淺析現(xiàn)代建筑設計與家具風格關(guān)系

1、    淺析現(xiàn)代建筑設計與家具風格關(guān)系    李飛燕【摘 要】建筑設計的發(fā)展帶動了家具設計，一些優(yōu)秀的建筑師也設計出了優(yōu)秀的家具作品。研究現(xiàn)代建筑與家具在形態(tài)、材料和風格之間的關(guān)系，有助于我們在未來的家具設計中更好地維系建筑與家具之間的動態(tài)平衡?！娟P(guān)鍵詞】現(xiàn)代建筑；設計；家具；融合：tu2 文獻標志碼：a ：1007-0125（2017）08-0263-01家具的誕生與發(fā)展，一直受到建筑設計的發(fā)展變化影響，它們之間的關(guān)系也隨著社會政治經(jīng)濟文化的發(fā)展而產(chǎn)生變化。建筑形制會對家具的發(fā)展產(chǎn)生直接的影響，家具的產(chǎn)生又依附于建筑和室內(nèi)環(huán)境，它們雖然分屬于兩個設計門

2、類，但是在各自的設計領(lǐng)域中均面對著人與空間這一共同主客體的需求與矛盾，所以存在相當多的共通性。一、現(xiàn)代建筑設計和家具設計現(xiàn)代建筑的發(fā)展，讓家具由純建筑的微縮式風格，逐步吸收建筑的精華從而具有自身發(fā)展規(guī)律和設計原則，設計師面對建筑和家具設計時，都以探究的科學精神在建筑和家具之間進行設計思想的實踐。不同時期建筑的空間尺度和家具都存在著緊密聯(lián)系，如中世紀哥特式建筑典型的尖拱、彩色玻璃上的宗教題材繪畫，以及層次豐富的簇柱和浮雕，都在哥特式家具中體現(xiàn)出來，以突出其建筑的宗教神秘色彩。家具風格的形成離不開社會經(jīng)濟和生產(chǎn)技術(shù)的制約，作為現(xiàn)代主義運動的重要組成部分，工業(yè)化發(fā)展、新的制造技術(shù)和新工藝材料的發(fā)明，

3、使家具的制作也由原始的木材、皮革演變?yōu)榻饘?、玻璃、塑料等各種新材料。在材料的拓展使用中，對人體工程學的關(guān)注也被應用在家具設計中。縱觀現(xiàn)代建筑發(fā)展歷史，現(xiàn)代主義建筑運動的各代表人物均有代表其獨特個人風格的家具作品傳世，建筑美學的符號被成功移植于家具設計中。西方近現(xiàn)代許多著名的建筑師也設計出了很多傳世的家具精品，他們將建筑的精髓和理念巧妙地融合到家具設計中，更將建筑對家具的影響及其風格的形成帶入新的發(fā)展階段。二、建筑與家具發(fā)展的關(guān)系在現(xiàn)代建筑設計的發(fā)展中，家具設計對其促進起到了重要的作用?，F(xiàn)代建筑設計發(fā)展的動力是要改善人們的居住環(huán)境，并提高其生活質(zhì)量，以符合時代的發(fā)展和科技的進步。相較于建筑而言，

4、家具有著比建筑作品更長久的生命力，畢竟，許多建筑作品隨著時間的流逝，最終只能以照片的形式存在于人們的腦海中，但優(yōu)秀的家具作品則被不同時代不同地區(qū)的人們繼續(xù)生產(chǎn)并使用。以費爾德為代表的藝術(shù)家不僅擅長建筑、雕塑和繪畫，而且對家具設計也投入了巨大的心血。費爾德的設計以簡潔為主，拋棄繁雜的裝飾，為其后的設計師樹立了的榜樣。同時代的設計師也在現(xiàn)代設計思潮的影響下設計了大量的作品。如建筑大師柯布西耶和阿爾托，他們在家具設計中的成就和在建筑、城市設計方面的成就一樣影響著全球。柯布西耶1929年的“極為舒適的安樂椅”作品，使用了當時全新的材料鋼管和帆布，將人的身體比例與舒適性相結(jié)合。對比他的馬賽公寓、議會大廈

5、等建筑設計作品，可以發(fā)現(xiàn)，從人體本身進行模數(shù)體系研究，最大程度追求比例與和諧，把現(xiàn)代性和豪華性相結(jié)合，是他在建筑和家具設計中的共同追求。這些建筑大師親自操刀為自己的建筑進行配套的室內(nèi)家具設計，他們?nèi)轿坏慕ㄖ髌泛图揖?、燈具的設計，都彰顯著深厚的藝術(shù)設計功力，上升至設計哲學的思想高度。柯布西耶甚至在給阿爾托的信中建議雙方各自經(jīng)營對方的家具產(chǎn)品，可見家具設計對于他們的建筑生涯確實有著舉足輕重的意義。三、密斯的建筑及其家具設計風格延續(xù)石匠出身的密斯，提出了影響至今的“少即是多”的設計理論，20歲之前，他一直受到建筑與家具設計的雙重訓練。密斯早期的家具作品已經(jīng)以精準的比例、完美的細節(jié)和合適的材料，為

6、其日后成熟的國際式建筑風格打下了基礎(chǔ)。在他的建筑和家具作品中，都體現(xiàn)著現(xiàn)代設計中強烈的個人主義風格。他設計的家具都用不銹鋼作為主體材料，這種對材料的敏銳藝術(shù)視覺延續(xù)到他的建筑作品中就成為鋼和玻璃這兩種現(xiàn)代建筑材料。他對20世紀建筑產(chǎn)生巨大影響的是巴塞羅那博覽會中的德國館設計，和建筑同樣精彩的還有為德國館所進行的巴塞羅那椅的設計，密斯把他對設計的執(zhí)著和對細節(jié)的追求應用在建筑和家具中，從不放過任何細微之處，并把對鋼的熱愛深入到與德國館建筑相配套的家具設計中，純手工磨制的不銹鋼條在簡潔優(yōu)雅中彰顯高貴莊重的身份，靠背與座位交叉相反的曲線，簡潔優(yōu)美，與建筑空間的搭配異常和諧，實現(xiàn)了他的技術(shù)和文化融合的設計理想，展示著前所未有的藝術(shù)美感與功能性的統(tǒng)一。當前建筑和家具的設計也已經(jīng)呈現(xiàn)明顯的全球化特征，各種文化背景下的不同設計風格互相影響、交融、發(fā)展，也使家具設計與建筑環(huán)境、室內(nèi)環(huán)境的關(guān)系變得更為復雜。深刻理解建筑與家具之間的變化和相互作用，有助于設計出更適合建筑空間的家具作品。參考文獻：1方海.跨界設計：建筑與家具m.北京：中國電力出版社，2012.2方海，景楠.從家具到建筑：現(xiàn)代建筑大師的成功秘訣j.家具與室內(nèi)裝飾，2