動(dòng)漫制作流程

1、2046人物設(shè)計(jì)和人物設(shè)計(jì)師將原作漫畫改編成動(dòng)畫時(shí)，因?yàn)槿宋锛胺?已經(jīng)定型，所以并不需要再多加設(shè)計(jì)。不過 ， 漫畫是靜態(tài)的作品，因?yàn)楦駭?shù)少所以人物的 線條及服飾可以復(fù)雜來加深作品的美感及印象。但是制作動(dòng)畫時(shí)，如忠于原作人物的線 條會(huì)使作畫的時(shí)間加長而延長制作時(shí)間（及更多的經(jīng)費(fèi)），所以需要將原作人物的線條簡 化。另外，漫畫人物因?yàn)椴槐刂?，所以不?將每一線條連結(jié)。但是動(dòng)畫需要著色，所以必 須改良原作人物造型將所有的線條連結(jié)以便著色人員上色。有一些原作漫畫人物造型 并不適用于動(dòng)畫作品。為了制作效率，著色上 及動(dòng)畫造型上的理由，原作動(dòng)畫需要另外聘 用動(dòng)畫人物設(shè)計(jì)師。原案動(dòng)畫的人物設(shè)計(jì)是比較需要?jiǎng)?chuàng)

2、意及困難的工作。原案人物的設(shè)計(jì)案在交給人物設(shè) 計(jì)師設(shè)計(jì)時(shí)都只是文字及導(dǎo)演口頭上的指 令。所以設(shè)計(jì)師只有*腳本及自己繪圖的能 力來憑空設(shè)計(jì)出能夠襯托出作品故事魅力 并令人印象深刻的人物。 此外還要考慮到制 作效率的問題而不能畫出線條太復(fù)雜的人 物。因此,就算資深的造型設(shè)計(jì)師也有可能花 一段時(shí)間才能定稿。制前作業(yè)的人物設(shè)計(jì)完成后的人物設(shè)計(jì)圖 將分發(fā)給原畫師來進(jìn)行每一個(gè)鏡頭的制圖 作業(yè)。一個(gè)人物的設(shè)計(jì)圖分為三種：服飾設(shè)計(jì) 圖，臉部表情設(shè)計(jì)圖及局部裝飾設(shè)計(jì)圖。 所有 的設(shè)計(jì)通常分為正面，側(cè)面，背面，及特殊表 情（生氣，悲傷或微笑等等）以便原畫師模擬。機(jī)械造型設(shè)計(jì)及背景設(shè)計(jì)機(jī)械設(shè)計(jì)師在動(dòng)畫制作上必須考慮

3、到很多因素來設(shè)計(jì)每一部動(dòng)畫要求的機(jī)械造型。第一要在平時(shí)做很多的功課以滿足接踵而來的多樣的設(shè)計(jì)要求。 第二要考慮到制作的日期及進(jìn)度而設(shè)計(jì)適當(dāng)線條的機(jī)械造型。所謂適當(dāng)線條是因?yàn)槿绻€條多的話，雖然機(jī)器人或宇宙船看起來彳艮 COOL,但動(dòng)畫師們畫好一個(gè)鏡頭的時(shí)間會(huì)相對加長?？?是線條太少的話，機(jī)械人又看起來太簡單沒 魄力，因此作設(shè)計(jì)時(shí)適當(dāng)?shù)木€條是很重要的。最后是對每一個(gè)動(dòng)畫世界的考察而了解并設(shè)計(jì)出能滿足導(dǎo)演要求的機(jī)械戰(zhàn)士或宇宙船。背景設(shè)計(jì)師比起機(jī)械造型來歷史相當(dāng)悠久，早從黑白卡通草創(chuàng)時(shí)代開始就有專業(yè)的背景設(shè)計(jì)師。背景設(shè)計(jì)師基本上要畫的又好、 又快、又美。色彩設(shè)計(jì)及色彩指定的工作所有的人物造型及機(jī)械造

4、型設(shè)計(jì)完之后，導(dǎo) 演及造型設(shè)計(jì)師們必須和色彩設(shè)計(jì)師共同敲定人物的色彩（頭發(fā)，各場合衣服或機(jī)器人 外殼的顏色.等等）。色彩設(shè)計(jì)必須配合整篇 作品的色調(diào)（背景及作品個(gè)性）來設(shè)計(jì)人物 的顏色。色稿敲定之后由色彩指定人員來指 定更詳細(xì)的顏色種類?，F(xiàn)在的動(dòng)畫色彩設(shè)計(jì)及色彩指定都使用軟 件來進(jìn)行。各制作組使用的軟件都不同，只 要是處理影像的軟件都可以進(jìn)行色彩設(shè)計(jì)。 要注意的是，各軟件處理色彩的方式不同因 此在交付給上色人員時(shí)要指定同樣軟件來 著色。也由于制作方式的數(shù)字化以及選色的 自由，使得目前的色彩設(shè)定選擇范圍加大及 定出更為細(xì)膩多變化的色彩。制作構(gòu)圖，原畫及原畫導(dǎo)演 在分鏡圖和所有的人物設(shè)計(jì)和背景備齊

5、后，必須有人將所有的材料放在一起畫出放大的詳細(xì)分鏡圖以便后續(xù)動(dòng)作。執(zhí)行這項(xiàng)工作的是構(gòu)圖人員。分鏡圖往往只是一個(gè)草圖，交代一個(gè)畫面的大略景物。 例如：在一個(gè)鏡頭里出現(xiàn)小明 和杰西站在運(yùn)動(dòng)會(huì)場中說話，構(gòu)圖人員就 須按照分鏡圖的每一格的大略指示、人物造型表（例）及背景畫出人物（小明及杰西）及背景（運(yùn)動(dòng)會(huì)場）的詳細(xì)位置關(guān)系放大圖（如下 圖1,多為A4大）。如果構(gòu)圖中指示的不清 楚會(huì)影響到之后的原畫作業(yè)。完成后的構(gòu)圖 和人物造型設(shè)計(jì)表交給原畫師們請他們開始按構(gòu)圖畫出更詳細(xì)的主鏡畫面（如本文最 后的原畫圖例。您可從例圖中看出小明漸漸 往鏡頭方向跑近.最后完成如左邊構(gòu)圖例一 樣的拿著毛巾開始和杰西說話的鏡頭

6、 ）。原畫指導(dǎo)的存在是因?yàn)橐徊孔髌分杏锌赡?不只1位原畫師。每一個(gè)原畫師畫出來的人 物都可能依個(gè)人的畫風(fēng)不同（或繪畫功力深 淺）而有些走樣。修正各原畫師們畫出的原 畫稿并統(tǒng)一畫風(fēng)使其忠于人物設(shè)計(jì)稿是原 畫指導(dǎo)的工作。好的原畫師及原畫指導(dǎo)必須對攝影鏡頭有 一番研究來畫好每一格主鏡。 電影可以請演員站在適當(dāng)?shù)奈恢脭[出導(dǎo)演要的姿態(tài)。 但動(dòng) 畫只能用筆畫出理想的位置和人物動(dòng)作。因此能力及資質(zhì)好的原畫師及原畫指導(dǎo)亦指 能夠根據(jù)攝影及剪接的理念畫出理想的主 鏡畫面（正確的人物的姿態(tài)及動(dòng)作）。而據(jù)編 者所知，許多資深的原畫師或原畫指導(dǎo)都相 當(dāng)熱愛電影并對電影有一番研究。動(dòng)畫是一個(gè)能力導(dǎo)向的行業(yè) ，不管從事哪

7、個(gè) 制作部分能力，只要夠努力加強(qiáng)自己的一定 會(huì)被周遭肯定的。（可能有人會(huì)問為什么這 個(gè)鏡頭是小明跑向杰西T站在杰西前面T 和杰西說話。這個(gè)原畫圖例 （小明跑向 杰西T站在杰西前面）的最后一張主鏡是站在杰西面前。而接下去的開始說話的部分里只有小明的嘴部有動(dòng)作所以分開 來畫只有嘴部動(dòng)作的主鏡。分開畫好的嘴部 動(dòng)作經(jīng)由剪輯重迭在站在杰西面前這個(gè) 主鏡上就可以完成這個(gè)鏡頭了。（注:原畫圖例都已經(jīng)過原畫指導(dǎo)的檢查及修正并已由 描線人員清理過線條。）基層動(dòng)畫動(dòng)畫師是清理線條及畫分格畫面的基層員 工。原畫師在畫完主鏡后，要交給動(dòng)畫師來 清理線條及畫中間的分格動(dòng)作，完稿的分格動(dòng)作須經(jīng)過動(dòng)畫檢查人員看過動(dòng)作沒有

8、問題后才能交給上色人員著色。畫多少張分格 都由原畫師事前先指定好， 所以動(dòng)畫師并不 須要想主鏡和主鏡之間要畫幾張分格動(dòng)畫著色/上色 上色是將所有畫好的鏡頭剪接在一起之前 的最后一個(gè)步驟。如果之前的過程有所拖延 上色的涂色時(shí)間就相對減少。目前各界常討論的動(dòng)畫制作數(shù)字化通常是從這一個(gè)上色過程開始，之前的過程(除了色 彩指定之外)都是手工制作。制作過程數(shù)字化后的上色工作內(nèi)容1,用掃描機(jī)(Scanner)將原畫和動(dòng)畫線稿 存進(jìn)計(jì)算機(jī)2,清理線條 3,按色彩指定的色彩上色特殊效果及特效人員特效有以下三種處理方法,第一種是背景特效第二種是使用計(jì)算機(jī)軟件在上完基本色后的鏡頭里加上特殊效果第三種是在攝影部分的

9、攝影效果第一種背景特效指在背景直接畫上煙、霧、火焰.等自然現(xiàn)象（如右圖的霧） 表現(xiàn)的方式都事前在分鏡圖里指定好交給美術(shù)設(shè)計(jì)公司進(jìn)行繪制作業(yè)。第二及第三種 有兩個(gè)步驟，第一步是原畫師們在主鏡里畫 需要特效的部分，第二步是上色之后在原畫 師們指定的部位使用計(jì)算機(jī)軟件加上特效 或在之后的攝影階段中使用攝影技巧完成。以下用煙霧為來解釋第二種特效。導(dǎo)演在一 個(gè)鏡頭需要煙霧上升的效果時(shí)，會(huì)先和執(zhí)行 構(gòu)圖作業(yè)的動(dòng)畫指導(dǎo)開會(huì)討論需要的煙霧 畫法。如什么樣的煙霧及擴(kuò)散范圍大小.等 動(dòng)畫指導(dǎo)吩咐原畫師畫好之后的主鏡構(gòu)圖， 經(jīng)由導(dǎo)演和各集的副導(dǎo)檢查后進(jìn)入煙霧的分鏡動(dòng)畫作業(yè)。在上色人員單元中說明過動(dòng)畫由于上色的關(guān)系所

10、有的線條都是連結(jié)好而且層次很明顯。因此涂好后的煙霧相當(dāng)平面。但是煙霧感覺無法以單純的平面顏色表現(xiàn)因此需要使用筆刷此主題相關(guān)圖片如下：效果多加一層來達(dá)成朦朧的煙霧陰影感。這就是第二種特效圖第二種特效在動(dòng)畫界還沒有用計(jì)算機(jī)作業(yè)前都使用噴畫來顯現(xiàn)模糊或朦朧的效果。現(xiàn)在的特效都用計(jì)算機(jī)軟件完成。用計(jì)算機(jī)軟 件的原因很簡單，省時(shí)省力又省錢。這并不是說人工噴畫的不夠逼真。（如果經(jīng)費(fèi)夠充裕的畫，人工繪制當(dāng)然最好）而是請專人描繪 出特效時(shí)，如果要畫一百張，就要花一百張 的人事及顏料費(fèi)用。用計(jì)算機(jī)軟件的話只要 經(jīng)過濾鏡圖片處理就可以完成所需的效果。通常在上色組里分為普通上色人員及特殊 效果人員。上色上完色后如有

11、特殊效果就交 給特效人員繼續(xù)完成。 上色組并沒有明確的 專門處理特殊效果的人員。 大部分是看誰比 較能畫就交給誰處理。第三種的攝影效果在攝影中詳述。攝影及攝影特效 所謂攝影，簡單的說就是動(dòng)畫稿和背景合成 作業(yè)。攝影效果是指負(fù)責(zé)攝影的作業(yè)人員按 導(dǎo)演的計(jì)時(shí)表上指示位置使用攝影機(jī)或?yàn)V 鏡拍攝特殊效果。攝影效果對日本動(dòng)畫相當(dāng) 重要.因?yàn)槿毡緞?dòng)畫的（預(yù)算少所以）張數(shù)少, 使用攝影效果可以掩蓋許多張數(shù)少的缺點(diǎn)。目前大多使用計(jì)算機(jī)軟件做攝影合成工作,計(jì)算機(jī)合成軟件有很多種如Adobe AfterEffect,Discreet Inferno,RETAS!pro.等等。在動(dòng)畫里可見到夕陽照在湖面的點(diǎn)點(diǎn)粼光天

12、空的星光，回憶鏡頭的淡出淡入，炸彈爆發(fā) 時(shí)的震動(dòng).等都是在這個(gè)過程里完成。數(shù)字 攝影下只要使用濾鏡就可以達(dá)成許多效果。目前的攝影用詞和攝影臺(tái)時(shí)代沒有不同只是少了真正的攝影相機(jī)而已。攝影效果由兩種作業(yè)組成，一種是CameraMovement,指移動(dòng)攝影機(jī)身的移動(dòng)調(diào)校。另外是使用濾鏡或調(diào)鏡頭焦距拍攝用事先 畫好的特效用動(dòng)畫稿。以下是幾個(gè)常見的攝影特效1. Fix:固定照相機(jī)位置拍攝固定位置的動(dòng)畫稿。大多的鏡頭都是用這個(gè)方法拍攝。2. T.I./T.B.:以畫面人物為中心拉遠(yuǎn)或拉近相機(jī)。3. F.I./F.O.:人物淡出/淡入畫面，鏡頭焦距 的調(diào)整。4. O.L:例如重迭 A.B兩格用淡出 A淡入B

13、（或相反）的手法轉(zhuǎn)換畫面5. 震動(dòng)效果：拍攝地震，爆發(fā)的震動(dòng)時(shí)將每一格圓稿小小的移動(dòng)來拍攝震動(dòng)效果。6. 波面玻璃：一種表片凹凸不平的濾鏡使畫面產(chǎn)生扭曲的現(xiàn)象。常使用于表現(xiàn)水里或火 的鏡頭。7. 背光：指由攝影臺(tái)下的燈光往上照射來拍 出閃爍的光點(diǎn)（如星光，湖光）或閃光（如雷射 炮，雷光）。8. 柔焦：調(diào)整焦距使畫面模糊或使畫面看起 來柔和。常常使用在談情說愛或強(qiáng)調(diào)主角的 可愛或英俊。動(dòng)畫公司內(nèi)的制作過程大多在這個(gè)步驟為 止。后制作業(yè)多交給專業(yè)公司。后期制作 剪接理想的剪接情況為所有須上色及加上特殊 效果的鏡頭都完工使得導(dǎo)演，副導(dǎo)及剪接人 員可以按著分鏡圖進(jìn)行剪接作業(yè)?？墒谴蟛?分的上色及特效制

14、作常無法在剪接作業(yè)進(jìn) 行之前完成，所以動(dòng)畫公司常以無上色前的 黑白線畫稿交給剪接公司。 上色完后再請影 視制作公司替換線畫稿。在剪接里，副導(dǎo)（圓分鏡圖的人）看著分鏡圖 給予剪接人員指示。如：這里鏡頭時(shí)間剪短 一點(diǎn)、這個(gè)鏡頭拉長一些、這個(gè)鏡頭好像擺在這里不太合適。放到前面試試 看?；旧霞艚硬襟E不管要花多少時(shí)間都 要一次定稿。原因是，如果影片原版不斷的拉 長截短地修正意即指錄音或配音也要重錄 很多次不僅花時(shí)間也花錢。剪接工作的重要 性在于，不管如何精密的畫好分鏡圖一部動(dòng) 畫在沒有剪接之前還是看不出來整部作品 哪里不對。而且，就算導(dǎo)演，副導(dǎo)演，動(dòng)畫指導(dǎo) 在剪接之前再三檢查分鏡原稿，仍有疏失。例 如

15、:雖然分鏡圖中看來 A鏡頭后連B鏡頭起 來很有魄力，但是剪接出來后可能效果不如 B鏡頭放在A鏡頭前好?；蛘呒艚映鰜淼挠?片超出規(guī)定時(shí)間長度時(shí)，須在剪接階段決定 將哪個(gè)鏡頭留下或割舍。因此剪接在最后 檢驗(yàn)意味上對一部動(dòng)畫作品放映在電視或劇場前的步驟來說很重要剪接好的原版大約制成三種影帶以便于之后的制后作業(yè)，這三種影帶為1, 音響作業(yè)用影帶2, 原版3, EDL數(shù)字?jǐn)?shù)據(jù)（編輯數(shù)據(jù)）第一種顧名思義是交給音響公司進(jìn)行之后會(huì)解釋的配音，音效及合成用的影帶。第二種是交給制作公司存底用和對照音效合成后影帶用。第三種是純編輯作業(yè)數(shù)據(jù)如哪個(gè)鏡頭加在哪個(gè)鏡頭后，一般不是很需要但是如果剪接編集作業(yè)使用多家制作公司時(shí)

16、（如劇場版）就需要有一份 EDL數(shù)據(jù)以便共同作業(yè)。人物配音音響大約分成人物配音，音樂及音效等3大 部分。這個(gè)部分的大多在作品制作初期就由 制作人和導(dǎo)演開會(huì)后指定的音響指導(dǎo)來分 派工作給各音效部門（如作曲作詞家，聲優(yōu), 音效制作人員）來進(jìn)行音樂制作。這次先提 賦予動(dòng)畫人物聲音的配音人員。參加錄音的是制作人、制作管理、導(dǎo)演、音 響指導(dǎo)及副導(dǎo)在錄音室錄音。資深的配音人 員們由于經(jīng)驗(yàn)豐富或演技成熟， 所以可能試 音一次就能正式錄音一次 OK。當(dāng)然，一句 臺(tái)詞（尤其是笑聲或哭聲）可用很多種音調(diào) 表示。導(dǎo)演會(huì)指示配音人員以不同的方式表 現(xiàn)錄音后挑選最適當(dāng)?shù)牟糠质褂谩Ｖ黝}音樂，音效及合成除了動(dòng)畫人物的配音人

17、員出色的演技之外， 音效及主題音樂也是另外一個(gè)吸引人們觀賞的要因。主題音樂在制作動(dòng)畫的初，中期就 需要選好作詞作曲及歌手的人選。關(guān)于音效，假設(shè)一部動(dòng)畫的故事發(fā)生在夏 天，除了動(dòng)畫人物說話的聲音，沒有其它任何 聲首，就算映像顯不'了太陽海灘或冰塊但是 沒有海水的聲音，冰塊融化的聲音，會(huì)使整個(gè)夏天的感覺減少很多。制作音效的順序?yàn)?收集聲音材料-> 編集-> 混音-> 錄音-> 確 認(rèn)-> 保存材料。音效又分為三種-人造音：原創(chuàng)音效，需要音效師自己創(chuàng)造的聲音，如現(xiàn)實(shí)上不存在武器或宇宙船所 發(fā)出的聲音。-環(huán)境音：每一場景在人物周圍的聲音， 汽車通過的聲音，學(xué)校的鐘聲 .等周遭環(huán)境 中的雜音。-生音：