淺談治愈系電影《海街日記》的影像表達(dá)

1、    淺談治愈系電影海街日記的影像表達(dá)    衛(wèi)素【摘 要】本文擬從電影本體出發(fā)，以是枝裕和導(dǎo)演重返戛納影展的精心之作海街日記為研究對(duì)象，從敘事方式、鏡頭語(yǔ)言兩部分對(duì)其影像表達(dá)進(jìn)行分析，從而探討其影片所表現(xiàn)出的獨(dú)特的治愈系風(fēng)格。【關(guān)鍵詞】海街日記；治愈系風(fēng)格；影像表達(dá)：j905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：a ：1007-0125（2018）13-0113-01一、敘事方式的建構(gòu)及去戲劇化的情節(jié)書(shū)寫(xiě)影片海街日記的敘事簡(jiǎn)單緩慢，呈現(xiàn)出一種去戲劇化的寫(xiě)實(shí)和反情節(jié)的敘事形式。故事以夏末里三姐妹的早飯為開(kāi)篇，大姐在餐桌上道出了15年離家未歸的父親去世的消息，而后因?yàn)楦赣H的葬禮

2、，三姐妹得以回到山形，見(jiàn)到了同父異母的妹妹，可能是出于對(duì)隱忍、堅(jiān)強(qiáng)的小妹的憐愛(ài)，也可能是因?yàn)樵谏狡律系臏I水濕潤(rùn)了四個(gè)人的心，抑或是因?yàn)楦畈粩嗟臐鉂庋売H情，在乘坐火車(chē)，離開(kāi)山形的最后一秒鐘，大姐幸向鈴發(fā)出了一起生活的邀請(qǐng)。就這樣，海街故事便在性格不同的四姐妹間徐徐展開(kāi)，她們?cè)阽爞}(cāng)的瑣碎生活成為故事的主體。一般而言，常規(guī)劇情片中，父親離家的原因及經(jīng)過(guò)，同父異母的姐妹之間的關(guān)系，都將會(huì)是具有戲劇沖突的表現(xiàn)點(diǎn)，但在海街日記中，導(dǎo)演卻采用了一種刻意回避的方式，弱化故事情節(jié)，著重表現(xiàn)四姐妹瑣碎的日常生活狀態(tài)，用人物內(nèi)在的情感變化推動(dòng)了故事的發(fā)展。去戲劇化的日常情節(jié)書(shū)寫(xiě)，不僅還原了現(xiàn)實(shí)生活的原貌，推動(dòng)了故

3、事情節(jié)的發(fā)展，與此同時(shí)，其具體的細(xì)節(jié)影像也極大地調(diào)動(dòng)了電影觀眾對(duì)人物產(chǎn)生情感共鳴。浴室里突然出現(xiàn)的蟑螂，兌水的梅酒，大姐失戀時(shí)買(mǎi)的梨子，刻四姐妹身高印記的廊柱，瑣碎的生活細(xì)節(jié)鐫刻著四姐妹濃濃的愛(ài)意與溫情。二、鏡頭語(yǔ)言的表達(dá)（一）長(zhǎng)鏡頭與空鏡頭的運(yùn)用相比于注重鏡頭剪切的蒙太奇手法，曾有過(guò)紀(jì)錄片拍攝經(jīng)驗(yàn)的是枝裕和顯然更偏愛(ài)于長(zhǎng)鏡頭的表達(dá)。影片中大量固定長(zhǎng)鏡頭和運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用完整地表現(xiàn)了故事情節(jié)，卻又不顯煩悶拖沓，鏡頭畫(huà)面中呈現(xiàn)出了一種真實(shí)自然的日式美。在影片開(kāi)場(chǎng)的1分15妙處，導(dǎo)演運(yùn)用了一個(gè)22秒的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭，遠(yuǎn)景展現(xiàn)了風(fēng)景如畫(huà)的臨海小鎮(zhèn)鐮倉(cāng)。伴隨著悠揚(yáng)舒緩的音樂(lè)，跟隨著二姐佳奈的步伐，走過(guò)七里

4、濱沿海公路和悠長(zhǎng)的林蔭小路，就來(lái)到了四姐妹的老宅。在長(zhǎng)鏡頭的處理上，遠(yuǎn)景人物與環(huán)境的配置映襯使影片的節(jié)奏趨于舒緩而帶有詩(shī)意，凸顯了影片本身蘊(yùn)含的唯美情緒。長(zhǎng)長(zhǎng)的櫻花隧道下，歡快地蹬著單車(chē)的少年，坐在自行車(chē)后座的少女，平靜舒緩的鏡頭語(yǔ)言記錄著那個(gè)一塵不染的白色年代，此時(shí)導(dǎo)演用長(zhǎng)達(dá)33秒的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭來(lái)俯拍陽(yáng)光下鈴閉目愜意，輕淺滿足的笑顏。這一刻的鈴是無(wú)憂無(wú)慮的、自然的、美好的，櫻花所承載的她與父親的回憶和幸太的關(guān)心讓她體驗(yàn)到一個(gè)小女孩最天真的快樂(lè)。影片當(dāng)中，導(dǎo)演多用運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭來(lái)展現(xiàn)室外空間，但卻善用固定長(zhǎng)鏡頭來(lái)展現(xiàn)室內(nèi)空間，把攝影機(jī)不遠(yuǎn)不近地?cái)[在畫(huà)面的一側(cè)，漫不經(jīng)心事不關(guān)己的畫(huà)外音的響起，導(dǎo)演平靜

5、地用固定長(zhǎng)鏡頭表現(xiàn)充滿意境和余味的畫(huà)面，在簡(jiǎn)約靜謐的鏡語(yǔ)中，呈現(xiàn)出淡然又不失溫情的影像。時(shí)光縱使更迭，四季縱然流轉(zhuǎn)，但四姐妹圍桌而坐，閑話家常的生活習(xí)慣卻沒(méi)有絲毫改變。她們?cè)陲堊狼罢務(wù)撝埐说奈兜?，談?wù)撝舜饲楦械牟ㄕ郏藭r(shí)的攝影機(jī)，仿若一個(gè)旁觀者，仿如那棵55歲的梅樹(shù)，默默地關(guān)注著老屋宅院里四姐妹的生活。電影海街日記當(dāng)中有大量空鏡頭使用，這些鏡頭不僅只是空間的構(gòu)成，發(fā)揮簡(jiǎn)單意義的轉(zhuǎn)場(chǎng)作用，更是傳遞電影意境，敘述電影故事的絕佳手段?；疖?chē)是懷舊的象征，作為空鏡頭的使用在影片當(dāng)中出現(xiàn)過(guò)5次，首次出現(xiàn)于佳奈與千佳共同返回山形，參加父親葬禮之時(shí)，借助火車(chē)，三姐妹開(kāi)始了人生的另一段旅行，此時(shí)的火車(chē)是連

6、接過(guò)去與現(xiàn)在的工具，是連接三姐妹與久違的父親，未曾謀面的鈴的橋梁。而在此后出現(xiàn)的“火車(chē)”則象征著四姐妹的成長(zhǎng)歷程，雖然不知道未來(lái)所要到達(dá)的遠(yuǎn)方會(huì)是何種景色，雖然不知道在比海更深的瑣碎現(xiàn)實(shí)中還會(huì)有怎樣的經(jīng)歷，但她們卻有足夠的勇氣步履不停地去面對(duì)未來(lái)。（二）和諧均衡的構(gòu)圖在東方傳統(tǒng)文化中，距離產(chǎn)生美，距離即是美，這是一種集體的審美傾向。這種適度距離的保持，與東方民族對(duì)含蓄雋永的講究和遠(yuǎn)距離觀望、把握世界的習(xí)慣是一脈相承的。在電影海街日記中，導(dǎo)演是枝裕和會(huì)適當(dāng)運(yùn)用一些畫(huà)中畫(huà)、框中框的畫(huà)面構(gòu)圖來(lái)拉開(kāi)鏡頭與被攝物的距離，以一種客觀、冷靜、樸實(shí)的態(tài)度講述故事，展開(kāi)情節(jié)。在影片當(dāng)中，有多次四姐妹一起飲食，玩

7、耍的畫(huà)面，導(dǎo)演都采用了同樣的固定機(jī)位的拍攝手法，攝影機(jī)在畫(huà)框外，四姐妹出現(xiàn)在窗框中，形成一種“間離”和框中框的效果。視角獨(dú)特，鏡頭如一雙溫情的眼睛在遠(yuǎn)處注視著四姐妹，使觀者感受到到她們之間瑣碎又不乏溫情的日常生活。三、結(jié)語(yǔ)電影海街日記并沒(méi)有什么激蕩的故事情節(jié)，但導(dǎo)演卻用樸素簡(jiǎn)單的方式，在他細(xì)膩感性的鏡語(yǔ)與日常生活空間當(dāng)中，探討與思考了關(guān)于生命與死亡的重大命題。影片雖然涉及了葬禮、祭祀等活動(dòng)，但導(dǎo)演并沒(méi)有用撕心裂肺、生離死別的場(chǎng)景來(lái)表現(xiàn)，相反，他運(yùn)用的是一種跳脫悲痛、淡化死亡的處理方式。這種淡化死亡，將死亡變更為故事背景加以展示的處理方式，寧?kù)o從容，平和溫煦，看似輕描淡寫(xiě)，實(shí)則是對(duì)生死處之淡然。戲劇之家2018年1