龍美術(shù)館經(jīng)營(yíng)模式研究

1、-作者xxxx-日期xxxx龍美術(shù)館經(jīng)營(yíng)模式研究【精品文檔】龍美術(shù)館經(jīng)營(yíng)模式研究關(guān)鍵詞：民營(yíng)美術(shù)館 經(jīng)營(yíng)背景、展覽情況、館藏、經(jīng)營(yíng)活動(dòng)一、選題的背景和意義隨著經(jīng)濟(jì)生活水平的不斷提高，人們對(duì)文化上的需求不斷增高，人們?cè)絹?lái)越喜歡去美術(shù)館美術(shù)館看展覽，把它當(dāng)成一種生活的方式。也許是人們的生活水平不斷提高，又或者是人們對(duì)美的事物都很向往。因此，越來(lái)越多的民營(yíng)美術(shù)館出現(xiàn)在人們的視野當(dāng)中，但實(shí)際上，大多民營(yíng)美術(shù)館在運(yùn)營(yíng)上面臨著許多挑戰(zhàn)，例如運(yùn)營(yíng)資金不足，館藏不夠，展覽方面的技術(shù)問(wèn)題等。相比于公立美術(shù)館，民營(yíng)美術(shù)館沒(méi)有來(lái)自政府的資金支持，民營(yíng)美術(shù)館缺少了穩(wěn)定的資金來(lái)源，使得美術(shù)館的經(jīng)營(yíng)管理方式變得尤為重要。

2、面對(duì)這種現(xiàn)象，我們就更迫切地想深入了解民營(yíng)美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)上處于怎樣一種模式。現(xiàn)代美術(shù)館的經(jīng)營(yíng)理念美國(guó)美術(shù)館專家古德有句名言；美術(shù)館不在于它擁有什么，而在于它以其有用的資源做什么。這句話一直被西方美術(shù)館界奉為至理名言。受教育理念的影響，現(xiàn)代美術(shù)館的經(jīng)營(yíng)理念也發(fā)生了重大轉(zhuǎn)變，即從傳統(tǒng)的藏品中心轉(zhuǎn)化為觀眾中心，從以保管和研究為主轉(zhuǎn)向以展示教育和社會(huì)服務(wù)為主。以上也反映了現(xiàn)代美術(shù)館最核也的經(jīng)營(yíng)理念：美術(shù)館是一個(gè)代表公眾利益并致為于公共教育。市場(chǎng)營(yíng)銷階段。細(xì)分市場(chǎng)營(yíng)銷的市場(chǎng)是由具有不斷變化的行為和偏好的不同群體組成，生產(chǎn)者需要確定出具體的細(xì)分市場(chǎng)，然后根據(jù)每一個(gè)細(xì)分市場(chǎng)的特點(diǎn)來(lái)開發(fā)產(chǎn)品。美術(shù)館將教育放在公

3、共服務(wù)的中心。并且指出，美術(shù)館是公共服務(wù)與教育機(jī)構(gòu)，而教育包括了探索、研究、觀察、理社思考、沉思與對(duì)話，它標(biāo)志著美術(shù)館從更為傳統(tǒng)、強(qiáng)調(diào)學(xué)術(shù)與藝術(shù)欣賞的模式轉(zhuǎn)向了新模式：雖然仍舊致力于卓越的學(xué)術(shù)研究與藝術(shù)性，但更加重視吸引社區(qū)公眾，為更廣泛的觀眾提供服務(wù)。龍美術(shù)館作為國(guó)內(nèi)新興的、成功的、一流的美術(shù)館，具有代表性和典型性，因此本文以龍美術(shù)館為研究對(duì)象，從美術(shù)館的背景和特色入手，分析其優(yōu)劣勢(shì)、經(jīng)營(yíng)的理念與手法，與其他美術(shù)館競(jìng)爭(zhēng)中所處于的地位，并希望以此來(lái)對(duì)民營(yíng)美術(shù)館有所了解。二、研究方法1、研究理論的比較研究市場(chǎng)營(yíng)銷理論與現(xiàn)代博物館經(jīng)營(yíng)理念的對(duì)比與結(jié)合，市場(chǎng)營(yíng)銷理論的核也是一個(gè)在尋找產(chǎn)品或服務(wù)與能提

4、供送些產(chǎn)品或服務(wù)之間的相互交換過(guò)程。消費(fèi)者的需求和博物館的供給處于營(yíng)銷系統(tǒng)中最關(guān)鍵和核的位置，市場(chǎng)營(yíng)銷方法論所扮演的角色是打通這兩個(gè)環(huán)節(jié)之間的一切障礙，使彼此能夠順利達(dá)成滿足和交換?，F(xiàn)代博物館經(jīng)營(yíng)理念的核也是觀眾為中心，與市場(chǎng)營(yíng)銷學(xué)的消費(fèi)者為中心有著異曲同工之處，市場(chǎng)營(yíng)銷理念與現(xiàn)代博物館經(jīng)營(yíng)理念相結(jié)合，探索一條指導(dǎo)美術(shù)館運(yùn)營(yíng)發(fā)展的創(chuàng)新方法論。2、方法論的比較研究市場(chǎng)營(yíng)銷的方法論，如戰(zhàn)略營(yíng)銷規(guī)劃、市場(chǎng)細(xì)分、消費(fèi)者調(diào)研策略等，一定程度上也應(yīng)用于對(duì)博物館的運(yùn)營(yíng)，對(duì)比中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館的經(jīng)營(yíng)策略與公共教育發(fā)展，找到市場(chǎng)營(yíng)銷方法的應(yīng)用價(jià)值。3、數(shù)據(jù)調(diào)研對(duì)民營(yíng)美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)現(xiàn)狀與公共教育活動(dòng)進(jìn)行資料梳理與數(shù)據(jù)調(diào)

5、研，包括對(duì)2016年中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館公共教育活動(dòng)的抽樣調(diào)查，民營(yíng)美術(shù)館管理者的采訪梳理，民營(yíng)美術(shù)館行業(yè)論壇實(shí)錄與報(bào)道，公共教育行業(yè)論壇實(shí)錄與報(bào)道，美術(shù)館行業(yè)數(shù)據(jù)報(bào)告整理，個(gè)別民營(yíng)美術(shù)館年度報(bào)告等民營(yíng)美術(shù)館發(fā)展?fàn)顩r三、中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)現(xiàn)狀1、民營(yíng)美術(shù)館定義根植于中國(guó)的社會(huì)經(jīng)濟(jì)大環(huán)境下，民營(yíng)美術(shù)館在成長(zhǎng)過(guò)程中，除了借鑒國(guó)際成熟私人美術(shù)館的經(jīng)驗(yàn)，也在因地制宜地走出自己的道路。中國(guó)的民營(yíng)美術(shù)館創(chuàng)始人多以企業(yè)或個(gè)人為主，由于中國(guó)還沒(méi)有像西方那樣建立董事會(huì)運(yùn)營(yíng)機(jī)制及能夠擔(dān)任相應(yīng)社會(huì)責(zé)任的一個(gè)系統(tǒng)，企業(yè)主或藏家的風(fēng)格在一定程度上決定了民營(yíng)美術(shù)館的定位與發(fā)展方向，每個(gè)民營(yíng)美術(shù)館都帶著運(yùn)營(yíng)者的個(gè)性與理念。企業(yè)

6、和個(gè)人的投入及對(duì)美術(shù)館在其整體商業(yè)版圖上的不同定位也決定了民營(yíng)美術(shù)館的生存與發(fā)展?fàn)顟B(tài)。從運(yùn)營(yíng)特點(diǎn)上來(lái)看，各民營(yíng)美術(shù)館由于其創(chuàng)始人背景、收藏以及學(xué)術(shù)的儲(chǔ)備等不同，已初步形成了各自特色。2002年由今典集團(tuán)發(fā)起的今日美術(shù)館，以空間運(yùn)營(yíng)、臨時(shí)展覽為主的生存模式，并已拓展成功部分社會(huì)贊助資源。由地產(chǎn)商華僑城集團(tuán)發(fā)起成立的華僑城美術(shù)館群也已走過(guò)年，形成以華僑城當(dāng)代藝術(shù)總館為軸心、布局全國(guó)的館群網(wǎng)絡(luò)，包含以當(dāng)代影像、圖片、建筑藝術(shù)為核也的上海分館，以理論研究、講座討論和圖書文獻(xiàn)庫(kù)建設(shè)為定位的北京分館，以當(dāng)代水墨及書法繪畫藝術(shù)為定位的西安分館，以當(dāng)代雕塑和公共藝術(shù)為定位的武漢分館，先鋒藝術(shù)設(shè)計(jì)為定位的華美術(shù)

7、館。民生系藝術(shù)機(jī)構(gòu)從年管理運(yùn)營(yíng)炎黃藝術(shù)館開始，到年民生現(xiàn)代美術(shù)館、年上海二一世紀(jì)民生美術(shù)館、年北京民生現(xiàn)代美術(shù)館先后開放，逐漸形成總結(jié)梳理既往年先鋒美術(shù)運(yùn)動(dòng)、面向年輕藝術(shù)、群展個(gè)展相結(jié)合，推動(dòng)當(dāng)代藝術(shù)與文化再創(chuàng)造的美術(shù)館體。秘人美術(shù)館目前最具規(guī)模的是由王薇、劉益謙創(chuàng)辦的龍美術(shù)館，舉辦的展覽跨越古今、傳統(tǒng)與當(dāng)代藝術(shù)。印尼華僑余德耀創(chuàng)辦的余德耀美術(shù)館，藏品則集中于當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域，其中國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)占據(jù)了一定比例。從展覽數(shù)量來(lái)看，數(shù)據(jù)顯示，目前中國(guó)的私人美術(shù)館每年舉辦展覽的頻率明顯高于全球其他私人美術(shù)館，其數(shù)量集中在10個(gè)！上，而全球大部分化人美術(shù)館每年辦展數(shù)量主要集中在個(gè)。其中，每年辦展數(shù)量在個(gè)上的中

8、國(guó)私人美術(shù)館達(dá)37，10場(chǎng)展覽的取人美術(shù)館占比21，一般平均一個(gè)多月舉辦一個(gè)展覽。從這個(gè)情況可看出，大多數(shù)中國(guó)私人美術(shù)館的經(jīng)營(yíng)者希望通過(guò)更頻繁的舉辦展覽，來(lái)迅速擴(kuò)大美術(shù)館的品牌影響力，提高在業(yè)內(nèi)的認(rèn)知度。這樣的運(yùn)營(yíng)方式給私人美術(shù)館的發(fā)展帶來(lái)了更多的活力，同時(shí)也伴隨著壓力，送一點(diǎn)從運(yùn)營(yíng)資金的數(shù)量上有著非常明顯的體現(xiàn)。據(jù)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，的私人美術(shù)館每年的運(yùn)營(yíng)費(fèi)用在萬(wàn)美元以下，廣東時(shí)代美術(shù)館、美術(shù)館以及新創(chuàng)立的woods美術(shù)館的年度投入在百萬(wàn)美元內(nèi)；投入在500萬(wàn)美元下的私人美術(shù)館數(shù)量達(dá)，其中北京的紅磚美術(shù)館和湖南的譚國(guó)斌當(dāng)代藝術(shù)博物館每年的運(yùn)營(yíng)費(fèi)用在500萬(wàn)美元以內(nèi)；龍美術(shù)館和尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中屯、每年的

9、運(yùn)營(yíng)費(fèi)用超過(guò)500萬(wàn)。海外灘美術(shù)館、北京今日美術(shù)館、上海喜瑪拉雅美術(shù)館、廣東時(shí)代美術(shù)館、震旦博物館等。私人美術(shù)館有上海龍美術(shù)館、余德耀美術(shù)館、吳美術(shù)館、四方美術(shù)館、上海當(dāng)代藝術(shù)館（）等。以上民營(yíng)美術(shù)館的展覽與學(xué)術(shù)定位多以當(dāng)代藝術(shù)為主，一定程度上彌補(bǔ)了國(guó)家公立美術(shù)館的空缺，發(fā)揮著構(gòu)建新文化與新藝術(shù)的創(chuàng)新機(jī)制的功能。以私人美術(shù)館為例，據(jù)雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中也（）與化攜手調(diào)研的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，截至2015年月底，中國(guó)地區(qū)的當(dāng)代私人美術(shù)館約為家，僅次于韓國(guó)、美國(guó)、德國(guó)，全球排名第四，占全球319家私人美術(shù)館的。中國(guó)地區(qū)的私人美術(shù)館主要分布在經(jīng)濟(jì)環(huán)境較好、藝術(shù)氛圍濃厚的一、二線城市，僅北京、廣州、上海本地的數(shù)量

10、就占據(jù)全國(guó)私人美術(shù)館總量的73。這些美術(shù)館通過(guò)其專業(yè)化的定位、學(xué)術(shù)化的展覽、普及性的公共教育與社會(huì)廣大公眾產(chǎn)生互動(dòng)，正在成為新的城市文化名片，在推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)和區(qū)域經(jīng)濟(jì)發(fā)展等方面發(fā)揮著重要的作用。2、中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館的發(fā)展民營(yíng)美術(shù)館在中國(guó)己有近20年的發(fā)展歷程，他的發(fā)展一直以來(lái)都伴隨著中國(guó)的經(jīng)濟(jì)脈搏而發(fā)展變化，中國(guó)的民營(yíng)美術(shù)館興起于20世紀(jì)90年代，是改革開放后中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展的階段。1991年，炎黃藝術(shù)館正式成立，這是我國(guó)第一家民營(yíng)美術(shù)館。1998年，由企業(yè)創(chuàng)辦的沈陽(yáng)東宇美術(shù)館、天津泰達(dá)美術(shù)館和成都上河美術(shù)館的接連成立宣告了中國(guó)的美術(shù)館有了民營(yíng)化之路，這也是由中國(guó)地產(chǎn)經(jīng)濟(jì)孕育而出的第一批中國(guó)

11、民營(yíng)美術(shù)館，但這家美術(shù)館最終都因各種問(wèn)題停館。至2002年，北京今日美術(shù)館、上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館、南京四方美術(shù)館等相繼成立，標(biāo)志著以北京今日美術(shù)館為代表的當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)興起。2007年前后，在藝術(shù)市場(chǎng)繁榮效應(yīng)催生下，民間資本開始投入藝術(shù)品收藏，當(dāng)代藝術(shù)收藏家群體逐漸形成，中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館開始井噴式發(fā)展，上海龍美術(shù)館、余德耀美術(shù)館落成。2010年前后，由金融和房地產(chǎn)企業(yè)建立的美術(shù)館開始集群式發(fā)展，以民生銀行為代表，先后建立了上海民生現(xiàn)代美術(shù)館，上海二十一世紀(jì)民生美術(shù)館，北京民生現(xiàn)代美術(shù)館?？傮w來(lái)看，目前中國(guó)的民營(yíng)美術(shù)館主要分為兩大類：企業(yè)支持的美術(shù)館和私人美術(shù)館。企業(yè)支持的美術(shù)館以華僑城美術(shù)館群和民生

12、系等影響最大，其他還包括上面對(duì)巨大的資金投入，中國(guó)私人美術(shù)館的收入來(lái)源成為首要問(wèn)題。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前化人美術(shù)館的的運(yùn)營(yíng)資金主要來(lái)于創(chuàng)建者的資金支持、商業(yè)集團(tuán)捐贈(zèng)、美術(shù)館紀(jì)念品商店、藝術(shù)公益家的捐贈(zèng)、餐飲等，其中，創(chuàng)建者資金支持的比例商達(dá)95，對(duì)比運(yùn)一項(xiàng)在全球私人美術(shù)館資金來(lái)源比例中占比88，并且多數(shù)依托于成熟的基金會(huì)模式運(yùn)，中國(guó)的孩人美術(shù)館創(chuàng)建者明顯承擔(dān)著巨大的資金壓力。另外，中國(guó)私人美術(shù)館的資金來(lái)源結(jié)構(gòu)的差異還表現(xiàn)在，其口票與場(chǎng)地收入的占比也遠(yuǎn)低于全球，而且更多依賴于多種形式的捐贈(zèng)。3、政策與法律為民營(yíng)美術(shù)館的發(fā)展提供了機(jī)會(huì)與規(guī)范。近十年來(lái)中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館的成長(zhǎng)也受到政府文化政策的推動(dòng)與影響。20

13、12年十八大報(bào)告提出要推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展，到2020年全面建成小康社會(huì)，文化產(chǎn)業(yè)成為國(guó)民經(jīng)濟(jì)支柱性產(chǎn)業(yè)。國(guó)家的政策調(diào)整給民營(yíng)美術(shù)館迎來(lái)新的機(jī)遇，多地政府把化人美術(shù)館當(dāng)作城市的名片和標(biāo)志性文化建筑，將其列入城市建設(shè)規(guī)劃的重點(diǎn)，如年上海徐匯區(qū)打造西岸文化走廊，優(yōu)惠的政策吸引了龍美術(shù)館（西岸館）和余德耀美術(shù)館兩座私人美術(shù)館的進(jìn)駐。此外，隨著年中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館論壇的舉辦，更進(jìn)一步推動(dòng)中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館的可持續(xù)發(fā)展。2014年，根據(jù)北京市頒布的中小學(xué)培育和踐行社會(huì)主義核必價(jià)值觀實(shí)施意見，所有中小學(xué)要把學(xué)生走進(jìn)化會(huì)大課堂實(shí)踐學(xué)習(xí)列入課時(shí)計(jì)劃，時(shí)間不少于全部學(xué)時(shí)的10。在社會(huì)大課堂的家市級(jí)資源單位中，文化類18

14、0家，占比31.5。這一政策大大促進(jìn)了美術(shù)館與學(xué)校之間的館校合作。2015年月14日國(guó)務(wù)院第次常務(wù)會(huì)議通過(guò)博物館條例，自2015年月20日起施行。條例明確規(guī)定，國(guó)家在博物館的設(shè)立條件、提供社會(huì)服務(wù)、規(guī)范管理、專業(yè)技術(shù)職稱評(píng)定、財(cái)稅扶持政策等方面，公平對(duì)待國(guó)有和非國(guó)有博物館。條例為進(jìn)一步規(guī)范博物館的設(shè)立、變更、終止，明確了設(shè)立博物館應(yīng)當(dāng)具備的條件，并對(duì)相關(guān)設(shè)立、變更、終止程序作出明確規(guī)定。中華人民共和國(guó)公共文化服務(wù)保障法于2016年12月25日經(jīng)十二屆全國(guó)人大常委會(huì)第二十五次會(huì)議審議通過(guò)，共六章條，于2016年月日正式施行。公共文化服務(wù)保障法進(jìn)一步完善了我國(guó)文化法律制度體系，為明確政府責(zé)任、更好

15、地保障人民群眾的基本文化權(quán)益提供了重要的法律依據(jù)。、民營(yíng)美術(shù)館的定義中國(guó)美術(shù)館現(xiàn)有種主要性質(zhì)：國(guó)家公立美術(shù)館、民營(yíng)美術(shù)館、公辦民營(yíng)美術(shù)館。王者資金來(lái)源和構(gòu)成具有很大差異，本文研究重點(diǎn)是民營(yíng)美術(shù)館。民營(yíng)一詞主要對(duì)應(yīng)的是民營(yíng)經(jīng)濟(jì)，而民營(yíng)經(jīng)濟(jì)則是相對(duì)于國(guó)營(yíng)經(jīng)濟(jì)而言的一種經(jīng)營(yíng)方式，指除了國(guó)有和國(guó)有控股企業(yè)、外商和港澳臺(tái)商獨(dú)資及其控股企業(yè)以外的多種所有制經(jīng)濟(jì)的統(tǒng)稱，包括國(guó)有民營(yíng)經(jīng)濟(jì)、個(gè)體經(jīng)濟(jì)、私營(yíng)經(jīng)濟(jì)、混合所有民營(yíng)經(jīng)濟(jì)、民營(yíng)科技企業(yè)、農(nóng)民專業(yè)合作社等類型。民營(yíng)經(jīng)濟(jì)是具有中國(guó)特色的一種經(jīng)濟(jì)形式。本文研究的民營(yíng)美術(shù)館為與國(guó)有公立美術(shù)館相對(duì)應(yīng)的，由非國(guó)有經(jīng)濟(jì)投資、經(jīng)營(yíng)的美術(shù)館，廣義上指由非政府人±、

16、企業(yè)或機(jī)構(gòu)投資的具有收藏、展示、研究和社會(huì)教育功能的現(xiàn)代美術(shù)館，政府應(yīng)有相應(yīng)的資格認(rèn)證、評(píng)估和扶持體系。民營(yíng)美術(shù)館是對(duì)公立美術(shù)館社會(huì)資源的補(bǔ)充，補(bǔ)充國(guó)家對(duì)文化教育、推廣和消費(fèi)的大眾需求，充分發(fā)揮藝術(shù)品的壯會(huì)價(jià)值，為眾提供更多獲得藝術(shù)欣賞、教育和體驗(yàn)的藝術(shù)場(chǎng)所，對(duì)國(guó)家和城市起到促進(jìn)文化發(fā)展和形象推廣的重要意義。私人美術(shù)館面對(duì)的困境私人美術(shù)館收入來(lái)源4、民營(yíng)美術(shù)館近年大事記1996年： 觀復(fù)美術(shù)館獲政府批準(zhǔn)成立，馬未都先生為創(chuàng)辦人，為民營(yíng)美術(shù)館的先鋒人物。1997年： 臺(tái)灣商人曹日章在廣西桂林愚自興辦的桂林愚自雕塑園(可以歸入戶外現(xiàn)代美術(shù)館)，真正形成了中國(guó)民營(yíng)美術(shù)館的第一波浪潮。1998年： 沈

17、陽(yáng)的東宇美術(shù)館、天津的泰達(dá)美術(shù)館和成都的上河美術(shù)館。1999年： 具有半官方、半民營(yíng)色彩的成都現(xiàn)代藝術(shù)館成立。除了觀復(fù)美術(shù)館外，上述其他三家美術(shù)館都因操作不善、學(xué)術(shù)人才不足等因素，一年后便處于疲軟狀態(tài)。雖然上河美術(shù)館有著明確的自身定位和經(jīng)營(yíng)模式，然而在2001年也因房地產(chǎn)經(jīng)營(yíng)失敗，缺乏足夠的資金支持，最終宣告停館2000年： 比利時(shí)人佛蘭克的現(xiàn)代藝術(shù)基金背景的藝術(shù)文件創(chuàng)庫(kù)2002年： 由東京畫廊背后出資成立的“東京藝術(shù)工程”創(chuàng)庫(kù)2002年： 由張寶全投資的位于北京的今日美術(shù)館成立2002年： 犀銳藝術(shù)中心成立2003年： 南京的紅色經(jīng)典美術(shù)館成立，投資人葛亞平2003年： 長(zhǎng)沙三畝地美術(shù)館成立

18、，是湖南省第一家民營(yíng)美術(shù)館2005年： 上海當(dāng)代藝術(shù)館成立2005年： 上海證大現(xiàn)代藝術(shù)館成立（現(xiàn)更名為喜馬拉雅美術(shù)館 ）2007年： 尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心成立2008年： 由地產(chǎn)商出資建造、位于建國(guó)中路1號(hào)的上海壹號(hào)美術(shù)館2010年： 上?；⑶鹇飞弦粭澤鲜兰o(jì)30年代的博物館舊址改造成了上海外灘美術(shù)館2010年： 紅坊藝術(shù)園區(qū)誕生了國(guó)內(nèi)首家夜間開放的美術(shù)館民生現(xiàn)代美術(shù)館2010年： 南京諸子藝術(shù)館成立2010年： 全國(guó)民營(yíng)美術(shù)館聯(lián)盟成立2012年： 龍美術(shù)館成立四、龍美術(shù)館概況 1、龍美術(shù)館簡(jiǎn)介龍美術(shù)館是由中國(guó)收藏家劉益謙、王薇夫婦創(chuàng)辦的私立美術(shù)館，目前在上海浦東和徐匯濱江同時(shí)擁有兩個(gè)大規(guī)模的場(chǎng)

19、館2012年開館的龍美術(shù)館（浦東館）和2014年開館的龍美術(shù)館（西岸館），構(gòu)成獨(dú)特的“一城兩館”的藝術(shù)生態(tài)，重慶館也于2016年5月底開幕，構(gòu)成了“兩城三館”的藝術(shù)構(gòu)架，是目前國(guó)內(nèi)最具規(guī)模和收藏實(shí)力的私立美術(shù)館。作為國(guó)際知名的藝術(shù)品收藏家，劉益謙、王薇的收藏涵蓋中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、“紅色經(jīng)典”藝術(shù)，以及亞洲和歐美的當(dāng)代藝術(shù)等各種門類，數(shù)量豐富，體系完備。龍美術(shù)館以其私人收藏為基礎(chǔ)，長(zhǎng)期致力于專業(yè)的藝術(shù)展覽、研究、收藏以及公共文化教育的傳播。以推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展和文化傳承為己任，扎根本土的同時(shí)，注重古今藝術(shù)、東西方文化的對(duì)比展示與研究，以全球性的視野呈現(xiàn)視覺(jué)藝術(shù)的多元性，全面系統(tǒng)地展現(xiàn)中國(guó)藝術(shù)的

20、輝煌成就和當(dāng)前世界藝術(shù)的新鮮活力，打造比肩世界水準(zhǔn)的私立美術(shù)館。龍美術(shù)館參照國(guó)際和國(guó)內(nèi)美術(shù)館的管理經(jīng)驗(yàn)，并結(jié)合自身的實(shí)際需要，設(shè)有策展研究部、展覽部、教育部、典藏陳列部、市場(chǎng)營(yíng)銷部、商務(wù)拓展部、藝術(shù)商店、人力資源部、財(cái)務(wù)管理部、館長(zhǎng)辦公室等十個(gè)部門，確保美術(shù)館的正常運(yùn)營(yíng)，為廣大藝術(shù)愛好者提供專業(yè)、周到的服務(wù)。龍美術(shù)館創(chuàng)辦人王薇女士任龍美術(shù)館館長(zhǎng)。龍美術(shù)館還邀請(qǐng)國(guó)家美術(shù)館副館長(zhǎng)陳履生、中央美院美術(shù)館館長(zhǎng)王璜生、中央美術(shù)學(xué)院教授趙力等專家學(xué)者擔(dān)任學(xué)術(shù)顧問(wèn)，為美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)與發(fā)展提供專業(yè)建議以及學(xué)術(shù)支持。龍美術(shù)館建立時(shí)的政策優(yōu)勢(shì)上海市徐匯區(qū)人民政府、上海市黃浦江兩岸開發(fā)工作領(lǐng)導(dǎo)小組辦公室主辦，上海徐匯

21、濱江開發(fā)投資建設(shè)有限公司及龍當(dāng)代美術(shù)館、余德耀美術(shù)館承辦“西岸文化走廊”建設(shè)，此次建設(shè)不僅為徐匯濱江依托其資源優(yōu)越的岸線、寬廣遼闊的空間、深厚濃重的文脈，以文化為先導(dǎo)，而建成一個(gè)集產(chǎn)業(yè)發(fā)展、文化集聚、城市生態(tài)景觀為一體的上海城市中心軸。并且還以本次簽約的2家美術(shù)館為起點(diǎn)，徐匯濱江將陸續(xù)引進(jìn)眾多美術(shù)館、博物館、圖書館、演繹空間、戶外文化活動(dòng)平臺(tái)和文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，使“西岸文化走廊”成為上海與世界文化交流的窗口。規(guī)劃中的塔吊演藝廣場(chǎng)、油罐演藝中心、水邊的阿芙蒂娜劇場(chǎng)、西岸雙年展等項(xiàng)目，將使西岸文化走廊的藝術(shù)氛圍飛躍升華，打造上海“最大的戶外美術(shù)館”，并接力“海派文明”，成為上海最具有文化品位和藝術(shù)氣質(zhì)

22、的濱水平臺(tái)。 龍美術(shù)館與政府部門的文化合作將十分有利于美術(shù)館在政策上得到支持與幫助。2、龍美術(shù)館的組織構(gòu)成（1）學(xué)術(shù)出版部協(xié)助規(guī)劃及執(zhí)行各項(xiàng)展覽項(xiàng)目、學(xué)術(shù)交流、編輯出版等工作；配合完成展覽的執(zhí)行、協(xié)調(diào)工作，,撰寫展覽項(xiàng)目及相關(guān)活動(dòng)的介紹文案、文字梳理及學(xué)術(shù)研討工作；策劃和執(zhí)行美術(shù)普及教育活動(dòng)和藝術(shù)系列講座；研究及宣傳館內(nèi)藏品；館內(nèi)出版物的文字編輯及校對(duì)工作，并負(fù)責(zé)有關(guān)征稿、出版、印刷工作；專業(yè)培訓(xùn)班的組織工作及圖書館圖書管理工作 （2）典藏陳列部館藏作品的收藏、保管和修復(fù)；協(xié)助完成展覽實(shí)施、布展、運(yùn)輸?shù)裙ぷ鳎徽箯d的管理工作以及與展覽有關(guān)的一切軟硬件設(shè)施的保管與維護(hù)；有關(guān)典藏課題的學(xué)術(shù)研究工作。

23、（3）事業(yè)發(fā)展部負(fù)責(zé)美術(shù)館的市場(chǎng)推廣，品牌合作，商業(yè)活動(dòng)及藝術(shù)商店。美術(shù)館的品牌形象推廣、日常宣傳，及后續(xù)相關(guān)資料收集；媒體的長(zhǎng)期聯(lián)絡(luò)與接待；展覽及各類活動(dòng)的宣傳推廣；與商業(yè)品牌建立廣泛聯(lián)系，策劃與執(zhí)行商業(yè)項(xiàng)目；藝術(shù)衍生產(chǎn)品、美術(shù)館空間及商業(yè)活動(dòng)的營(yíng)銷。（4）行政保障部負(fù)責(zé)館內(nèi)日常行政工作，包括內(nèi)勤內(nèi)政、財(cái)務(wù)管理、人事管理、保安保潔、辦公用品、設(shè)備維護(hù)、安全管理等等，以及館長(zhǎng)交辦的其他任務(wù)。龍美術(shù)館的會(huì)員制度3、INDIVIDUAL 個(gè)人卡（600元）1、全年免費(fèi)參觀藝術(shù)展，特展門票9折優(yōu)惠；2、購(gòu)買美術(shù)館自有商品9折優(yōu)惠；3、優(yōu)先預(yù)約講座活動(dòng)，并預(yù)留會(huì)員席位，收費(fèi)活動(dòng)9折優(yōu)惠；4、 獲贈(zèng)館內(nèi)

24、出版的活動(dòng)冊(cè)頁(yè)。FAMILY 家庭卡 (1000元)1、僅限2名成年人攜2名18歲以下未成年人，或2名70歲以上老年人，全年免費(fèi)參觀藝術(shù)展，特展門票9折優(yōu)惠；2、購(gòu)買美術(shù)館自有商品9折優(yōu)惠；3、優(yōu)先預(yù)約講座活動(dòng)，并預(yù)留會(huì)員席位，收費(fèi)活動(dòng)9折優(yōu)惠；4、獲贈(zèng)館內(nèi)出版的活動(dòng)冊(cè)頁(yè)FINE 貴賓卡（100,00元）1、可攜兩位好友同行，全年免費(fèi)參觀藝術(shù)展，特展門票8.5折優(yōu)惠；2、購(gòu)買美術(shù)館自有商品8.5折、代銷商品9折優(yōu)惠；3、獲邀參加藝術(shù)展預(yù)展酒會(huì)，由館長(zhǎng)和策展人陪同導(dǎo)覽；4、獲邀參加每年一次的“館長(zhǎng)下午茶”，和館長(zhǎng)面對(duì)面交流；5、優(yōu)先預(yù)約講座與演出活動(dòng)，并預(yù)留會(huì)員席位，收費(fèi)活動(dòng)8折優(yōu)惠；

25、6、獲贈(zèng)館內(nèi)出版畫冊(cè)，特殊畫冊(cè)除外；7、獲贈(zèng)節(jié)日限量定制禮品；8、享受免費(fèi)停車。VVIP（100，000元）1、可攜三位好友同行，全年免費(fèi)參觀藝術(shù)展，特展門票8.5折優(yōu)惠；2、購(gòu)買美術(shù)館自有商品8折、代銷商品8.5折優(yōu)惠；3、獲邀參加藝術(shù)展預(yù)展酒會(huì)，由館長(zhǎng)和策展人陪同導(dǎo)覽；4、獲邀參加每年一次的“館長(zhǎng)下午茶”，和館長(zhǎng)面對(duì)面交流；5、優(yōu)先預(yù)約講座與演出活動(dòng)，并預(yù)留會(huì)員席位，收費(fèi)活動(dòng)7折優(yōu)惠；6、獲贈(zèng)館內(nèi)所有出版畫冊(cè)；7、獲贈(zèng)節(jié)日限量定制禮品；8、享受免費(fèi)停車；9、可攜一位好友同行，免費(fèi)參加美術(shù)館年度晚宴；10、免費(fèi)參加由美術(shù)館主辦的年度世界藝術(shù)之旅。4、龍美術(shù)館主要收入方式1. 門票收入像其它私

26、人美術(shù)館一樣，龍美術(shù)館實(shí)行門票機(jī)制。普通票價(jià)每人50元人民幣，學(xué)生、教師和老人可享半價(jià)，并采取雙館聯(lián)票一人80元人民幣的政策。另外對(duì)需要導(dǎo)覽的觀眾，可征收至少50元人民幣的導(dǎo)覽費(fèi)用。門票收入相對(duì)于美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)經(jīng)費(fèi)看似非常微小，它強(qiáng)烈依賴於觀眾的數(shù)量，而觀眾數(shù)量是衡量美術(shù)館運(yùn)營(yíng)好壞最直接也是最首要的標(biāo)準(zhǔn)。較多的日參觀人數(shù)會(huì)讓門票收入逐漸成為一項(xiàng)重要的美術(shù)館資金來(lái)源，反之則不會(huì)有實(shí)質(zhì)性的幫助。對(duì)于美術(shù)館的特別展，美術(shù)館還可以通過(guò)判斷展覽的受歡迎程度來(lái)靈活地制定票價(jià)。好的美術(shù)館門票收入也可以占到全部收入的10以上。2. 場(chǎng)地出租通過(guò)提供展覽場(chǎng)地獲取資金是中國(guó)私人美術(shù)館的一項(xiàng)獨(dú)特方式，西方的私人美術(shù)館

27、基本不采取這種做法。它是一條快捷的美術(shù)館生財(cái)之道，但使得非營(yíng)利性美術(shù)館實(shí)則有了盈利機(jī)構(gòu)的性質(zhì)；另一方面，外來(lái)的商業(yè)性展覽或活動(dòng)經(jīng)常會(huì)與美術(shù)館自身的定位相沖突，很容易使美術(shù)館淪為地產(chǎn)商的一個(gè)賺錢工具。2013年10月，龍美術(shù)浦東館聯(lián)合匡時(shí)拍賣舉辦了一場(chǎng)嘉樹堂藏明人扇面書畫展，王薇也宣布了大賣的好消息，對(duì)這種商業(yè)性的合作并不避諱。在剛過(guò)去不久的幾周，一場(chǎng)亞洲畫廊藝博會(huì)在龍美術(shù)西岸館舉行，這場(chǎng)展會(huì)并沒(méi)有獲得業(yè)界良好的回響，當(dāng)被問(wèn)起舉辦這場(chǎng)展會(huì)的原因，美術(shù)館執(zhí)行館長(zhǎng)黃劍表示美術(shù)館只是提供場(chǎng)地，不是舉辦方。但人們不禁要問(wèn)，與拍賣預(yù)展或藝博會(huì)這些商業(yè)性質(zhì)的活動(dòng)合作，龍美術(shù)館的定位到底在哪里？6月15至18

28、日，浦東館還為上海儒海文化傳媒公司提供場(chǎng)地，舉辦藝術(shù)家冷軍的瓷畫個(gè)展。新聞發(fā)布會(huì)上，冷軍解釋自己轉(zhuǎn)向瓷畫創(chuàng)作的原因，多半歸結(jié)於對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)技藝和文化的尊崇。這場(chǎng)展覽的宣傳性質(zhì)較多，與龍美術(shù)館的藏品也顯得有些格格不入，不過(guò)所占的場(chǎng)地面積很大，相信也為美術(shù)館帶來(lái)了不少收益。3. 藝術(shù)商店創(chuàng)建藝術(shù)商店，經(jīng)營(yíng)各類藝術(shù)書籍和衍生品是一種被廣泛運(yùn)用的、也行之有效的獲得收益的途徑。北京的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心曾表示藝術(shù)商店的收入已經(jīng)占到其總收入的55。龍美術(shù)館也設(shè)有自己的一個(gè)小型藝術(shù)商店，主要出售介紹美術(shù)館藏品的相關(guān)書籍和圖錄。雖然價(jià)格合理，書籍的質(zhì)量和內(nèi)容卻很難吸引消費(fèi)者，也鮮有其它的藝術(shù)衍生品。很多西方美術(shù)館

29、的藝術(shù)商店就像美術(shù)館本身一樣，已經(jīng)成為一個(gè)品牌，尤以紐約的現(xiàn)代美術(shù)館（MoMA）為代表，不僅有高質(zhì)量的書籍、海報(bào)和明信片，還另辟了MoMA Design Store出售富有設(shè)計(jì)感的日常工藝品。龍美術(shù)館若要從藝術(shù)商店獲得收益，急需提高其藝術(shù)書籍的質(zhì)量和藝術(shù)商品的多樣性。4. 美術(shù)館衍生服務(wù)衍生服務(wù)可以包括很多項(xiàng)，教育就是其中之一。館長(zhǎng)王薇曾表示計(jì)劃開辦學(xué)生寒暑假美術(shù)班、老年藝術(shù)班、收藏鑒賞班等，以補(bǔ)貼美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)。另外，實(shí)行會(huì)員制（membership）也是美術(shù)館的常用做法。龍美術(shù)館目前對(duì)單個(gè)會(huì)員收取一年300元人民幣的費(fèi)用，家庭卡一年600元人民幣。會(huì)員制的實(shí)施在很多西方私人美術(shù)館也占有了總收

30、入的逾10。5. 企業(yè)贊助贊助商的支持對(duì)于私人美術(shù)館來(lái)說(shuō)必不可少。北京的今日美術(shù)館至今已有約30個(gè)贊助商，贊助收入一度達(dá)到今日美術(shù)館收入的70。今年5月開幕的上海余德耀美術(shù)館，在開幕首展也獲得了不少企業(yè)的贊助。龍美術(shù)館現(xiàn)在還單純依靠劉益謙的實(shí)業(yè)支持，但未來(lái)的發(fā)展尤其需要外來(lái)資本的注入，使美術(shù)館脫離對(duì)單個(gè)企業(yè)的依賴，這樣也可以分散美術(shù)館的資金風(fēng)險(xiǎn)。6. 租借與減損向其它機(jī)構(gòu)或個(gè)人租借藏品，或售出一部分藏品以購(gòu)進(jìn)更好的藝術(shù)品，是很多西方私人美術(shù)館獲取資金的一條路徑。紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館（The Metropolitan  Museum of Art）幾乎每年都會(huì)從博物館藏品中選出部分價(jià)格

31、比較高的作品出售，其中一件藏品Ed以ard 的攝影作品The Pond-Moonlight曾賣出了290萬(wàn)美元的價(jià)格。其它美國(guó)的私人美術(shù)館也紛紛效仿。不過(guò)，這種做法還是基于成熟美術(shù)館極其豐富的館藏；對(duì)于剛處在發(fā)展階段的龍美術(shù)館，目前需要避免這種獲得資金的途徑。如果龍美術(shù)館能夠最終通過(guò)時(shí)間的考驗(yàn)成長(zhǎng)為一個(gè)成熟的大型私人美術(shù)館，這也不妨是一種可行的資金周轉(zhuǎn)方式。7、館際交流館際交流如何助益于美術(shù)館事業(yè)，我認(rèn)為首先會(huì)延伸和擴(kuò)大館藏的影響力。龍美術(shù)館依托二十多年來(lái)豐厚的私人收藏，打造出了獨(dú)特的"一城兩館"藝術(shù)生態(tài)，全面系統(tǒng)地展示出中國(guó)藝術(shù)的輝煌成就和當(dāng)前世界藝術(shù)的新鮮活力。2012

32、年12月18日，"古往今來(lái)-龍美術(shù)館開館大展"按中國(guó)古代藝術(shù)、紅色經(jīng)典作品、民國(guó)繪畫及當(dāng)代藝術(shù)三個(gè)板塊系統(tǒng)梳理了其豐富的私藏。我想擁有這么豐富的館藏資源,不應(yīng)將其浪費(fèi)，應(yīng)當(dāng)依托其硬實(shí)力優(yōu)勢(shì),主動(dòng)承擔(dān)起推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展和促進(jìn)城市公共文化發(fā)展的使命，所以我們一直與其他美術(shù)館博物館等藝術(shù)機(jī)構(gòu)討論各種形式的合作，希望能夠打破龍美術(shù)館的地域局限。館際交流可以補(bǔ)充和完善展覽的結(jié)構(gòu)。相較于公立美術(shù)館，民營(yíng)美術(shù)館最大的優(yōu)勢(shì)就是體制靈活，有較大獨(dú)立性。這在很大程度上給民營(yíng)美術(shù)館尋求多方位合作提供了便利，可以調(diào)動(dòng)各方力量互相借展，擴(kuò)大文化影響力以及實(shí)現(xiàn)多方文化資源共享，有效補(bǔ)充藏品的不足,充實(shí)展品

33、資源,豐富展覽內(nèi)涵,增強(qiáng)展覽效果。可以說(shuō)，館際交流是解決當(dāng)前民營(yíng)美術(shù)館資源稀缺的有效途徑。龍美術(shù)館于2015年舉辦的"食洋而化、風(fēng)神獨(dú)韻-關(guān)良先生一百一十五周年誕辰特展"，得益于征集到關(guān)良先生各個(gè)時(shí)期和各類畫種作品200余件，使得展覽的結(jié)構(gòu)脈絡(luò)更完善，在上海展出時(shí)受到各界廣泛關(guān)注，并引發(fā)熱烈討論。湖南省當(dāng)代美術(shù)館借此機(jī)會(huì)向龍美術(shù)館提出借展申請(qǐng)，龍美術(shù)館方面為推動(dòng)藝術(shù)發(fā)展也積極響應(yīng),兩館這一次合作共同為關(guān)良作品的傳播與研究做出了重大貢獻(xiàn),并成為2015年"關(guān)良熱"的重要推動(dòng)力。另外館際交流也可以對(duì)運(yùn)營(yíng)成本進(jìn)行分?jǐn)偤蜏p壓。近幾年，各類國(guó)內(nèi)外巡展已經(jīng)成為重要的

34、展覽模式，對(duì)外，可以擴(kuò)大藝術(shù)作品、藝術(shù)家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)的影響力；對(duì)內(nèi)，分?jǐn)傉褂[成本才是其核心因素。館際之間的交流展可在最大程度上降低策展費(fèi)用、運(yùn)輸費(fèi)用，國(guó)際運(yùn)費(fèi)分?jǐn)?、借展費(fèi)用、印刷費(fèi)及媒體廣告費(fèi)等。以龍美術(shù)館為例，在2014年與英國(guó)Ben Brown畫廊合作"萬(wàn)象-維克穆尼斯個(gè)展"，并巡展至以色列特拉維夫藝術(shù)博物館、法國(guó)圣艾蒂安當(dāng)代美術(shù)館；由墨西哥外交部發(fā)起，龍美術(shù)館與墨西哥阿羅塞納博物館共同舉辦"白銀之國(guó)-墨西哥，歷史與未來(lái)"展覽并巡展至北京恭王府及廣東省美術(shù)館等其他藝術(shù)機(jī)構(gòu)，均獲得較好的公眾反響和社會(huì)認(rèn)同。2015年，龍美術(shù)館與湖南省博物館簽署展覽交流合

35、作備忘錄，率先將龍美術(shù)館的紅色經(jīng)典館藏與湖南省博物館的馬王堆漢墓文物交換展出，雙方互免行政費(fèi)用，共享學(xué)術(shù)資源，分?jǐn)偛哒辜斑\(yùn)輸費(fèi)用，在多個(gè)方面深入開展合作與交流，探索出官方與民營(yíng)美術(shù)館合作的新模式。龍美術(shù)館將從館藏起步，逐漸拓展，努力將中國(guó)的藝術(shù)推出國(guó)門，推向世界，目前已經(jīng)與多家國(guó)際知名藝術(shù)機(jī)構(gòu)達(dá)成國(guó)際巡展意向。隨著2016年龍美術(shù)館重慶館的開幕，龍美術(shù)館會(huì)將更多的館藏展覽及國(guó)際藝術(shù)項(xiàng)目輸入西南地區(qū)，在推廣藝術(shù)的同時(shí)，也進(jìn)一步減緩美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)壓力。合作交流也可以促進(jìn)運(yùn)營(yíng)經(jīng)驗(yàn)的學(xué)習(xí)和交流。館際之間的交流合作，不但可以促進(jìn)美術(shù)館與同行業(yè)界之間的友好關(guān)系，也是增進(jìn)館內(nèi)相關(guān)人員在策展思路上不斷開闊，運(yùn)營(yíng)

36、管理上得到突破提高的有效方法之一。2014年龍美術(shù)館與景德鎮(zhèn)御窯博物館聯(lián)合舉辦了"朱見深的世界-明成化斗彩雞缸杯"特展，二十余件珍貴的景德鎮(zhèn)珠山御窯出土的國(guó)家級(jí)重要文物和上海觀眾見面，不僅使特展的內(nèi)容在廣度或深度上都得到拔高擴(kuò)展，借著此次合作機(jī)會(huì)，御窯博物館在展品的多樣化呈現(xiàn)方式上給我們留下了深刻印象，龍美術(shù)館也深入了解了御窯博物館專家們的研究成果，同時(shí)近距離學(xué)習(xí)與布展相關(guān)的重要專業(yè)知識(shí)。館際交流可以更好的實(shí)現(xiàn)和提升美術(shù)館的公益價(jià)值。20世紀(jì)30年代中國(guó)的美術(shù)館創(chuàng)立伊始，僅僅只有陳列和展覽功能，在普通社會(huì)公眾看來(lái)，美術(shù)館不過(guò)是藝術(shù)家的展示館。如今隨著經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)，民眾文化水平和

37、需求的提高，美術(shù)館已經(jīng)發(fā)展成為集藝術(shù)作品的展示、典藏、研究、教育、交流等諸多功能為一體的公共文化服務(wù)窗口，成為社會(huì)公眾的美術(shù)館。如果一個(gè)好的藝術(shù)項(xiàng)目能通過(guò)館際交流以巡展方式深入到各地區(qū)，不僅激活了該平臺(tái)的能動(dòng)性和豐富性，更是大大提升了作為美術(shù)館公眾教育的價(jià)值。展覽名稱展覽時(shí)間類別內(nèi)容主辦方古往今來(lái)龍美術(shù)館開館大展2012年12月19日 2013年4月20日群展圍繞中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)、“紅色經(jīng)典”和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)三大特色館藏，龍美術(shù)館將于開館之際推出“古往今來(lái)龍美術(shù)館開館大展”。龍美術(shù)館龍章鳳函龍美術(shù)館中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)館藏展 (古代器物)2013年4月22日 2015年9月30日群展作為常設(shè)展之一，“龍章鳳函

38、龍美術(shù)館中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)館藏展(古代器物)”集中展出了創(chuàng)辦人劉益謙、王薇夫婦收藏多年的傳統(tǒng)藝術(shù)珍品。龍美術(shù)館革命的時(shí)代延安以來(lái)的主題創(chuàng)作展(常設(shè))2013年4月22日 2014年8月31日群展革命的時(shí)代延安以來(lái)的主題創(chuàng)作展”集中展示了王薇女士自2003年起收藏至今的紅色經(jīng)典作品。該展覽的學(xué)術(shù)主持陳履生身為新中國(guó)美術(shù)史專家，對(duì)該展覽所涉及的作品做了系統(tǒng)的個(gè)案研究。龍美術(shù)館龍雛鳳種龍美術(shù)館藏溥儒書畫展2013年10月26日 2014年8月31日個(gè)展本次溥儒書畫展集中展出了龍美術(shù)館收藏的溥儒各個(gè)時(shí)期的繪畫、書法精品，既是對(duì)國(guó)畫大師溥儒先生藝術(shù)成就的全面回顧，同時(shí)也進(jìn)一步佐證了其在近現(xiàn)代中國(guó)繪畫史中的重要

39、地位。龍美術(shù)館新中國(guó)的童年記憶革命題材連環(huán)畫館藏展2013年10月26日 2014年8月31日回顧展連環(huán)畫是時(shí)代的一面鏡子。它不僅在繪畫藝術(shù)發(fā)展史上占有重要地位，而且是社會(huì)進(jìn)步和人民文化生活日趨豐富的生動(dòng)體現(xiàn)。 革命題材連環(huán)畫承載著新中國(guó)一代人的童年記憶，并隨著時(shí)間的流逝而愈見珍貴。龍美術(shù)館縱橫阡陌中國(guó)當(dāng)代青年藝術(shù)家作品館藏展2013年12月19日 2014年4月15日群展展現(xiàn)青年藝術(shù)家多樣化的藝術(shù)趨向，由此揭示個(gè)性獨(dú)立又豐富多樣的時(shí)代特征。龍美術(shù)館對(duì)于怎樣選擇館際交流的展覽與作品，龍美術(shù)館一直秉承著學(xué)術(shù)定位、專業(yè)謹(jǐn)慎、多方考證的原則。首先館際間交流的展覽應(yīng)盡量選擇影響力大的、具有典型意義的展

40、覽，可以代表一個(gè)美術(shù)館的理念和風(fēng)格，才能在館際的流通中發(fā)揮更大的作用。龍美術(shù)館將館藏作品梳理出數(shù)個(gè)重要體系，現(xiàn)階段輸出項(xiàng)目有三類我們的重要館藏。即紅色經(jīng)典體系、民國(guó)時(shí)期油畫體系、傳統(tǒng)書畫體系。這三類的體系相對(duì)完整，脈絡(luò)清晰，在相關(guān)專業(yè)擁有比較權(quán)威的話語(yǔ)權(quán)，代表了龍美術(shù)館在這三大領(lǐng)域的館藏實(shí)力和學(xué)術(shù)深度，適合作為交流特展向國(guó)內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)輸出，不僅展示龍美術(shù)館的優(yōu)秀藏品，同時(shí)也將中國(guó)藝術(shù)的精粹呈現(xiàn)給世界。5、龍美術(shù)館展覽情況寒山尹朝陽(yáng)個(gè)展2013年11月13日 2013年12月12日個(gè)展龍美術(shù)館傾力推出中國(guó)最具代表性的70后藝術(shù)家之一的尹朝陽(yáng)最新個(gè)展“寒山”。龍美術(shù)館嘉樹堂藏明人扇面書畫展2013

41、年10月25日 2013年10月31日群展展覽匯聚沈周、吳寬、王鏊、祝允明、文徵明、董其昌等藝壇大家的精品佳作。龍美術(shù)館亞洲線索龍美術(shù)館亞洲當(dāng)代藝術(shù)館藏展。2013年9月8日 2013年10月27日群展是龍美術(shù)館開館以來(lái)的首次國(guó)際性藝術(shù)館藏展。秉承收集、梳理、研究、推廣和價(jià)值建構(gòu)的原則，展覽將以全新的視角呈現(xiàn)龍美術(shù)館獨(dú)特的亞洲當(dāng)代藝術(shù)收藏。龍美術(shù)館（浦東館）新續(xù)史龍美術(shù)館現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)館藏展(現(xiàn)代部分)2013年4月22日 2013年9月30日回顧展展出了從1917至今近百幅民國(guó)繪畫，包括從徐悲鴻、劉海粟、顏文樑等一大批重要畫家，使其構(gòu)成一個(gè)粗略的藝術(shù)史線索和“歷史形狀”龍美術(shù)館味象龍美術(shù)館寫實(shí)油

42、畫藏品展2013年4月13日 2013年8月30日群展展現(xiàn)了當(dāng)代寫實(shí)油畫的藝成就，同時(shí)也期望以這個(gè)展覽來(lái)探討寫實(shí)藝術(shù)在當(dāng)代的可能性。龍美術(shù)館圖解的文學(xué)龍美術(shù)館連環(huán)畫館藏展2013年6月2日 2013年7月30日群展本次展覽以連環(huán)畫的形式集中展出一系列風(fēng)格迥異的作品。龍美術(shù)館歷史風(fēng)情李樹基藝術(shù)回顧展2014年5月6日 2014年6月5日回顧展在新的歷史時(shí)期，李樹基和同時(shí)代的許多畫家一樣，面臨著新的時(shí)代需求所帶來(lái)的審美觀的變化，而因?yàn)樯畹赜蚝臀幕瘓?chǎng)域的變化也帶來(lái)了他風(fēng)格和趣味的轉(zhuǎn)變。龍美術(shù)館（浦東館）匠心獨(dú)韻冷軍藝術(shù)作品展2014年6月15日2014年6月18日個(gè)展展示了藝術(shù)家冷軍近八年來(lái)潛心于

43、瓷畫藝術(shù)創(chuàng)作的作品，以及部分油畫、國(guó)畫作品。龍美術(shù)館（浦東館）龍美術(shù)館個(gè)案研究系列展視覺(jué)重奏：陳逸飛2014年6月28日 2014年7月25日個(gè)展展覽試圖通過(guò)原作、實(shí)物以及文獻(xiàn)，展示后人對(duì)藝術(shù)家的藝術(shù)追求、創(chuàng)作狀態(tài)、他倡導(dǎo)的“大視覺(jué)”及其延伸的理解與傳承。龍美術(shù)館（浦東館）2014蕃茄田藝術(shù)第二屆全國(guó)創(chuàng)作征集展：兔子洞藝境2014年8月2日 2014年8月17日群展我們從全國(guó)征集到了606件平面及立體作品到上海龍美術(shù)館展出，也許大部分的人都不曾看過(guò)兒童創(chuàng)作在專業(yè)的藝術(shù)展館出現(xiàn)，而 ”兔子洞藝境”展覽將大大的震撼你的視覺(jué)和感受。龍美術(shù)館（浦東館）溯源-龔循明陶瓷繪畫展2014年8月25日 201

44、4年8月28日個(gè)展“溯源”的意義更主要的是傳達(dá)景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作方向的探尋，是一個(gè)藝術(shù)家緊貼時(shí)代，創(chuàng)作出具有時(shí)代氣息和特征作品的有益嘗試。龍美術(shù)館（浦東館）遺失的肖像 - 當(dāng)代藝術(shù)群展2014年9月1日 2014年9月10日群展這場(chǎng)展覽，讓你遇見一個(gè)用畫布鋪陳出的新世界，這個(gè)世界充滿變化和不確定，但同時(shí)又擁有著不斷吸引著你的魔力。龍美術(shù)館萬(wàn)象2014年9月22日 2014年11月1日個(gè)展本次展覽涵蓋維克 穆尼斯杰出的藝術(shù)生涯中所創(chuàng)造的大量不同系列的作品，從他于1990年代初進(jìn)軍攝影界時(shí)的作品，直到他最近專門為此次展覽所創(chuàng)作的展品。龍美術(shù)館“日近清光明代宮廷院體繪畫展”2014年10月30日 2014年11月5日群展在龍美術(shù)館（西岸館）展出，屆時(shí)將首次集中展出從海內(nèi)外私人藏家手中遴選出的明代宮廷院體繪畫精品十五件。保利藝術(shù)美術(shù)館筆者選取了龍美術(shù)館開館的兩年時(shí)間里的20場(chǎng)展覽來(lái)分析。選從上圖可以看出，龍美術(shù)館在開館的兩年時(shí)間里，以群展為主要展覽類型，其舉辦的群展數(shù)量達(dá)到了展覽總場(chǎng)次的50%。這些群展集中為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)和紅色經(jīng)