元代青花瓷鑒定方法費下載

1、元青屁，以“至正型”器為典范，同吋還包括“延祐型”和一些形、紋簡陋，銷 售層次較低的青花瓷。為提高“廿鑒”科學性，在前輩研究成果基礎上，本文結(jié) 合公私藏品，就元青花鑒定，談一些膚淺的認識；員援大花大，為滿色，但花朵不填滿色，冃外部繪冇較明顯的空白邊線。山 石、海水、人物、動物紋等亦相類，紋飾內(nèi)露白。圓援纏枝蓮，“形多呈葫蘆 狀，或有一至五個尖瓣”（孫瀛洲）。猿援變形蓮瓣邊飾，冇的為i組，冇的畫兩組，構(gòu)成上下對應的仰、覆蓮瓣紋裝 飾。除盤以外，其他型器上的蓮瓣，均呈單體形式排列，蓮瓣間留有空隙、互不 相連。明洪武時，除部分執(zhí)壺和盞托外，瓶、罐、盤及碗的蓮瓣紋邊飾均呈并攏 （共邊）型。此后，這種繪

2、法貫穿于明清兩代。源援蕉紋，多數(shù)作分開狀，與之間留有空隙，少量為并攏型或與呈重 疊狀。明初以重疊狀多見，偶見冇分開的。宣德以后，蕉紋幾乎不見冇分開的， 都為拼攏重疊狀。此外，元代蕉的主脈，均以濃筆的粗線條表示；入明后，蕉的主脈均留白、呈屮空型。同元代蕉主脈的粗實線條，在視覺上涇渭分明, 非常醍目。緣援如意云頭紋（亦稱“云頭紋”、“云肩紋”、“垂云紋”）。云頭與兩云腳相交之 尖頭，指向呈前后相背形態(tài)，即，如意云紋兩云腳間的尖頭，與云頭的尖頭，方 向相反，很少例外。而洪武，如意云的頭與腳的尖頭指向，均方向一致，亦絕無 例外，并沿襲至永宣。成化起，如意云頭的兩尖頭，既有朝向一致的，亦有相背 的。遠援

3、回紋邊飾。由互不相連的單體回紋組成。有的回紋呈規(guī)矩的方形，冇的 為變形回紋，有的為減筆式回紋。明洪武時，回紋邊飾由一正一反兩方相連形式 排列組成。明永樂以兩方連為主，同時又岀現(xiàn)一筆環(huán)連式的回紋邊飾。宣徳以后， 除少數(shù)邊飾仍作一正一反兩方相排列連外，多數(shù)冋紋邊飾呈整圈一筆環(huán)連式，并 延續(xù)至清末。苑援龍紋。元代青花瓷器上，畫龍的不少。龍軀細長，11細頸、細腿、細爪和尖 尾巴（偶有火焰式大尾），體態(tài)輕盈。頭較小，長鹿角，張口、葉舌，龍的下腭 冇須，上頜一般無須，但是，至正十一年銘標準器的龍上頜有雙須，而此類帶雙 須現(xiàn)象，在元青花件的其他龍紋圖案上十分少見。龍身鱗片分兩種，以網(wǎng)狀細鱗 片多見，以留白大

4、鱗片少見，后者龍紋更加精美。龍有背鰭，腹下通常無橫紋帶。胸與背部，常飾有火焰狀飄帶。肘部有長毛3至4根或一撮。龍爪以3爪、4 爪居多，5爪極為罕見。愿援元青花立件中的玉壺春瓶與出戟尊，其內(nèi)丨i沿部位， 常常加繪一道卷草紋或云頭紋邊飾。入明后，此類內(nèi)邊飾現(xiàn)彖，起初仍存在于明 洪武朝玉壺春瓶上，洪武以后消失。怨援元代紋飾采用平涂法，“有的則是在濃 筆邊線內(nèi)施以淡色”（孫瀛洲），小件器上為一筆點劃，這就是所謂“一支筆”的 畫法。從明成化起，以“二支筆”工藝見長，構(gòu)線與填色是分別完成的。“明代青花多是填色或素描。這種技法上的不同，也可以作為劃分 元、明青花瓷器的旁證”（孫瀛洲）。員園援元代瓷胎，同明代

5、后期及清代瓷胎相比較，有硬中見柔的感覺?！疤ベ|(zhì)淘 練得不如明清瓷細致，因而在砂底處多有砂眼、刷痕和鐵質(zhì)斑點，并在底足、口 邊與縮釉霜胎處呈現(xiàn)火石紅色”（孫瀛洲）。員員援除執(zhí)壺、玉壺春瓶外，器物的底部一般露胎。澀底上往往粘有釉斑，這是 時代風貌?！鞍驯淹氲鬃銉?nèi)部多不掛釉，個別的在高足的里部掛半截釉”（孫 瀛洲）。大罐的口部通常施釉，小罐的口部多露胎。梅瓶原本都帶蓋，蓋內(nèi)不施 釉，這亦是特征，仿制品有的卻蓋內(nèi)施釉。罐的造型多數(shù)為口大足小，不同于明清罐的口小足大或口足大小相偌形制。碗、 碟、杯的圈足較小，足墻較寬、較厚，給人一種頭重腳輕的感覺。冇的器物底部 可見明顯的旋坯痕，個別有粘砂現(xiàn)象。碗、

6、碟、杯圈足的底心常見凸乳，俗稱“臍”， 為元瓷特征z-o大件器的胎體普遍厚重，小件器卻都很薄，胎體大多薄于后世 明朝同類器。而仿制品則不然，小件器也顯得很厚實。除露胎較高的一些立件外，元代小罐、小瓶近底足處（脛部）常'見指印痕。指印 痕通常有3個，系工匠捏著浸釉或刷釉吋所遺。此現(xiàn)象，延續(xù)至明中期。入土z物，于器內(nèi)的修胎痕上，常會出現(xiàn)土蝕痕跡（元器內(nèi)壁多為蕩釉，釉最薄， 故竹絲刷痕處極易受到土蝕）。土沁斑是否自然、分布是否合理，辨?zhèn)螘r值得重 視。不管是窖藏的還是傳世的，元青花終究會凝固住時光一些印跡;埋于地下的， 其釉層稀薄處，不可抗拒地要染帶上土沁、土斑；秘藏于地窖，釉面也會因年代 久

7、遠，顯出質(zhì)地老氣、寶光內(nèi)含。而傳世品，出于人間滄桑和歲月?lián)崦壒剩?汁則越發(fā)滋潤、寶光四溢；或因為歷經(jīng)使用，棱角的釉面不免會出現(xiàn)輕微的剝蝕 或磕碰，以及支撐點和受力部位，會因磨損劃痕縱橫、細密，而附上累累舊氣。 譬如，作為傳卅:胡的香港佳士得圓園園源年春第員園圓員號拍胡的元青花纏枝牡 丹紋魚耳大罐，給人印象便有三處大開門；一、器身底釉肥厚、古拙，釉面光澤 柔和，并因釉層厚薄略有不勻顯岀些釉而不平整；器表上的使用留痕、受力點自 然，器物易損易磨處，磨損痕流暢、分布合理；口部及魚耳處的色澤發(fā)澀、 微閃牙黃，同器身底釉的白屮閃青出現(xiàn)反差，系口與耳因破損、略經(jīng)修補之故, 即修補（冷補）后歷吋過長，致

8、該處變色、泛黃。二、器內(nèi)修坯痕粗放、形態(tài)自 然，有類似明代罐內(nèi)?？梢姷降哪欠N竹絲般的刮痕；內(nèi)壁的使用留痕，同器外的 吻合，屈長期使用后的一種極合理的磨損遺跡。三、平底微凹，底而上旋壞痕清 晰流暢（注；元器底足多數(shù)為刮底，底面凹凸不平，但有少量器物呈旋底。明代 相類，特別成化瓷，旋坯器多見）；胎白，澀底上蕭散有砂眼和鐵質(zhì)斑點，特別 是胎的質(zhì)地，給人一種硬中帶柔感覺。真止占董會講話，這并非泛泛z談。倘若找不到感覺，請君切勿輕易掏錢買“元 青花”，尤其是“國寶級”元青花，它從明太祖手屮漏網(wǎng)可能性其小，更不要說 被“撿漏”。其實，“收藏”并非現(xiàn)代人專利，“自員遠世紀開始，在中國的士大 夫階層屮已經(jīng)風行對明代永樂、宣德和成化瓷器的收藏和鑒賞。”例如，明嘉靖 王世貞著的觥不觥錄、明萬歷謝肇v制撰寫的五雜俎，都有這方面實錄, 記載著明代有關宋代