服裝縫制工藝

1、服裝縫制工藝第一章 服裝制作工藝根底知識第一節(jié) 服裝術(shù)語服裝術(shù)語是指服裝用語，比方某一個品種，服裝上的某個部位，服裝 制作每一種操作過程和服裝成品質(zhì)量要求等， 都有專用語， 它有利于 指導(dǎo)生產(chǎn)，有利于傳授和交流技術(shù)知識，也有利于管理，在服裝生產(chǎn) 中起著十分重要的作用。一服裝成品部件名詞術(shù)語1、上主裝部位衣服 前身：門襟、里襟、駁頭、小肩、串口、底邊止口、駁口、止口圓角、 省位。后身：背縫、背衩、后肩省、過肩。領(lǐng)子：倒掛領(lǐng)、領(lǐng)上口、領(lǐng)下口、領(lǐng)里、立領(lǐng)、袖子、一片袖、圓裝 袖、中縫圓袖、連袖?？诖河猩w貼袋、風(fēng)琴袋、暗裥袋、明裥袋。2、下裝部褲子 燙跡線、側(cè)縫、腰頭、腰里、后袋、門襟、里襟、側(cè)縫直

2、袋、側(cè)縫斜 袋、串帶袢。二服裝操作術(shù)語1、緝縫， 2、緝明線， 3、緝省縫， 4、坐緝縫， 5、分緝縫， 6、坐倒 縫， 7、坐緝縫， 8、分緝縫， 9、環(huán)針， 10、擦針， 11、內(nèi)包縫， 12、 外包縫。第二節(jié) 服裝專用符號 服裝專用符號是一種用符號代替漢字說明， 即簡潔又明了， 比文字表 示更形象標準，也便于國際間的技術(shù)交流，下面是局部專用符號。 一服裝熨燙工藝符號及名稱 服裝面料在工業(yè)生產(chǎn)中熨燙也是一道重要的工序， 熨燙符號表示了熨 燙方式和熨燙溫度的要求。下面是這些符號表示熨燙溫度。 二 服裝縫紉工藝符號及名稱 服裝在各部位設(shè)計了不同的工藝結(jié)構(gòu)， 工藝造型， 服裝縫紉工藝用比 較形象

3、的符號， 明確地表達所要采用的縫紉方式， 工藝流程各道工序 的操作人員必須按照縫紉工藝符號所表示的方式進行操作。1、手縫工藝符號及名稱2、服裝機縫符號及名稱 第三節(jié) 電動平縫機介紹 隨著市場經(jīng)濟的迅速開展， 工業(yè)平縫機的種類和型號也不斷增加。 現(xiàn) 在工業(yè)平縫機雖然種類繁多， 外觀各有不同， 但從機械結(jié)構(gòu)傳動原理 和 過程上來看根本上相似。一、高速平縫機的性能1、縫紉速度： 9000針/ 分2、最大針距： 5 毫米3、能縫厚度：縫料在自然情況下 4 毫米4、電動機功率：千瓦二、使用工業(yè)平縫縫紉機應(yīng)注意的事項 1、上機前進行平安操作和用電平安常識學(xué)習(xí)。2、工作中機器出現(xiàn)異常聲音時，要立即停止工作，

4、及時進行處理。3、面線穿入機針孔后機器不空轉(zhuǎn)，以免軋線。4、電動縫紉機，要做到用時開，工作結(jié)束或離開機器要關(guān)。5、工作中手和機針要保持一定距離以免造成機針扎傷手指和意外事 故。第四節(jié) 操作練習(xí)一踏機練習(xí)是正確使用工業(yè)平縫機的根本功， 每個初學(xué)者必須認 真學(xué)習(xí)。電動平縫機是離合器電機傳動， 這種離合器的傳動很靈敏， 腳踏的力 量越大，縫紉速度越快，反之縫紉速度那么慢。通過腳踏用力的大小就 可隨意調(diào)整縫紉機的轉(zhuǎn)數(shù)。 所以只有加強練習(xí)， 才能掌握好工業(yè)平縫 機的使用。練習(xí)步驟如下：1、身體坐正，坐凳不要太高或太低。2、用右腳放在腳踏板上，右膝靠在膝控壓腳的碰塊上，練習(xí)抬、放 壓腳，以會為準。3、穩(wěn)機

5、練習(xí)不安裝機針、不穿引縫線做起步、慢速、中速、停 機練習(xí)，起步時要緩慢用力切勿用力過大停機要迅速準確，練習(xí) 慢、中速為主，反復(fù)進行，熟練掌握為準。4、倒順送料練習(xí)，用二層紙或一層厚紙，作起縫、打倒順練二空車緝紙訓(xùn)練在較好地掌握空車 轉(zhuǎn)的根底上進行不引線的緝紙練習(xí)。先緝直線， 后緝弧線，然后進不同距離的平行直線，弧線的練習(xí)，還可以練習(xí)各 種圖形，使手、腳、眼協(xié)調(diào)配合，做到紙上針孔整齊，直線不彎，弧 線圓順，短針跡或轉(zhuǎn)彎不出頭。三機縫前的準備1針線的選用機針型號規(guī)格有 9 號、11 號、14 號、16 號、18 號，號碼越小針越細， 號碼越大針越粗。機針的選擇是縫料越厚越硬，機針越粗；衣料越薄 越

6、軟，機針越細?？p線的選用在原那么上分針一樣。機針型號 8用 途薄料絲綢料中厚料棉厚料牛仔及粗呢2針跡、針距的調(diào)節(jié)針跡清晰、整齊， 針距密度適宜都是衡量縫紉質(zhì)量的重要方面。針跡 的調(diào)節(jié)由調(diào)節(jié)裝置控制，往左旋針跡長，往右旋轉(zhuǎn)針跡短密針跡 調(diào)節(jié)也必須按衣料的厚薄、松緊、軟硬合理進行，縫薄、松、軟的衣 料時，底面線都應(yīng)適當(dāng)?shù)姆潘伞耗_壓力送布牙也應(yīng)適當(dāng)放低，這樣 縫紉時可防止鄒縮現(xiàn)象，外表起絨的面料，為使線跡清晰，可以略將 面線放松，卷緝貼邊時，因反緝可將底線略放松。機縫前必須先將針距調(diào)節(jié)好?？p紉針距要適當(dāng)，針距過稀不美觀，而 且影響牢度。針距過密也不好看， 而且易損衣料。 一般情況下， 薄料、 精紡

7、料3cm長度為1418針，厚料、粗紡料3cm長度為812針。四機縫的操作要領(lǐng)1在衣片縫合無特殊要求的情況下，機縫時一般都要保持上下松 緊一致，上下衣片受到送布 的直接推送作用走得較快，而上層受到 壓腳的阻力和送布間接推送轉(zhuǎn)慢， 往往衣片縫合后產(chǎn)生上層長， 下層 短，或縫合的衣縫有松緊鄒縮現(xiàn)象。所以要針對機縫這些特點，采取 相應(yīng)的操作方法。 在開始縫合時就要注意手勢， 左手向前稍推送衣片， 右手把下層稍拉緊， 有的縫位過小不宜用手拉緊， 可借助鉆車或鉗工 來控制松緊。這樣才能使上下衣片始終保持松緊一致，不起連形。這 是最根本的操作要領(lǐng)。2機縫確實良起落針根據(jù)需要可緝倒順針 機縫斷線一般可以重疊接

8、線，但倒針交接不能出現(xiàn)雙軌。3各種機縫要縫足縫份，不要有虛縫。4在卷邊縫，壓止口和各種包縫的 緝線也要注意上下層松緊一致。 如果上下層錯位，會形成斜紋漣形。五各種縫型的機縫方法1 、平縫把兩層衣片正面相疊，沿著所留縫頭進行縫合，一般縫頭寬為1cm左平縫用牙衣片拼接2、分縫 兩層衣片平縫后，毛縫向兩邊分開，用于衣片的拼接。平縫 分縫3、分緝縫兩層衣片平縫后分縫， 在衣片正面兩邊各壓緝一道明線。 用于衣片拼 接部位的裝飾和加固作用。4、坐倒縫 兩層衣片平縫后，毛縫單邊坐倒。用于夾里與襯布的接接部位。 分 緝縫 坐倒縫5、坐緝縫 兩層衣片平縫后，毛縫單邊坐倒，正面壓一道明線。用于衣片拼接部 位回固作

9、用。6、分坐緝縫 兩層衣片平縫后，一層毛縫坐倒，縫口分開，在坐縫上壓緝一道線， 起加固作用，如褲子后襠縫等。7、搭縫兩層衣片縫頭相搭1cm居中緝一道線，使縫子平薄、不起梗。用于 襯布和某些需拼接又不顯露在外面的部位。8、對拼縫 兩層衣片不重疊，對攏后用 Z 形線跡來回縫緝，此縫比搭縫更平薄， 適用于襯布的拼接。分坐緝縫 隙 搭縫 對拼縫9、壓緝縫 上層衣片縫口折光，蓋住下層衣片縫頭或?qū)氏聦右缕瑧?yīng)縫的位置， 正面壓緝一道明線，用于裝袖衩、袖克夫、領(lǐng)頭、褲腰、貼袋或拼接 等。10、貼邊縫及片反面朝上， 把縫頭折光后再折轉(zhuǎn)一定要求的寬度， 沿貼邊的邊緣 緝清止口。注意上下層松緊一致，防止起漣。11

10、、包邊縫 把包邊縫面料兩邊折光，折燙成雙層，下層略寬于上層，把衣片夾在 中間，沿上層邊緣緝清止口，把上、中、下三層一起縫牢。用于裝袖 衩、褲腰等。貼邊縫 包邊縫12、來去縫兩層衣片反面相疊， 平縫寸縫頭后把毛絲修剪整齊， 翻轉(zhuǎn)后正面相疊 合緝寸，把第一道毛縫包在里面。用于薄料襯衫，襯褲等。寸寸寸13、明包縫 明包明緝呈雙線。兩層衣片反面相疊，下層衣片縫頭放出寸包轉(zhuǎn)，再 把包縫向上層正面坐倒，緝寸清止口。用于男兩用衫茄克衫等。14、暗包縫暗包縫明緝成單線， 兩層衣片正面相疊， 下層放邊寸縫頭， 包轉(zhuǎn)上層， 緝寸止口，再把包縫向上層衣片反面坐倒。用于茄克衫等。第五節(jié) 怎樣進行開袋、縫貼袋、做袋蓋

11、服裝的袋口樣式繁多， 一般分為貼袋和開袋兩種， 開袋的式樣有一字 袋、嵌線袋、雙嵌線袋等。它的式樣工藝要求根本相同。 1開后袋雙嵌線袋1、確定袋位與粘襯4、做裝腰頭順直 ,表袋口口服 ,后袋四角方正 ,袋角無裥,無毛出。5、側(cè)袋 , 后袋半服。第三節(jié) 西褲工藝流程打線第五節(jié) 做零部件1、串帶 :服裝款式設(shè)計的具體實施中有平面造型和動態(tài)變化造型的特點。 服 裝的立體意識和款式由平面轉(zhuǎn)化為立體的造型實踐， 是服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計 教學(xué)的根本原那么。 運用立體思維活潑的造型， 揭示出服裝細部的形狀、 各部位的吻合關(guān)系、 研究整體與局部的組合形態(tài)， 是課程教學(xué)的根本 特征。服裝造型結(jié)合人體形態(tài)，適應(yīng)于人們的各

12、種活動。對有軟雕塑 之稱的高級時裝、 晚禮服時裝、 藝術(shù)表演時裝而言， 它們雖形態(tài)優(yōu)美， 裁剪卻難以琢磨： 僅僅采用平面展開的造型方法， 往往很難到達理想 效果，只用立體裁剪方法又缺乏想象力。設(shè)計制做這種服裝時，運用 立體裁剪與結(jié)構(gòu)設(shè)計并行效果較好。 服裝被稱為“流動的雕塑， 而 雕塑又被比喻是凝固了的音樂。結(jié)構(gòu)設(shè)計師應(yīng)該同雕塑藝術(shù)家那樣， 運用立體思維進行創(chuàng)作，即在身形架或真人身上直進行立體造型和量 裁制版，運用立裁與打版技巧相結(jié)合的手法創(chuàng)造出豐富多彩的服裝造 型。現(xiàn)代服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計，多運用立體思維對效果圖進行審視和對款式 造型外觀進行分析，深刻理解款式的立體構(gòu)形關(guān)系，認真研究款式造 型所賦予

13、服裝的藝術(shù)風(fēng)格，深入理解服裝結(jié)構(gòu)與人體曲面的關(guān)系。它 一般分藝術(shù)造型與技術(shù)造型兩局部。前者運用服裝三維空間概念和形 式美的法那么及造型手段對款式設(shè)計進行添加、削減、重復(fù)、省略、夸 張、變形，通過立體的想象做出其透視結(jié)構(gòu)，最終在造型上符合款式 設(shè)計的要求。后者是通過結(jié)構(gòu)展開和特技工藝流程， 根據(jù)服裝款式設(shè) 計的需要，類似一邊操作、一邊修改，使在平面效果中較難處理的服 裝凹凸、褶皺、曲線、浪勢和復(fù)雜的線條在結(jié)構(gòu)設(shè)計中得到充分的表 現(xiàn)。在服裝款式設(shè)計中經(jīng)常出現(xiàn)這樣的情況，服裝效果圖階段完成得 很好，但做出的服裝卻與設(shè)想相差甚遠。出現(xiàn)這種情況的主要原因， 是設(shè)計者缺乏立體意識及從平面轉(zhuǎn)化為立體的訓(xùn)練經(jīng)

14、驗，在結(jié)構(gòu)設(shè)計 中沒有把思維引向服裝所表現(xiàn)出的空間審美特征上，束縛了設(shè)計想 象。人與服裝屬多維空間實體而存在， 良好的空間意識訓(xùn)練是必不可 少的。應(yīng)該說服裝的空間美和運動美是結(jié)構(gòu)設(shè)計的根底。服裝的平面和立體造型都屬于“空間造型，但它們的構(gòu)成要素、組合原那么卻有 所不同，人們觀察它們的構(gòu)成方法和感受情感也不一樣。平面形態(tài)的 裁剪主要依靠服裝的外形輪廓來進行。 一個確定的輪廓就表現(xiàn)一個肯 定的平面表態(tài)， 而一個立體形態(tài)沒有固定不變的輪廓。 例如平面上的 一個圓形，它的立體形可是球，可是圓柱，也可是半圓形，還可能是 陀螺形，顯然， 立體形態(tài)的創(chuàng)造不僅依靠輪廓 即投影 ，更要依靠實 體的“量。對于平面

15、形態(tài)，無論從哪個角度觀察都只能看到平面， 其中的形態(tài)除了隨著透視有些變化外沒有根本的變化， 立體形態(tài)那么不 然，根據(jù)觀察者位置的變化，可以呈現(xiàn)出截然不同的形態(tài)，對于結(jié)構(gòu) 設(shè)計者來說這種立體感需要經(jīng)常培養(yǎng)。在服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計教學(xué)中， 不僅要使學(xué)生具有分析設(shè)計圖所表現(xiàn)的 服裝造型結(jié)構(gòu)組成的數(shù)量、 形態(tài)細部的吻合關(guān)系以及結(jié)構(gòu)制圖分解的 能力，而且還應(yīng)融入立體構(gòu)形的根本要素， 將效果圖所表現(xiàn)的服裝結(jié) 構(gòu)直接用布料復(fù)合在人體或人體模型上進行剪切， 將平面狀布料通過 省道、抽褶、分割等形式，練習(xí)處理服裝褶皺、懸垂、凹凸、曲線、 波浪造型和復(fù)雜線條。 也可用一些立體支架模臺或用一些金屬、 木質(zhì) 或其他材料做成支

16、撐架，其形體可以偏向抽象，也可以偏向具象，用 一些可以作為服裝材料的物質(zhì)如布料或類似服裝材料的物質(zhì)，如塑 料、紙張等，在支架中做出各種披掛式、包纏式、扎系式、連接式等 形式的局部造型進行立體塑形訓(xùn)練， 然后再展開平面形加以比擬和體 會。那支撐著懸垂、飄逸、凝重、奇妙、旋扭、浮雕感的組合影響著 學(xué)生們的創(chuàng)作思維。 支架與材料的空間關(guān)系， 是在平面分解服裝中無 法得到的效果。 這種帶有立體因素的實踐教學(xué)， 能幫助學(xué)生在頭腦中 建立起一個較完整的服裝空間組合概念， 加強學(xué)生對服裝體積感的知 覺力和直觀認識，使結(jié)構(gòu)過程在服裝設(shè)計中得到實體的表現(xiàn)。 即對 照款式設(shè)計圖“以材料為向?qū)В?以藝術(shù)為創(chuàng)新的結(jié)構(gòu)

17、設(shè)計方法。 首 先挑選適合款式的幾種材料，受不同材料的靈感啟發(fā)進行結(jié)構(gòu)造型。 用平面紙樣展開方法構(gòu)成曲面狀態(tài)進行比擬， 以選定的面料小樣進行 局部的立體構(gòu)成， 如疊領(lǐng)結(jié)構(gòu)設(shè)計可用不同面料進行立體造型， 經(jīng)比 較后確定最正確方案。 每個服裝局部細節(jié)都可以運用實際材料進行立體 試樣。這種以材料特性為結(jié)構(gòu)設(shè)計先導(dǎo)， 用科學(xué)的和藝術(shù)的眼光分析、 感受材料特征， 進行款式分解造型的訓(xùn)練， 具有很強的實用性和可操 作性。意大利服裝設(shè)計師安弗蘭克費雷曾經(jīng)說：“根據(jù)我的經(jīng)驗， 設(shè)計服裝作品， 一方面要研究人體動態(tài)， 另一方面是要注意面料的藝 術(shù)和可形成的立體狀態(tài)， 因為面料能對人的感情產(chǎn)生很大的分量， 所 以

18、，我在設(shè)計創(chuàng)作過程中， 特別注意面料是新的還是過時的，以及它 的根本狀態(tài)，然后把自己的思想畫成設(shè)計圖， 就很快地進行制作工作， 并時時想著人體是運動的， 設(shè)計出的服裝要給人產(chǎn)生一種感受， 這種 感受應(yīng)是設(shè)計師所要強調(diào)的東西。 費雷的設(shè)計經(jīng)驗告訴我們， 以材 料為先導(dǎo)， 以藝術(shù)為創(chuàng)新的結(jié)構(gòu)設(shè)計是一種現(xiàn)代思維模式。 特別是對 新型紡織品面料應(yīng)具有敏銳的覺察力， 并且準確地加以選擇應(yīng)用， 在 保持面料風(fēng)格的同時應(yīng)與款式造型風(fēng)格相一致， 從而使服裝造型臻于 完美.方法一門襟襯與門襟面反面粘后 , 然后處口拷邊。2、里襟: 里襟與里襟面反面粘合。 把里襟面正面與里襟夾里正面相疊 , 在外口緝一道。 把止

19、口毛縫扣轉(zhuǎn) ,燙平、再翻出、外口夾里坐進 , 蓋水成噴水燙 煞,也可在外口緝至 , 然后里口一起拷邊。第七節(jié) 做直袋左袋布下層比上層放出 , 在袋布下層比上層放出。 在左右袋 布正面或反面沿小半寸袋口處緝牽帶一根。 在左袋布反面大半片袋口 處,袋墊布縮進放齊 , 里口沿拷邊線一道。第八節(jié) 做腰頭1、腰面放中層 , 與腰里正面一邊相疊平齊。并蓋過下層腰襯 , 二 層搭緝一道 ,腰面的有拼接 ,那么接縫應(yīng)對準褲子后縫。2、把腰里翻轉(zhuǎn)燙平 ,沿折轉(zhuǎn)邊緝 ,止口一道。3、在腰頭上口腰面把襯寬折轉(zhuǎn) , 燙平、燙煞、腰面下口與腰里平 齊, 并做好上腰的對檔眼力。第九節(jié) 開后袋方法后袋式樣有單嵌線 ,雙嵌線

20、,一字嵌 ,裝袋蓋與裝扣胖等區(qū)別 ,但 開后袋的工藝要求根本相同 , 下面以精做的一字嵌線為例 ,學(xué)習(xí)開后 袋的工藝方法。1、確定袋位 , 在后褲片的反面確定 , 如開一只后袋 , 需在后褲片反 面確定。2、固定下袋布 小在后褲片反面 , 把下袋布伸上袋布口線 2cm, 袋布兩端進出距離一致 , 在褲片袋位兩端刮少許漿糊與袋布粘合燙 干。注意 : 袋布斜料勢與褲片腰口起翹斜勢相等。3、緝袋嵌線, 袋墊布。將嵌線上的牽帶或粘襯沿一邊放齊 ,燙平, 將袋嵌線有粘襯一邊與后褲片正面相疊 , 與袋口位置放齊。 左右居中 , 離開袋上口 , 緝線一道 , 因省縫口大下小 , 緝下嵌線時比緝袋勢要略帶 緊, 合袋角上下絲綹一致 , 袋角才能方正。袋墊與后褲片正面相疊 ,一邊塞進嵌線的 , 縫頭下面 , 與嵌線緝線 平齊,然后沿嵌線邊緝線一道 , 兩緝線距離為兩頭 ,中間以免嵌線袋口 豁口, 緝線時注意上、下層松緊一致。(1) (2)(3) (4)4、固定嵌線 , 將嵌線與后褲片分縫折 9專, 嵌線寬窄要一致 , 然后 燙平, 在后褲片反面將袋布翻起在袋布邊緝線一道固定嵌線。注意 : 起落針離進袋口兩端 1 至 2 根絲綹。離開太多 , 袋角襯裥會不平服 , 剪開太足會產(chǎn)生袋角毛出。開袋口 封三角固定嵌線與袋