《黃梅戲的抒情性》閱讀答案

1、黃梅戲的抒情性閱讀答案黃梅戲的抒情性閱讀答案文章來自：愛師網(wǎng)黃梅戲的抒情性1952年底和1954年秋，上海舉行戲曲調(diào)演和匯演，天仙配夫妻觀燈 打豬草轟動大上海。當(dāng)時的觀眾評價天仙配：“以意境表演為主，演得 太美了。黃梅戲那種豐富而生活化的舞蹈， 演得太優(yōu)美了?！薄皹渖系镍B兒成雙 對，綠水青山帶笑顏”，“郎對花，姐對花，一對對到田埂下”，這些與山水景 物緊密相連的充滿詩情畫意的詞句，沒有哪一個熱愛黃梅戲的人不樂意接受。它 清新自然純樸，好聽好看好懂。黃梅戲以抒情而見長。這一藝術(shù)風(fēng)格既是劇種精神的集中表現(xiàn)， 也是它的藝 術(shù)感染力和影響力的文化基礎(chǔ)。黃梅戲的抒情性依賴于劇目內(nèi)容和聲腔。戲劇劇本的創(chuàng)作

2、是前提和關(guān)鍵。一定要寫好人物的不同凡響的遭遇，寫好人 物在激烈的矛盾沖突中的性格、命運(yùn)，創(chuàng)造奇特的有利于人物抒發(fā)自己思想感情 的情境和意境。比如血掌記中公子林中德在黃府花園血染手掌并丟失白扇而 被打入死牢，雙合鏡中小姐秦秀英為搭救公子張德義而被父親逐出家門，后 戴發(fā)為尼仍忠貞不二。沒有一個抒情性良好的劇本，一切都是無米之炊。黃梅戲音樂唱腔的個性特色和格調(diào)，既是黃梅戲抒情風(fēng)格的重要內(nèi)容，又是 其重要的表現(xiàn)形式。黃梅戲的音樂唱腔是一個豐富而完整的音樂體系，它的花腔 小調(diào)即曲牌體部分直接來源于民歌等鄉(xiāng)野小曲小調(diào)， 表現(xiàn)的是廣大人民群眾在勞 作中的歡樂和憂愁。它的以平詞為核心的板腔體套曲代表著黃梅戲音

3、樂主腔的整 體風(fēng)貌。這一體系由平詞、數(shù)板、對板、火工、彩腔、花腔、二行、八板、陰司 腔、仙腔等組成。每一個腔體都能獨(dú)立地表達(dá)一個特定的音樂形象即戲曲唱詞的 某種思想內(nèi)容，而且把它們耦合交叉等聯(lián)系起來就更能表達(dá)更加豐富深刻復(fù)雜多 變的思想內(nèi)容。如彩腔、花腔、仙腔等，具有表現(xiàn)愉悅、歡樂的特點(diǎn)，天仙配中的“樹上的鳥兒成雙對”，女駙馬中的“誰料皇榜中狀元”，都較好地表達(dá)了主人公在特定情境中的歡樂愉悅之情。平詞一般用于表現(xiàn)劇情和人物的訴 說、表白、介紹原委等，主要是敘述情況，但天仙配中董永唱的“含悲忍淚 往前走”，女駙馬中馮素珍唱的“民女名叫馮素珍”，都是以平詞為主調(diào)揉 進(jìn)了其它腔調(diào)的唱段，觀之聽之，哀

4、怨惆悵、悲涼苦悶之情立即涌上心頭?！昂?聽”是廣大戲迷觀眾對黃梅戲聲腔藝術(shù)的共同評價。“好聽”雖然不能等同于黃梅戲音樂形象的抒情，但黃梅戲藝術(shù)的抒情性特質(zhì)又主要是通過其音樂聲腔的個 性特色而充分體現(xiàn)出來的。皖江的風(fēng)土人情和風(fēng)俗、鄉(xiāng)情，是黃梅戲抒情風(fēng)格形成和發(fā)展的源泉和根本 因素。無論是湖北的采茶歌、江西的采茶調(diào)，還是懷寧的小調(diào)、桐城的民歌、岳 西的高腔和青陽腔，都是在黃梅雨季傾訴著憂愁哀怨，演繹著離散悲歡。這些曲 調(diào)表達(dá)了人間的不平和真情，傳頌著皖江山水里的人們對美好生活的向往。這些 鄉(xiāng)音源源不斷地向皖江兩岸流淌、 聚集，經(jīng)過解放前150年的孕育，終于釀成一 個具有哀怨纏綿、婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)的抒情風(fēng)格

5、的劇種即黃梅戲。5. 從原文看，下面對“黃梅戲的抒情性”的表述，不正確的一項(xiàng)是A. 抒情性是黃梅戲的藝術(shù)特征，只要有抒情性良好的劇本，就能體現(xiàn)黃梅 戲的抒情風(fēng)格。B. 抒情性是黃梅戲的藝術(shù)風(fēng)格，黃梅戲富有藝術(shù)感染力，離不開它的抒情 性風(fēng)格。C. 黃梅戲的抒情性在唱腔上表現(xiàn)為它具有個性特色和格調(diào)，一般觀眾則評 價為好聽。D. 黃梅戲的抒情性在形成和發(fā)展的過程中，離不開皖江地區(qū)的風(fēng)土人情和 風(fēng)俗鄉(xiāng)情。6. 下面對黃梅戲聲腔藝術(shù)的理解，正確的一項(xiàng)是A. 黃梅戲的腔調(diào)直接來源于民歌等鄉(xiāng)野小調(diào)，表現(xiàn)人民群眾日常生活中的 歡樂和憂愁。B. 平詞具有表現(xiàn)劇情和人物的訴說、表白、介紹原委等功能，它也可以獨(dú) 立

6、表達(dá)人物情感。C. 套曲代表了黃梅戲音樂的最高水平，這一體系以平詞為核心，包括了數(shù) 板、對板等腔體。D. 只有將黃梅戲的各種腔體進(jìn)行耦合交叉，才能表達(dá)更加豐富深刻復(fù)雜多 變的思想內(nèi)容。7 下面對文章內(nèi)容理解和分析，不正確的一項(xiàng)是A. 天仙配以優(yōu)美的意境表演，生活化的舞蹈表演，深深地打動了觀眾， 人們喜愛它的清新、自然、純樸。B. 黃梅戲劇本創(chuàng)作中，在情節(jié)的安排上強(qiáng)調(diào)在矛盾沖突中突出人物的性格 命運(yùn)，創(chuàng)造有利于抒發(fā)人物感情的情境。C. 天仙配的唱詞充滿詩情畫意，與山水緊密相連，是打動觀眾的重要因 素，可見黃梅戲的抒情性依賴于唱詞。D. 從黃梅戲的形成和發(fā)展看，它是經(jīng)過較長時間孕育，表達(dá)了皖江人民

7、對 美好生活的向往，具有濃郁抒情風(fēng)格的劇種。參考答案：愛師網(wǎng)整理5、A6、B7、C6.從原文看，下面對“黃梅戲的抒情性”的表述，不正確的一項(xiàng)是A. 抒情性是黃梅戲的藝術(shù)風(fēng)格，黃梅戲富有藝術(shù)感染力，離不開它的抒情 性風(fēng)格。B. 抒情性是黃梅戲的藝術(shù)特征，只要有抒情性良好的劇本，就能體現(xiàn)黃梅 戲的抒情風(fēng)格。C. 黃梅戲的抒情性在唱腔上表現(xiàn)為它具有個性特色和格調(diào)，一般觀眾則評 價為好聽。D. 黃梅戲的抒情性在形成和發(fā)展的過程中，離不開皖江地區(qū)的風(fēng)土人情和 風(fēng)俗鄉(xiāng)情。7. 下面對黃梅戲聲腔藝術(shù)的理解，正確的一項(xiàng)是A. 黃梅戲的腔調(diào)直接來源于民歌等鄉(xiāng)野小調(diào)，表現(xiàn)人民群眾日常生活中的 歡樂和憂愁。B. 套

8、曲代表了黃梅戲音樂的最高水平，這一體系以平詞為核心，包括了數(shù) 板、對板等腔體。C平詞具有表現(xiàn)劇情和人物的訴說、表白、介紹原委等功能，它也可以獨(dú) 立表達(dá)人物情感。D.只有將黃梅戲的各種腔體進(jìn)行耦合交叉，才能表達(dá)更加豐富深刻復(fù)雜多 變的思想內(nèi)容。8. 下面對文章內(nèi)容理解和分析，不正確的一項(xiàng)是A. 天仙配以優(yōu)美的意境表演，生活化的舞蹈表演，深深地打動了觀眾， 人們喜愛它的清新、自然、純樸。B. 天仙配的唱詞充滿詩情畫意，與山水緊密相連，是打動觀眾的重要因 素，可見黃梅戲的抒情性依賴于唱詞C. 黃梅戲劇本創(chuàng)作中，在情節(jié)的安排上強(qiáng)調(diào)在矛盾沖突中突出人物的性格 命運(yùn)，創(chuàng)造有利于抒發(fā)人物感情的情境。D. 從黃梅戲的形成和發(fā)展看，它是經(jīng)過較長時間孕育，表達(dá)了皖江人民對 美好生活的向往，具有濃郁抒情風(fēng)格的劇種。參考答案：BCB文章來自：愛師網(wǎng)-強(qiáng)備課揮關(guān)蟲齡三生的三三機(jī)的備合起案，做教以理的教三三：:宰關(guān):器：?個作公正、公本著評價=生負(fù)擔(dān) f -改上狠*。校賽紀(jì)迄褒三的Tif,本升蕓蘭亍弐.3寫.“文并一:芯主匸三mm切活丁按二歷HvS-s，認(rèn)真完三丑三綜情的去方三專識要到耳：為顧壬三文在科的教要