攝影曝光基礎(chǔ)知識(shí)

1、攝影曝光基礎(chǔ)知識(shí)攝影曝光基礎(chǔ)知識(shí) - 什么是曝光 下面這些情況我們是否經(jīng)常遇到呢？ 我們看到某個(gè)激動(dòng)人心的場(chǎng)景 - 可能是白雪皚皚的 群山或者是新英格蘭迷人的秋色，這時(shí)我們往往會(huì)一把 抓過照相機(jī)，把這幅景致攝入鏡頭。然而，我們獲得的 卻往往是一幅令人沮喪的影像，原來場(chǎng)景中那些豐富多 彩的畫面一個(gè)也沒有抓住。如果我們用彩色膠片進(jìn)行拍 攝 ，看到的卻是所有那些絕妙的鮮艷色彩變成了令人厭 煩乏味的一片蒼白。如果拍攝的是黑白膠片，照片會(huì)充 斥著死氣沉沉的褪了色一般的灰色調(diào)。我們每個(gè)人都可能遇到這種情況，我們總是莫明其 妙、或多或少地?fù)p失了在原場(chǎng)中可以看到的那些明快的 顏色和色調(diào)。問題的癥結(jié)在于我們沒有

2、適當(dāng)?shù)仄毓饽z片，我們不 是對(duì)場(chǎng)景曝光過度就是對(duì)其曝光不足。即使我們的照相 機(jī)提供了最先進(jìn)的非常簡(jiǎn)便的內(nèi)置式測(cè)光表，甚至提供 有自動(dòng)曝光功能，我們也會(huì)在不知不覺中犯下這種錯(cuò)誤。 那么這些安全無比的測(cè)光系統(tǒng)到底哪里出了問題呢？* 非常簡(jiǎn)單，測(cè)光表沒有錯(cuò)，錯(cuò)的是我們自己！確 實(shí)是這樣。 測(cè)光表自己會(huì)讀取所指向的任何東西。 然而， 關(guān)鍵是必須知道測(cè)光表應(yīng)該指向何處，以及如何理解所 讀取的數(shù)據(jù)。明白這個(gè)道理，也就知道竅門之所在了。世界上最聰明的測(cè)光表也不能自己做到完美的曝光，除 非作為攝影者的我們將其指向景物的正確位置，并靈活 地運(yùn)用它的數(shù)據(jù)。當(dāng)我們正確地曝光了一幅彩色膠片時(shí)，得到的照片 或幻燈片上的所

3、有顏色都應(yīng)該是鮮艷純凈的。同樣，當(dāng) 我們曝光了一幅黑白膠片時(shí)，最后照片上的所有影調(diào)也 應(yīng)該是非常鮮明的。其中的技巧就在于懂得怎樣正確地對(duì)膠片進(jìn)行曝 光。本課將講述如下內(nèi)容：如何知道測(cè)光表應(yīng)指向的位置； 如何解釋測(cè)光表顯示的內(nèi)容。 為了有助于全面地理解這些內(nèi)容，這里再次從如何 曝光黑白膠片的基本知識(shí)入手。一旦知道了怎樣曝光黑 白膠片，如何曝光彩色膠片的問題便會(huì)迎刃而解了。好了，下面就開始講述怎樣掌握完美的曝光技巧吧。 首先，我們應(yīng)該對(duì)曝光一幅黑白膠片時(shí)發(fā)生的一切有所 了解。然后，再把問題轉(zhuǎn)移到彩色膠片上來。 我們知道， 彩色膠片以三層黑白乳劑為基礎(chǔ)，這三層黑白乳劑與三 原色有關(guān)，并從三原色中產(chǎn)生

4、彩色影像。 . 曝光黑白膠片時(shí)發(fā)生了什么 我們已經(jīng)知道，當(dāng)光線照射到乳劑時(shí)，鹵化銀中的微小 晶體會(huì)發(fā)生變化，當(dāng)顯影時(shí)，受到光線照射而發(fā)生變化 的晶體會(huì)形成黑色的金屬銀晶體。結(jié)果畫幅中受到光線 照射的區(qū)域會(huì)轉(zhuǎn)變?yōu)榈灼习岛谏慕饘巽y區(qū)域。 畫幅中那些沒有受光線照射的區(qū)域又會(huì)怎樣呢？這 些區(qū)域的鹵化銀晶體沒有變化，在顯影過程中就會(huì)被沖 洗掉。因此，畫幅中沒有受到光線照射的區(qū)域在底片上 會(huì)變?yōu)榭盏膮^(qū)域。這些區(qū)域中所剩下的只是膠片的透明 乙酸片基。為了更好地理解這內(nèi)容，我們來看看兩種非常極端 的情況。首先考慮，當(dāng)我們將整畫幅都暴露在明亮光線下時(shí) 會(huì)出現(xiàn)什么情況。比如我們不小心打開了照相機(jī)，將膠 片暴露

5、在明亮的太陽光下。顯影這樣的一幅膠片時(shí)會(huì)發(fā) 生什么呢？幾乎所有的鹵化銀晶體都將變?yōu)楹谏慕饘?銀，結(jié)果得到的底片是全黑的。其次再考慮，當(dāng)我們顯影一幅沒有經(jīng)過任何曝光的 膠片時(shí)會(huì)出現(xiàn)什么情況。比如有時(shí)我們不能確定一卷膠 片是否已經(jīng)拍攝過，為安全起見，我們對(duì)其顯影。如果 該卷從未曝光，便會(huì)得到一整卷透明的底片 -所有的鹵 化銀晶體在顯影時(shí)都被沖洗掉了，剩下的便只是透明的 乙酸片基了。這兩種極端的情況很容易理解，下面我們考慮現(xiàn)實(shí) 生活中可能出現(xiàn)的情況。當(dāng)我們拍攝一張照片時(shí)曝光一 幅膠片，會(huì)發(fā)生什么呢？強(qiáng)光會(huì)落到膠片上的某些區(qū)域， 弱一點(diǎn)的光會(huì)落到另外一些區(qū)域，而在某些區(qū)域上根本就沒有任何光線，從而出

6、現(xiàn)如下結(jié)果：膠片上被極亮度光線照射的區(qū)域，在顯影時(shí)。其上 幾乎所有的鹵化銀晶體都將轉(zhuǎn)化成黑色的金屬銀，這些 區(qū)域在底片上是黑色的。膠片上被中等亮度光線照射的區(qū)域，在顯影時(shí)，其 上絕大多數(shù)（并非全部）鹵化銀晶體將會(huì)轉(zhuǎn)化成黑色的 金屬銀，這些區(qū)域在底片上是暗灰色的。膠片上被很弱光線照射的區(qū)域，在顯影時(shí)，其上只 有少量鹵化銀晶體轉(zhuǎn)化成黑色的金屬銀，這些區(qū)域在底 片上是淺灰色的。膠片上沒有被光線照射的區(qū)域，在顯影時(shí)，其上沒 有鹵化銀晶體轉(zhuǎn)化成黑色的金屬銀，因而這些區(qū)域在底 片上是透明的。這樣，底片上的每個(gè)區(qū)域都對(duì)應(yīng)著所拍攝的場(chǎng)景中 該區(qū)域光線的相對(duì)強(qiáng)度。底片上呈現(xiàn)出不同程度的金屬 銀* 狀況，從覆蓋有

7、厚厚金屬銀的全黑區(qū)域到金屬銀稍 厚的區(qū)域直到只有乙酸片基的透明區(qū)域。攝影曝光基礎(chǔ)知識(shí) - 如何確定適當(dāng)?shù)钠毓饬课覀冎?，底片上的灰黑影調(diào)依賴于黑色銀 * 程度。由 這種* 而產(chǎn)生的厚度實(shí)際上是可測(cè)量的。如果我們?cè)谝?架高倍顯微鏡下觀察顯影后底片的橫截面，將會(huì)看到一 系列由金屬銀構(gòu)成的高峰和深谷，如圖 5.1 所示。 標(biāo)為 A 的頂峰是在曝光時(shí)受極亮光線照射的區(qū)域， 在觀 察底片時(shí)，它看上去是黑色的。標(biāo)為 C 的深谷是幾乎沒 有受到光線照射的區(qū)域，實(shí)際上呈現(xiàn)為透明的。區(qū)域 B 是受中等強(qiáng)度光線照射的區(qū)域，顯示為淺灰色。金屬銀 * 得越高，灰色越暗。當(dāng)我們利用這張底片制作照片時(shí)，便會(huì)反轉(zhuǎn)色調(diào)。 A

8、 處黑色頂峰在照片上呈現(xiàn)出純白色， C 處透明的深谷 在照片上幾乎是純黑色的， 淺灰色區(qū)域 B 在照片是呈現(xiàn) 出暗灰色。因而，照片將我們重新帶回到原場(chǎng)景的色調(diào) 中來。也就是說，原場(chǎng)景中的明亮區(qū)域，在底片上是黑 暗的，而在照片上再次變?yōu)槊髁羺^(qū)域。而原場(chǎng)景中的黑 暗區(qū)域，在底片上是明亮的，在照片中又變成了黑暗區(qū) 域。原場(chǎng)景中的明亮區(qū)域叫做強(qiáng)光部分，強(qiáng)光部分在原 場(chǎng)景中是明亮的，在底片上是黑暗的，而在照片上又是 明亮的。原場(chǎng)景中的黑暗區(qū)域或黑區(qū)叫做陰影部分，陰 影部分在原場(chǎng)景中是黑暗的，在底片上是明亮的，而在 照片上又是黑暗的。彩色膠片的每層中都會(huì)發(fā)生相同的變化。藍(lán)色引起 膠片中藍(lán)色敏感層上黑色金屬

9、銀的 * ，綠色引起綠色敏 感層中黑色金屬銀的 * ，同樣，紅色引起紅色敏感層中黑色金屬銀的 *現(xiàn)在，讓我們來看看所有這些與正確曝光之間到底 存在什么關(guān)系。為了確定曝光量，需要使用測(cè)光表。照相機(jī)上可能 提供了內(nèi)置式測(cè)光表，你也可以使用單獨(dú)的手持式測(cè)光 表。如果測(cè)光表是內(nèi)置式的，照相機(jī)往往還提供自動(dòng)曝 光這一便利功能。自動(dòng)曝光 現(xiàn)在，所有的傻瓜照相機(jī)和絕大多數(shù)單鏡頭反光照相機(jī) (SLR)都提供了自動(dòng)曝光(AE)這一可供選擇的功能。 從理論上來講，我們所要做的全部工作只是將鏡頭對(duì)準(zhǔn) 被攝物，并且按下快門按鈕即可。內(nèi)置式測(cè)光表則會(huì)完 成余下的工作，不管采用的是彩色膠片還是黑白膠片， 它都會(huì)自動(dòng)計(jì)算正

10、確的曝光量?？雌饋磉@似乎盡善 盡美，然而不幸的是，內(nèi)置式測(cè)光表所認(rèn)為正確的 曝光量常常是錯(cuò)誤的！為什么呢？因?yàn)闇y(cè)光表不會(huì)思考， 只有我們會(huì)思考 我們想要對(duì)被攝對(duì)象的臉部正確曝光呢，還是想要只顯 現(xiàn)出臉部輪廓而對(duì)天空曝光同時(shí)捕捉那絢麗的落日呢？ AE 測(cè)光系統(tǒng)只能猜測(cè)我們想要得到的對(duì)象，不管測(cè)光 系統(tǒng)如何復(fù)雜，它也不可能知道我們想的是什么。而我們自己是知道我們想要做什么的。本課將學(xué)習(xí) 如何使用照相機(jī)的內(nèi)置式測(cè)光系統(tǒng)和單獨(dú)的測(cè)光表，以 保證獲得我們每次需要的曝光量。我們不是去猜，而是 確實(shí)知道。測(cè)光系統(tǒng)的類型基本上說，有三種不同的測(cè)光系統(tǒng)類型，我們可以自己 摸索出其使用方法。首先，可以使用全自動(dòng)測(cè)

11、光系統(tǒng)。這種系統(tǒng)一般用 在傻瓜照相機(jī)上，它可以自動(dòng)地完成一切。我們不需要 對(duì)曝光進(jìn)行任何控制，照相機(jī)會(huì)完成全部的工作，但是 它不管對(duì)錯(cuò)。如果我們的照相機(jī)和測(cè)光系統(tǒng)是全自動(dòng)的， 不需要我們對(duì)曝光進(jìn)行任何控制，那么還要我們做什么 呢？可能我們對(duì)曝光控制是無能為力了，然而不要過分 悲觀。本課中我們會(huì)介紹一些技巧， 運(yùn)用這些技巧可以 愚弄照相機(jī)，從而對(duì)曝光施加某種控制。其次，我們可以使用帶有內(nèi)置式測(cè)光系統(tǒng)的照相機(jī)， 它允許我們對(duì)曝光進(jìn)行某種手動(dòng)控制。許多自動(dòng)曝光照 相機(jī)都通過一種叫做手動(dòng)超控的方式來實(shí)現(xiàn)這種功能， 即關(guān)閉自動(dòng)測(cè)光系統(tǒng)，并對(duì)曝光進(jìn)行手動(dòng)控制。絕大多數(shù) SLR 照相機(jī)都提供一種模式選擇，

12、即 我們可以將照相機(jī)設(shè)置為各種不同的自動(dòng)曝光模式，也 可以將其設(shè)置為手動(dòng)模式，以對(duì)曝光進(jìn)行完全的人為控 制。不管是使用手動(dòng)超控還是手動(dòng)模式，其結(jié)果都是一 樣的，就是對(duì)曝光施加人工控制。第三種可能是使用一 種單獨(dú)的手持式測(cè)光表，如圖 5.2 所示。如果我們的照 相機(jī)沒有內(nèi)置式測(cè)光表， 就可以使用這種單獨(dú)的測(cè)光表。 或者我們也可以用它來補(bǔ)充內(nèi)置式測(cè)光表所獲取的數(shù) 據(jù)。不管使用哪種類型的測(cè)光表，也不管是拍攝彩色膠 片還是黑白膠片，其操作后面的基本原理是相似的。有 兩種基本的測(cè)光系統(tǒng)類型：1. 反射光測(cè)光表2. 入射光測(cè)光表 什么是反射光測(cè)光表反射光測(cè)光表使用得更為普遍，所有的內(nèi)置式測(cè)光表都 是這種類

13、型的。這種測(cè)光表對(duì)被對(duì)象的反射光線進(jìn)行測(cè) 量。當(dāng)我們將鏡頭對(duì)準(zhǔn)被攝對(duì)象的同時(shí)，也就將光電元 件面對(duì)著被攝對(duì)象了。測(cè)光表所對(duì)準(zhǔn)的被攝物越亮，其給出的讀數(shù)越高； 所對(duì)準(zhǔn)的被攝物越亮，其給出的讀數(shù)越低。如果測(cè)光表 對(duì)準(zhǔn)著一幅由明暗對(duì)象混合構(gòu)成的場(chǎng)景時(shí)，它將給出場(chǎng) 景中整個(gè)亮度的平均值，不管是拍攝彩色膠片還是黑白 膠片，讀數(shù)都是相同的。圖 5.3 示意了采用手持式測(cè)光表進(jìn)行反射光測(cè)量的 方法。要認(rèn)識(shí)到我們的內(nèi)置式測(cè)光表也采用相同的讀數(shù) 類型 -反射光讀數(shù)，所有的內(nèi)置式測(cè)光表都采用反射光 讀數(shù)。無論何時(shí)將鏡頭對(duì)準(zhǔn)被攝物并進(jìn)行曝光測(cè)量時(shí) （不 管是不是自動(dòng)的），照相機(jī)中的測(cè)光表都與圖 5.3 所示的 手持

14、式測(cè)光表實(shí)現(xiàn)同樣的功能。從理論上說，我們可能會(huì)將我們感興趣的被攝物體 安排到照片的中心位置附近，因而某些照相機(jī)中的內(nèi)置 式測(cè)光表將會(huì)更為關(guān)注圖像中心位置附近的反射光，而 較少注意物體邊緣附近的反射光。這些測(cè)光表是以中心 為重點(diǎn)進(jìn)行測(cè)光的，即它們產(chǎn)生的讀數(shù)是在場(chǎng)景中所有 光線強(qiáng)度的基礎(chǔ)上對(duì)中心位置光線格外強(qiáng)調(diào)（加權(quán)）而 得到的。另一種類型的反射光測(cè)光表是光點(diǎn)測(cè)光表。這種測(cè) 光表讀取一個(gè)非常狹窄區(qū)域的光線- 可能只有一兩度寬。顧名思義，光點(diǎn)測(cè)光表可以指向并讀取一個(gè)很小的 光點(diǎn)。因此，某些 SLR 的內(nèi)置式測(cè)光表提供有局部測(cè)光 這一可供選擇的功能。如今，許多極為復(fù)雜的照相機(jī)提供了一種叫做矩陣 測(cè)光的

15、功能。實(shí)際上，這些照相機(jī)是將畫幅分為不同的 區(qū)間，例如一個(gè)中央?yún)^(qū)間和角上的單獨(dú)區(qū)間。測(cè)光表 讀取每個(gè)區(qū)間中的光線， 并將信息饋送到計(jì)算芯片中， 芯片給出每個(gè)區(qū)間中的光線，并將信息饋送到計(jì)算芯片 中，芯片給出每個(gè)讀數(shù)的數(shù)值并最終確定正確 的曝光量。然而，這種測(cè)光表也還是只能猜測(cè)我們的意 圖，正如我們?cè)谇懊娴睦又刑岬降模何覀兿胍_曝光的是被攝對(duì)象的臉部還是日落時(shí)候的天空呢？測(cè)光表 是無法替我們做出決定的，即使矩陣測(cè)光表也是如此。 什么是入射光測(cè)光表 入射光測(cè)光表與反射光測(cè)光表不同，它不是從照相機(jī)位 置指向被攝物體，而是從被攝物體處指向照相機(jī)。結(jié)果是照射到被攝物體上的光線也會(huì)同樣地落到測(cè) 光表上

16、，這也是我們正在測(cè)量的光線。我們沒有測(cè)量被 攝物體本身的明暗值， 而是測(cè)量落到被攝物體上的光線 測(cè)光表設(shè)計(jì)成可以指示正確曝光所需的曝光量，并且假 設(shè)場(chǎng)景中包括從明到暗的平均影調(diào)范圍。 應(yīng)該使用哪種類型的測(cè)光表 入射光測(cè)光表在專業(yè)攝影工作中具有特別的應(yīng)用價(jià)值， 例如用于平衡攝影室照明?，F(xiàn)在，我們推薦使用的測(cè)光 表是反射光類型的。記住，內(nèi)置到我們照相機(jī)中的測(cè)光 表為反射光測(cè)光表，因此我們可以放心地使用，只要我 們懂得靈活地使用它就可以了。攝影曝光基礎(chǔ)知識(shí) -愚蠢的測(cè)光表測(cè)光表是愚蠢的，它不會(huì)思考，也不聰明。攝影者都是 極具天賦的，因此我們應(yīng)該利用聰明才智去指導(dǎo)測(cè)光表工作測(cè)光表所能做到的只是測(cè)量照射

17、到其光電元件上的 光線。但我們必須決定測(cè)光表應(yīng)該 看到哪些光線。 我們必須保證測(cè)光表正在讀取的光線是我們想要測(cè)量的 光線。比如，我們想要為一個(gè)朋友拍照，該怎樣確定其 臉部的正確曝光呢？首先，測(cè)光表必須知道膠片的 ISO 感光速度。如果 我們使用的是內(nèi)置式測(cè)光表， 在插入 DX 編碼的暗盒時(shí)， SLR 就會(huì)自動(dòng)地了解這一信息。 對(duì)于老式照相機(jī)和 手持式測(cè)光表，可以設(shè)置感光速度盤給出該信息。其次，測(cè)光表讀取的光線必須是從我們朋友的 臉上反射過來的。所以，我們必須將鏡頭（或手持式測(cè) 光表）對(duì)準(zhǔn)其臉部。例如， 這時(shí)測(cè)光表告訴我們以 f/8 的光圈和 1/60 秒或等效的組合值（比如 f/5.6 和 1

18、/125 秒）進(jìn)行拍攝。就內(nèi)置式或手持式測(cè)光表而言，不管是 采用彩色膠片還是黑色膠片，這樣的曝光量都可以獲得 賞心悅目的面部色調(diào)。測(cè)光表如何知道什么是賞心悅目的在面部影調(diào) 呢？它其實(shí)并不知道我們快門速度和光圈的哪種組合值 能夠產(chǎn)生出 18的灰色影調(diào)。什么是 18的灰色影調(diào)呢？為什么不是 25灰色 調(diào)、50灰色調(diào)或是 99的灰色調(diào)呢？原因在于平均場(chǎng) 景中的光線經(jīng)過平均后得到的是大約 18的灰色影調(diào)，因此決定了18的灰色調(diào)。不管我們是采用彩色膠片還是黑白 膠片，這個(gè)讀數(shù)都是正確的。這時(shí)，我們可能馬上又會(huì)想到許多問題。什么是平 均場(chǎng)景呢？是一個(gè)滑雪道、海灘、霓虹燈還是一張臉？ 這張臉是飽經(jīng)日曬的深褐

19、色臉龐，還是斯堪的納維亞金 發(fā)女郎的嬌艷的容顏，又或者是一張非洲黑人的臉呢？正如我們前面提到的那樣，測(cè)光表是愚蠢的。當(dāng)我 們將測(cè)光表對(duì)準(zhǔn)一堆白雪，它將告訴我們?cè)鯓邮沟冒籽?呈現(xiàn)出 18的灰色調(diào)。 同樣，當(dāng)我們將其對(duì)準(zhǔn)一個(gè)煤球 時(shí)，它將告訴我們?cè)鯓邮沟煤谔砍尸F(xiàn)出 18的灰色調(diào)。 如果我們想要雪是白色的，炭是黑色的，就不能讓測(cè)光 表去完成了。因?yàn)樗粫?huì)，所以我們必須自己去完成。圖 5.6 與 5.8 顯示了測(cè)光表所看到的景象， 而圖 5.5和圖 5.7則顯示了實(shí)際景物所呈現(xiàn)的樣子。攝影曝光基礎(chǔ)知識(shí) -測(cè)光表是如何工作的任何測(cè)光表的推薦曝光都是建立在這樣的假設(shè)基礎(chǔ)上 的，即不管我們采用的是彩色膠片還

20、是黑白膠片， 18 的反射率就是我們所想要重現(xiàn)的。我們要意識(shí)到這一點(diǎn)： 測(cè)光表不能作出明智的決斷 正如我們前面所看到的那樣，在測(cè)光表讀取烏黑的炭或 潔白的雪時(shí)， 它其實(shí)是什么都不知道的 （也不關(guān)心）。不 管我們是拍攝彩色膠片還是黑白膠片，測(cè)光表都會(huì)給出 一個(gè)推薦的曝光量， 把黑炭和白雪都表現(xiàn)成為 18反射 率的同一色調(diào)。我們還要意識(shí)到這是一個(gè)必須解決的問題，不管我 們使用的是單獨(dú)的手持式測(cè)光表還是內(nèi)置式測(cè)光表，是 必須匹配指針的讀數(shù)還是調(diào)節(jié) LED 指示燈即可，也不 管我們是使用自動(dòng)曝光的傻瓜照相機(jī)還是手動(dòng)控制照相 機(jī)上的測(cè)光表。無論何種類型的測(cè)光表都不具備思維能 力，無法為我們考慮。測(cè)光表并

21、不知道我們對(duì)準(zhǔn)的到底 的是什么東西，它所知道的僅僅是提供一個(gè)參考曝光量。 不管測(cè)光表需要測(cè)量的是什么樣的被攝物體，都會(huì)產(chǎn)生 18的灰色影調(diào)。什么是 18灰色我們之所以能夠看到物體， 要么是因?yàn)樗鼈儼l(fā)射光， 要么是因?yàn)樗鼈兎瓷涔?。我們能見到絕大多數(shù)物體都是 由于它們能夠反射光。反射的光線越多，物體也就顯得 越明亮。如果物體是完全烏黑的同，它就不會(huì)反射一點(diǎn) 光線，也就是說，它具有 0 的反射率。另一種極端的情 況是物體是全白的，它將反射所有的光線，也就是說， 它具有 100的反射率。上述兩種情況只是理論上的兩個(gè)極限。所有的物體 都處在這兩個(gè)極限之間。 18的光線被反射所產(chǎn)生的灰 色影調(diào)就是 18%

22、 灰色，這也正是測(cè)光表校準(zhǔn)后讀取的 值。這里再次假設(shè)影調(diào)是平均場(chǎng)景中物體反射率的平均 值?，F(xiàn)在，我們可能想知道下面的內(nèi)容： 彩色效果會(huì)如何呢？如果使用彩色膠片拍攝，結(jié)果 會(huì)怎樣呢？ 18的灰色是不是還適用呢？ * 是肯定的。 測(cè)光表測(cè)量 18的灰色作為彩色膠片的正確曝光 量，與黑白膠片一模一樣。如果我們仔細(xì)考慮一下，便 會(huì)一目了然。測(cè)光表并不知道我們使用的是何種膠片，它所知道 的只是膠片的 ISO/ASA 。當(dāng)它讀取日常生活場(chǎng)景中 的光線強(qiáng)度時(shí)，它便會(huì)告訴我們應(yīng)該使用的曝光量 -而 對(duì)我們此時(shí)使用的膠片是彩色的還是黑白的則一概不 管。實(shí)際上，即使我們使用黑白膠片拍攝，測(cè)光表讀取 的日常生活場(chǎng)景

23、，亦即實(shí)實(shí)在在的現(xiàn)實(shí)世界，總是彩色 的。所以，測(cè)光表總是會(huì)讀到彩色光線的。測(cè)光表所要 做的，乃是將彩色光線轉(zhuǎn)化成光線反射率的測(cè)量值。重要的一點(diǎn)在于，當(dāng)我們說到每個(gè)測(cè)光表的推薦影 調(diào)都是 18的灰色時(shí)， 測(cè)光表真正測(cè)量的乃是光線的反 射率。反射率到底是什么意思呢？為了更好地理解 它，請(qǐng)參見圖 5.9 所示的灰色級(jí)譜。左端所看到的是純白， 右端所看到的是純黑。 兩者中間， 是一系列梯級(jí)的影調(diào)，從左到右越來越暗。在這張灰色 級(jí)譜上總共有 11 級(jí)，包括純白。這張灰色級(jí)譜與我們的測(cè)光表又有什么關(guān)系呢？關(guān) 系可多了?？茖W(xué)家計(jì)算出普通場(chǎng)景中的光線平 均為灰色級(jí)譜上中間影調(diào)的反射率 -該影調(diào)位于純白 和純黑

24、的中點(diǎn)，即為灰色級(jí)譜上的中間影調(diào)。于是，通 過簡(jiǎn)單的推理就可以得出中間影調(diào)應(yīng)該反射投射到其上 的 50的光線。測(cè)量表明， 它實(shí)際上只反射了 18的光 線（至于造成這種結(jié)果的原因，我們還是留給科學(xué)家去 解決吧）。在黑白級(jí)譜中， 比如在這張灰色級(jí)譜中， 這種 影調(diào)就被稱為"18%灰色"。所以，這就是測(cè)光表所要測(cè)量到的魔幻數(shù)值-18的反射率，也就是測(cè)光表校準(zhǔn)后要讀取的反射率不管物 體的顏色如何，即不管物體是紅的、綠的、藍(lán)的還是其 他顏色的，甚至是灰色的。然而，正如我們所看到的那 樣，對(duì)像雪那樣明亮的物體或像炭那樣黑暗的物體，使 用測(cè)光表所產(chǎn)生的問題就不單單是測(cè)光表所能解決的 了。

25、還有另外一種類型的問題測(cè)光表也不能解決。假設(shè) 我們的模特站在海灘上，她的身后襯著明亮的藍(lán)天。我 們把照相機(jī)架在離她 20 英尺（大約 6米）開外的三腳架 上，以顯出她的全身。 現(xiàn)在我們通過 SLR 照相機(jī)進(jìn)行取 景，看到的測(cè)光表讀數(shù)是 1/125秒的快門速度和 f/16 的 光圈。然而拍攝后，得到的照片很不滿意，如圖 5.10 所 示。這并不是我們所要的，測(cè)光表也沒有出問題，測(cè)光 表讀取它所看到的東西 -天空的光線，從水面和模 特身上反射回來的光線 -并將所有的光線平均，得到一 張 18灰色調(diào)的底片。 結(jié)果模特的面部卻嚴(yán)重地曝光不 足，因?yàn)闇y(cè)光表所讀取的主要是天空和水面的反射光。所以，下面探討

26、一下如何靈活地使用測(cè)光表，引導(dǎo) 它只讀取我們感興趣的光線 -不管是使用彩色膠片還是 黑白膠片進(jìn)行拍攝。攝影曝光基礎(chǔ)知識(shí) -如何使用測(cè)光表問題：讀取正常的場(chǎng)景 為了獲得彩色或黑白膠片的正確 曝光，一般我們應(yīng)該從場(chǎng)景中最重要的影調(diào)區(qū)域讀取光 線。例如，當(dāng)我們拍攝人物時(shí)，面部皮膚的影調(diào)就應(yīng)該 是最重要的，也就是我們應(yīng)該讀取的影調(diào)。我們不能從很遠(yuǎn)的地方讀取像面部這樣的區(qū)域。無 論我們從多遠(yuǎn)地方來讀取光線。不管使用內(nèi)置式測(cè)光表還是單獨(dú)的測(cè)光表，都需要這樣做。正確的做法：圖 5.11顯示了如何用內(nèi)置式測(cè)光表進(jìn)行測(cè)光。接近模特，在其面部附近讀數(shù)，即使我們想從很遠(yuǎn) 的地方進(jìn)行拍攝也要這樣。如果照相機(jī)具有自動(dòng)曝

27、光(AE)的功能，也要移近才能讀數(shù)。許多 AE照相機(jī)都具有曝光鎖，我們可以鎖定該讀數(shù)，以便回到離面 部很遠(yuǎn)的地方進(jìn)行拍攝。正確的做法：圖 5.12顯示了如何利用單獨(dú)的測(cè)光表讀取曝光數(shù)據(jù)。像內(nèi)置式測(cè)光表一樣接近人物的面部進(jìn)行測(cè)錯(cuò)誤的做法：即使我們想從較遠(yuǎn)的地方進(jìn)行拍攝，也不 要從那么遠(yuǎn)的地方測(cè)光。否則，測(cè)光表讀取的不僅是被 攝人物的面部，而且包括了天空和背景，從而導(dǎo)致整個(gè) 場(chǎng)景的平均讀數(shù)可能并不正好就是面部影調(diào)所需要的正 確讀數(shù)。錯(cuò)誤的做法：攝影師身體的影子正好投射在被攝人物的 面部，從而讀取的是影子的讀數(shù)，而不是我們將要拍攝 的人物面部色調(diào)的讀數(shù)。問題：黑暗的背景 我們想拍攝以黑暗的樹葉為背景

28、的讀 數(shù)的模特。錯(cuò)誤的做法：如果我們靠后站立得較遠(yuǎn)測(cè)量該場(chǎng)景 的讀數(shù)，測(cè)光表讀取的黑暗樹葉的讀數(shù)將會(huì)要求更多的 曝光，結(jié)果導(dǎo)致照片上模特西裝的白色影調(diào)和她面部的 明亮影調(diào)曝光過度 - 損失了這些強(qiáng)光區(qū)域中的細(xì)節(jié)，如 圖 5.15 所示。正確的做法：對(duì)模特進(jìn)行近距離地測(cè)光， 得到的正確曝光量可以使我們重現(xiàn)模特西裝和面部的全 部細(xì)節(jié)，如圖 5.16 所示。這也基于我們的一般原則：接 近并讀取最重要的影調(diào)區(qū)域。在本例中，最重要的影調(diào) 區(qū)域是模特的面部。問題：明亮的背景 我們重新來看看海灘上的模特。 如果 我們站在遠(yuǎn)處讀取整個(gè)場(chǎng)景，非常明亮的天空將會(huì)占據(jù) 測(cè)量的主要部分。 為了將明亮的天空減為 18的

29、灰色調(diào) -這也是測(cè)光表的初衷 - 測(cè)光表給出的讀數(shù)將會(huì)使模特 的頭部只顯示出輪廓，正如前面圖 5.10 所看到的那樣。 正確的做法：接近模特，讀取其面部影調(diào)，這樣照片上 模特的面部能夠得到正確的曝光。 不過，還要注意天空 將圖 5.17 與圖 5.10 進(jìn)行比較，不難發(fā)現(xiàn)天空中所有復(fù)雜 的細(xì)節(jié)都損失了。既然模特是主要的被攝對(duì)象，那又該 怎么辦呢？下面我們就對(duì)這個(gè)問題做一個(gè)簡(jiǎn)要說明。問題：如果我們不要接近被攝對(duì)象應(yīng)該怎么辦呢？ 例如，當(dāng)我們拍攝一場(chǎng)體育賽事時(shí)，每當(dāng)照明條件發(fā)生 變化時(shí)我們并不能走到比賽場(chǎng)地中去進(jìn)行測(cè)光。解決方案A:采用替代讀數(shù)如果我們正在拍攝人物，或許就想按照皮膚的色調(diào)進(jìn)曝 光。

30、這時(shí)我們可以測(cè)量我們自己的皮膚色調(diào)，作為替代 讀數(shù)，如圖 5.18 所示。但是，要得到一個(gè)準(zhǔn)確的替代讀 數(shù)，應(yīng)該注意如下三個(gè)方面的因素:1. 確保我們自己的皮膚色調(diào)與被攝對(duì)象的皮膚色 調(diào)相差無幾。2. 確保落到我們自己手臂皮膚上的光線與落到被 攝對(duì)臉上的光線相同。3. 轉(zhuǎn)動(dòng)手臂，讓落到手臂上光線所呈的角度與落到 被攝對(duì)象臉上的光線所呈角度相同。如果我們正在拍攝遠(yuǎn)處的樹葉，那么就可以讀取我 們身邊相似的樹葉，并在這個(gè)替代讀數(shù)的基礎(chǔ)上進(jìn)行曝 光。不過，要再次保證 "替代樹葉 "上的光線與我們正在 拍攝的樹葉上的光線接近。解決方案B:采用18% .灰板的讀數(shù)什么是灰板呢？請(qǐng)看下面

31、的詳細(xì)介紹。攝影曝光基礎(chǔ)知識(shí) - 使用 18%灰板如果處理理正確的話，還有另一種類型的替代讀數(shù)可以 很好地解決許多測(cè)光問題，即采用 18%灰板讀取數(shù)據(jù)。 不幸的是， "灰板"常用于專業(yè)攝影人員，很少有業(yè)余愛 好者使用它。由于灰板是一種非常絕妙的 "工具 "，利用 它可以帶來極大的便利， 因此下面對(duì)它進(jìn)行詳細(xì)的介紹。灰板的一面被染成灰顏色，如圖 5. 1 9所示。這種灰 色是一種精確的色調(diào)，能夠反射照射到其上光線的 18%，因此我們稱這種色調(diào)為 "18%灰色"。"18%灰色 "是不是有點(diǎn)似曾相識(shí)的感覺呢？我們 已經(jīng)知

32、道，測(cè)光表（所有的測(cè)表）都將能夠產(chǎn)生 18%灰 色設(shè)置為曝光標(biāo)準(zhǔn)，所以當(dāng)我們將測(cè)光表（內(nèi)置式或手 持式）指向 1 8%灰板時(shí)，會(huì)發(fā)生什么事情呢？我們將測(cè)光表指向一張 1 8 %灰板時(shí)，測(cè)光表將會(huì)給 出一個(gè)推薦曝光， 該曝光應(yīng)該能夠產(chǎn)生一張與 18% 灰板 色調(diào)完全相同的照片。那么，最大的收益是什么呢？我 們感興趣的并不是拍攝灰板，而是想要拍攝模特，難道 不是嗎？最大的收益的測(cè)光表從灰板上測(cè)到的光線與落到被 攝體上的光線是完全相同的。這個(gè)優(yōu)點(diǎn)非常重要。我們知道，測(cè)光表并沒有測(cè)取 場(chǎng)中的色調(diào)。它并不知道我們正拍攝的是否是一張漂亮 的臉龐、明亮的天空、波光粼粼的水面、潔白的雪片或 者漆黑的夜晚，它所

33、知道的僅僅是它所看到的，而它所 看到的就是從灰板上反射的 18光線。基于這個(gè)讀數(shù)， 它給出一個(gè)能夠在成品照片上產(chǎn)生 18灰色調(diào)的推薦 曝光。關(guān)鍵在于，既然灰板上的 18灰色會(huì)真實(shí)地以 18 灰色在成品照片上重現(xiàn)，那么所有其他色調(diào) -更黑暗或 更明亮的，也會(huì)在印制的影像中真實(shí)地重現(xiàn)。注意是所有其他色調(diào)。更黑暗的被攝體被重現(xiàn)為更 黑暗，更明亮的被攝體被重現(xiàn)為更明亮。黑色的重現(xiàn)為 黑色的，白色的重現(xiàn)為白色的。所有的色調(diào)在照片上都 會(huì)完全重現(xiàn)它們的本來面目。對(duì)彩色膠片來說，這一點(diǎn)也是正確的。即使灰板印 制成灰色的，如果灰色在照片上能完全一致地得到重現(xiàn)， 那么照片上所有其他顏色的色調(diào)都應(yīng)該與它們的真實(shí)顏

34、 色相同。因此，不管是采用彩色膠片拍攝還是采用黑白 膠片拍攝，以灰板讀數(shù)作為曝光設(shè)置是同樣合理的。這是否是一個(gè)很好的曝光設(shè)置方法呢？肯定是。它 確實(shí)是一種非常絕妙的方法，我們推薦最好花錢購買一 塊灰板，任何時(shí)候都把它與照相機(jī)放在一起， 帶在身邊。 當(dāng)我們面臨棘手的場(chǎng)景需要測(cè)光時(shí)，它會(huì)給我們帶來極 大的便利?，F(xiàn)在給出使用灰板的幾點(diǎn)要求 : 首先，保證照射到灰板上的光線與照射到被攝體上 的光線基本相同。兩者應(yīng)該具有同樣強(qiáng)度。例如，當(dāng)被 攝對(duì)象站在一棵樹的樹蔭下時(shí)，不要對(duì)暴露于陽光下的 灰板測(cè)光。如果被攝對(duì)象位于樹蔭下，就要對(duì)位于同樣 樹蔭下的灰板進(jìn)行測(cè)光。其次，我們可能注意到，在如圖 5.19 所

35、示的運(yùn)用灰 板的畫面中，攝影師的手投影在灰板的一個(gè)角上。如果 此時(shí)我們的被攝對(duì)象暴露于陽光下，就要確保我們測(cè)量 的不是此陰影。第三，我們?cè)谏痰曛匈徺I到的灰板尺寸約為 8 英寸x 10英寸，顯得太大而不能放在攝影包中。不要為難，將它剪掉一半或剪成四塊，只要將一小塊放在攝影包中 即可?；野宓拇笮≈灰茉谂臄z時(shí)可以近距離測(cè)光便足 矣。第四，圖 5.19 表現(xiàn)的是利用手持式測(cè)光表讀取灰板 數(shù)據(jù)。我們也可以采用照相機(jī)中的內(nèi)置式測(cè)光表來讀取 灰板，效果是一樣的。第五，即使我們的照相機(jī)具有自動(dòng)曝光功能，也同 樣可以使用灰板。如果我們的照相機(jī)提供了鎖定曝光讀 數(shù)的能力，那么可以進(jìn)行如下操作：首先，近距離讀取灰

36、板數(shù)據(jù)，并按下曝光鎖。然后，將這一曝光量鎖定在適當(dāng)位置的同時(shí)，把照 相機(jī)對(duì)準(zhǔn)想要拍攝的場(chǎng)景并拍攝下畫面。如果照亮場(chǎng)景 的光線與從灰板上讀取的光線相同，那么曝光就是正確 的。第六，我們可能注意到，灰板讀數(shù)與入射光讀數(shù)兩 者之間存在相似性，確實(shí)，它們兩者應(yīng)該提供完全相同 的推薦曝光，它們兩者都對(duì)照亮被攝體的光線進(jìn)行測(cè)量。 當(dāng)我們進(jìn)行入射 光測(cè)量時(shí)，測(cè)光表上的白色塑料蓋允許 18的光通過，這與在灰板上進(jìn)行反射光測(cè)量是完全一 樣的?；野宸瓷?18照射到其上的光線。如果照明光線 是相同的，那么兩個(gè)讀數(shù)應(yīng)該是一樣的。攝影曝光基礎(chǔ)知識(shí) -什么是膠片的寬容度當(dāng)我們采用任何測(cè)光表測(cè)光時(shí)， 還存在一個(gè)潛在的問題，

37、不管我們是采用手持式測(cè)光表還是內(nèi)置式測(cè)光表，也不 管我們對(duì)實(shí)際場(chǎng)景測(cè)光還是對(duì)灰板測(cè)光。這個(gè)問題就是 照相機(jī)在自然界所能夠看到的光強(qiáng)范圍。也就是說，所 有膠片具有的光強(qiáng)范圍均比自然界中的光強(qiáng)范圍小。我們將膠片能夠重現(xiàn)的這種光強(qiáng)范圍稱之為膠片的 寬容度。這是一種約束，對(duì)完成一幅藝術(shù)作品的完美曝光來 說，已經(jīng)足夠，但就科學(xué)上的嚴(yán)謹(jǐn)來說卻還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。 這種限制也成為我們進(jìn)行曝光設(shè)置時(shí)做出明智決策的最 關(guān)鍵因素。膠片的寬容度到底具有什么含義呢？其含義就是膠 片記錄由最亮的光線強(qiáng)度范圍的能力。我們可以這樣假 設(shè)：膠片可記錄到我們用眼睛所能看到的任何東西。不 幸的是，人類的眼睛可以區(qū)分從最暗到最亮的令人難以

38、 置信的光強(qiáng)范圍，而膠片卻做不到。聯(lián)想一下我們?cè)谝箍罩锌吹降哪切┬切撬l(fā)出的微 弱光芒，它們中的絕大多數(shù)只是一些幾乎看不見的光點(diǎn), 然而我們還是能夠用肉眼看到它們。但是大多數(shù)膠片卻 看不見它們。當(dāng)我們將照相機(jī)對(duì)準(zhǔn)夜空，并將光圈開得 很大，同時(shí)采用很長的曝光時(shí)間進(jìn)行拍攝，我們的膠片 卻還是不能記錄下我們能夠看到的絕大多數(shù)星星。從這 些星星發(fā)出的微弱光線，其強(qiáng)度不足以激活乳劑中的任 何鹵化銀晶體。對(duì)膠片來說，星星并不存在。所以盡管 我們的肉眼能夠看到這些星星，而膠片卻不能。還存在另外一種極端情況。當(dāng)我們注視一堆耀眼的 火光時(shí)，我們是能夠區(qū)分出這些非常明亮光線的許多色 調(diào)的。我們會(huì)把火光看作是連續(xù)的

39、極亮色調(diào)的光線。然 而，我們的膠片卻往往會(huì)驚奇地發(fā)現(xiàn)膠片將火光記錄為 單一的純白的一片， 其中沒有任何細(xì)節(jié)。 在這種情況下， 火光中最暗的光線就能激活其在膠片對(duì)應(yīng)區(qū)域中的所有 鹵化銀晶體。從而在最后的照片上，這些區(qū)域顯出純白 色。火光中較明亮的區(qū)域又會(huì)怎樣呢？他們也能激活其 在膠片中對(duì)應(yīng)位置的鹵化銀晶體。但是，它們與火光中 較暗區(qū)域相比不能產(chǎn)生更明亮的效果了，正如我們剛剛 說的，后者對(duì)應(yīng)的區(qū)域已經(jīng)被印制成純白色了。由于我 們不能比純白再白一點(diǎn)了，從而導(dǎo)致這樣的結(jié)果：火光 的所有部分都具有相同的亮度，我們不能從火光中看到 任何細(xì)節(jié)。因此，雖然我們的肉眼能夠看到火焰中的細(xì) 節(jié)，膠片卻不能夠。從這些

40、例子中，我們可以得到以下結(jié)論，就可以感 覺到的光強(qiáng)范圍來說，我們的肉眼比膠片具有更大的寬 容度。我們?nèi)庋鄣膶捜荻仁嵌嗌倌兀靠茖W(xué)家指出，人的肉 眼具有 50000 左右的寬容度。意思是說，肉眼所能察覺 到的最亮光線的亮度是其能察覺到的最暗光線亮度的 50000 倍。肉眼可以區(qū)分兩個(gè)極端之間的任意強(qiáng)度的亮度值。 50000的寬容度，聽起來真有些荒謬。 膠片又怎樣呢？膠片的寬容度范圍是多大呢？這有 賴于我們所使用的具體膠片，不過對(duì)所有的膠片而言， 其寬容度遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于人肉眼的寬容度。Tri-X 是一種具有很大寬容度的黑白照片，然而其 寬容度也不過是 500 左右。意思是說，它所能記錄的最 亮光線的強(qiáng)度是

41、其所能記錄的最弱光線強(qiáng)度的 500 倍。 任何比"最弱光線 "還弱的光線都不會(huì)被膠片所看見。它 們不會(huì)被記錄下來。任何比 "最亮光線 " 還亮的光線在最 后的照片上會(huì)被記錄為不能區(qū)分的白白的一片，其中沒 有任何細(xì)節(jié)。Plus-X 的寬容度比較窄，只有 125 左右。也就是說， 它能記錄的最明亮光線是其能記錄的最微弱光線強(qiáng)度的 125 倍左右。絕大多數(shù)彩色膠片具有更窄的寬容度。這也就是為 什么彩色膠片更難獲得完美曝光的原因。我們將在本課 的后邊特別探討如何曝光彩色膠片，原因也在這里。 f 制光圈的寬容度 作為一名攝影者，當(dāng)我們?cè)O(shè)置照相機(jī)的曝光時(shí)，我們通 常

42、不會(huì)想到光強(qiáng)這一概念，我們想到的乃是 f 制光圈。我們知道，光圈每開大一擋時(shí)，便會(huì)使到達(dá)膠片的 光量加倍。因而，就攝影術(shù)來說，我們通常用膠片所能 處理的 f 制光圈數(shù)這一術(shù)語來表達(dá)膠片的 "寬容度 "。下那么就允許 那么就允許 那么就允許 那么就允許 那么就允許 那么就允許面，讓我們來看看其中的道理。假設(shè)開始時(shí)我們將鏡頭收縮至其最小孔徑，在這種 孔徑下，鏡頭允許一定量的光線通過，并且可以認(rèn)為下 列事實(shí)是我們的基點(diǎn)：如果我們開大如果我們開大如果我們開大如果我們開大如果我們開大如果我們開大如果我們開大如果我們開大如果我們開大1 擋，2 擋，3 擋，4 擋，5 擋，6 擋，7 擋

43、，那么就允許 128 倍的光線通過；8 擋，那么就允許 256 倍的光線通過；9 擋，那么就允許 512 倍的光線通過； 前面我們?cè)岬?Tri-X 具有 500 左右的寬容度，即 它所能記錄的最明亮光線是其能記錄最微弱光線強(qiáng)度的2 倍的光線通過；4 倍的光線通過；8 倍的光線通過；16 倍的光線通過；32 倍的光線通過；64 倍的光線通過；500 倍。用另一種說法來描述同一件事情，即 Tri-X 具 有約 9 擋光圈的寬容度。現(xiàn)在是否明白了為什么 9擋光圈與 500 表達(dá)了同樣 的概念呢？因?yàn)楫?dāng)我們開大 9 擋光圈時(shí)，便會(huì)允許約 500 倍的光線進(jìn)入。我們還曾提到 Plus-X 具有約 12

44、5的寬容度。這同一 事物的另一種說法就是 Plus-X 具有約 7 擋光圈的寬容 度。是否悟出了什么道理呢？從現(xiàn)在開始， 我們便像所有的職業(yè)攝影師那樣， 以 f 制光圈這種方式來描述膠片的寬容度。因此，就有了 下面的說法：Tri-X 具有約 9 擋光圈的寬容度。Plus-X 具有約 7擋光圈的寬容度。 考慮到我們可能想街道彩色膠片的寬容度，我們還 是給出一個(gè)大致的數(shù)字。根據(jù)具體膠片的不同，彩色膠 片的寬容度只有 1.5 擋左右。這樣的寬容度非常之小， 這也就是采用彩色膠片進(jìn)行拍攝時(shí)得到理想的曝光為什 么十分困難的原因之所在。光圈與快門速度 我們用 f 制光圈這一術(shù)語來描述膠片的寬容度。每擋光

45、圈表示現(xiàn)兩倍的光線。我們知道，曝光時(shí)我們可以采用 如下兩種方式中的一種來加倍光線：開大一擋 f 制光圈 加倍曝光時(shí)間 在討論膠片寬容度的整個(gè)過程中， 都要記住上兩點(diǎn)。 無論什么時(shí)候我們說到 "開大一擋 " ，都可以用加倍曝光 時(shí)間這一說法來替代。采用此兩種方法之中的任何一種 所帶來的結(jié)果完全相同，即曝光時(shí)加倍光線數(shù)量。 強(qiáng)光區(qū)與陰影區(qū)記住如下兩點(diǎn)： 場(chǎng)景中的最暗區(qū)叫做陰影區(qū)。 場(chǎng)景中的最亮區(qū)叫做強(qiáng)光區(qū)。如圖 5.20 所示，我們?cè)俅慰吹搅艘环捎趶?qiáng)逆光而導(dǎo)致 錯(cuò)誤曝光的照片。記住，這是站在遠(yuǎn)離被拍攝對(duì)象 20 英尺（大約 6 米），采用內(nèi)置式或手持式測(cè)光表的讀數(shù)進(jìn) 行拍攝的

46、結(jié)果。我們可以這樣來闡明問題的原因：測(cè)光 表給天空的強(qiáng)光區(qū)所加的權(quán)重太大，而給模特面部陰影 區(qū)所加的權(quán)重又太大，而給模特面部陰影區(qū)所加的權(quán)重 又不夠。因?yàn)楣饩€是從模特的后面照射過來的，所以她 的面部處于陰影區(qū)。然而模特面部的陰影區(qū)才是我們真 正感興趣要拍攝的。我們并不是只想看到她面部的輪廓， 而是想看到其面部的細(xì)節(jié)。如果曝光是建立在對(duì)模特面部近距離讀數(shù)的基礎(chǔ) 上，那么我們就可以得到如圖 5.17所示的照片。 從中可 以看出，面部的曝光是合適的，但天空中的強(qiáng)光區(qū)卻曝 光過度。換句話說，天空顯現(xiàn)出一種連續(xù)的色調(diào)，沒有 任何云朵的細(xì)節(jié)。這是不是意味著膠片的寬容度不夠大，而不能同時(shí) 捕捉住陰影區(qū)和強(qiáng)光

47、區(qū)的細(xì)節(jié)呢？是不是我們只能很好 地應(yīng)付其中之一，而不能同時(shí)應(yīng)付兩者呢？我們后面將 會(huì)看到，事實(shí)并非如此。我們還是有辦法來同時(shí)重現(xiàn)模 特面部陰影區(qū)細(xì)節(jié)和天空強(qiáng)光區(qū)細(xì)節(jié)的。不過，我們首先還是得進(jìn)一步探討膠片的寬容度攝影曝光基礎(chǔ)知識(shí) - 膠片的寬容度到底意味著什么我們?cè)谛g(shù)語和理論方面的探討已經(jīng)足夠了，但是膠片的 寬容度對(duì)于作為攝影者的人們來說，到底意味著什么 呢？我們又如何利用這些知識(shí)來拍攝更好的照片呢？為 了理解這一點(diǎn)，我們就應(yīng)該知道每次拍攝時(shí)，膠片的寬 容度所引出的問題。問題是這樣的：假設(shè)我們使用某種儀器來測(cè)量要拍 攝畫面中的最高亮度值和最低亮度值的強(qiáng)度，首先測(cè)量 最明亮的強(qiáng)光區(qū)的強(qiáng)度， 再測(cè)量

48、最黑暗的陰影區(qū)的強(qiáng)度， 然后再對(duì)它們進(jìn)行比較。 例如，假設(shè)我們正測(cè)量如圖 5.21 所示的 "冰柱"場(chǎng)景中的亮度。在實(shí)際生活中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)冰柱是 非常耀眼的，它們?cè)陉柟庀麻W閃發(fā)亮。遠(yuǎn)處有陰影的山 脈確實(shí)很暗，幾乎是漆黑的一片。這個(gè)場(chǎng)景具有很寬的 亮度范圍。假設(shè)亮度值的范圍為 12 擋光圈，但是我們使 用的膠片所具有的寬容度只有 7 擋，那么我們是否可以 將現(xiàn)實(shí)生活中的所有亮度值都記錄在膠片上呢？ * 是否 定的。我們只能記錄它們其中的某些部分，正像我們使 勁將 100 個(gè)蘋果塞到只能裝下 50個(gè)蘋果的袋子里時(shí)，卻不得不留下 50 個(gè)在外邊我們必須確定應(yīng)該記錄哪些亮度值，是記

49、錄最明亮 的強(qiáng)光區(qū)，還是記錄最黑暗的陰影區(qū)？我們可以記錄它 們中的某些部分，但是同時(shí)也必須省略一些部分，我們 不可能把它們?nèi)坑涗浵聛?。另一方面，我們假定測(cè)量圖 5.22 所示的現(xiàn)實(shí)生活中 " 雪橇上的小伙子 " 場(chǎng)景中的強(qiáng)光區(qū)和陰影區(qū)的強(qiáng)度天 空是陰暗的，飄著雪花?，F(xiàn)場(chǎng)的亮度范圍很窄，我們可 能會(huì)發(fā)現(xiàn)從最明亮的強(qiáng)光區(qū)到最黑暗的陰影區(qū)，總共只 有 3 擋光圈。現(xiàn)在，我們可以很方便地將整個(gè)范圍的亮 度值都包括在膠片的 7 擋寬容度中，難道不是嗎？就像 是把 10 個(gè)蘋果裝到一個(gè)能裝 50個(gè)蘋果的袋子里，簡(jiǎn)直 太容易了。高反差度場(chǎng)景 這幅照片的色調(diào)范圍很大， 從前景中閃閃 發(fā)亮

50、的白色冰柱到背景中若隱若現(xiàn)的深黑色的山脈。處 于它們兩者之間的是整個(gè)的灰色調(diào)。低反差度場(chǎng)景 這幅暴風(fēng)中男孩乘雪橇的畫面具有 較低的反差。其中沒有很白或很黑的部分，全部色調(diào)都 只在很窄的灰色調(diào)范圍內(nèi)變化。從上述這些例子，我們可以看出，強(qiáng)光區(qū)與陰影區(qū)之間的范圍由于場(chǎng)景的不同而不同。例如，再看看圖 5.22 所示的乘雪橇照片， 從中我們 可以看出其光線值是很窄的，陰影區(qū)并不很暗，強(qiáng)光區(qū) 也不很亮。再仔細(xì)瞧瞧，會(huì)發(fā)現(xiàn)其上并沒有純白和純黑 的部分，整個(gè)陰影范圍值只是在亮灰到暗灰之間變化。 我們將這種情況稱為低反差場(chǎng)景。我們把從最明亮的強(qiáng)光區(qū)到最黑暗的陰影區(qū)的亮度 值范圍不超過 3 擋光圈的場(chǎng)景定義為低反

51、差場(chǎng)景。我們將圖 5.22 與圖 5.21 進(jìn)行比較，會(huì)發(fā)現(xiàn)圖 5.21 中場(chǎng)景的色調(diào)是從亮白變化到烏黑的，這是一個(gè)高反差 場(chǎng)景。我們把從最明亮的強(qiáng)光區(qū)到最黑暗的陰影區(qū)的亮度 值范圍不少于 7 擋光圈的場(chǎng)景定義為高反差場(chǎng)景。到現(xiàn)在為止，我們對(duì)前面提出的問題應(yīng)該更加清楚 了。我們可以輕而易舉地將低反差場(chǎng)景中的強(qiáng)光區(qū)和陰 影區(qū)納入大多數(shù)膠片的寬容度中，是不是這樣呢？非常正確！我們?cè)噲D拍攝高反差場(chǎng)景的情形，就跟 我們?cè)噲D將 100個(gè)蘋果裝到一個(gè)只能裝得下 50 個(gè)蘋果的 袋子里的情形相差無幾。這也就是我們不能總是依賴于灰板或者入射光測(cè)光 表讀數(shù)的原因。當(dāng)場(chǎng)景的反差范圍能納入膠片的寬容度 時(shí)，它們的效

52、果確實(shí)不錯(cuò)。但是，當(dāng)我們拍攝高反差場(chǎng) 景時(shí)，從強(qiáng)光區(qū)到陰影區(qū)的亮度值范圍往往超出了膠片的寬容度，而灰板或入射光讀數(shù)并不會(huì)考慮到這些情況。在這種情況下，我們就不得不采取別的方法，以避 免得到的照片不是損失所有的陰影區(qū)就是損失所有的強(qiáng) 光區(qū)。我們需要一種可以分析膠片寬容度并設(shè)置曝光的 系統(tǒng)，以獲得所有重要的強(qiáng)光的亮度值范圍。攝影曝光基礎(chǔ)知識(shí) - 高反差場(chǎng)景的曝光我們剛剛定義了 " 高反差場(chǎng)景 "，它與最明亮的強(qiáng)光區(qū)到 最黑暗的陰影區(qū)之間的亮度值范圍的關(guān)系是不少于 7 擋 光圈。站在海灘前的模特是一個(gè)高反差場(chǎng)景，下面就以它 為例子。假定我們使用的是 Plus-X 的寬容度約為 7

53、 擋光 圈。有了這些知識(shí)之后，我們可以測(cè)取如下兩個(gè)測(cè)光表 讀數(shù)。首先，對(duì)模特處于陰影區(qū)的面部進(jìn)行近距離讀數(shù)， 這時(shí)測(cè)光表會(huì)告訴我們以 1/125 秒的速度進(jìn)行拍攝時(shí)所 需的光圈為 f/2.其次，將測(cè)光表對(duì)準(zhǔn)天空中明亮云朵的強(qiáng)光區(qū)，這 時(shí)測(cè)光表會(huì)告訴我們以 1/125 秒的速度進(jìn)行拍攝時(shí)所需 的光圈為 f./22.由此可知。我們將要記錄的場(chǎng)景中，亮度值范圍是 從 f/2 到 f/22 。如果我們得到了這個(gè)數(shù)字， 便會(huì)發(fā)現(xiàn)其范 圍就是 7 擋光圈。很明顯，這是一個(gè)高反差場(chǎng)景。此場(chǎng)景亮度值范圍為7擋光圈，膠片Plus-X的寬容 度也為 7 擋光圈。那么，我們將整個(gè)場(chǎng)景高錄在膠片上 就不應(yīng)該存在任何問

54、題了，是不是這樣呢？不是！如果我們沒有絕對(duì)正確地設(shè)置曝光，我們就 有可能使某些強(qiáng)光區(qū)曝光過度，造成云朵細(xì)節(jié)的損失， 或者使某些陰影區(qū)曝光不足， 造成模特面部細(xì)節(jié)的損失。 但是，一旦我們將曝光設(shè)置得十分精確，那么我們就可 以把云朵細(xì)節(jié)和面部細(xì)節(jié)兩者都很好地記錄下來。關(guān)鍵 在于要知道如何去設(shè)置曝光，從而把所有細(xì)節(jié)都拍攝下 來。我們首先還是來嘗試一下最簡(jiǎn)單的方法。我們?cè)趦?個(gè)測(cè)光表讀數(shù) f/2 與 f/22 之間的中點(diǎn)附近進(jìn)行曝光，從 而將曝光設(shè)置約為 f/7。我們就采用這個(gè)設(shè)置來拍攝照 片。乍看起來，這種方法很湊效。不幸的是，在實(shí)際生 活中情況往往并不是這樣。我們得到的照片中如圖 5.23 所示，

55、效果十分不理想。天空中強(qiáng)光區(qū)的細(xì)節(jié)都記錄下 來了，但是模特面部陰影區(qū)的細(xì)節(jié)整個(gè)都損失了。實(shí)際 上，模特的整個(gè)面部完全看不清楚。由此可知一定是某 個(gè)環(huán)節(jié)出了差錯(cuò)。在介紹出錯(cuò)的原因及怎樣改正之前，我們?cè)賴L試另 一種非常簡(jiǎn)單的方法。我們將曝光簡(jiǎn)單地設(shè)置為模特面 部陰影區(qū)的讀數(shù)，并將光圈設(shè)置為 f/2，然后進(jìn)行拍攝。 在這一光圈下，我們應(yīng)該能將面部細(xì)節(jié)清晰地記錄下來， 如圖 5.24 所示。然而，我們還是損失了某些東西，比如 天空中的云朵細(xì)節(jié)。應(yīng)該還有更好的方法，可以在一張照中將面部細(xì)節(jié) 和空中細(xì)節(jié)都記錄下來。事實(shí)上也有這樣的方法。為了 更好地了解它，我們還得進(jìn)一步理解膠片的寬容度。膠片寬容度在曝光過

56、度和曝光不足這兩個(gè)方面是不 相等的。對(duì)所有的負(fù)像膠片（包括黑白底片和彩色負(fù)片）來 說，曝光過度的寬容度大于曝光不足的寬容度。換句話說，就是在強(qiáng)光區(qū)上的寬容度大于在陰影區(qū) 方向上的寬容度，亦即曝光過度的寬容主大于曝光不足 的寬容度。那么，究竟應(yīng)該如何用實(shí)際數(shù)字來表達(dá)這層含義 呢？還是來看看下面的例子。 我們知道， Plus-X 的寬容 度為 7 擋光圈，但這并不意味著在每個(gè)方向上其寬容度 都正好是 3.5 擋光圈；也不意味著其處理 3.5 擋光圈的曝 光不足與處理 3.5 擋曝光過度的性能完全一樣。事實(shí)上 根本就不是這樣的。Plus-X能夠處理5擋光圈左右的曝光過度。Plus-X 只能夠處理 2

57、 擋光圈左右的曝光不足。再對(duì)上述說法仔細(xì)看看，便會(huì)發(fā)現(xiàn)我們可以更好地 對(duì)天空進(jìn)行曝光。對(duì)于Plus-X，如果我們對(duì)陰影區(qū)的曝 光不足超過 2 擋光圈，便會(huì)造成陰影區(qū)細(xì)節(jié)的損失。然 而，對(duì)于強(qiáng)光區(qū)我們卻可以曝光過度達(dá)到 5擋光圈之多， 而不會(huì)造成強(qiáng)光區(qū)細(xì)節(jié)的損失。這也就是在第一種拍攝方法中，采用 7 擋光圈寬容 度的中點(diǎn)（約不f/7）進(jìn)行拍攝而不能奏效的原因。在這一 光圈下，膠片能夠很好地處理天空中的強(qiáng)光區(qū)，因?yàn)閺?qiáng) 光區(qū)很好地落在了曝光過度的 5擋光圈寬容度之內(nèi)。那 么，陰影區(qū)的情況怎么樣呢？陰影區(qū)的曝光不足是 3.5 擋光圈。Plus-X能夠處理多大的曝光不足呢？如果前面 所說的2擋光圈是正確

58、的話，則Plus-X只能處理2擋光 圈的曝光不足。從而導(dǎo)致了這樣的結(jié)果，Plus-X不能記 錄模特面部陰影區(qū)的細(xì)節(jié)，因?yàn)槲覀儼压馊υO(shè)置為 f/7 時(shí)，陰影區(qū)的曝光不足超過了 2擋光圈。同時(shí)，這也揭示了在第二種方法中采用 f/2 的光圈 進(jìn)行拍攝時(shí)仍不能奏效的原因。很明顯，光圈為f/2時(shí)，可以完美地記錄下面部陰影區(qū)的細(xì)節(jié)，但是整個(gè)天空的 強(qiáng)光區(qū)會(huì)怎樣呢？它們會(huì)曝光過度 7擋光圈。Plus-X曝 光過度的寬容度是多少呢？只有 5擋。由此導(dǎo)致了這樣 的結(jié)果，膠片不能記錄明亮的強(qiáng)光區(qū)，因?yàn)閷?dǎo)致了這樣 的結(jié)果，膠片不能記錄明亮的強(qiáng)光區(qū)，因?yàn)樗鼈兊钠毓?過度超過了膠片的寬容度?，F(xiàn)在，大家對(duì)上面的內(nèi)容是否清楚了呢？如果沒有， 應(yīng)該再看一遍，直到弄懂為止。然后再接著學(xué)習(xí)下面的 內(nèi)容。到目前為止，我們總算知道問題之所在了。那么我 們又如何解決本例中出現(xiàn)的問題呢？又怎樣才能獲得完 美的曝光設(shè)置，同時(shí)把強(qiáng)光區(qū)和陰影區(qū)的細(xì)節(jié)都記錄下 來呢？下面我們一起來討論這個(gè)問題。高反差場(chǎng)景曝光設(shè)置的技巧在于曝光要建立在陰影 區(qū)的基礎(chǔ)上，因?yàn)樵陉幱皡^(qū)方向上的寬容度最小。要正 確