探析南派竹笛的演奏技巧正文

1、探析南派竹笛的演奏技巧我國(guó)由于地域的不同， 民間風(fēng)俗習(xí)慣的不同， 產(chǎn)生出了許多品種繁多、 各具 特色的民族樂(lè)器。 這些民族樂(lè)器成為他們表達(dá)和交流思想感情的重要工具。 中國(guó) 竹笛就是一種具有代表性的民族樂(lè)器。竹笛在我國(guó)已經(jīng)有兩千多年的歷史。 早在原始社會(huì)時(shí)期人們就發(fā)現(xiàn)利用河邊 的竹子可以做成管狀并能吹響，起初人們叫它“竹管” 。后來(lái)隨著生產(chǎn)力的不斷 發(fā)展，生產(chǎn)工具的不斷更新， 這種樂(lè)器在經(jīng)過(guò)很多民間藝人長(zhǎng)期的不斷改造和創(chuàng) 新之后得到了完善， 逐漸地發(fā)展成一種不僅可以為別的樂(lè)器伴奏而且成為我們中 國(guó)人民非常熟悉，深受廣大人民群眾歡迎的獨(dú)奏樂(lè)器竹笛。我國(guó)劃分為北、 南兩大地區(qū)。 而這兩個(gè)地區(qū)由于民間

2、風(fēng)俗習(xí)慣的不同， 他們 用竹笛吹奏出的樂(lè)曲旋律特點(diǎn)也不相同， 北方人比較粗獷、 豪爽，在吹奏時(shí)氣息 運(yùn)用的比較猛，吹奏出的樂(lè)曲旋律則比較活潑、高亢、熱烈、奔放。經(jīng)常用音區(qū) 較高笛管較細(xì)管身較短的竹笛來(lái)演奏，如 G調(diào)、A調(diào)、F調(diào)等。因其剛開(kāi)始經(jīng)常 為北方的梆子戲曲伴奏所以被稱為“梆笛” 。而南方人比較委婉，在吹奏時(shí)氣息 運(yùn)用的比較穩(wěn)， 吹奏出的樂(lè)曲旋律特點(diǎn)與北方恰恰相反。 經(jīng)常用音區(qū)偏中笛管較 粗管身較長(zhǎng)的竹笛來(lái)演奏如 C調(diào)、D調(diào)等。因常為南方的昆曲伴奏所以被稱為“曲 笛”。因此我國(guó)竹笛流派主要被分為南、北兩大流派，而流行最廣的則是本文要 著重介紹的南派竹笛。陸春齡先生就是南派竹笛的代表人物之一

3、。 他從小就生活在一個(gè)充滿音樂(lè)的 環(huán)境當(dāng)中， 經(jīng)常用竹笛來(lái)吹奏樂(lè)曲， 進(jìn)而抒發(fā)他對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)之情。 陸春齡先生 吹奏出的樂(lè)曲旋律不僅優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)而且大部分的竹笛獨(dú)奏曲都是由他本人創(chuàng)作出 來(lái)的。如中花六板 、 歡樂(lè)歌、 鷓鴣飛等，這些樂(lè)曲都深受廣大人民群眾 的喜愛(ài)。而南派竹笛的另一代表人物趙松庭先生也和陸春玲先生一樣， 他所創(chuàng)作 出來(lái)的樂(lè)曲如三五七、幽蘭逢春等也非常受廣大人民群眾的歡迎。在他們 的生動(dòng)演繹下， 不僅帶動(dòng)了我國(guó)南方竹笛的的發(fā)展， 而且使這些樂(lè)曲紅遍我國(guó)的 大江南北，成為了中國(guó)極具代表性的竹笛演奏家。現(xiàn)今，在陸春齡、趙松庭等許 多演奏家的帶領(lǐng)下，很多年輕人開(kāi)始學(xué)習(xí)吹奏中國(guó)這個(gè)傳統(tǒng)的民族樂(lè)

4、器竹 笛。這不僅把我國(guó)南方的竹笛推向了全國(guó)，讓它走出國(guó)門、走向世界，而且也使 我國(guó)的民族音樂(lè)得到了發(fā)展，民族文化得到了弘揚(yáng)。南派竹笛的流行速度之快、 流行范圍之廣主要與它的演奏風(fēng)格有關(guān)。 其中又 包括它的旋律特征和演奏技巧兩大方面。南派竹笛主要包括C調(diào)、D調(diào)等，這些調(diào)的竹笛吹奏出來(lái)的樂(lè)曲旋律大部分都比較優(yōu)美抒情，總是給人一種比較平穩(wěn)、 流暢、小橋流水的感覺(jué)，不論快板還是慢板，旋律的差別都不是很大，總的來(lái)說(shuō) 都比較溫文爾雅、很委婉、含蓄。每首樂(lè)曲都會(huì)有一個(gè)主旋律，樂(lè)曲會(huì)圍繞這個(gè) 主旋律來(lái)展開(kāi)，使整個(gè)主旋律貫穿于整首樂(lè)曲之中， 猶如一條沒(méi)有盡頭的小溪流， 連綿不絕，聽(tīng)起來(lái)更加的統(tǒng)一、連貫。南派竹笛

5、吹奏出的樂(lè)曲旋律不僅含蓄、 樸實(shí)， 演奏技巧也非常的細(xì)膩。 主要 包括氣息、手指、舌頭、口風(fēng)四個(gè)方面。氣息是非常重要的一種演奏技巧，也是 掌握起來(lái)最困難的一種演奏技巧， 需要吹奏者長(zhǎng)期的基本功練習(xí)。 首先吹奏者在 吸氣時(shí)要全身放松， 以最輕松自然的方式呼吸。 其次在氣息的控制上吹奏者不僅 要特別注意音色的干凈， 使吹奏出的旋律不虛不噪。 而且要根據(jù)樂(lè)曲的內(nèi)容及音 樂(lè)情緒來(lái)不斷的調(diào)整嘴巴的松緊、 氣息的急緩、 等。使整首樂(lè)曲聽(tīng)起來(lái)強(qiáng)弱分明， 旋律起伏明顯。 從而提高樂(lè)曲的表現(xiàn)力。 使它既可以吹奏出強(qiáng)烈的音調(diào)， 又能吹 奏出精巧優(yōu)美的樂(lè)章；南方樂(lè)曲中最常見(jiàn)的就是“震音”也叫“氣震音”是運(yùn)用 氣息的

6、震動(dòng)所吹奏出來(lái)的音波。 這種音波起伏比較弱， 為了更好的表現(xiàn)出比較平 靜、優(yōu)靜、緩慢的音樂(lè)情緒，一般都運(yùn)用在長(zhǎng)音中。這樣就更符合南方人那種細(xì) 膩溫和的性格特點(diǎn)。手指方面的演奏技巧則是在樂(lè)曲旋律中加不同的裝飾音。 主要包括“疊音”、 “打音”、“顫音”、“倚音”等。“疊音”、“打音”、“倚音”的速度要快，動(dòng)作要 干凈、利落，不能占用主音的時(shí)值，力度一般都要弱不能比主音的力度還要強(qiáng)， 要盡量做到弱而不虛。 加上這幾個(gè)裝飾音不僅可以更好的表達(dá)樂(lè)曲的內(nèi)容， 而且 可以使旋律更能表現(xiàn)出細(xì)膩的表情變化， 起到一種美化樂(lè)曲旋律的作用。 “顫音” 要求手指力度、速度、時(shí)值的均勻。顫動(dòng)的快慢、次數(shù)的多少，都要根

7、據(jù)樂(lè)曲旋 律的感情、速度來(lái)決定。南方樂(lè)曲中的“顫音”一般都比較輕、慢、長(zhǎng)。這些裝 飾音表現(xiàn)起來(lái)， 都要求手指的動(dòng)作一定要靈活并有彈性， 每運(yùn)用一種裝飾音手指 的動(dòng)作都要非常的干凈利落， 同一樂(lè)曲中相同的裝飾音則要做到速度和力度的均 勻，每一種裝飾音的運(yùn)用在樂(lè)曲中都要非常的自然， 爭(zhēng)取給人一種多而不亂、 似有非有的感覺(jué)在吹奏樂(lè)曲時(shí)，舌頭的簡(jiǎn)單伸展、收彎、縮卷、時(shí)而貼近上瓠，時(shí)而自然的 離開(kāi)?？陲L(fēng)風(fēng)門的大小，也就是嘴巴的時(shí)而緊張，時(shí)而松弛等一系列動(dòng)作也會(huì)影 響到南方樂(lè)曲的吹奏效果。這些小技巧和其他吹奏技巧相比較起來(lái)因?yàn)椴皇呛苊?顯所以往往都被人們所忽略。但是這些看似簡(jiǎn)單的技巧卻影響著樂(lè)曲的表現(xiàn)力。

8、 在吹奏樂(lè)曲時(shí)舌頭的這些小技巧可以造成樂(lè)曲旋律斷開(kāi)、頓挫的的變化，使樂(lè)曲產(chǎn)生出多變的發(fā)音和吹奏技巧。而口風(fēng)根據(jù)音的高低變化、氣息的強(qiáng)弱變化，不 斷的調(diào)整嘴巴的松緊，也使吹奏出的每段旋律如同語(yǔ)言抑揚(yáng)頓挫。這些演奏技巧不僅豐富了南方樂(lè)曲的演奏效果， 而且使樂(lè)曲旋律更具有渲染 力。但是由于地域、民間風(fēng)俗習(xí)慣的不同。所以又把南方笛曲分為了“江南絲竹”和“昆曲”兩種演奏形式?！敖辖z竹”是盛行于蘇州、杭州一帶的民間器樂(lè)表演形式。曲目豐富多樣， 但是絕大部分的曲目都與民間的婚喪喜慶及廟會(huì)活動(dòng)緊密的聯(lián)系在一起。也就是說(shuō)這些樂(lè)曲都是在民間風(fēng)俗音樂(lè)的基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來(lái)的。由于人們經(jīng)常以絲弦樂(lè)器 和竹制樂(lè)器相結(jié)合來(lái)演

9、奏這些與樂(lè)曲，所以就叫“江南絲竹”。其中“絲竹”的“絲”是指絲弦樂(lè)器比如：二胡、揚(yáng)琴、琵琶等。而“竹則是指竹制的管樂(lè)器比如：笛子、簫、笙等，也是一種比較小型的樂(lè)隊(duì)組合，而竹笛是最能體現(xiàn)樂(lè)曲 特點(diǎn)的民族樂(lè)器。雖然絲竹樂(lè)隊(duì)比較小但是表演的卻非常精致， 會(huì)根據(jù)環(huán)境的變 化而變化。絲竹樂(lè)在比較熱鬧的環(huán)境中演奏時(shí)，經(jīng)常是采用全部絲竹樂(lè)器合奏的 演奏形式，再加上一點(diǎn)輕打樂(lè)器的伴奏加以點(diǎn)綴，會(huì)使場(chǎng)面更加的熱鬧。而當(dāng)環(huán) 境比較安靜，圍觀者較少時(shí)，便會(huì)適當(dāng)?shù)臏p少一些樂(lè)器，來(lái)迎合周圍的環(huán)境。是 江南蘇州、杭州一帶最精彩的民間表演形式。主要演奏的曲目有歡樂(lè)歌 、鷓 鴣飛、行街等。下面以陸春齡先生的歡樂(lè)歌為例具體分析

10、一下“江南絲竹”樂(lè)曲的特點(diǎn) 及演奏技巧。1 = D CM frns)« 32 fl. « £327 6糾 iras 3.§ ji Mi 9仙 sJ，i歡樂(lè)歌是“江南絲竹”八大名曲之一。樂(lè)曲剛開(kāi)頭以中板的速度開(kāi)始演 奏，既表現(xiàn)出樂(lè)曲的歡快情緒又不失江南樂(lè)曲的優(yōu)雅。 整首樂(lè)曲的旋律都非常的 柔美、悠揚(yáng)、歡快、流暢，采用連奏的技法表現(xiàn)出了歡天喜地的熱鬧場(chǎng)面。所以 經(jīng)常在較喜慶的集會(huì)中演奏。樂(lè)曲在旋律的組織上還采用了“接字”的手法，即開(kāi)頭和結(jié)尾兩音相同如： _ - _ 3 6 1 23五273：(&&3-G61532S- Q<=Z 2T2=

11、這樣的旋律猶如盤山之蛇，起伏有致。且整首樂(lè)曲都圍繞一個(gè)主旋律來(lái)演奏, 這首歡樂(lè)歌的主旋律則出現(xiàn)在樂(lè)曲后半部分的快板當(dāng)中:.審規(guī) 6-IJg-Eil嚴(yán)r II：S 3 5 i2fli I 5632 5- 8I1A23 1261 &6325- 6壯i i,訂 67653235 I 二I 599WI，|:nrii F II|S I S=SK4 =| IWHHBBWB1612 3235 | OXJ 型J | 1| U65 壘 |(523 辿 |2317 | 6 "這段旋律是樂(lè)曲主旋律的原型，而樂(lè)曲第一部分剛開(kāi)頭采用的旋律和主旋律 特別相似，那段旋律則是主旋律的加花變奏體。在這首樂(lè)曲后

12、半部分中音符比較 密集，節(jié)奏比較歡快。為了讓樂(lè)曲旋律在演奏時(shí)仍然保持江南的優(yōu)雅風(fēng)格，在這段快板部分上也加上了連音線采用連奏的方法使樂(lè)曲旋律既歡快熱烈但又不失 江南風(fēng)味。這些特點(diǎn)也就是“江南絲竹”樂(lè)的曲調(diào)特點(diǎn)。而在樂(lè)曲演奏中竹笛是樂(lè)曲的領(lǐng)奏樂(lè)器，所以要特別注意吹奏的韻味和技 巧，吹奏時(shí)氣息的變化較小，要保證高音與低音的強(qiáng)度均勻，差別不要太大，做 到音色柔美而不虛弱、明亮又不刺耳。千萬(wàn)不可以將高音吹的尖利刺耳，低音卻 吹的虛弱暗淡。在吹奏過(guò)程中除了要運(yùn)用連奏技法外同時(shí)還要靈活的運(yùn)用手指上 的技巧，比如：打音、小顫音等?！按蛞簟边\(yùn)用在兩個(gè)相同的音連續(xù)出現(xiàn)的第二 個(gè)音上，既可以使兩個(gè)相同的音明顯的區(qū)分

13、開(kāi)又不會(huì)使旋律的力度發(fā)生變化。而“小顫音”這個(gè)技巧基本上都運(yùn)用在弱拍的位置， 加上這些裝飾音使樂(lè)曲的旋律 演奏起來(lái)既連貫如水又不失活潑之感。總體而言“江南絲竹”的樂(lè)曲旋律線最大的特點(diǎn)就是以平穩(wěn)流暢的旋律不斷起伏，呈現(xiàn)出波浪式的曲線。雖然旋律經(jīng)常采用級(jí)進(jìn)和小跳給人一種跳上跳下的感覺(jué)，但是總的來(lái)說(shuō)仍然組成了一個(gè)較大的波浪式曲線。充分的表現(xiàn)出了江南那 種小橋流水之美。而“昆曲”是一種古老的戲曲唱腔、戲劇劇種主要流行于浙江、上海一帶,是一種舞臺(tái)上的表演形式，至少有兩人以上進(jìn)行表演，形式多種多樣。腔調(diào)婉轉(zhuǎn)“昆優(yōu)美，抑揚(yáng)頓挫，經(jīng)常延緩拍子使節(jié)奏變慢從而加上各式各樣的花腔來(lái)豐富 曲”的演唱。是我們中華民族最

14、傳統(tǒng)最古老的一種戲劇劇種。 而為這種戲劇伴奏 的主要有管、弦樂(lè)器及打樂(lè)器，管樂(lè)器主要以竹笛為主且主要吹奏的是樂(lè)曲的主 旋律，弦樂(lè)器主要以琵琶、三弦為主。由于經(jīng)常為“昆曲”伴奏，所以就產(chǎn)生出 了許多帶有“昆曲”特點(diǎn)的民間樂(lè)曲。主要演奏的曲目有幽蘭逢春、姑蘇行 等。幽蘭逢春這首樂(lè)曲主要是在贊美我們中國(guó)的蘭花，蘭花因?yàn)樗哔F、清 雅的特點(diǎn)被人們比喻為花中的君子， 而我們敬愛(ài)的周總理曾今就把“昆曲”比作 為一朵蘭花。在周總理去世之后著名的竹笛演奏家趙松庭、曹星兩位先生為了紀(jì) 念周總理于是創(chuàng)作出了這首樂(lè)曲來(lái)表達(dá)心中的情感。F面就以趙松庭、曹星兩位先生創(chuàng)作的竹笛曲幽蘭逢春為例具體分析 下“昆曲”樂(lè)曲的旋律

15、特點(diǎn)及其演奏技巧。蘭逢春1=弋或*1) 老者作色)腿噲捱卡 基蘭冬崔鏗生臭宙基決蘭龍今天蘭找決春*吐放弗空"埴坪總賈、丄吳也悄矗.毒工d：°【弓孑1:.F：<<胖蟲靳青kTn -2幽蘭逢春這首樂(lè)曲中高音出現(xiàn)的較少，大部分以中、底音為主，整首樂(lè)曲的旋律比較抒情、悠長(zhǎng)，速度較慢。樂(lè)曲的引子部分就主要是以低音為主，低 沉的旋律不斷的回旋，好像是在發(fā)泄心中的悲傷情緒。隨著情緒的變化樂(lè)曲轉(zhuǎn)入 慢板部分時(shí)，旋律開(kāi)始變得優(yōu)雅，就像在給聽(tīng)眾訴說(shuō)著一個(gè)故事，而當(dāng)樂(lè)曲進(jìn)入 更慢的旋律后，突如其來(lái)的由低聲區(qū)向高聲區(qū)變化的旋律給人一種明亮的感覺(jué),象征著告別嚴(yán)寒痛苦迎接美麗的春天:小*A

16、 f3 5*56 1- 613 2317V v尺 c *56 23 165-6.更博6- 7 27 67B6 3 57樂(lè) v17 6._723 B672'* THZJ5f7Jff/心276 serosal 7 6 23 127T.-=廠樂(lè)曲后半部分出現(xiàn)的小快板與前半部分的旋律形成強(qiáng)烈的對(duì)比，預(yù)示著美好的開(kāi)始。最后結(jié)尾中又運(yùn)用了散板表示對(duì)美好未來(lái)的憧憬。由于幽蘭逢春這首樂(lè)曲旋律帶有很多“昆曲”的特點(diǎn)，如旋律悠揚(yáng)，速 度較緩慢，所以長(zhǎng)音比較多，因此在吹奏旋律時(shí)氣息方面的技巧就尤為重要。 首 先氣息要非常的渾厚，吹出的旋律要飽滿、扎實(shí)，其次要根據(jù)音樂(lè)的情緒來(lái)靈活 的控制氣息的強(qiáng)弱，且對(duì)比要明

17、顯。這首樂(lè)曲中氣息方面主要運(yùn)用了 “循環(huán)換氣” 這一技巧，不僅使旋律聽(tīng)起來(lái)更加的連貫而且也使樂(lè)曲旋律更加的婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)。手指上的技巧則主要運(yùn)用了“倚音”這一技巧，使樂(lè)曲旋律更加的豐富?？偟膩?lái)說(shuō)“江南絲竹”與“昆曲”的演奏風(fēng)格大同小異，兩者都屬于南方竹 笛表演的一種演奏形式，吹奏出的樂(lè)曲旋律都比較典雅、含蓄、婉轉(zhuǎn)流暢。演奏 時(shí)非常的注重氣息方面的技巧，在手指上常運(yùn)用一些比較細(xì)小的裝飾音， 不同的 是“江南絲竹”演奏時(shí)氣息變化較小，旋律呈現(xiàn)波浪式曲線，較為活潑，而“昆 曲”的氣息變化要強(qiáng)弱分明，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，旋律緩慢悠揚(yáng)，較為抒情。如今竹笛已經(jīng)成為我們民族樂(lè)器中比較重要的一種樂(lè)器。而它的演奏風(fēng)格也 在不斷的變化，來(lái)適