視聽語言課件-音樂(十二)

1、視聽語言許龍2014.8第十二講 音樂電影音樂 電影音樂則是專門為電影創(chuàng)作、編配的音樂。 影視作品中作曲家往往要根據(jù)總體劇情確定作品的音樂基調(diào)，即主題音樂。 所謂主題音樂，就是貫串于整部影視作品的，體現(xiàn)出作品總體內(nèi)容情調(diào)、主題思想的樂曲。它是整部作品音樂的主旋律，也是我們評價(jià)一部影視作品音樂水準(zhǔn)的主要依據(jù)。 主題音樂包括主題歌和插曲。分類 有聲源音樂（畫內(nèi)音樂）：畫面中出現(xiàn)發(fā)出音樂的人（唱歌）或物（收音機(jī)、錄音機(jī)、電視等） 無聲源音樂 （畫外音樂）：畫面中沒有發(fā)出音樂的人或物 音樂的作用 抒情 斷背山、阿甘正傳 敘事芝加哥木偶戲 體現(xiàn)時(shí)代感、地方性和民族化 紅高粱敬酒 烘托、渲染特定的背景氣氛

2、 獵鹿人婚禮 奠定作品風(fēng)格與基調(diào)羅拉快跑午夜巴塞羅那 體現(xiàn)人物性格 一個陌生女人的來信 表現(xiàn)人物心境 被嫌棄的松子的一生第十三講 蒙太奇什么是蒙太奇 電影思維蒙太奇思維。指電影這種反映世界、表達(dá)思想的獨(dú)特的藝術(shù)形式。 剪輯的總稱：指電影的基本結(jié)構(gòu)手段。它包括分鏡頭，以及鏡頭與鏡頭、聲音與聲音、鏡頭與聲音、場與場的安排組接的全部技巧。 “蒙太奇效果”（）。指電影剪輯中一種能夠產(chǎn)生特殊效果的表現(xiàn)手段。蒙太奇的早期實(shí)踐和發(fā)展 盧米埃爾1895年拍攝的4本反映消防隊(duì)員生活的影片水龍出動、水龍救火、撲滅火災(zāi)、拯救受難者，由于放映機(jī)技術(shù)的改善，可以連接成一套影片，形成了最早的蒙太奇。蒙太奇的早期實(shí)踐和發(fā)展

3、 格里菲斯博采眾長，探尋出了電影表現(xiàn)生活的獨(dú)特形式，在“蒙太奇”方面進(jìn)行了創(chuàng)造性的變革、綜合性的實(shí)踐，使電影成為一門獨(dú)立的藝術(shù)。蒙太奇的早期實(shí)踐和發(fā)展 蘇聯(lián)著名導(dǎo)演愛森斯坦從東方的象形文字中受到具體的啟發(fā)，認(rèn)為這和蒙太奇有極大的相似之處。 戰(zhàn)艦波將金號的“敖德薩階梯” 蒙太奇的早期實(shí)踐和發(fā)展 庫里肖夫效應(yīng) 單個鏡頭只有與其他鏡頭連接在一起后才會產(chǎn)生明確的敘事意義。 比較兩種剪輯方式的效果：123、321（1）一個躺著的病人，臉色慘白，氣喘吁吁（2）醫(yī)生給病人注射治療（3）病人在院中散步常見的蒙太奇形式 敘事蒙太奇 表現(xiàn)蒙太奇 理性蒙太奇敘事蒙太奇 以交代情節(jié)、展示事件為主要目的，按照事件發(fā)展的

4、時(shí)間流程、邏輯順序、因果關(guān)系來組接鏡頭。 經(jīng)過若干個鏡頭的組接，能敘述出事件發(fā)展的過程，產(chǎn)生不同的含義。 能根據(jù)創(chuàng)作的需要，再造出不同于常規(guī)時(shí)間的影視時(shí)間和不同實(shí)際空間的銀幕空間。敘事蒙太奇 壓縮時(shí)間：被嫌棄的松子的一生 延長時(shí)間：羅拉快跑 凝固時(shí)間：黑客帝國 敘事蒙太奇的分類 連續(xù)蒙太奇 絕大多數(shù)電影的基本結(jié)構(gòu)方式。它以事件發(fā)展的先后順序、動作的連續(xù)性和邏輯上的因果關(guān)系為鏡頭組接的依據(jù)。殺手萊昂殺人段落敘事蒙太奇的分類 顛倒蒙太奇 打亂時(shí)間順序，先展現(xiàn)故事的或事件的現(xiàn)在狀態(tài)，然后再回去介紹故事的始末，表現(xiàn)為時(shí)間概念上過去與現(xiàn)在的重新組合。 （倒敘、插敘）記憶碎片、霸王別姬敘事蒙太奇的分類 平

5、行蒙太奇 兩條以上的情節(jié)線索交錯敘述，把不同地點(diǎn)而同時(shí)發(fā)生的事件交錯地表現(xiàn)出來。使兩處或兩處以上的事件起到互相烘托、互相補(bǔ)充的作用?；瑒娱T敘事蒙太奇的分類 交叉蒙太奇 平行動作或場景的迅速交替，是由平行蒙太奇發(fā)展而來的。它所表現(xiàn)的兩條以上情節(jié)線索的嚴(yán)格的同時(shí)性是交叉的基礎(chǔ)，有益于加劇沖突。貧民窟的百萬富翁 敘事蒙太奇的分類 重復(fù)蒙太奇 讓代表一定寓意的鏡頭或場面在敘述時(shí)反復(fù)出現(xiàn)，造成強(qiáng)調(diào)、對比、呼應(yīng)、渲染等敘事效果。小城之春三次重復(fù)城樓表現(xiàn)蒙太奇 以鏡頭對列為基礎(chǔ)，通過相連鏡頭在形式或內(nèi)容上相互對照、沖擊，從而產(chǎn)生單個鏡頭本身所不具有的豐富涵義，以表達(dá)某種情緒或思想。 其目的在于激發(fā)現(xiàn)眾的聯(lián)想

6、，啟迪觀眾的思考。 表現(xiàn)蒙太奇的分類 隱喻式蒙太奇 也稱象征式、比喻式。用某一具體形象或動作比喻一個抽象的概念。戰(zhàn)艦波將金號三個獅子雕塑 表現(xiàn)蒙太奇的分類 心理蒙太奇 通過鏡頭或音畫的有機(jī)組合，直接而生動地展示出人物的心理活動、精神狀態(tài)(如回憶、幻想)。 羅拉快跑找誰要錢表現(xiàn)蒙太奇的分類 對比蒙太奇 鏡頭或場景的組接是以內(nèi)容上、情緒上、造型上的尖銳對立或強(qiáng)烈的對比作為連接的依據(jù)。對比鏡頭的連接會產(chǎn)生互相襯托、互相比較、互相強(qiáng)化的作用。榮譽(yù)表現(xiàn)蒙太奇的分類 積累蒙太奇 將一系列性質(zhì)相同或相近的鏡頭連接在一起，形成視覺積累，起到強(qiáng)調(diào)的作用。 辛德勒的名單辛德勒出場表現(xiàn)蒙太奇的分類 抒情蒙太奇：通過

7、畫面組合來創(chuàng)造意境，使情節(jié)發(fā)展過程中充滿詩意。在保證敘事和描寫的連貫性的同時(shí)，表現(xiàn)超越劇情之上的思想和情感。 甜蜜的事業(yè)理性蒙太奇 通過畫面之間的關(guān)系，而不是通過單純的一環(huán)接一壞的連貫性敘事表情達(dá)意，從而產(chǎn)生深刻的內(nèi)在思想涵義。 與敘事蒙太奇的區(qū)別在于，即使它的畫面屬于實(shí)際經(jīng)歷過的事實(shí)，按這種蒙太奇組合在一起的事實(shí)也總是主觀視像。 雜耍蒙太奇、反射蒙太奇、思想蒙太奇蒙太奇句型 影視鏡頭組接中，由一系列鏡頭有機(jī)組合而成的邏輯連貫、富于節(jié)奏、含義相對完整的影視片斷，稱之為蒙太奇句子。分類 前進(jìn)式 后退式 環(huán)形 跳躍式 等同式前進(jìn)式 視距由遠(yuǎn)及近把觀眾的視線從對象的整體引向局部的組接方式 一般按全景

8、中景近景特寫的順序來組接鏡頭 觀眾的視覺感受逐漸增強(qiáng)，情緒是上升的趨勢，由低到高。 也叫集中式蒙太奇香水后退式 與前進(jìn)式句型相反，一般按特寫近景中景全景的順序組接鏡頭 把觀眾的視線由局部細(xì)節(jié)引向整體環(huán)境,情緒由高到低 擴(kuò)大式蒙太奇黑炮事件36 24環(huán)形 也稱循環(huán)式句型，將前進(jìn)式和后退式兩種句型結(jié)合起來 景別變化為：全中近特近中全?；?yàn)樘亟腥薪?，造成循環(huán)往復(fù)的波浪式情緒。巴頓將軍開場跳躍式 采用兩極景別遠(yuǎn)近交替，根據(jù)內(nèi)容的需要變換，以造成情緒的急劇變化 也叫穿插式巴頓將軍等同式 一個句子中景別不變，全全全，中中中，近近。殺手萊昂開場第十四講 剪輯什么是剪輯 影片拍攝完成后，依照劇情發(fā)展和結(jié)

9、構(gòu)的要求，將各個鏡頭的畫面和聲帶，經(jīng)過選擇、整理和修剪，然后按照蒙太奇原理和 最富于銀幕效果的順序組接起來，成為一 部結(jié)構(gòu)完整、內(nèi)容連貫、含義明確并具有藝術(shù)感染力的影片。 剪輯是電影聲像素材的分解重組的整個工作，也是 一部影片攝制過程中的一次再創(chuàng)作。 剪輯的內(nèi)容 影像剪輯：將拍攝出來的大量影像素材進(jìn)行篩選后，按照影片總體構(gòu)思的要求，將這些影像按照一定的順序組接起來。 聲帶剪輯：將錄制的大量的聲音素材進(jìn)行篩選后，按照影片總體構(gòu)思的要求，將這些聲音按照一定的順序組接起來。 剪輯的作用 表現(xiàn)一種特殊的電影的時(shí)空關(guān)系：壓縮、延伸或者靜止時(shí)空 調(diào)整影片的節(jié)奏：一般來說，在一組鏡頭中，每個鏡頭的尺數(shù)越短，

10、這一組鏡頭的節(jié)奏就越快。 達(dá)到蒙太奇效果剪輯的分類 無附加技巧的剪輯切 有附加技巧的剪輯光學(xué)剪輯技巧切 鏡頭畫面的直接變換，前后兩個鏡頭不借用任何光學(xué)技巧直接相接。 切在影視片鏡頭的轉(zhuǎn)換中占據(jù)著主要地位，使用也最為頻繁。 它具有專長簡潔、明快的特點(diǎn)，并賦予畫面較強(qiáng)的節(jié)奏感。不同的切的方法 利用相似性因素上下鏡頭具有相同或相似的主體形象，或者物體形狀相近、位置重合、在運(yùn)動方向、速度、色彩等方面具有一致性等等，以此來達(dá)到視覺連續(xù)、轉(zhuǎn)場順暢的目的。貧民窟的百萬富翁 不同的切的方法 利用遮擋元素：鏡頭被畫面內(nèi)某形象暫時(shí)擋住。 一是主體迎面而來擋黑攝像機(jī)鏡頭，形成暫時(shí)黑畫面。 二是畫面內(nèi)前景暫時(shí)擋住畫面

11、內(nèi)其他形象，成為覆蓋畫面的唯一形象。有話好好說、羅拉快跑 不同的切的方法 利用景物鏡頭（或空鏡頭）黃土地 不同的切的方法 利用特寫 可以在一定程度上弱化時(shí)空或段落轉(zhuǎn)換的視覺跳動 前面段落的鏡頭無論以何種方式結(jié)束，下一段落的開始鏡頭都可以從特寫開始偷拐搶騙不同的切的方法 利用承接因素 出入畫 視線 對話 跳切 切的一種特殊形式。 打破常規(guī)狀態(tài)鏡頭切換時(shí)所遵循的時(shí)空和動作連續(xù)性要求，以較大幅度的跳躍式鏡頭組接，突出某些必要內(nèi)容，省略時(shí)空過程。 跳切既以情節(jié)內(nèi)容的內(nèi)在邏輯聯(lián)系為依據(jù)，也以觀眾欣賞心理的能動性和連貫性為依據(jù)，排斥缺乏邏輯性的隨意組接，造成一種跳躍感和斷續(xù)感。有話好好說光學(xué)剪輯技巧 淡

12、化 疊 劃 分割屏幕 定格淡 畫面逐漸隱沒或者由黑暗中漸顯出來的變化過程稱為“淡”。 一個畫面由黑逐漸顯現(xiàn)出來叫做“淡入”、或稱為“漸顯”。 一個畫面由明亮逐漸轉(zhuǎn)暗，直到完全消失于黑暗中，叫做“淡出”、“漸隱”，或“轉(zhuǎn)黑”。淡 淡是一種緩慢的、漸變的轉(zhuǎn)換過程。 給人造成視覺上的間歇，使人產(chǎn)生一種明顯的段落感。 漸顯一般用于段落或全片開始的第一個鏡頭，引領(lǐng)觀眾逐漸進(jìn)入。 漸隱常用于段落或全片的最后一個鏡頭，可以激發(fā)觀眾回味?；?前一個鏡頭漸漸隱去，在它完全消失之前，后一個鏡頭已經(jīng)漸漸顯露?；觥⒒朐陔娪爸幸灿脕肀憩F(xiàn)一段敘事的開始和結(jié)束， 但其程度一般不如淡出、淡入。 又稱 “溶” 化的過程通常

13、有三秒鐘左右霸王別姬時(shí)空轉(zhuǎn)換化的作用 表現(xiàn)時(shí)空的轉(zhuǎn)換 用于段落的連接 創(chuàng)造意境 處理難以組接的畫面 形成聯(lián)想疊 將兩個畫面化出化入中間相疊過程固定，并延續(xù)下去，便得到相重疊的效果，叫做“疊”。 常表現(xiàn)劇中人物的回憶、夢境、虛幻想象、神奇世界等。 現(xiàn)代啟示錄開場劃 一幅畫面逐漸被劃動分割另一幅畫面，直至被取代的轉(zhuǎn)換過程稱之為“劃”。 可以用直線、波浪線、圓圈等多種形式。赤壁片頭午夜巴塞羅那水牛城6625 40劃的作用 表現(xiàn)平行發(fā)展的事件 表現(xiàn)同一主體、不同場景的形象轉(zhuǎn)換 表現(xiàn)時(shí)空的轉(zhuǎn)換分割屏幕 利用遮片把一個畫面分割成兩個、三個或更多的畫面。分割屏幕的作用 不同地點(diǎn)發(fā)生的各個事件之間的聯(lián)系 多個

14、人物的形態(tài)或行為的比較 事件發(fā)展的前后或人、動植物的生長過程前后的比較 以不同的觀點(diǎn)看待同一事物之比較 以不同的視點(diǎn)觀察事物的全貌和局部細(xì)節(jié)以突出事物中的特殊信息 與圖象相配的字幕 羅拉快跑定格 將電影膠片的某一格、電視畫面的某一幀，通過技術(shù)手段，增加若干格、幀相同的膠片或畫面，以達(dá)到影像處于靜止?fàn)顟B(tài)的目的。 又稱“定幀”和“停格”。四百下結(jié)尾軸線 鏡頭轉(zhuǎn)換中，制約視角變換范圍的一條假想線 運(yùn)動軸：由被攝物的運(yùn)動方向形成的軸線 關(guān)系軸：由被攝物的視線和對象之間的關(guān)系形成的軸線 一般不越軸，越軸有特殊意義，是風(fēng)格有話好好說剪輯的原則 必須符合觀眾的思想方式和影視表現(xiàn)規(guī)律 不同的影片風(fēng)格，有不同的剪輯手法 要遵循軸線規(guī)律 要遵循“動從動”、“靜接靜”的基本原則 鏡頭要匹配和連貫：位置、景別、動作、角度、方向、視線、光線聲音與畫面的關(guān)系從內(nèi)容上分 聲畫同步（聲畫對位） 聲畫對立（聲畫不對位）聲畫同步 最簡單、最常見的聲畫結(jié)合形式，它是指鏡頭中的視覺形象和它所發(fā)出的聲音同時(shí)呈現(xiàn)并同時(shí)消失。 聲音內(nèi)容與畫面內(nèi)容一致聲畫對立 聲音和畫面內(nèi)容相悖相反，聲音不是畫面的附屬或補(bǔ)充，而