《最好的時光》影評

1、1/ 3愛讓時間變得美好如xx電影最好的時光影評 “生命中有許多吉光片羽，無從名之，難以歸 類，也不能構(gòu)成什么重要意義，但它們就是在我心中縈繞不去。譬如年輕時候 我愛敲桿，撞球間里老放著歌 SmokeSmoke GetsGets inin YourEyeYourEyes s 。如今我已近六十歲， 這些東西在那里太久了，變成像是我欠的，必須償還，于是我只有把它們拍出 來。我稱它們是，最好的時光。最好，不是因為最好所以我們眷念不已，而是 倒過來，是因為永遠失落了，我們只能用懷念召喚它們，所以才成為最好。 ” 侯孝賢重新看了一遍最好的時光，依舊被深深地打動。也許這部片子不 是普遍意義上侯孝賢最深刻、

2、最優(yōu)秀的作品，卻始終讓人難以忘懷。很多人說 這部片子太悶，劇情緩慢像是在爬行。而我卻又一次伴著電影里披頭士老歌rainanrainan dtearsdtears的悠揚抒情，沉浸于那些緩緩流淌在時間里的青春故事，充滿 了愛和回憶。聽侯孝賢導(dǎo)演講一講那些讓他難以忘記的過去的故事，我閉上眼 睛，就像是在緩緩流動的時間中經(jīng)歷了最美的三生三世。戀愛夢，自由夢和青春夢，三個故事構(gòu)成了最好的時光。所謂最好的時光 里，總是少不了另一個人，電影里舒淇和張震兩個人，演繹了 3 3 個年代的故 事。 19661966 年，一個服兵役的少年，戀上了撞球室的計分小姐。一度沒有她音訊 的小伙子搭船過海，終于在歸營的前夜找

3、到了她；19111911 年，一個愛國志士和青 樓的歌伎情深意長，然后他已經(jīng)有家室，因為革命和信仰，他不能給這個深愛 女子承諾和依靠，只能在她幽怨地?zé)o言中不舍分別； 20052005 年，一個喜歡攝影的 沖印店老板和前衛(wèi)女歌手一段轟轟烈烈的愛情。眾所周知，侯孝賢每部作品都保持非常之高的水準(zhǔn)，且均有所突破；其創(chuàng) 作為臺灣歷史與民眾命運寫下生動篇章，那些即興式的街頭、鄉(xiāng)間實景拍攝， 混合職業(yè)及非職業(yè)演員的真實自然表演，運用畫外音、長鏡頭、空間景深營造 的情緒張力及詩意氛圍，都成為其作者電影的標(biāo)志。侯孝賢喜愛使用長鏡頭、 空鏡頭與固定機位，讓人物直接在鏡頭中說故事，這也是侯孝賢作品的一大特 色，并已

4、形成個人風(fēng)格。他與楊德昌應(yīng)該是華語影壇的兩位泰斗級導(dǎo)演。三個故事共同構(gòu)成了這部 “悶片”。臺灣電影一直存在 “悶片 ”風(fēng)尚，如楊德昌 的牯嶺街殺人事件、一一，蔡明亮的所有作品等等。 “悶片”所信奉并 追求的是在電影中盡量將生活真實化的還原，類似文學(xué)中西方的自然主義，進 而試圖逼近生活的本相與實質(zhì)。正因如此， “悶片”亦是對“商業(yè)片 ”的反動。在第一段故事戀愛夢中，這種帶有鮮明侯氏特色的 “悶片 ”風(fēng)格便從開始一 直貫穿到了結(jié)尾。在一間撞球廳里，光線有些暗，電影的鏡頭隨著臺球的滾動 而緩慢移動，鏡頭里的人物，2/ 3計分小姐秀美（舒淇飾）以及打球的客人，都采 用了近景。在表現(xiàn)舒淇的神態(tài)時，采用了

5、虛化背景的手法，使人物刻畫更細 膩。另外在聲音方面，幾乎整段故事都隨著背景音樂而慢慢發(fā)展。剛開始在撞 球廳里場景，用老歌 SmokeSmoke GetsGets inin YourYour EyeEyes s 作為背景，劇情的節(jié)奏隨著音 樂的節(jié)奏緩緩前進，產(chǎn)生了一種帶入感和吸引力。而在表達少年（張震飾）對 計分小姐的愛慕和思念時，用了一首臺灣民間的戀歌思念你和披頭士的老 歌rainandtearsrainandtears，曲中充滿了深深地思念和眷戀，起伏悠揚。這些背景音樂含 蓄地表達了主人公的心理活動，委婉而細膩。另外，第一段故事中也有好多處采用了侯孝賢慣用的固定機位，加上整個 故事里人物對話

6、少得可憐，取得了類似紀(jì)錄片的真實效果。機位不動，只有畫 面里的人物慢慢的來回走動交談來將整個故事講述。舒淇和張震也在接受媒體 采訪時坦言這樣的方式很考驗他們的演技，需要用不多的話和語言來表現(xiàn)人 物，需要彼此有充分地情感交流互動。而三段故事之中，以自由夢最為結(jié)構(gòu)嚴密、背面敷粉，環(huán)環(huán)相扣，類比及 隱喻四通八達。書生追隨梁啟超鼓吹新思想，多次在報章撰文反對蓄妾?？墒牵约河?妻小在家，即使與藝旦姐相悅相知，也絕不可能把藝旦姐娶回家去作妾；在公 眾層面爭取女性自由，在個人脈絡(luò)里卻反過來令藝旦姐的自由（贖身嫁人）遙 遙無期。另一方面，妓館里本來要當(dāng)家的小妹卻有了身孕，書生義助她贖 身嫁人，可是小妹一嫁

7、了人，藝旦姐要贖身又遙遙無期了。妓館里又買了個新的女孩子回來教養(yǎng)，十歲。先生教女孩唱南管，藝旦姐隔墻跟著喃喃唱起她已爛熟的人生 即便需 要更長的時間，就像那些找替死鬼的湖妖一樣，她的自由要靠這個女孩的犧牲來成全。一如書生提到梁啟超對他說，三十年內(nèi)，中國都沒有能力從日本手上 取回臺灣 在那段追尋自由的歲月中，在中國本身抵抗帝國主義、尋求自由 的同時，臺灣就要留在那個陰影部分之中。陰影部分是不曾賦形、無人在意 的，就像書生寫給藝旦姐的信一樣：二人離別數(shù)月，他的信里，全是家國，半個字都沒有提到她。只有一首哀 馬關(guān)條約的梁啟超詩：明知此是傷心地，亦到維舟首重回，十七年中多少事，春帆樓下晚濤 哀，讓她和

8、我們這些觀眾，看到死角的難以脫逃，為命運的重疊神傷。而自由夢中最出眾的，侯孝賢堅持采用 “全默片 ”拍攝，這個攝制手法獲用 無聲打動觀3/ 3眾芳心，成就非凡。所有男女人公的對話都是用字幕表現(xiàn)，一來可 以更加突出劇情的年代感，和現(xiàn)實產(chǎn)生一種疏離；二來可以更加細膩地人物的 感情神態(tài)，讓觀眾摒棄聽覺，用視覺來充分欣賞。而舒淇和張震則在無言中， 通過到位的動作和眼神交流，讓我們都嘗到了家國飄零中的男女那份幽幽地?zé)o 奈和不舍。另外自由夢里最常見的便是人物在密閉空間中的近景，著重突出了人物的 面部表情。比如張震所扮演的書生對舒淇所飾的藝旦姐的愛戀和不能幫她贖身 給她名分的愧疚和無奈；而舒淇的表演也十分到位，通過細膩的動作和神態(tài)， 表現(xiàn)了一個青樓女子對自己戀人的溫順的愛和分別時淡淡的不舍和對命運的無 奈國家都已經(jīng)風(fēng)雨飄搖，個人的感情又何能強求？在自由夢里，成熟的男 女，不再為了愛情堅強執(zhí)著，知道自己的選擇。半是生活半是夢想，半是無奈 半是逃避。潦倒半身，拯救的不是自己的愛情，拔刀相助，指向的不是自己的 夢想。無家無國，無法妥協(xié)。有時候就在想，什么是 “最好的時光 ”？狄更斯曾寫道， “那是最好的時光， 那是最壞的時光；那是希望的春天，那是絕望的冬天 ”。身處其