隋唐五代工藝美術(shù)實用教案

1、第六章 隋唐五代(W Di)（隋：公元581年618年）（唐：公元618年907年）（五代(W Di)：公元907年960年）第一節(jié) 緒言(x yn) 隋唐五代(W Di)的工藝美術(shù)的核心是唐，隋為其醞釀，而五代(W Di)則是其延續(xù)。第1頁/共30頁第一頁，共30頁。 唐代是我國封建社會的鼎盛時期，它的社會特點，可以用”統(tǒng)一、上升、自信、開放”八個字來說明。唐代和國外的交往也非常發(fā)達，形成了中外經(jīng)濟和文化交流的重要歷史(lsh)時期。這些時代特點無不反映到當時的工藝美術(shù)之中。 自初唐至盛唐的一百多年的時間里，經(jīng)濟和文化都得到很大的提升。在安史之亂后也有過一段時間的穩(wěn)定發(fā)展，但隨著宦官專政和藩

2、鎮(zhèn)割據(jù)的禍害，大唐王朝一步步走向覆滅。 安史之亂，令中國同西方的聯(lián)系由多趨少，工藝美術(shù)的生產(chǎn)區(qū)域也由北方向南方開始轉(zhuǎn)移。第2頁/共30頁第二頁，共30頁。 隋唐五代是陶瓷大發(fā)展的時期，這首先表現(xiàn)在生產(chǎn)的繁盛。瓷窯在各地紛紛設立，而以河南和浙江(zh jin)最為密集。由于同行的優(yōu)勝劣汰，逐漸涌現(xiàn)出越、邢、長沙等一批著名瓷窯。第二節(jié) 陶瓷(toc)一、引言(ynyn)隋唐五代的陶瓷器型盡管紛繁，但演進的趨勢仍可尋覓。大體上，在前期，厚重高大者居多；到后期，則日顯輕薄靈巧。而唐代的陶瓷裝飾由于其開放的思想影響，更是吸納了許多國外風格樣式使之煥發(fā)出華麗的時代氣息。第3頁/共30頁第三頁，共30頁。二

3、、隋代的陶瓷(toc) 隋代雖然只有短短的三十余年，然而國家的統(tǒng)一和生產(chǎn)的上升，使得陶瓷工藝在六朝的基礎(chǔ)之上，有了一個(y )巨大的發(fā)展。 隋代的陶瓷除了發(fā)展(fzhn)了傳統(tǒng)的青瓷以外，白瓷也在期間燒制成功，這是我國陶瓷發(fā)展(fzhn)史上的一項突出成就。 隋代陶瓷的品種，較之六朝更為增多，它開始逐漸取代金屬和漆器成為生活日用品（主要是容器）的主流。第4頁/共30頁第四頁，共30頁。 隋代陶瓷器型不僅在六朝的基礎(chǔ)上進行了革新，還發(fā)展出一些(yxi)嶄新的樣式。如典型的龍柄雙身壺。隋代白瓷(bi c)龍柄雙身壺第5頁/共30頁第五頁，共30頁。三、唐代的陶瓷(toc) 唐代的陶瓷得到(d do

4、)了更大的發(fā)展。陶錄稱“陶至唐而盛，始有窯名?！边@時各地制瓷中心都有了窯名，反映出燒瓷的興盛和各地不同的藝術(shù)特色。 就唐代制瓷的特點，可以分為青瓷(qngc)、白瓷、花瓷和唐三彩幾類。 越窯（浙江東北部的紹興寧波一帶）是隋唐及至五代青瓷的重要的產(chǎn)地。到了晚唐和五代時期，越窯達到繁盛。越窯出產(chǎn)的青瓷種類頗多，幾乎應有盡有。器物制作輕薄，多為素面。（一）青瓷第6頁/共30頁第六頁，共30頁。 在晚唐時期越窯還燒制了“秘色瓷”。秘色瓷室晚唐至北宋中期越窯官監(jiān)民燒的貢品(gngpn)，精致華美程度自然不必贅述。青瓷(qngc)壺秘色瓷盤第7頁/共30頁第七頁，共30頁。 邢窯（在今河北的內(nèi)丘）是唐代白

5、瓷的重要產(chǎn)地，在制瓷行業(yè)中與越窯齊名(qmng)，其歷史可以上溯至北朝。 邢窯以素面白瓷馳名，同時也兼燒其他(qt)品種。邢瓷的優(yōu)點是造型規(guī)整，器體瑩薄，叩之有金石之聲。（二）白瓷(bi c)白瓷穿帶瓶第8頁/共30頁第八頁，共30頁。 長沙窯（今長沙市望城縣一帶）是彩繪瓷的代表。而且其是一座民間窯場。彩繪瓷以褐彩居多，也有綠彩，構(gòu)圖簡潔、形象生動，器物的造型樣式種類(zhngli)繁多。（三）彩繪(cihu)瓷彩繪(cihu)嬰戲紋執(zhí)壺褐彩飛鳳紋壺局部第9頁/共30頁第九頁，共30頁。 唐三彩是一種低溫的鉛釉陶器，胎料多系白色粘土(zhn t)。它們采用二次燒成法，即先燒胎，溫度在1150度

6、左右，然后施釉再燒，溫度約900度。 唐三彩的主要特點是釉面的彩色斑斕，釉中的鐵、銅、錳、鈷等金屬元素使得器表呈現(xiàn)出綠、黃、褐、赭、紅、藍、白等多種顏色。釉中的鉛不僅增加(zngji)了釉面的光亮，還對釉面起到保護作用。（四）唐三彩 唐三彩的制作地點分布在長安和洛陽(lu yn)兩地。長安稱西窯，洛陽(lu yn)稱東窯。第10頁/共30頁第十頁，共30頁。 唐代的厚葬之風盛行，唐三彩的基本功能就是(jish)作為明器。唐三彩的制品可以分為器皿、人物和動物三類。三彩駱駝(lu tuo)載樂俑貼花(ti hu)三彩龍柄瓶第11頁/共30頁第十一頁，共30頁。 唐代陶瓷由于家具(ji j)的使用，

7、從早期的地面而被提升至桌面，擺放位置升高，陶瓷器皿多安放把手以便提攜，而六朝時期為置于地面的器皿所設計的耳（用于穿繩）便逐步消失唐代陶瓷的裝飾，更加豐富多彩，種類有很多：印花、劃花、灑花、堆貼、釉下彩、絞釉合絞胎 （五）唐代陶瓷的造型(zoxng)與裝飾絞胎貼花(ti hu)香爐第12頁/共30頁第十二頁，共30頁。一、引言(ynyn) 對于工藝美術(shù)而言，織繡印染是各級官府作坊的主要(zhyo)產(chǎn)品，民間的生產(chǎn)也以它們最為普及。 按資料分類，隋唐五代的織物可分為絲、棉、毛、麻葛等四類。絲類的品種中最多，如絹、紗、羅、絁（shi）、紬(chou)、縠（hu）、綾、綺、錦、織成、刻絲等。其中(qz

8、hng)以錦和綾的品格最高。第三節(jié) 織繡印染第13頁/共30頁第十三頁，共30頁。二、著名的絲綢(schu)產(chǎn)地和品種 隋唐五代，長安、洛陽(lu yn)長期都是都城，那里的官府作坊云集，名工巧匠薈萃，所產(chǎn)盡是珍麗。兩京之外，益周、揚州、定州是三個較穩(wěn)定的生產(chǎn)中心，吳越地區(qū)則是從唐代后期開始繁榮。（一）絲綢(schu)產(chǎn)地（二）著名的絲織品種 唐代著名的絲織品種：、紗、羅唐代人看重輕薄的絲織物，故而紗的數(shù)量頗多，品質(zhì)極高。羅通常比較厚實，但在唐代也被織為輕薄。第14頁/共30頁第十四頁，共30頁。2、綾唐代是綾的黃金時代。綾是唐代官府織作里最常產(chǎn)的織物。最名貴的唐綾是繚綾，其紋彩珍麗異常(yc

9、hng)，表明光滑如紙。、錦錦由于其華美富貴，帝王權(quán)貴往往是其占有者。在唐代出現(xiàn)了緯錦，利用緯線(wixin)起花可以織出更加精致的圖案，這是中國紡織史上又一次巨大進步。4、線毯唐代宣州織造的紅線毯頗負盛名。線毯即是以染色(rns)絲線織造的地毯，主要是皇室使用。第15頁/共30頁第十五頁，共30頁。 唐代織錦(zhjn)卷草鳳紋錦局部(jb)花鳥(hunio)紋錦第16頁/共30頁第十六頁，共30頁。三、印染(ynrn) 古代的染料主要取自植物的花、葉、莖、皮、根和果實。隋唐五代時期的織物施染均勻，且封埋千年仍能光艷(un yn)如新。此時的印染主要有絞纈（xie）、夾纈、蠟纈等(154-1

10、55)。朵花絞纈羅局部(jb)夾纈絹第17頁/共30頁第十七頁，共30頁。四、刺繡(cxi) 唐代刺繡大發(fā)展的標志(biozh)有二：一為圖案題材的拓寬；二為刺繡技法的豐富。綾地花鳥(hunio)紋繡袋（展開圖）第18頁/共30頁第十八頁，共30頁。五、絲綢(schu)圖案 隋唐五代的絲綢圖案題材可謂豐富之極，不勝枚舉。主要種類有動物紋、植物紋、幾何紋、人物紋、神獸紋、文字紋、生活場景以及一些諸如流云、器物等的雜類紋樣。值得注意的是由于唐代開放思想(sxing)的影響，唐代絲綢圖案出現(xiàn)了許多來自中亞西亞甚至是歐洲的異域裝飾紋樣和人物形象。其中尤為值得關(guān)注的是聯(lián)珠紋。第19頁/共30頁第十九頁，

11、共30頁。 聯(lián)珠紋由一個個的小圓珠組成，圓珠或排成條帶狀，或圍成一個圓圈，用以包圍主題紋樣，形成聯(lián)珠圈。魏晉南北朝時期聯(lián)珠紋在織物上大量出現(xiàn)，發(fā)展到隋唐五代成為一種重要的裝飾紋樣。唐前期，聯(lián)珠圈內(nèi)的主題圖案多是西方的，如薩珊王朝(wngcho)的飛馬、野豬頭圖樣。中后期，唐人對聯(lián)珠紋進行了許多改造。如增加聯(lián)珠圈數(shù)和替換聯(lián)珠圖案等，使得聯(lián)珠紋更富有中國韻味。第20頁/共30頁第二十頁，共30頁。 唐代聯(lián)珠紋 聯(lián)珠(lin zh)野豬頭紋錦聯(lián)珠(lin zh)狩獵紋錦聯(lián)珠(lin zh)四騎獵獅紋錦卷草鳳紋錦第21頁/共30頁第二十一頁，共30頁。 唐代是我國金銀器最為輝煌的時代。唐代制作(zhz

12、u)金銀器的官府作坊有少府監(jiān)中尚署的金銀作坊院?；适沂墙疸y器的最大占有者，獲取手段除上述官作的制作(zhzu)以外，還有地方的進奉。第四節(jié) 金屬工藝 唐代金銀器的制作工藝極為精湛，主要的技法有：銷金、拍金、鍍金(d jn)、織金、砑金、披金、泥金、鏤金、捻金、戧金、圈金、貼金、嵌金、裹金等一、金銀器第22頁/共30頁第二十二頁，共30頁。 唐代金銀器的形制同西方多有聯(lián)系，如胡瓶、八曲長杯、高足杯、把杯等。此外還出現(xiàn)(chxin)了不少設計巧妙的金銀器，如名為“香球”銀薰爐。狩獵紋銀(wnyn)高足杯葡萄花鳥紋銀(wnyn)薰爐（香球）第23頁/共30頁第二十三頁，共30頁。唐代金銀器的裝飾題材

13、多樣。人物、飛禽、走獸、龍魚、蜂蝶、花卉、樹石、幾何(j h)及生活場景幾乎一應俱全。由于對外文化交流頻繁，具有西方情調(diào)的圖案屢見不鮮。雙狐紋金花(jn hu)銀雙桃形盤樂伎紋金花(jn hu)銀八棱把杯第24頁/共30頁第二十四頁，共30頁。 唐代是銅鏡最后一個興盛的階段，自德宗以后銅鏡逐漸(zhjin)走向衰微。唐代銅鏡興盛的原因有二；一是銅器生產(chǎn)已趨敗落，銅器工藝技術(shù)集中到日常所需的銅鏡制作之上。二是唐代形成一種以銅鏡獻禮、饋贈的風俗。 唐代銅鏡的形式除傳統(tǒng)的圓形外，新創(chuàng)新了菱花(ln hu)紋和葵花紋等形式。唐鏡的裝飾題材比以往任何時候都要豐富多彩，有海獸葡萄紋、雙鸞銜綬紋、花卉紋、花

14、鳥紋、走獸紋、人物故事和神話傳說紋、表號紋等。二、銅鏡(tn jn)第25頁/共30頁第二十五頁，共30頁。唐鏡的圖案骨格大體分五種：1、對稱(duchn)式 2、散點式 3、單獨式 4、旋轉(zhuǎn)式 5、滿花式金銀(jn yn)平脫鸞鳥銜綬紋銅鏡寶相花紋菱花(ln hu)銅鏡“千秋”葵花銅鏡第26頁/共30頁第二十六頁，共30頁。第五節(jié) 結(jié)語(jiy) 此期工藝美術(shù)的主體是唐代的作品(zupn)，因此風格歸納也基本以唐為重. 唐代是我國工藝美術(shù)發(fā)展歷史上最為興盛的時期之一。究其原因，可歸納為：1、經(jīng)濟的高度發(fā)達 2、自信和開放的政策 3、中外工藝美術(shù)生產(chǎn)(shngchn)的交流 4、工藝美術(shù)生產(chǎn)(shngchn)在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上的發(fā)展。第27頁/共30頁第二十七頁，共30頁。 唐代是我國封建歷史階段工藝美術(shù)發(fā)展的一個重要轉(zhuǎn)折點。、從工藝美術(shù)的藝術(shù)風格來看，唐代起，就脫離了商、周和漢、魏、六朝以來的那種古樸的特色，而具有近代裝飾風貌的基本特色富麗華美。、從工藝美術(shù)的題材內(nèi)容來看，原始社會(sh