戰(zhàn)國(guó)文字系統(tǒng)內(nèi)部簡(jiǎn)化現(xiàn)象分析

1、    戰(zhàn)國(guó)文字系統(tǒng)內(nèi)部簡(jiǎn)化現(xiàn)象分析    摘  要：從目前出土文字材料來看，戰(zhàn)國(guó)時(shí)期出現(xiàn)了大量的簡(jiǎn)化字，其簡(jiǎn)化的方式主要有刪減和借用。戰(zhàn)國(guó)文字簡(jiǎn)化形成的原因主要有以下幾個(gè)方面：社會(huì)原因;文字載體及書寫工具因素;書寫風(fēng)格;書寫者文化程度。關(guān)鍵詞：戰(zhàn)國(guó)文字  簡(jiǎn)化  刪減  借用  原因漢字的簡(jiǎn)化現(xiàn)象，早在商代的甲骨文中就能找到實(shí)證。何琳儀認(rèn)為“趨簡(jiǎn)求易，是人們書寫文字的共同心理。因此，文字從產(chǎn)生之時(shí)就沿著簡(jiǎn)化的總趨勢(shì)不斷地發(fā)展變化。戰(zhàn)國(guó)文字簡(jiǎn)化現(xiàn)象，不但在各系文字中普遍存在，而且其簡(jiǎn)化方式比殷周尤為復(fù)雜”

2、1。裘錫圭指出：“漢字形體上的變化主要是簡(jiǎn)化。”2可見，簡(jiǎn)化在漢字形體演變中的地位毋庸贅言。漢字從產(chǎn)生之初就沿著簡(jiǎn)化的總趨勢(shì)不斷發(fā)展變化。在漢字發(fā)展史中，戰(zhàn)國(guó)文字上承新石器時(shí)代及商周文字簡(jiǎn)化，下啟秦漢后世漢字簡(jiǎn)化，具有明顯的傳承性。戰(zhàn)國(guó)時(shí)代是一個(gè)特殊的大變革的時(shí)代，其時(shí)的文字也較徹底地?cái)[脫了傳統(tǒng)的羈絆，進(jìn)入了一個(gè)大變革的時(shí)期。這時(shí)的文字形體發(fā)生了前所未有的劇變，主要表現(xiàn)在俗體字的迅速發(fā)展上。而俗體之中最常見的是簡(jiǎn)體，其簡(jiǎn)化方式之多樣化，幾乎囊括了后世所有可見的簡(jiǎn)化方式。戰(zhàn)國(guó)文字簡(jiǎn)化方式的考察對(duì)于研究整個(gè)漢字的簡(jiǎn)化無疑有著重要的參考意義。一、刪減類（一）刪減筆畫刪減筆畫，就是指通過單純地刪減正字

3、形體筆畫來達(dá)到簡(jiǎn)化的目的。根據(jù)刪減筆畫數(shù)目，可以將之分為單筆簡(jiǎn)化和復(fù)筆簡(jiǎn)化兩類。1.單筆簡(jiǎn)化單筆簡(jiǎn)化的傳統(tǒng)可以追溯到殷商甲骨文時(shí)代。它是指對(duì)原來不該有缺筆的字減少一筆，諸如橫畫、豎畫、斜畫、曲畫等。一般說來，這類一筆之差并不影響文字的總體結(jié)構(gòu)，因而并不影響相關(guān)文字的釋讀。（1）簡(jiǎn)省橫筆a.元  博三·周33        侯馬16·3后者在前者的基礎(chǔ)上，在構(gòu)件頂部簡(jiǎn)省了一橫筆。b.齋  新蔡甲三134   十七年邢令戟，集成11366后者在前者的基礎(chǔ)上，簡(jiǎn)省了構(gòu)件示上部的一橫。（2）簡(jiǎn)省豎筆a.歸

4、60;博一·孔10       郭店·唐6 后者在前者的基礎(chǔ)上，簡(jiǎn)省了構(gòu)字部件帚下部的豎筆。b.言  爾璽3076       爾璽4285 后者在前者的基礎(chǔ)上，簡(jiǎn)省了一豎筆。（3）簡(jiǎn)省斜筆a.馬  博三·周22     博三·周32后者在前者的基礎(chǔ)上，簡(jiǎn)省了右下側(cè)的斜筆。b.此  博一·孔1      博七·吳2后者在前者的基礎(chǔ)上，簡(jiǎn)省了構(gòu)件匕右側(cè)的斜筆。（4）簡(jiǎn)省曲畫a.州 三晉63 

5、0;    先秦編321后者在前者的基礎(chǔ)上刪去了中間的一彎曲筆畫。b.囚（昷）集成2766       包山260后者在前者的基礎(chǔ)上刪去了右上的一彎曲筆畫。2.復(fù)筆簡(jiǎn)化復(fù)筆簡(jiǎn)化是與單筆簡(jiǎn)化相對(duì)而言的一種簡(jiǎn)化形式。這類簡(jiǎn)化形體與通常形體相比較，書寫時(shí)要減少兩筆或兩筆以上的筆畫。（1）簡(jiǎn)省同形筆畫a禍  新蔡乙一15     秦九九11，楚系36前者構(gòu)字部件骨所從構(gòu)件冎包含兩個(gè)構(gòu)件冎，后者在前者的基礎(chǔ)上簡(jiǎn)省了其中一個(gè)同形構(gòu)件筆畫。b.教  包山99      郭店·唐5

6、前者構(gòu)字部件孝所從構(gòu)件耂包含兩個(gè)構(gòu)件耂，后者在前者的基礎(chǔ)上簡(jiǎn)省了其中一個(gè)同形構(gòu)件筆畫。（2）簡(jiǎn)省處于字形中間的筆畫a.登  包山175（說文籀文）   包山27前者構(gòu)字部件豆下部表示圈足的筆畫處于字形的中間，后者在前者的基礎(chǔ)上簡(jiǎn)省了這一構(gòu)字部件。b.復(fù)  新蔡零421     新蔡乙四54前者構(gòu)字部件復(fù)中間的甘字形筆畫處于字形的中間，后者在前者的基礎(chǔ)上簡(jiǎn)省了這一構(gòu)字部件。（3）截除性簡(jiǎn)省重  安邑下官鐘，集成9707  春成侯鐘，集成9616后者在前者的基礎(chǔ)上，截除了田字形筆畫下部的筆畫。b.質(zhì)  侯馬156：24

7、     侯馬156：25后者在前者的基礎(chǔ)上，截除了貝字形下部的筆畫。（4）其他a.貞  中山王鼎，銘文選2.880    公廚右官鼎，集成2361后者在前者的基礎(chǔ)上，簡(jiǎn)省了構(gòu)件鼎表示鼎足的部分的外側(cè)筆畫。b.僉  博四·曹8      包山121后者在前者的基礎(chǔ)上，簡(jiǎn)省了上部的構(gòu)件亼。（二）濃縮簡(jiǎn)化一般是指通過濃縮文字筆畫或形體的方式來實(shí)現(xiàn)簡(jiǎn)化目的的一種簡(jiǎn)化方式。它在戰(zhàn)國(guó)之前的古文字形體中就有零星存在，到了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，隨著社會(huì)的發(fā)展，濃縮作為漢字簡(jiǎn)化的一種重要方式逐漸凸顯出來。將濃縮筆畫劃分為以

8、下兩種情況：1.濃縮筆畫 士  郭店·老乙9     博一·孔6后者在前者的基礎(chǔ)上，中間的豎筆收縮，僅僅與上面的橫相接。b.周  爾璽1196     爾璽1197后者在前者的基礎(chǔ)上，中間的豎筆收縮，僅僅與字形中部偏上的橫筆相接。2.濃縮形體a.歲  陳璋壺      子禾子釜后者在前者的基礎(chǔ)上，將左側(cè)部分“匚”濃縮為單筆，里面的部分濃縮為兩點(diǎn)。b.孫  爾璽1212    爾璽1213后者在前者的基礎(chǔ)上，將右下旁“糸”濃縮為一橫、一點(diǎn)的組合。（

9、三）刪減偏旁刪簡(jiǎn)偏旁主要是針對(duì)會(huì)意字和形聲字提出來的。一般來說，偏旁在文字中都具有某種表意功能，輕易不得省簡(jiǎn)，然而在戰(zhàn)國(guó)文字中，不但筆畫可以刪減，而且偏旁也可以刪減。所刪簡(jiǎn)者，包括刪減形符、刪減音符以及刪減同形三個(gè)部分。1.刪減形符所謂“形符”，特指會(huì)意字中某一偏旁，或者會(huì)意字中某一偏旁的部件。一般來說，簡(jiǎn)省這類形符會(huì)失去會(huì)意字或會(huì)意字偏旁表意功能。然而在特定的條件制約下，這類簡(jiǎn)化字任然可以識(shí)讀。a.咸  陶錄6.9.2    陶匯5.405     集成285叔尸鎛后者在前者的基礎(chǔ)上，先后刪去內(nèi)中“口”上一橫和左側(cè)豎筆。b.相 璽匯3210

10、    璽匯0788后者在前者的基礎(chǔ)上刪去右側(cè)的“木”旁。2.刪減音符這是形聲字獨(dú)有的一種簡(jiǎn)化類型。形聲字的音符一般不能省，省聲存形就不成其為形聲字。然而在戰(zhàn)國(guó)文字中的確已出現(xiàn)這類特殊現(xiàn)象。a.違 上博五·三8      上博六·竸12后者在前者的基礎(chǔ)上刪去右上“韋”旁頂部。b.敬 璽文4172      璽匯3363后者在前者的基礎(chǔ)上刪去左側(cè)形符“茍”。3.刪減同形古文字中有許多所謂“即形見義”的“同文會(huì)意”字，這類“同文”疊體作為獨(dú)體出現(xiàn)，其“同文”部分不能省簡(jiǎn);如果作為復(fù)體出現(xiàn)，則往往可以

11、省簡(jiǎn)“同文”中的一個(gè)或兩個(gè)部件，這就是所謂“刪簡(jiǎn)同形”。這種簡(jiǎn)化方式很早就存在于漢字系統(tǒng)當(dāng)中，戰(zhàn)國(guó)文字中最為常見。羽  包山269     包山1號(hào)牘前者所從構(gòu)件包含兩個(gè)構(gòu)件習(xí)，后者在前者的基礎(chǔ)上直接刪去其中一的一個(gè)同形構(gòu)件習(xí)。b.藥  小篆        璽文1·5前者所從構(gòu)件艸包含兩個(gè)構(gòu)件屮，后者在前者的基礎(chǔ)上直接刪去其中的一個(gè)同形構(gòu)件屮。（四）合文刪減偏旁所刪簡(jiǎn)者，是合文內(nèi)部某一個(gè)字形的部分偏旁，或兩個(gè)字的部分偏旁。從目前所見例證來看，它與文字載體的形制及其空間大小有密切關(guān)系。司馬   璽

12、文合1      璽文合1將“口”和“馬”合并在一起，然后刪除重疊部分。b.司工 璽文合2      璽匯合2227 將“司”和“工”合在一起，然后刪去“口”。1.合文刪減筆畫合文刪減筆畫就是刪減合文形體內(nèi)部某一部件筆畫的現(xiàn)象。它在璽印文字和貨幣銘文最為常見?？斩?璽匯3972     璽匯3976刪去上部“空”字中豎。b.工行 貨系2963        貨系2961刪去“行”字下部?jī)蓚?cè)外撇之筆畫。2.合文刪減數(shù)字就目前所能見到的資料來看，此類刪減多見于貨幣銘文，刪減的內(nèi)容

13、均為序列數(shù)“口十口”中間的“十”。a.五十五  貨系789刪除中間的“十”字。b.五十八  貨系2450刪除中間的“十”字。這六種都是采用刪簡(jiǎn)的方式，從刪簡(jiǎn)單筆、復(fù)筆到偏旁、音符、形符乃至整個(gè)同形字體。通過刪減的方式達(dá)到簡(jiǎn)化形體的目的。二、借用類（一）借用筆畫借用筆畫，簡(jiǎn)稱“借筆”，是晚周文字中非常有趣的簡(jiǎn)化手段。文字的兩個(gè)部件由于部分筆畫位置靠近，往往可以共享這兩個(gè)部件的相同筆畫。這類簡(jiǎn)化只要安排合理，尚不會(huì)影響文字的釋讀。在戰(zhàn)國(guó)文字中，借用筆畫的簡(jiǎn)化方式被廣泛使用。和  程訓(xùn)義1-148      璽印匯1875后者在前者基礎(chǔ)上，

14、構(gòu)件“口”的橫筆與構(gòu)件“禾”的右下斜筆共享筆畫。b.固  璽匯1604     璽匯0713后者在前者的基礎(chǔ)上，構(gòu)件“古”的橫筆借用構(gòu)件“口”上面的橫筆。（二）借用偏旁嚴(yán)格說應(yīng)稱“借用相似偏旁”。一字之中兩個(gè)偏旁或部件如果比較類似，可以借用。皮  石鼓文·作原       龍崗85后者在前者的基礎(chǔ)上，“口”形與“又”形體共享。b.踦  說文小篆      璽匯1684 “足”借“奇”中的“口”旁成形。（三）合文借用筆畫借用筆畫，是一個(gè)字之內(nèi)的筆畫共享;合文借用筆畫，則是發(fā)生在

15、兩個(gè)字之間的筆畫共享現(xiàn)象。外在形式有異，內(nèi)在實(shí)質(zhì)相同。a.上下  長(zhǎng)沙帛書“上”的下面一橫與“下”的上面一橫筆畫共享。b.至于  侯馬355“至”的線面一橫與“于”的上面一橫筆畫共享。（四）合文借用偏旁合文借用偏旁，是借用偏旁的外延。當(dāng)古文字中前后相因的兩個(gè)字有共同的偏旁時(shí)，書寫者為求方便，多將后一字的偏旁承前省略。它的實(shí)質(zhì)是合文中下字偏旁承上字省略，形式便是上下二字共享偏旁。戰(zhàn)國(guó)文字借用偏旁多見于“合文”。這是因?yàn)椤昂衔摹倍嗍枪潭ㄔ~匯，或地名、或復(fù)姓、或習(xí)語，借用筆畫也不會(huì)造成誤解。1.有共同部件的借形（1）借用上部形體a.之時(shí)  上博二·容51借“時(shí)

16、”字上部作“之”字。b.是日  新蔡零282借“是”字上部作“日”字。（2）借用下部形體a.寡人  集成2840中山王鼎“人”字借“寡”下形體為之。b.貨貝  睡虎地·日甲103“貝”字借“貨”下形體為之。（3）借用左側(cè)形體a.駟馬  曾乙146“馬”字借“駟”字左側(cè)為之。b.害割  郭店·語四18“害”字借“割”字左側(cè)為之。（4）借用右側(cè)形體2a.并立 郭店·太12“立”借“并”字右側(cè)形體為之。b.稽首  清華壹·祭3“首”字借“稽”右側(cè)形體為之。（5）借用內(nèi)部形體旬日 清華壹·尹至

17、1“日”字借“旬”字中部為之。（6）借用外部形體禠衣上博四·昭6“衣”字借“禠”外部為之。2.無共同部件的借形a.司工  璽匯0091      璽匯2227“司”下借“工”字為之。b.青中（精忠）璽匯5383“青”下“口”形借“青”為之。有相似部件的借形a.教學(xué) 郭店·語一61“教”字借“學(xué)”字成形。b.旅衣 睡虎地·效41“旅”字借“衣”字成形。（五）合文借用形體合文借用形體是戰(zhàn)國(guó)文字極特殊的簡(jiǎn)化方式。即下字所借上字形體僅為上下二字的“共享”形體，而未必一定涉及偏旁。這類字以單字形式出現(xiàn)，卻讀二字。一般來說，首先讀單字本

18、音，然后讀該字偏旁的讀音?；蝽樞蛘喾?。這類合文雖屬借用偏旁，但所用的偏旁在合文中又是一個(gè)獨(dú)立的字。因此稱“借用形體”以區(qū)別之?；蚍Q“包孕合書”。a.高安 貨系1433“安”借“高”下成形。b.子孫侯馬355“孫”字左側(cè)借“子”字成形。三、簡(jiǎn)化原因分析（一）社會(huì)原因社會(huì)對(duì)文字書寫簡(jiǎn)便的要求不斷提高。由于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期政治、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，許多下層人民有了更多的機(jī)會(huì)與條件使用文字。漢字使用范圍擴(kuò)大，使用頻率增高，這對(duì)文字的簡(jiǎn)化產(chǎn)生了新的推動(dòng)力。例如：為 趙孟疥壺，集成9679   溫縣wt1k1：3687后者在前者的基礎(chǔ)上省略了表示大象軀干的筆畫，這是因?yàn)殡S著文字被大多數(shù)人使用，這就要求其書寫形式去繁取簡(jiǎn)，滿足人們趨簡(jiǎn)的心理，從而更好地為人們?nèi)粘Ｉ罘?wù)。（二）文字載體及書寫工具因素戰(zhàn)國(guó)文字的載體主要有竹簡(jiǎn)、絲帛、青銅器物、陶器等，書寫工具有毛筆、刻刀之類的刀具。文字載體、書寫工具不同對(duì)文字的形體會(huì)有或多或少的影響。比如書寫在竹簡(jiǎn)上的文字，由于寬度的原因，可能就需要?jiǎng)h去某些部件。用刻刀等工具刻的文字，由于比較生澀，可能會(huì)使某些筆畫出現(xiàn)斷裂甚至縮減。例如：害割  郭店·語四18由于這是寫在竹簡(jiǎn)上的文字，而竹簡(jiǎn)的寬度有限，所以就將這兩個(gè)字合并，借用“割”的左側(cè)。（三）書寫風(fēng)格由于文字用途不同出現(xiàn)了書寫風(fēng)格的不同，有些用于比較正式的場(chǎng)合，書寫風(fēng)格比較端莊，有些