包豪斯的家具設(shè)計(jì)時(shí)期

1、家具設(shè)計(jì)風(fēng)格及范例BAUHAUS包 豪 斯1919-1938現(xiàn)代主義u 包豪斯是德國魏瑪市 “公立包豪斯學(xué)?！钡暮喎Q，后改稱“設(shè)計(jì)學(xué)院”習(xí)慣 上仍沿稱“包豪斯”。在兩德統(tǒng)一后位于魏瑪?shù)脑O(shè)計(jì)學(xué)院更名為魏瑪包豪斯大學(xué)。她的成立標(biāo)志著現(xiàn)代設(shè)計(jì)的誕生，對(duì)世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。u 包豪斯也是世界上第一所完全為發(fā)展現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育而建立的學(xué)院。u “包豪斯”一詞是格羅披烏斯生造出來的，是德語Bauhaus的譯音，由德語Hausbau（房屋建筑）一詞倒置而成。包豪斯概述 第一階段（第一階段（1919192519191925年）年），魏瑪時(shí)期。格羅皮烏斯（WALTER GROPIUS） 任校 長，提

2、出“藝術(shù)與技術(shù) 包豪斯的師生們新統(tǒng)一”的崇高理想，肩負(fù)起訓(xùn)練20世紀(jì)設(shè)計(jì)家和建筑師的神圣使命。他廣招賢能，聘任藝術(shù)家與手工匠師授課，形成藝術(shù)教育與手工制作相結(jié)合的新型教育制度； 第二階段（第二階段（1925193219251932年）年），德紹時(shí)期。包豪斯在德國德紹重建，并進(jìn)行課程改革，實(shí)行了設(shè)計(jì)與制作教學(xué)一體化的教學(xué)方法，取得了優(yōu)異成果。1928年格羅皮烏斯辭去包豪斯校長職務(wù)，由建筑系主任漢內(nèi)斯梅耶（HANNS MEYER）繼任。這位共產(chǎn)黨人出身的建筑師，將包豪斯的藝術(shù)激進(jìn)擴(kuò)大到政治激進(jìn)，從而使包豪斯面臨著越來越大的政治壓力。最后梅耶本人也不得不于1930年辭職離任，由L密斯凡德羅（L MI

3、ES VAN DE ROHE）繼任。接任的密斯面對(duì)來自納粹勢(shì)力的壓力，竭盡全力維持著學(xué)校的運(yùn)轉(zhuǎn)，終于在1932年10月納粹黨占據(jù)德紹后，被迫關(guān)閉包豪斯； 第三階段（第三階段（1932193319321933年）年），柏林時(shí)期。L密斯凡德羅將學(xué)校遷至柏林的一座廢棄的辦公樓中，試圖重整旗鼓，由于包豪斯精神為德國納粹所不容，面對(duì)剛剛上臺(tái)的納粹政府，密斯終于回天無力，于該年8月宣布包豪斯永久關(guān)閉。1933年11月包豪斯被封閉，不得不結(jié)束其14年的發(fā)展歷程。發(fā)展階段包豪斯學(xué)校the school 包豪斯對(duì)設(shè)計(jì)的要求是形象上它不采 取模仿何種風(fēng)格樣式，也不作裝飾點(diǎn)綴，只是采取簡潔和線條分明的設(shè)計(jì)。簡潔又實(shí)

4、用是包豪斯時(shí)代的標(biāo)志，也是我們時(shí)代的標(biāo)志之一。 現(xiàn)代主義大師的作品現(xiàn)代主義大師的作品 美國現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)先驅(qū)、美國芝加哥學(xué)派弗蘭克弗蘭克勞埃德勞埃德賴特賴特(1869-1959) 美國建筑與家具設(shè)計(jì)師，他無疑是20世紀(jì)美國最重要的建筑師之一。他設(shè)計(jì)的許多建筑受到普遍的贊揚(yáng)，是現(xiàn)代建筑中頗有價(jià)值的瑰寶。賴特對(duì)現(xiàn)代建筑有很大的影響，但他的建筑思想和歐洲新建筑運(yùn)動(dòng)的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨(dú)特的道路。 他的作品的特色之處表現(xiàn)為：整體性和連貫性，就連細(xì)微的細(xì)節(jié)也讓人感覺已設(shè)計(jì)得完全到位了。美國建筑百科全書評(píng)價(jià)：必須承認(rèn)賴特是他那個(gè)時(shí)代或許也是任何時(shí)代的最有創(chuàng)造力的建筑師之一。 他盡可能地將自己

5、設(shè)計(jì)的家具融入到他所做的建筑設(shè)計(jì)當(dāng)中。有時(shí)他還委托小型供應(yīng)商生產(chǎn)單件產(chǎn)品。賴特總是熱衷于堅(jiān)持對(duì)整個(gè)項(xiàng)目的掌控。 他所設(shè)計(jì)的家具以簡約性簡約性和運(yùn)用了基本的幾基本的幾何形式何形式而區(qū)別于其他人設(shè)計(jì)的家具作品，且與時(shí)代的機(jī)械美學(xué)機(jī)械美學(xué)是同步的，雖然只有少數(shù)的家具是大批量生產(chǎn)。Frank Lloyd Wright賴特高靠背椅賴特高靠背椅羅比沙發(fā)，1906年賴特加長了羅比住宅里的沙發(fā)的扶手以形成實(shí)用的坐面1903年 靠背扶手椅1914年花園椅 米德韋椅子的金屬線結(jié)構(gòu)建立在圓形和三角形的的基礎(chǔ)之上，以緩和鋼管帶來的工業(yè)化效果-缺乏人情味。米德韋椅，1914年這系列的作品中還包括圓桌和方桌。 在這簡單的

6、設(shè)計(jì)中，可以察覺到大師想將古典的裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代風(fēng)格相融合，整個(gè)作品散發(fā)出現(xiàn)代與典雅。這系列的桌椅均采用櫻桃木或染色的核桃木為質(zhì)料采用許多垂直木條為椅背及桌腳，護(hù)欄，雖然沒有中古世紀(jì)般繁復(fù)的雕刻，卻散發(fā)出濃厚的古典風(fēng)味。1916-1922年間為日本東京的一家旅館所設(shè)計(jì)的沙發(fā)底座為櫻桃木，座墊有皮制及布制可供選擇，這款典雅的設(shè)計(jì)為現(xiàn)代扶手沙發(fā)的設(shè)計(jì)樣本。1921-1922年為帝王酒店設(shè)計(jì)的孔雀椅在在2020世紀(jì)世紀(jì)2020年代早期建設(shè)完工的日本年代早期建設(shè)完工的日本的賴特帝國酒店，是一個(gè)完全充滿著的賴特帝國酒店，是一個(gè)完全充滿著他所設(shè)計(jì)的家具的藝術(shù)品，該酒店的他所設(shè)計(jì)的家具的藝術(shù)品，該酒店的椅子靈

7、活地結(jié)合了正方形，三角形和椅子靈活地結(jié)合了正方形，三角形和六邊形，這種運(yùn)用幾何圖形進(jìn)行設(shè)計(jì)六邊形，這種運(yùn)用幾何圖形進(jìn)行設(shè)計(jì)的例子也常出現(xiàn)在他其它的設(shè)計(jì)中。的例子也常出現(xiàn)在他其它的設(shè)計(jì)中。1936年工作區(qū)家具強(qiáng)生蠟品公司椅-腳輪和扶手的設(shè)計(jì)可供使用者搭放手臂，在速記員中大受歡迎。這個(gè)多功能的椅子具有自由的可存儲(chǔ)空間和操作臺(tái)面，即該椅子扶手的頂面（可以依靠在上面做記錄等，這也正是為何此椅大受速記員的歡迎的原因了），該操作臺(tái)面懸搭在它底下的擋板之上；其金屬構(gòu)架被刷成與核桃木的顏色相協(xié)調(diào)的溫暖的紅色。1936年工作區(qū)扶手椅這款賴特的桃花心木休閑椅是1955年的設(shè)計(jì)，現(xiàn)在市值在7000美元左右密斯密斯凡

8、凡德羅德羅 德國 1886-19691907年，他與格羅披烏斯一同在貝倫斯的事務(wù)所工作，深受貝倫斯的影響。1928年，他提出了“少即是多”的名言。1929年，密斯設(shè)計(jì)了巴塞羅那國際博覽會(huì)的德國館以及巴塞羅那椅，使他成為當(dāng)時(shí)世界上最受注目的現(xiàn)代設(shè)計(jì)師。 1930年密斯擔(dān)任包豪斯第三任校長，1933年納粹政府上臺(tái)后關(guān)閉包豪斯，至此密斯結(jié)束了其14年的辦學(xué)歷程。1938年，密斯移居美國，任伊利諾理工學(xué)院建筑系教授。1969年逝世，密斯深深影響了好幾代的現(xiàn)代建筑師和設(shè)計(jì)師。 密斯努力開創(chuàng)玻璃外墻鋼筋結(jié)構(gòu)建筑時(shí)代。 “少即是多”(Less is more.)這句名言正是他在1928年闡述的建筑原則。用極

9、為大膽、簡單和完美的手法進(jìn)行設(shè)計(jì)其家具設(shè)計(jì)的精美的比例，精心推敲的細(xì)部工藝，材料的純凈與完整，以及設(shè)計(jì)觀念的直接了當(dāng)，最典型地體現(xiàn)了現(xiàn)代設(shè)計(jì)的觀念。密斯1927年設(shè)計(jì)的懸挑椅及懸挑扶手椅,密斯1930年為圖根哈特住宅設(shè)計(jì)的另一種懸挑扶手椅以彎曲鋼管制成的懸挑椅，以弧形表現(xiàn)了對(duì)材料彈性的利用先生椅密斯先生椅巴塞羅那椅著名的“巴塞羅那椅”是現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的經(jīng)典之作，為多家博物館收藏，是密斯為1929年巴塞羅那博覽會(huì)中德國館設(shè)計(jì)。同著名的德國館相協(xié)調(diào)，這件體量超大 的椅子也明確顯示出高貴而莊重的身份。這件椅子的不銹鋼構(gòu)架成弧形交叉狀，非常優(yōu)美又功能化，只是這些構(gòu)件都很昂貴地用手工磨制而成。兩塊長方形皮

10、墊組成 坐面及靠背。與椅子同時(shí)設(shè)計(jì)的還有名為“奧特曼”的凳子，亦以完全同一的構(gòu)思完成，它們最初是為前來剪彩開幕的西班牙國王和王后準(zhǔn)備的，事后看來，它們只 有在當(dāng)時(shí)的環(huán)境氣氛中才最適合。 密斯1929-1930年布爾諾椅密斯1929-1930年為圖根哈特住宅設(shè)計(jì)的“布爾諾椅”，乃以主人所在城市命名。這是為餐廳設(shè)計(jì)的餐椅，最初曾考慮直接使用加扶手的“先生椅”，但其大弧形扶手前伸太多，用作餐椅 使用顯然很不方便，于是密斯重新設(shè)計(jì)了一件懸挑椅，事實(shí)證明這件作品非常適于用作餐椅 。這件懸挑椅結(jié)構(gòu)不同于“先生椅”，構(gòu)架材料則用鋼條而非鋼管，主體構(gòu)架連同扶手形成一個(gè)框式，而坐面 與靠背所組成的另一個(gè)框式與主

11、體構(gòu)架結(jié)合，從而形成一個(gè)簡潔優(yōu)雅的形式。巴塞羅那桌巴塞羅那桌方形矮桌結(jié)構(gòu)極為簡單，十字交叉的主體構(gòu)架支承著玻璃面，典型體現(xiàn)了密斯設(shè) 計(jì)哲學(xué)的一個(gè)內(nèi)在統(tǒng)一的方面，即細(xì)部的簡潔。但這種簡潔的取得并非一蹴而就，而是苦思冥想的結(jié)果，如這件看似輕而易舉而成的矮桌，密斯實(shí)際上曾畫出數(shù)十種 不同構(gòu)思的草圖，曾嘗試過多種方式：如圓桌面、彎曲腿、三條腿或五條腿形式、斜腿式樣以及托泥腿形式。 巴塞羅那休閑床巴塞羅那休閑床同在1930年密斯還為美國建筑師菲利浦約翰遜住宅設(shè)計(jì)了一張榻，在此密斯第一次在一件家具中同時(shí)使用鋼和木料。這件榻實(shí)際上是同另一位設(shè)計(jì)師，更主要 的是家具面料處理專家麗麗瑞琪 (Lilly Reic

12、h，18851947)合作設(shè)計(jì)的，此前的巴塞羅那椅也是請(qǐng)瑞琪設(shè)計(jì)的坐墊。這件榻是對(duì)歷史上存在過的許多床的一個(gè)徹底簡化，以求與當(dāng)時(shí)仍非常 流行的那種厚重繁瑣、帶各種包面的古典或新古典床完全決裂，再回到最簡單的設(shè)計(jì)，如同古埃及的床那樣。 勒柯布西耶(Le Corbusier1887年10月6日-1965年8月27日)，原名Charles Edouard Jeannert-Gris，是20世紀(jì)最重要的建筑師之一，是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將，被稱為“現(xiàn)代建筑的旗手”。他和瓦爾特格羅皮烏斯、路德維格密斯凡德羅以及弗蘭克洛依德賴特并稱為四大現(xiàn)代建筑大師。他豐富多變的作品和充滿激情的建筑哲學(xué)深深的影響了

13、20世紀(jì)的城市面貌和當(dāng)代人的生活方式，而他的家具設(shè)計(jì)也同樣深刻反應(yīng)出他在建筑上的哲學(xué)思想，他設(shè)計(jì)的家具無一不是經(jīng)典之作。 柯布西耶躺椅是在1929年由設(shè)計(jì)大師Le Corbusier, Pierre Jeanneret, Charlotte Perriand共同完成，柯布西耶躺椅的每一個(gè)角度都對(duì)人體做出最佳承托，每一個(gè)細(xì)節(jié)都能帶來休息的歡愉，搶眼的外形又是最佳的裝飾，是美國著名的現(xiàn)代藝術(shù)博物館MOMA最重要的收藏品之一。長躺椅是在柯布西耶在家具設(shè)計(jì)中的功能主義代表作. 使用者可以自由選擇仰靠角度, 還可以將椅身取下來當(dāng)搖椅坐. 椅子起伏的彎曲鋼管框架是當(dāng)時(shí)流行的材料. 底坐采用廉價(jià)的生鐵制成.

14、 上下部分開的結(jié)構(gòu)有一種讓椅身飄在空中有感覺. 由于椅子坐躺非常舒服, 自1965年生產(chǎn)以來, 現(xiàn)在還很暢銷, 證明了其優(yōu)良的設(shè)計(jì)品質(zhì). 柯布西耶沙發(fā)于1929年設(shè)計(jì)，此產(chǎn)品能真正成為永久經(jīng)典，因它具有國際風(fēng)格，而且又是典型的現(xiàn)代設(shè)計(jì)，典雅簡約的工藝風(fēng)格和它外觀和實(shí)用性還能在世界各地延續(xù)到今天是奇跡！它實(shí)用當(dāng)廣泛：如有在家庭、辦公區(qū)、會(huì)議室，小到客廳、房間、大到酒店、別墅、會(huì)所等無處不在。 LC柯布西耶轉(zhuǎn)角沙發(fā)(Le Corbusier Petite Chaise Sectional) 它被譽(yù)為現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)里程碑式的作品，它將金屬和皮革這兩種至剛和至柔的材料完美結(jié)合在一起，即便在今天仍具有很強(qiáng)

15、的時(shí)尚感 LC6咖啡桌由瑞士著名建筑大師勒.柯布西耶設(shè)計(jì)，他是現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)的激進(jìn)分子和主將，是現(xiàn)代建筑派或國際形式建筑派的主要代表。這款餐桌是LC系列里面的作品之一，外觀非常厚重時(shí)尚，很大程度地反應(yīng)了他在建筑上的哲學(xué)思想。LC7椅椅由三名設(shè)計(jì)師于1928年共同研究設(shè)計(jì)Le Corbusier, Pierre Jeanneret, Charlotte Perriand。這件作品的原作收藏于紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館。LC7椅可以作為餐椅，邊椅或執(zhí)行椅。環(huán)抱式的椅背增加了椅子的舒適度，增加了使用者的自由度。座椅存在四腳或五腳兩種版本。LC1柯布西耶扶手工藝椅在1928年完成椅子有一個(gè)活動(dòng)的靠背，可以任由

16、你調(diào)整到最舒服的角度.阿爾瓦阿爾瓦阿爾托（阿爾托（18981976）芬蘭建筑師和家具設(shè)計(jì)師。現(xiàn)代建筑學(xué)的先驅(qū)。把芬蘭的建筑傳統(tǒng)結(jié)合到現(xiàn)代歐洲建筑中去，形成了既有浪漫主義又有地方特色的風(fēng)格。主要作品有圖爾庫的圖倫薩諾馬特大廈、維堡圖書館、美國馬薩諸塞理工學(xué)院宿舍等著名建筑。1957、1963年分別獲英國皇家和美國建筑師學(xué)會(huì)的金質(zhì)獎(jiǎng)。還以層木家具的設(shè)計(jì)聞名于世。鐘情使用大自然氣息的木材作材料，鐘情使用大自然氣息的木材作材料，使家具蘊(yùn)含溫馨、親切、優(yōu)雅、人文情調(diào)。使家具蘊(yùn)含溫馨、親切、優(yōu)雅、人文情調(diào)。阿爾托的第一件重要的家具設(shè)計(jì)帕米奧椅是他為早期的成名建筑作品帕米奧療養(yǎng)院設(shè)計(jì)的，這件簡潔、輕便而又充

17、滿雕塑美感的家具，使用的材料全部是阿爾托三年多來研制的層壓膠合板，在充分考慮功能、方便使用的前提下其整體造型非常優(yōu)美。其成為明顯特征的圓弧形轉(zhuǎn)折并非出于裝飾，而完全是結(jié)構(gòu)和使用功能的需要，靠背上部的三條開口也不是裝飾，而是為使用者提供通氣口，因?yàn)榇颂幨侨梭w與家具最直接接觸的部位。帕米奧療養(yǎng)院建筑設(shè)計(jì)總體風(fēng)格仍屬于20年代嚴(yán)肅的國際式，但其中的這件杰出的家具卻已明顯表露出北歐學(xué)派對(duì)過于冷漠的國際式的修正，開始讓人感到國際式也可以產(chǎn)生溫暖的感覺。 帕米奧椅維堡（Viipuri）圖書館是阿爾托通過1927年設(shè)計(jì)競(jìng)賽而贏得的第一個(gè)重要設(shè)計(jì)工程，但因種種因素，工程的實(shí)施一直拖延到1933年才開始。自19

18、30年起阿爾托開始為這個(gè)圖書館設(shè)計(jì)一種疊落式圓凳，其最驚人的特點(diǎn)就是后來被稱作阿爾托凳腿的面板與承足的連接，這種以承壓板條在頂部彎曲后用螺釘固定于坐面板上的結(jié)合方法非常干凈利落，面板與承足的連接本來的一個(gè)古老的難題，卻被阿爾托如此輕而易舉地解決了。阿爾托為此于1935年獲得專利。這個(gè)圓凳有四個(gè)極為簡單的構(gòu)件，而腿足闊出坐面從而使之能夠疊落，而疊落所形成的三重螺旋軌跡本身又構(gòu)成了一件十分有趣的雕塑藝術(shù)品，這件家具設(shè)計(jì)其尺寸、比例均可依具體場(chǎng)合的使用需要進(jìn)行調(diào)整，同時(shí)亦可加上或高或低的靠背形成普通椅或酒吧椅。而這種靠背與腿足的連接也同樣以螺釘直線結(jié)合，構(gòu)造體系完整統(tǒng)一。阿爾托在此充分表現(xiàn)出他將木材

19、用作現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的主體材料時(shí)最為成功的一個(gè)因素，即物美價(jià)廉、簡單便捷結(jié)點(diǎn)設(shè)計(jì)。 疊 落 式 圓 凳室內(nèi)手推車室內(nèi)手推車阿爾托家具設(shè)計(jì)中的一個(gè)重要特征是他樂于挑戰(zhàn)，總是試圖解決不尋常的實(shí)際設(shè)計(jì)問題。這方面最著名的例子是他1936年設(shè)計(jì)為現(xiàn)代家庭日常生活服務(wù)的一種室內(nèi)手推車。這種手推車系列的第一種是1933年為帕米奧療養(yǎng)院設(shè)計(jì)的，最初的設(shè)計(jì)是兩層使用層，供護(hù)士每天調(diào)換護(hù)理用品時(shí)使用。同當(dāng)?shù)呐撩讑W椅一樣，帕米奧手推車主體構(gòu)造亦采用層壓膠合板。整個(gè)設(shè)計(jì)再次體現(xiàn)了阿爾托典型的簡明醒目的特點(diǎn)，加上不同色彩的配置，視覺效果極為強(qiáng)烈。1936年阿爾托針對(duì)普通家庭使用的需要重新設(shè)計(jì)這件手推車，在改為單層的同時(shí)加

20、上一個(gè)吊籃作為使用層的補(bǔ)償，有效地增加了家庭式的溫暖氣氛。隨后幾年阿爾托對(duì)這件手推車做了許多材料、色彩的更換。這件引人入勝的設(shè)計(jì)十分協(xié)調(diào)地被應(yīng)用于阿爾托的許多建筑作品中。 阿爾托為20世紀(jì)家具設(shè)計(jì)的另一杰出貢獻(xiàn)是用層壓膠合板設(shè)計(jì)出懸挑椅。自馬特斯坦于1926年設(shè)計(jì)第一件懸挑椅以來，鋼材一直被認(rèn)為是唯一能用于這種結(jié)構(gòu)的材料，然而到了1929年，經(jīng)過反復(fù)實(shí)驗(yàn)，阿爾托開始確信層壓板亦有足夠的強(qiáng)度用作懸挑椅。經(jīng)常出國活動(dòng)的阿爾托對(duì)其他設(shè)計(jì)師試制懸挑椅的情況非常了解，但他決心另開新路，并于1933年獲得成功，制成全木制懸挑椅。而后阿爾托又用不同色彩、不同材料給各種設(shè)計(jì)以多姿多彩的面貌。阿爾托非常重視家具設(shè)計(jì)的連續(xù)性，他認(rèn)為一種設(shè)計(jì)不可能一次就很成熟，它們總有可改進(jìn)之處，至少可以變換成多種不同的面貌以