是一位盲姑娘在演奏。他進(jìn)屋后才知道她非常喜歡貝多芬的音樂。一位盲姑娘在演奏。他進(jìn)屋后才知道她非常喜歡貝多芬的音樂。作曲家非常感動(dòng)，在月色輝映下，他寫下了這首作曲家非常感動(dòng)，在月色輝映下，他寫下了這首月光月光曲曲”。代表作月光曲貝多芬第十三頁第十三頁 這個(gè)虛構(gòu)的故事后來被應(yīng)用為中華人民共

9、和國小學(xué)這個(gè)虛構(gòu)的故事后來被應(yīng)用為中華人民共和國小學(xué)人教版六年級上冊語文課本中的課文人教版六年級上冊語文課本中的課文月光曲月光曲。附：。附：貝多芬另寫有貝多芬另寫有月光奏鳴曲月光奏鳴曲但不是人們所指的但不是人們所指的月光月光曲曲。 月光曲月光曲主要描寫貝多芬與朱麗葉塔主要描寫貝多芬與朱麗葉塔圭查蒂圭查蒂（17841856）第一次戀愛失敗后的痛苦心情。）第一次戀愛失敗后的痛苦心情。 朱麗葉塔朱麗葉塔圭查蒂是伯爵的女兒，比貝多芬小圭查蒂是伯爵的女兒，比貝多芬小14歲，兩歲，兩人真誠相愛，因門第的鴻溝，又迫使兩人分手。貝多芬在遭人真誠相愛，因門第的鴻溝，又迫使兩人分手。貝多芬在遭受這一沉重打擊之后，

10、把由封建等級制度造成的內(nèi)心痛苦和受這一沉重打擊之后，把由封建等級制度造成的內(nèi)心痛苦和強(qiáng)烈悲憤全部傾瀉在這首感情激切、熾熱的鋼琴曲中。所以，強(qiáng)烈悲憤全部傾瀉在這首感情激切、熾熱的鋼琴曲中。所以，這首曲子是獻(xiàn)給她的。這首曲子是獻(xiàn)給她的。代表作月光曲貝多芬第十四頁第十四頁 第一樂章持續(xù)的慢板，升第一樂章持續(xù)的慢板，升c小調(diào)小調(diào)2/2拍子，三部曲式拍子，三部曲式 這個(gè)樂章情感的表現(xiàn)極其豐富這個(gè)樂章情感的表現(xiàn)極其豐富，通過和聲，音區(qū)和節(jié)奏的變化，細(xì)膩通過和聲，音區(qū)和節(jié)奏的變化，細(xì)膩地表現(xiàn)了作者心弦的波動(dòng)。地表現(xiàn)了作者心弦的波動(dòng)。 這首奏這首奏鳴曲包含著貝多芬最原始的構(gòu)思鳴曲包含著貝多芬最原始的構(gòu)思。它。

11、它那夢一般即興的性質(zhì)，探索鋼琴音響那夢一般即興的性質(zhì)，探索鋼琴音響共鳴的方式已預(yù)察到約一百年后德彪共鳴的方式已預(yù)察到約一百年后德彪西的印象樂派。西的印象樂派。不斷的三連音構(gòu)成無盡的幻想不斷的三連音構(gòu)成無盡的幻想主題的主題的出現(xiàn)出現(xiàn)代表作介紹貝多芬第十九頁第十九頁32首鋼琴奏鳴曲首鋼琴奏鳴曲，被譽(yù)為，被譽(yù)為“鋼琴音樂的鋼琴音樂的新約全書新約全書” 而而“鋼琴音樂鋼琴音樂的的舊約全書舊約全書”常指巴赫的常指巴赫的平均律鋼琴曲平均律鋼琴曲集集）。）。 一般認(rèn)為，一般認(rèn)為，前前10首更接近于古典主義早期首更接近于古典主義早期作曲家的風(fēng)格作曲家的風(fēng)格，事實(shí)上這幾首也已顯示出貝，事實(shí)上這幾首也已顯示出貝多

12、芬的一些創(chuàng)作個(gè)性，多芬的一些創(chuàng)作個(gè)性，第八首第八首“悲愴悲愴”奏鳴曲其中主題間的對比力奏鳴曲其中主題間的對比力度，調(diào)性轉(zhuǎn)換的大膽，戲劇性的沖突、大幅度，調(diào)性轉(zhuǎn)換的大膽，戲劇性的沖突、大幅度的力度和音區(qū)對比，都是貝多芬所特有的。度的力度和音區(qū)對比，都是貝多芬所特有的。代表作悲愴貝多芬第二十頁第二十頁 c小調(diào)第八號鋼琴奏鳴小調(diào)第八號鋼琴奏鳴悲愴悲愴Op.13， 這是達(dá)到這是達(dá)到了貝多芬早期鋼琴奏鳴曲之頂峰的杰作。了貝多芬早期鋼琴奏鳴曲之頂峰的杰作。 本曲無論在內(nèi)容、旋律和結(jié)構(gòu)等諸多方面內(nèi)容、旋律和結(jié)構(gòu)等諸多方面，都滲透著一種日耳曼民族日耳曼民族特有的理性，這也是貝多芬等德國音樂家共有的特質(zhì)。 在貝

13、多芬的鋼琴奏鳴曲中，在貝多芬的鋼琴奏鳴曲中，悲愴悲愴是第一首由是第一首由他本人親自寫上標(biāo)題的作品。他本人親自寫上標(biāo)題的作品。悲愴悲愴奏鳴曲是反抗奏鳴曲是反抗殘酷命運(yùn)與黑暗勢力，追求美好理想和幸福人生的雄殘酷命運(yùn)與黑暗勢力，追求美好理想和幸福人生的雄偉詩篇。偉詩篇。代表作悲愴貝多芬第二十一頁第二十一頁 第一樂章，第一樂章，C小調(diào)，奏鳴曲式，由極慢小調(diào)，奏鳴曲式，由極慢的慢板轉(zhuǎn)為輝煌的快板，在序奏中掩埋著的慢板轉(zhuǎn)為輝煌的快板，在序奏中掩埋著悲愴動(dòng)機(jī)。悲愴動(dòng)機(jī)。嚴(yán)峻陰森的和弦象征著殘酷命運(yùn)的威脅，嚴(yán)峻陰森的和弦象征著殘酷命運(yùn)的威脅，級進(jìn)上行附點(diǎn)音符的哀求音調(diào)與之形成級進(jìn)上行附點(diǎn)音符的哀求音調(diào)與之形成

14、強(qiáng)烈的對比強(qiáng)烈的對比陰暗的減七和弦一次次鳴響，痛苦哀求的音調(diào)在高4度、高8度處反復(fù)模進(jìn)出現(xiàn)，當(dāng)曲調(diào)上行到高音降A(chǔ)時(shí)，一串下行的快速音型飄忽而過，使人仿佛聽到輕輕的嘆息。在引子結(jié)束處，從高音傾瀉而下的一連串快速半音且蘊(yùn)積著反抗的情緒，為后面爆發(fā)的濤濤怒潮作準(zhǔn)備。代表作悲愴貝多芬第二十四頁第二十四頁 第二樂章，如歌似的慢板，降第二樂章，如歌似的慢板，降A(chǔ)大調(diào)，大調(diào)，整個(gè)樂章充滿抒情的氣氛，形式為三段體。整個(gè)樂章充滿抒情的氣氛，形式為三段體。第一段，優(yōu)美而抒情的主題，風(fēng)格與第一第一段，優(yōu)美而抒情的主題，風(fēng)格與第一樂章迥異?；氐搅艘环N平靜的心態(tài)，進(jìn)行樂章迥異。回到了一種平靜的心態(tài)，進(jìn)行之中也悄悄地從三

15、聲部變奏為了四聲部。之中也悄悄地從三聲部變奏為了四聲部。變變?yōu)闉樗乃穆暵暡坎看碜鞅瘣碡惗喾业诙摰诙?第三樂章，快板的回旋曲，第三樂章，快板的回旋曲，C小調(diào)，小調(diào)，回旋主題為開頭主題的發(fā)展?；匦黝}為開頭主題的發(fā)展。 至至 61小節(jié)進(jìn)入第二主題，風(fēng)格明小節(jié)進(jìn)入第二主題，風(fēng)格明朗，降朗，降E大調(diào)。大調(diào)。最后當(dāng)曲目進(jìn)入進(jìn)入第三主題，柔和而恬美，從技巧上來說這一段大量使用了對位技法大量使用了對位技法代表作悲愴貝多芬第二十七頁第二十七頁 貝多芬的貝多芬的“悲愴悲愴”奏鳴曲可以說奏鳴曲可以說是完美的音樂典范是完美的音樂典范它是日記式的它是日記式的生活狀態(tài)的反映生活狀態(tài)的反映，而貝多芬在他的音

16、，而貝多芬在他的音樂聲中告訴我們，他已超越了現(xiàn)實(shí)，樂聲中告訴我們，他已超越了現(xiàn)實(shí)，擺脫了塵世的困苦，在精神上他是勝擺脫了塵世的困苦，在精神上他是勝利者。利者。 音樂的風(fēng)格特征貝多芬第二十九頁第二十九頁鋼琴曲的風(fēng)格特征貝多芬第三十頁第三十頁貝多芬與前輩、朋友貝多芬第三十一頁第三十一頁“交響樂之父”海頓曾是貝多芬的恩師，但這對師生之間由于見解不同，常常發(fā)生不和。海頓十分欣賞貝多芬的才華，但無法容忍貝多芬那種大膽的創(chuàng)新精神和桀驁不馴的性格。因此，兩人的分手是遲早的事情。美爾策爾（17721838），貝多芬的助聽器，是1810年左右美爾策爾為他制作的。有一次，貝多芬在送美爾策爾出行時(shí)，寫了首富于風(fēng)趣的卡農(nóng)，來歌頌拍節(jié)機(jī)的創(chuàng)制者。這首象征貝多芬和美爾策爾之間友誼的卡農(nóng)，后來被貝多芬選進(jìn)了他的第八交響曲（作品93號），成為第二樂章的主題。貝多芬總結(jié)第三十五頁第三十五頁 他的人品高尚。人們尊敬他的他的人品高尚。人們尊敬他的偉大才華，熱愛他心靈的善良和純偉大才華，熱愛他心靈的善良和純潔。為了不愧于自己崇高的理想，潔。為了不愧于自己崇高的理想，他在痛苦和不幸中跟命運(yùn)英勇地進(jìn)他在痛苦和不幸中