杜甫詩三首課件1講課

1、 杜甫作者簡介作者簡介 杜甫（杜甫（712-770712-770），字子美，），字子美，曾住杜陵附近的少陵，故世稱曾住杜陵附近的少陵，故世稱杜少陵，詩中自稱少陵野老。杜少陵，詩中自稱少陵野老。祖籍襄陽，遷居鞏縣（今屬河祖籍襄陽，遷居鞏縣（今屬河南）。南）。 杜甫出生于杜甫出生于“奉儒守官奉儒守官”的地主家庭，處在唐朝由興盛的地主家庭，處在唐朝由興盛走向衰落的時(shí)代，他懷抱忠君走向衰落的時(shí)代，他懷抱忠君愛國、積極入世的心情，但因愛國、積極入世的心情，但因仕途失意，遭遇坎坷，又歷經(jīng)仕途失意，遭遇坎坷，又歷經(jīng)禍亂，身受深重的時(shí)代苦難，禍亂，身受深重的時(shí)代苦難，因而能對(duì)下層人民的疾苦寄予因而能對(duì)下層人民

2、的疾苦寄予誠摯的關(guān)懷和同情。誠摯的關(guān)懷和同情。 其詩抒寫個(gè)人情懷，往往緊其詩抒寫個(gè)人情懷，往往緊密結(jié)合時(shí)事，思想深厚，境界密結(jié)合時(shí)事，思想深厚，境界廣闊，有強(qiáng)烈的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義，廣闊，有強(qiáng)烈的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義，后人譽(yù)其詩為后人譽(yù)其詩為“詩史詩史”。 在詩歌藝術(shù)上，他能夠在詩歌藝術(shù)上，他能夠汲取和總結(jié)前人的成就，融合汲取和總結(jié)前人的成就，融合眾長，兼?zhèn)渲T體，形成反復(fù)詠眾長，兼?zhèn)渲T體，形成反復(fù)詠嘆、沉郁頓挫的風(fēng)格，對(duì)后世嘆、沉郁頓挫的風(fēng)格，對(duì)后世影響很大。他的律詩在唐代詩影響很大。他的律詩在唐代詩人中最為出色，他首創(chuàng)的人中最為出色，他首創(chuàng)的“即即事名篇事名篇”的樂府詩，直接推動(dòng)的樂府詩，直接推動(dòng)了中唐以

3、白居易為首的新樂府了中唐以白居易為首的新樂府運(yùn)動(dòng)，對(duì)后世現(xiàn)實(shí)主義詩歌的運(yùn)動(dòng)，對(duì)后世現(xiàn)實(shí)主義詩歌的發(fā)展影響很大。發(fā)展影響很大。杜甫出生在杜甫出生在“奉儒守官奉儒守官”并有文學(xué)傳統(tǒng)的家庭中，并有文學(xué)傳統(tǒng)的家庭中，是著名詩人杜審言之孫。是著名詩人杜審言之孫。7歲學(xué)詩，歲學(xué)詩，15歲揚(yáng)名。歲揚(yáng)名。20歲歲以后可分四個(gè)時(shí)期。以后可分四個(gè)時(shí)期。杜甫的生活和創(chuàng)作大致可以分為四個(gè)時(shí)期：杜甫的生活和創(chuàng)作大致可以分為四個(gè)時(shí)期：1、讀書壯游時(shí)期（、讀書壯游時(shí)期（712-745）：）： 望岳2、困守長安時(shí)期、困守長安時(shí)期(746-755):奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻奉贈(zèng)韋左丞丈二十二韻麗人行麗人行、兵車行兵車行、出塞出塞（

4、憂國憂民）（涉世不深）3、陷賊與為官時(shí)期、陷賊與為官時(shí)期（756-759）：）：組詩組詩“三吏三吏”、“三別三別”（現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作達(dá)到高峰）4、漂泊西南時(shí)期（、漂泊西南時(shí)期（759-770）：）：聞官軍收河南河北聞官軍收河南河北、蜀相蜀相、登高登高、茅屋為秋風(fēng)所破歌茅屋為秋風(fēng)所破歌、江村江村、登岳陽樓登岳陽樓（思想更深邃、詩風(fēng)更沉郁）鑒賞要點(diǎn)鑒賞要點(diǎn) 認(rèn)識(shí)杜甫認(rèn)識(shí)杜甫鑒賞要點(diǎn)鑒賞要點(diǎn) 認(rèn)識(shí)杜甫認(rèn)識(shí)杜甫1、讀書壯游時(shí)期（、讀書壯游時(shí)期（712-745）：）： 望望 岳岳岱宗夫如何？齊魯青未了。岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生層云，決眥入歸鳥。蕩胸生層云

5、，決眥入歸鳥。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。會(huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。 創(chuàng)作的準(zhǔn)備期：流露了詩人對(duì)一切事業(yè)的雄心壯創(chuàng)作的準(zhǔn)備期：流露了詩人對(duì)一切事業(yè)的雄心壯志志 絕句 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳， 一行白鷺上青天。 窗含西嶺千秋雪， 門泊東吳萬里船。一、玄宗開元十九年（一、玄宗開元十九年（731）至天寶四年（）至天寶四年（745），杜甫過著），杜甫過著“裘馬清狂裘馬清狂”的浪漫生的浪漫生活。曾先后漫游吳越和齊趙一帶。其間赴洛陽考進(jìn)士失敗。天寶三年，在洛陽與李活。曾先后漫游吳越和齊趙一帶。其間赴洛陽考進(jìn)士失敗。天寶三年，在洛陽與李白結(jié)為摯友。次年秋分手，再未相會(huì)。杜甫此期詩作現(xiàn)存白結(jié)為摯友。次年秋分手，再未相會(huì)。杜

6、甫此期詩作現(xiàn)存20余首，多是五律和五古，余首，多是五律和五古，以以望岳望岳為代表。為代表。2、困守長安時(shí)期、困守長安時(shí)期(746-755):窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱。窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱。朱門酒肉臭，路有凍死骨。朱門酒肉臭，路有凍死骨。 自京赴奉先縣詠懷五百字自京赴奉先縣詠懷五百字君不見青海頭，古來白骨無人收。君不見青海頭，古來白骨無人收。新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾。新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾。兵車行兵車行憂國憂民憂國憂民確立了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方向確立了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方向二、二、 天寶五年至十四年，杜甫困守長安，窮困潦倒。他不斷投獻(xiàn)權(quán)貴，以求仕進(jìn)，但均天寶五年至十四年，杜甫困守長安，窮困潦倒

7、。他不斷投獻(xiàn)權(quán)貴，以求仕進(jìn)，但均無結(jié)果。直到天寶十四年十月，安史之亂前一個(gè)月，才得到小小的參軍之職。仕途的失無結(jié)果。直到天寶十四年十月，安史之亂前一個(gè)月，才得到小小的參軍之職。仕途的失意困頓和生活的饑寒交迫使他比較客觀地認(rèn)識(shí)到了統(tǒng)治者的腐敗和人民的苦難，使他逐意困頓和生活的饑寒交迫使他比較客觀地認(rèn)識(shí)到了統(tǒng)治者的腐敗和人民的苦難，使他逐漸成為一個(gè)憂國憂民的詩人。漸成為一個(gè)憂國憂民的詩人。3、陷賊與為官時(shí)期、陷賊與為官時(shí)期（756-759756-759）：）： 春望春望 國破山河在，城春草木深。國破山河在，城春草木深。 感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。 烽火連三月，家書抵萬金。烽火

8、連三月，家書抵萬金。 白頭搔更短，渾欲不勝簪。白頭搔更短，渾欲不勝簪。 組詩組詩“三吏三吏”、“三三別別”現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作達(dá)到高峰現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作達(dá)到高峰高度高度的人民性和愛國主義精神。的人民性和愛國主義精神。三、肅宗至德元年（三、肅宗至德元年（756）至乾元二年）至乾元二年（759），安史之亂最盛。杜甫也盡歷艱危，），安史之亂最盛。杜甫也盡歷艱危，但創(chuàng)作成就很大。長安陷落后，他北上靈武但創(chuàng)作成就很大。長安陷落后，他北上靈武投奔肅宗，但半路被俘，陷賊中近半年，后投奔肅宗，但半路被俘，陷賊中近半年，后冒死從長安逃歸鳳翔肅宗行在，受左拾遺。冒死從長安逃歸鳳翔肅宗行在，受左拾遺。不久因直諫忤旨，幾近一死。長

9、安收復(fù)后，不久因直諫忤旨，幾近一死。長安收復(fù)后，回京任原職?；鼐┤卧殹?58年年5月，外貶華州司功參月，外貶華州司功參軍，永別長安。軍，永別長安。759年，對(duì)政治感到失望的年，對(duì)政治感到失望的杜甫辭官，于年底到達(dá)成都。杜甫辭官，于年底到達(dá)成都。4、漂泊西南時(shí)期（、漂泊西南時(shí)期（759-770）：）：聞官軍收河南河北聞官軍收河南河北、蜀相蜀相、登高登高、茅屋為秋風(fēng)所破歌茅屋為秋風(fēng)所破歌、江村江村、登岳陽樓登岳陽樓 聞官軍收河南河北聞官軍收河南河北 劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。 卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。 白日放歌須縱酒，

10、青春做伴好還鄉(xiāng)。白日放歌須縱酒，青春做伴好還鄉(xiāng)。 即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。思想更深邃、詩風(fēng)更沉郁。帶有更多的抒情性質(zhì)思想更深邃、詩風(fēng)更沉郁。帶有更多的抒情性質(zhì)四、肅宗上元元年四、肅宗上元元年（760）至代宗大歷）至代宗大歷五年（五年（770）11年內(nèi)，年內(nèi)，杜甫在蜀中八年，荊、杜甫在蜀中八年，荊、湘三年。湘三年。760年春，年春，他在成都浣花溪畔建他在成都浣花溪畔建草堂，并斷續(xù)住了五草堂，并斷續(xù)住了五年。年。765年，嚴(yán)武去年，嚴(yán)武去世，杜甫失去憑依，世，杜甫失去憑依，舉家離開成都。開始舉家離開成都。開始了了“漂泊西南天地間漂泊西南天地間”的生活，時(shí)間多

11、在船的生活，時(shí)間多在船上度過。上度過。770年冬，年冬，杜甫死于長沙至岳陽杜甫死于長沙至岳陽的船上，年的船上，年58歲。歲。 這首詩是杜甫大歷二年（這首詩是杜甫大歷二年（767767）秋在夔州）秋在夔州 所作。夔州位所作。夔州位于長江之濱、瞿塘于長江之濱、瞿塘 峽口，以水急、風(fēng)大、多猿著稱。當(dāng)峽口，以水急、風(fēng)大、多猿著稱。當(dāng)時(shí)，安史之亂已經(jīng)結(jié)束四年了，但地方軍閥們又乘隙而起時(shí)，安史之亂已經(jīng)結(jié)束四年了，但地方軍閥們又乘隙而起， 相互爭奪地盤，相互爭奪地盤， 造成社會(huì)動(dòng)亂，民不聊生。在這種形造成社會(huì)動(dòng)亂，民不聊生。在這種形勢下，詩人只得繼續(xù)勢下，詩人只得繼續(xù)“飄泊西南天地間飄泊西南天地間”。詩人的

12、郁悶是詩人的郁悶是多種因素造成的，有時(shí)代的苦難，也有家道的艱辛，個(gè)人多種因素造成的，有時(shí)代的苦難，也有家道的艱辛，個(gè)人多病多病( (詩人肺病、瘧疾、風(fēng)痹、糖尿病發(fā)作，最后耳聾齒詩人肺病、瘧疾、風(fēng)痹、糖尿病發(fā)作，最后耳聾齒落，百病纏身，潦倒不堪。落，百病纏身，潦倒不堪。) )和壯志未酬，再加上好友李和壯志未酬，再加上好友李白、高適、嚴(yán)武的相繼辭世。恰逢重陽，他約一個(gè)遠(yuǎn)親吳白、高適、嚴(yán)武的相繼辭世。恰逢重陽，他約一個(gè)遠(yuǎn)親吳郎來飲酒，不想?yún)抢梢蚴聸]來。郎來飲酒，不想?yún)抢梢蚴聸]來。為了排遣濃云一樣時(shí)時(shí)壓為了排遣濃云一樣時(shí)時(shí)壓在心頭的郁悶，他抱病登臺(tái)，但悲涼蕭瑟的江峽秋景反倒在心頭的郁悶，他抱病登臺(tái)，但

13、悲涼蕭瑟的江峽秋景反倒使他增添了新的悲哀。使他增添了新的悲哀。背景背景登高登高 艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯。風(fēng)急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回.秋風(fēng)急切，天空高遠(yuǎn)，猿嘯悲涼；小洲水清沙白鳥兒飛舞回旋。無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來。無邊的落葉蕭蕭地墜下，不盡的長江滾滾地奔來。萬里悲秋常作客,百年多病獨(dú)登臺(tái)。經(jīng)常飄泊萬里，作客他鄉(xiāng)，更添悲秋情緒，晚年多災(zāi)多病，今天又獨(dú)自登臨高臺(tái)。命運(yùn)艱難，可恨鬢角又像著了繁霜，窮途潦倒心灰冷，因病戒酒不舉杯。 1 1、詩歌中的景物形象有何意義？、詩歌中的景物形象有何意義？ 詩歌中的詩歌中的形象形象蘊(yùn)含詩人的蘊(yùn)含詩人的情感和志向情感和志向。鑒賞景物形象首先分析。鑒

14、賞景物形象首先分析形象形象特征特征，再看形象特征寄寓了詩人怎樣的，再看形象特征寄寓了詩人怎樣的情感情感志向志向。2 2、首聯(lián)共寫了幾種景物意象？分別有什么特、首聯(lián)共寫了幾種景物意象？分別有什么特點(diǎn)？給人什么感覺（情）？點(diǎn)？給人什么感覺（情）？風(fēng)風(fēng)天天猿猿清清渚渚沙沙鳥鳥急急使人感到非常寒冷。（身心俱寒）使人感到非常寒冷。（身心俱寒）高高高天底下使人感到渺小孤單高天底下使人感到渺小孤單哀嘯哀嘯讓人聽了十分悲傷讓人聽了十分悲傷給人一種清冷的感覺給人一種清冷的感覺白白給人一種清冷的感覺給人一種清冷的感覺回回鳥兒尚且有家可回，自己無家可歸鳥兒尚且有家可回，自己無家可歸 落木，我們想到什么？由樹及人，還

15、是落木，我們想到什么？由樹及人，還是要聯(lián)系杜甫的此時(shí)此境來聯(lián)想。要聯(lián)系杜甫的此時(shí)此境來聯(lián)想。 杜甫生于是年，卒于杜甫生于是年，卒于年，活了歲，寫這首詩時(shí)是年，活了歲，寫這首詩時(shí)是年，歲，也就是年，歲，也就是去世前三年去世前三年寫的寫的。 如果說如果說“落木蕭蕭落木蕭蕭”是有生命短是有生命短暫之感的話，那么，暫之感的話，那么，“不盡長江不盡長江”呢？呢？ 頷聯(lián)頷聯(lián)無邊無邊落木落木蕭蕭下，不盡蕭蕭下，不盡長江長江滾滾來。滾滾來。頷聯(lián)頷聯(lián) 這兩句寫了哪兩種景，它可能引發(fā)詩人怎樣這兩句寫了哪兩種景，它可能引發(fā)詩人怎樣的情思？的情思？這兩句用了哪些修辭方法？這兩句用了哪些修辭方法？無邊無邊落木落木蕭蕭蕭

16、蕭下，下，不盡不盡長江長江滾滾滾滾來。來。落木落木長江長江對(duì)比、襯托對(duì)比、襯托 既感到人生短暫而渺小，歷史悠遠(yuǎn)而既感到人生短暫而渺小，歷史悠遠(yuǎn)而不可逆轉(zhuǎn)，因壯志未酬而產(chǎn)生惆悵；因而不可逆轉(zhuǎn)，因壯志未酬而產(chǎn)生惆悵；因而作者感到凄涼、無奈。作者感到凄涼、無奈。生命的晚秋生命的晚秋短暫短暫無窮無窮歷史長河永不停息歷史長河永不停息頸聯(lián)，直接抒發(fā)了詩人自己的悲秋及其種種原因，無一字虛設(shè)，無一字沒有豐富的內(nèi)涵。有人認(rèn)為這兩句八重悲哀。試問有哪八重悲哀？一重：秋天本是悲哀的；（悲秋） 二重：他鄉(xiāng)作客是可悲的；（作客） 三重：經(jīng)常作客更可悲；（常作客） 四重：離家萬里，又添悲一層；（萬里） 五重：重陽佳節(jié)，不

17、能飲酒，實(shí)是可悲； 六重：多病之身，如何不悲；（多?。?七重：無親無友，獨(dú)自一人，焉得不悲；（獨(dú)登臺(tái)） 八重：年過半百，一事無事無成，悲不勝悲啊?。ò倌辏┓泊朔N種，把登高之悲情抒發(fā)得淋漓盡致。這就是杜詩的深沉蘊(yùn)藉。” 宋人羅大經(jīng)評(píng)論此詩頸聯(lián)曰：十四字之間含有八意：萬里：地之遠(yuǎn)也；秋：時(shí)之慘也；作客：羈旅也；常作客：久旅也；百年：暮齒也；多?。核ゼ惨?；臺(tái)：高迥處也；獨(dú)登臺(tái)：無親朋也。又可見其筆法之凝練。 5 5、后兩聯(lián)寫了人物的哪些方面？、后兩聯(lián)寫了人物的哪些方面？并具體談?wù)?。并具體談?wù)?。?dòng)作行為動(dòng)作行為 登登 臺(tái)臺(tái)停酒杯停酒杯繁繁 霜霜 鬢鬢作作 客客外外 貌貌 ：萬里萬里 常常=孤獨(dú)、痛苦孤

18、獨(dú)、痛苦孤獨(dú)、凄涼孤獨(dú)、凄涼無奈、傷感無奈、傷感無奈、焦急、憂國憂民無奈、焦急、憂國憂民主旨主旨l詩人通過重陽節(jié)登高所見、所聞、所感，描繪了江邊深遠(yuǎn)空曠的秋景，抒發(fā)了潦倒一生、年老多病、流離異鄉(xiāng)的身世之感。玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。江間波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。寒衣處處催刀尺，白帝城高急暮砧。 秋興八首題解l秋興：從字面上說就是因秋有感而發(fā)之意。l有領(lǐng)起的作用，可以說給全組詩歌定下一個(gè)基調(diào)：憂愁悲傷（抒羈旅之愁，悲國家之事。）l

19、背景：國家動(dòng)蕩不安，詩人客居他鄉(xiāng)l秋興八首寫于大歷元年秋天。當(dāng)時(shí)安史之亂雖然結(jié)束，但李唐王朝仍然動(dòng)蕩不安；另外，唐朝與吐蕃在劍南川西的戰(zhàn)爭也接連不斷。l白露的寒氣使漫山遍野的楓林一片衰敗，秋色已經(jīng)很深，巫山巫峽呈現(xiàn)出一片蕭條陰森的景象。l描繪出具有濃重感傷色彩的秋色、秋氣，奠定了全篇蕭瑟傷感的基調(diào) ：雖然宏大，但一片蕭條。玉玉露露凋傷凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。江間波浪江間波浪兼天兼天涌，塞上風(fēng)云涌，塞上風(fēng)云接地接地陰。陰。l峽中的江水洶涌，波浪滔天；山上的天空烏云陰沉密布，仿佛和地面貼近。l波浪在地，卻說兼天而涌；風(fēng)云在天，卻言接地而陰。使人感到天上地下，處處驚濤駭浪

20、，風(fēng)云翻滾 ,以眼前景映照出了心中情，情景交融，是陰沉壓抑、動(dòng)蕩不安的心情和感受的寫照 叢菊兩開他日淚，孤舟一系故園心。l秋菊兩度盛開，使我再次灑下往日流過的眼淚；一葉孤舟靠岸系繩，始終都牽動(dòng)著我的故園之思。l由景生情，抒發(fā)感慨 ,“孤舟一系”，指眼下旅途的飄零。見舟傷心，引出故園之思 l我清晰地聽到，砧聲四起，傍晚時(shí)分，在白帝城樓的高處，是那么的急促。婦女們正拿著裁尺和剪刀，為在外的親人趕制著御寒的衣服l急暮砧”，黃昏時(shí)分搗衣的砧聲很緊?！罢琛?，搗衣石，這里借指搗衣發(fā)出的聲音。古人裁衣前，先將衣料放在砧上，用杵搗軟，使之平整光滑。l每到秋天，家人要為遠(yuǎn)方的游子或征人制作寒衣，因此搗衣聲是人間

21、的秋聲，往往會(huì)增添客子的愁緒。在這黯淡蕭條的秋景和暮色中，詩人更平添了一許孤獨(dú)、憂傷之感。寒衣處處寒衣處處催催刀尺，白帝城高刀尺，白帝城高急急暮砧。暮砧。主旨主旨l通過對(duì)巫山巫峽的秋色秋聲的描繪，烘托出陰沉蕭森、動(dòng)蕩不安的環(huán)境氛圍，令人感到秋色秋聲撲面驚心，抒發(fā)了詩人的憂國之情和孤獨(dú)抑郁之感。對(duì)比對(duì)比登高登高和和秋興八首（其秋興八首（其一）一）在寫法上的共同點(diǎn)？在寫法上的共同點(diǎn)？l金版第34頁共同點(diǎn)：共同點(diǎn)： 感情基調(diào)上：感情基調(diào)上：兩首詩都有很濃的悲秋情結(jié)。兩首詩都有很濃的悲秋情結(jié)。世事艱辛，家愁國難，萬里悲秋，老病孤舟，世事艱辛，家愁國難，萬里悲秋，老病孤舟，都化作千縷愁緒洋溢在字里行間，

22、作千古一悲，都化作千縷愁緒洋溢在字里行間，作千古一悲，千古一愁。千古一愁。 結(jié)構(gòu)處置上：結(jié)構(gòu)處置上：兩詩的首聯(lián)，頷聯(lián)都極力描寫兩詩的首聯(lián)，頷聯(lián)都極力描寫秋景圖，營造了一個(gè)悲愁蕭森的氛圍，使后面秋景圖，營造了一個(gè)悲愁蕭森的氛圍，使后面的抒情都順理成章，打倒了景為情基，情為景的抒情都順理成章，打倒了景為情基，情為景發(fā)，渾然天成，足見構(gòu)思之妙。發(fā)，渾然天成，足見構(gòu)思之妙。 遣詞造句上：遣詞造句上：都是律詩的典范之作，對(duì)仗工都是律詩的典范之作，對(duì)仗工整又極具情勢。在兩詩的頷頸聯(lián)里體現(xiàn)得特別明整又極具情勢。在兩詩的頷頸聯(lián)里體現(xiàn)得特別明顯。顯。 不同點(diǎn) ：l 感情基調(diào)上：感情基調(diào)上：秋興秋興詩感傷氣詩感傷

23、氣氛太濃，境界不如氛太濃，境界不如登高登高壯闊。壯闊。秋興秋興詩首聯(lián)基調(diào)低沉，詩首聯(lián)基調(diào)低沉，“凋傷凋傷”、“氣蕭森氣蕭森”是其體現(xiàn)，而是其體現(xiàn)，而登高登高僅僅點(diǎn)明點(diǎn)明“風(fēng)急風(fēng)急”、“天高天高”、“鳥飛鳥飛回回”。l 境界上：境界上：秋興秋興雖有雖有“江間波江間波濤兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰濤兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰”，但與，但與登高登高“無邊落木蕭蕭下，不盡長無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來江滾滾來”相比還是有點(diǎn)遜色。相比還是有點(diǎn)遜色。 詠懷古跡詠懷古跡群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。一去紫臺(tái)連朔漠，獨(dú)留青冢向黃昏，畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。 這首詩給我們塑造了

24、哪一個(gè)人物形象？找出其中點(diǎn)明感情的詞語找出其中點(diǎn)明感情的詞語昭君怨恨什么？昭君怨恨什么？遠(yuǎn)嫁異邦，遠(yuǎn)葬他鄉(xiāng)，遠(yuǎn)嫁異邦，遠(yuǎn)葬他鄉(xiāng)，月魂空歸，思念故鄉(xiāng)的月魂空歸，思念故鄉(xiāng)的幽怨。幽怨。對(duì)畫師的無恥行對(duì)畫師的無恥行為怨恨。為怨恨。昭君的悲劇是由毛延壽造成的嗎？ l不是。有人曾為毛延壽鳴不平，寫過這樣兩句詩：不是。有人曾為毛延壽鳴不平，寫過這樣兩句詩：“意態(tài)由來畫不成，當(dāng)時(shí)枉殺毛延壽意態(tài)由來畫不成，當(dāng)時(shí)枉殺毛延壽”。金圣嘆。金圣嘆也曾對(duì)此發(fā)表評(píng)價(jià)，大意是：毛延壽則班小人之也曾對(duì)此發(fā)表評(píng)價(jià)，大意是：毛延壽則班小人之所以得售其奸，昭君之所以抱恨終身，難道不是所以得售其奸，昭君之所以抱恨終身，難道不是你皇上

25、自己造成的嗎？搜羅那么多良家婦女充斥你皇上自己造成的嗎？搜羅那么多良家婦女充斥后宮專供你皇上一人受用，你連親自挑選之勞都后宮專供你皇上一人受用，你連親自挑選之勞都不肯費(fèi)，也未免太過分了。不肯費(fèi)，也未免太過分了。 可見，可見，昭君的悲劇是由元帝的昏庸糊昭君的悲劇是由元帝的昏庸糊 涂造成的。涂造成的。 詠懷古跡詠懷古跡（其三）（其三）題為題為詠懷，可里面只詠懷，可里面只寫了昭君的怨恨，寫了昭君的怨恨，并無作者個(gè)人的并無作者個(gè)人的情懷，這是不是情懷，這是不是與標(biāo)題與標(biāo)題“詠懷詠懷”二字不符？二字不符？ 昭君昭君 詩詩人人 絕代佳人，入宮見妒絕代佳人，入宮見妒 才華橫溢，入朝見妒才華橫溢，入朝見妒 畫

26、圖省識(shí)，遠(yuǎn)離漢宮不分忠佞，無辜遭貶畫圖省識(shí)，遠(yuǎn)離漢宮不分忠佞，無辜遭貶 身死異國，環(huán)珮空歸身死異國，環(huán)珮空歸 漂泊西南，有家難歸漂泊西南，有家難歸 （千載之怨）（千載之怨） （深沉怨恨）（深沉怨恨）前人評(píng)此詩時(shí)說杜甫是前人評(píng)此詩時(shí)說杜甫是“悲昭君以自悲悲昭君以自悲也也”群山萬壑群山萬壑赴赴荊門，生長明妃尚有村。荊門，生長明妃尚有村。1 1、三峽之中，成千上萬的山巒山谷，相依相連，三峽之中，成千上萬的山巒山谷，相依相連，一齊奔向一齊奔向荊門。就在那一帶，還保留著生長明妃荊門。就在那一帶，還保留著生長明妃的山村。的山村。 2 2、起句氣勢飛動(dòng)，先聲奪人，用一個(gè)、起句氣勢飛動(dòng)，先聲奪人，用一個(gè)“赴赴

27、”字突字突出了三峽山勢的雄奇生動(dòng)，也使整個(gè)畫面出了三峽山勢的雄奇生動(dòng)，也使整個(gè)畫面“活活”了起來，變得生動(dòng)。但是，詩的下一句，卻落到了起來，變得生動(dòng)。但是，詩的下一句，卻落到一個(gè)小小的昭君村上，這是一個(gè)有趣的對(duì)比一個(gè)小小的昭君村上，這是一個(gè)有趣的對(duì)比3.3.此聯(lián)點(diǎn)出昭君村所在的地方。此聯(lián)點(diǎn)出昭君村所在的地方?！案案啊蓖怀隽送怀隽松綅{山勢的雄奇，借高山大川的雄偉氣象烘托山峽山勢的雄奇，借高山大川的雄偉氣象烘托王昭君。王昭君。一一去去紫臺(tái)紫臺(tái)連連朔漠朔漠，獨(dú)，獨(dú)留留青冢青冢向向黃昏黃昏2 2、此句寫昭君本人，一此句寫昭君本人，一“去去”一一“留留”，寫盡了，寫盡了昭君一生的悲劇。昭君一生的悲劇?！?/p>

28、連連”-寫出塞之景；寫出塞之景；“向向”-寫思漢之心寫思漢之心3 3、上句的紫臺(tái)和朔漠形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，自然就上句的紫臺(tái)和朔漠形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，自然就會(huì)想到離別漢宮、遠(yuǎn)嫁匈奴的昭君在萬里之外，會(huì)想到離別漢宮、遠(yuǎn)嫁匈奴的昭君在萬里之外，異國殊俗的環(huán)境中一輩子的生活。異國殊俗的環(huán)境中一輩子的生活。4 4、下句寫昭君死葬塞外，用青冢、黃昏這兩個(gè)下句寫昭君死葬塞外，用青冢、黃昏這兩個(gè)最簡單的詞語營造出了悲涼的氛圍最簡單的詞語營造出了悲涼的氛圍。1 1、當(dāng)年王昭君孤獨(dú)地離開漢宮，遠(yuǎn)嫁到北方大漠、當(dāng)年王昭君孤獨(dú)地離開漢宮，遠(yuǎn)嫁到北方大漠之地，就再?zèng)]回來；最后身死異域，只留下青色之地，就再?zèng)]回來；最后身死異

29、域，只留下青色的墳?zāi)梗\罩在昏黃風(fēng)沙中的墳?zāi)?，籠罩在昏黃風(fēng)沙中 畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。1 1、單憑畫圖約略看識(shí)，怎能辨出青春美貌的容單憑畫圖約略看識(shí)，怎能辨出青春美貌的容顏呢？此句進(jìn)一步寫昭君的身世家國之情。昭君顏呢？此句進(jìn)一步寫昭君的身世家國之情。昭君身死匈奴不得歸，能夠帶著環(huán)佩在月夜歸來的，身死匈奴不得歸，能夠帶著環(huán)佩在月夜歸來的，恐怕只有她的幽魂。元帝從圖畫里略識(shí)昭君，實(shí)恐怕只有她的幽魂。元帝從圖畫里略識(shí)昭君，實(shí)際上就根本不認(rèn)識(shí)昭君，所以造成了昭君葬身塞際上就根本不認(rèn)識(shí)昭君，所以造成了昭君葬身塞外的悲劇。外的悲劇?！碍h(huán)佩環(huán)佩”一句寫她懷念故國之心永一句寫她懷念故國之心永遠(yuǎn)不變。雖留青冢，然魂魄還會(huì)在月夜中歸來遠(yuǎn)不變。雖留青冢，然魂魄還會(huì)在月夜中歸來。 2、下句一個(gè)下句一個(gè)“空空”字，寫出昭君骨留青冢，字，寫出昭君骨留青冢，只有魂靈在月明之夜回到生她養(yǎng)她的父母之只有魂靈在月明之夜回到生她養(yǎng)她的父母之邦！邦！對(duì)昭君埋沒宮中，葬身塞外，一生孤苦對(duì)昭君埋沒宮中，葬身塞外，一生孤苦獨(dú)幽的際遇深表同情！獨(dú)幽的際遇深表同情！千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。1 1、千載以來，琵琶彈出的都是胡地之音；昭千載以來，琵琶彈出的都是胡地之音；