人物走路動作分解

1、人走路的基礎(chǔ)規(guī)律是：左右二腳交替向前，帶動軀干朝前運動。為了保持重心，總是一腿支撐，另一腿才能提步。其中我們要掌握的二個基本要素：1 、掌握膝關(guān)節(jié)、踝關(guān)節(jié)為活動中點。2 、走路動作中跨步的腿，從離地到落地為一弧形運動線下面以右腳起步為準(zhǔn)，交替左、右腳走路12 步動作分解。1 、右腳起步腿中心藍(lán)線為運動勢向，圓圈為各關(guān)節(jié)(ps ：我使用一只腳，略做修改為二腳，左，右腳繪畫問題不在此討論范圍內(nèi)) 02 、繼續(xù)第 2 幀動作。動作變化見下圖1 ）運動勢向的改變（腿中藍(lán)線）2 ）膝蓋 a 點距離縮短3 ）踝關(guān)節(jié) b 間角度、右踝關(guān)節(jié)與地面角度發(fā)生改變第 1 動作與第 2 動作比較：繪畫中的注意事項：走

2、路過程中， “ 腳” 的調(diào)整可以通過（flash ）“ 任意變形 ” 工具改變角度的變化。但“ 腿” 卻無法做到，腿的勢向改變，以各關(guān)節(jié)為中軸依勢向改變進(jìn)行繪畫03 、左腳仍是身體的重心部位，無變化。這里要注意的是右腳尖的變化，呈90 度。有時我們會想好象應(yīng)該是斜向，但實際上腳尖是近乎垂直于地面。（因為偷懶，小腿左弧線透視錯誤，我們參考中間的勢向走向，繪畫問題下次修正吧）第 03 與 02 步的比較（洋蔥皮狀態(tài)下），沒有太大比較意義。參考02 又修正了一下03 步的位置這張 1-3的起步，很有意思。其中對b 點的 3 個位置做了記號：b1 、b2 、b3 。在這里考慮了動畫等分的想法，均分了b

3、1-b2，b2-b3的弧度、距離。我們不能孤立去畫第3 張， 4 張，而是要參考、比較前后的原畫對當(dāng)前所要繪制的原畫位置做出判斷和校正ps ：關(guān)于等分中間畫法讓我感覺越來越重要，至少它不會讓一個原畫到另一個原畫之間出現(xiàn)太大的跳躍性，使動作在運動時看上去均稱，平滑，符合規(guī)律。04 、右腿不動的狀態(tài)下，依圖調(diào)整右步。以膝、踝關(guān)節(jié)點為中心。注意腳的角度，呈斜面而非90 角度。在洋蔥皮狀態(tài)下，看到這一角度的跨度是相對前幾步較大的，這也是很關(guān)鍵的一個動作，是左、右腿切換的關(guān)鍵一幀05 、第 05 動作 /幀- “ 插入第 04 關(guān)鍵幀 ” ，以左腳膝關(guān)節(jié)為中心軸，調(diào)整左腳角度修改左腳支撐點 / 離地角度

4、增大，及左腿動作輪廓這是在修改中要注意的幾點：1 、2 分別為形狀修改。3 、4 分別為大腿運動勢向修改06 、左腿上抬?？赡艽嬖趩栴}： 為什么在前面第5 動作里腳是向下的， 而 6 步出現(xiàn)了上抬？其實這里包含了二個動作分解：腳的前進(jìn)弧度及落地前腳尖的上揚 這個可以通過自己走路的實踐來理解逐幀并不是要一幀幀的去畫出每一個詳細(xì)的動作，而是要在這個動作運動中畫出主要的動作及具有延續(xù)性的關(guān)鍵動作。逐幀是否畫的越細(xì)越好？在這兒我不是很同意這種觀點：曾經(jīng)看到有人在其它站點問到，為什么國外的動畫拍 2，或拍 3 很流暢，而我們做拍1 卻無法做到流暢？所謂的拍，是指傳統(tǒng)動畫中拍攝張數(shù)。使用3 張為一拍攝畫面為拍3 ，這其中有很大原因取決于中間畫。中間畫是過渡原畫中的畫面，也就是動畫，并不是我們畫的越細(xì)越好，而是要遵守動畫原畫、中間畫的規(guī)律見過一個小半側(cè)面動畫教程，作者使用了5 張來做，整體效果并不是很流暢。而在傳統(tǒng)動畫中5 張用來完成一個完整的人物側(cè)面動作，半側(cè)面用3 張就可以解決，這不僅可以