滕王閣序賞析

1、王勃（唐）【原文】南昌故郡，洪都新府，星分翼軫，地接衡廬，襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越。物華天寶，龍光射牛斗之墟；人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊彩星馳，臺隍枕夷夏之交，賓主盡東南之美。都督閻公之雅望，棨戟遙臨；宇文新州之懿范，襜帷暫駐。十旬休假，勝友如云；千里逢迎，高朋滿座。騰蛟起鳳，孟學(xué)士之詞宗；紫電青霜，王將軍之武庫。家君作宰，路出名區(qū)；童子何知，躬逢勝餞。時維九月，序?qū)偃铩Ａ仕M而寒潭清，煙光凝而暮山紫。 儼驂騑于上路，訪風(fēng)景于崇阿； 臨帝子之長洲，得天仙人之舊館。層臺聳翠，上出重霄；飛閣流丹，下臨無地。鶴汀鳧渚，窮島嶼之縈回；桂殿蘭宮，即岡巒之體勢。披繡闥，俯雕薨，山原曠其

2、盈視，川澤盱其駭矚。閭閻撲地，鐘鳴鼎食之家；舸艦彌津，青雀黃龍之軸。云銷雨霽，彩徹區(qū)明。落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱；雁陣驚寒，聲斷衡陽之浦。遙襟俯暢，逸興遺飛。爽籟發(fā)而清風(fēng)生，纖歌凝而白云遏。睢園綠竹，氣凌彭澤之樽； 鄴水朱華，光照臨川之筆。四美具，二難并；窮睇眄于中天，極娛游于暇日。天高地迥，覺宇宙之無窮；興盡悲來，識盈虛之有數(shù)。望長安于日下，目吳會于云間。地勢極而南溟深，天柱高而北辰遠。關(guān)山難越，誰悲失路之人？萍水相逢，盡是他鄉(xiāng)之客。懷帝閽而不見，奉宣室以何年？嗟乎！時運不齊，命途多舛。馮唐易老，李廣難封。屈賈誼于長沙，非無圣主；竄梁鴻于海曲，豈乏明時？所賴君子

3、見機，達人知命。老當(dāng)益壯，寧移白首之心？窮且益堅，不墜青云之志。酌貪泉而覺爽，處涸轍以猶歡。北海雖賒，扶搖可接；東隅已逝，桑榆非晚。孟嘗高潔，空余報國之志（情）；阮籍猖狂，豈效窮途之哭！勃，三尺微命，一介書生。無路請纓，等終軍之弱冠；有懷投筆，慕宗愨之長風(fēng)。舍簪笏于百齡，奉晨昏于萬里；非謝家之寶樹，接孟氏之芳鄰。他日趨庭，叨陪鯉對；今茲奉袂，喜托龍門。楊意不逢，撫凌云而自惜；鐘期既遇，奏流水以何慚？嗚乎！勝地不常，盛筵難再；蘭亭已矣，梓澤丘墟。臨別贈言，幸承恩于偉餞；登高作賦，是所望于群公。敢竭鄙誠，恭疏短引；一言均賦，四韻俱成。請灑潘江，各傾陸海云爾。滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛

4、南浦云，珠簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在？檻外長江空自流。滕王閣序王勃（唐）【譯文】這里是過去的南昌郡，如今是洪州的都督府，天上的方位屬于翼，軫兩星宿的分野，地上的 位置連結(jié)著衡山和廬山。以三江為衣襟，以五湖為衣帶、控制著楚地，連接著閩越。物類的 精華，是上天的珍寶，寶劍的光芒直沖上牛、斗二星的區(qū)間。人中有英杰，因大地有靈氣， 陳蕃專為徐孺設(shè)下幾榻。雄偉的大州象舞一樣涌起，杰出的人才象星星一樣多。城池坐落在 夷夏交界的要害之地，主人與賓客，集中了東南地區(qū)的莢俊之才。都督閻公， 享有崇高的名 望，遠道來到洪州坐鎮(zhèn)，宇文州牧，是美德的楷模，赴任途中在此暫留。正逢十日休

5、假的日 子，杰出的友人云集，高貴的賓客，也都不遠千里來到這里聚會。文壇領(lǐng)袖孟學(xué)士，文章的 氣勢象騰起的蛟龍，飛舞的彩鳳，王將軍的兵器庫里有鋒利的寶劍。由于父親在交趾做縣令， 我在探親途中經(jīng)過這個著名的地方。我年幼無知，竟有幸親身參加了這次盛大的宴會。時當(dāng)九月，秋高氣爽。積水消盡，潭水清澈，天空凝結(jié)著淡淡的云煙，暮靄中山巒呈現(xiàn)一片 紫色。在高高的山路上駕著馬車，在崇山峻嶺中訪求風(fēng)景。來到昔日帝子的長洲，找到仙人 居住過的宮殿。這里山巒重疊，青翠的山峰聳入云霄。 凌空的樓閣，紅色的閣道猶如飛翔在 天空，從閣上看不到地面。白鶴，野鴨停息的小洲，極盡島嶼的纖曲回環(huán)之勢，雅浩的宮殿， 跟起伏的山巒配合有

6、致。披開雕花的閣門，俯視彩飾的屋脊，山峰平原盡收眼底，湖川曲折令人驚訝。遍地是里巷宅 舍，許多鐘鳴鼎食的富貴人家。舸艦塞滿了渡口，盡是雕上了青雀黃龍花紋的大船。正值雨 過天睛，虹消云散，陽光朗煦，落霞與孤雁一起飛翔，秋水和長天連成一片。傍晚漁舟中傳 出的歌聲，響徹彭蠡湖濱，雁群感到寒意而發(fā)出的驚叫，回蕩在衡陽的水邊。登高望遠的胸懷頓時舒暢，飄逸脫俗的興致油然而生。宴會上排蕭聲響起，好象清風(fēng)拂來； 柔美的歌聲繚繞不散，遏止了白云飛動。象睢園竹林的聚會，這里善飲的人，酒量超過彭澤 縣令陶淵明，象鄴水贊詠蓮花，這里詩人的文采，勝過臨川內(nèi)史謝靈運。（音樂與飲食，文章和言語）這四種美好的事物都已經(jīng)齊備，

7、（良展美景，嘗心樂事）這兩個難得的條件也湊合在一起了，向天空中極目遠眺，在假日里盡情歡娛。蒼天高遠，大地寥廓，令人感到宇宙 的無窮無盡。歡樂逝去，悲哀襲來，我明白了興衰貴賤都由命中注定。 西望長安，東指吳會， 南方的陸地已到盡頭，大海深不可測，北方的北斗星多么遙遠，天柱高不可攀。關(guān)山重重難 以越過，有誰同情不得志的人？萍水偶爾相逢，大家都是異鄉(xiāng)之客懷念著君王的宮門，但卻不被召見，什么的候才能夠去侍奉君王呢？呵，命運不好，人生的命運多有不順。馮唐容易衰老，李廣難得封侯。使賈誼遭受委屈，貶 于長沙，并不是沒有圣明的君主，使梁鴻逃匿到齊魯海濱，難道不是政治昌明的時代？只不 過君子洞察先機，通達事理罷

8、了。年紀(jì)雖然老了，但志氣應(yīng)當(dāng)更加旺盛，怎能在白頭時改變心情？境遇雖然困苦，但節(jié)操應(yīng)當(dāng)更加堅定，決不能拋棄自己的凌云壯志。即使喝了貪泉的 水，心境依然清爽廉潔；即使身處于干涸的主轍中，胸懷依然開朗愉快。北海雖然十分遙遠， 乘著羊角旋風(fēng)還是能夠達到，早晨雖然已經(jīng)過去，而珍惜黃昏卻為時不晚。孟嘗心地高潔， 但白白地懷抱著報國的熱情，阮籍為人放縱不羈，我們怎能學(xué)他那種窮途的哭泣！ 我地位卑微，只是一個書生。雖然和終軍一樣年已二十一，卻無處去請纓殺敵。我羨慕宗懿 那種“乘長風(fēng)破萬里浪”的英雄氣概，也有投筆從戎的志向。如今我拋棄了一生的功名，不 遠萬里去朝夕侍奉父親。雖然稱不上謝家的“寶樹”，但是能和賢德

9、之士相交往。不久我將 見到父親，聆聽他的教誨。今天我饒幸地奉陪各位長者，高興地登上龍門。假如碰不上楊得 意那樣引薦的人，就只有撫拍著自己的文章而自我嘆惜。 既然已經(jīng)遇到了鐘子期，就彈奏一 曲高山流水又有什么羞愧呢？呵！名勝之地不能常存，盛大的宴會難以再逢。蘭亭宴集已為陳跡，石崇的梓澤也變成了 廢墟。承蒙這個宴會的恩賜，讓我臨別時作了這一篇序文，至于登高作賦，這只有指望在 座諸公了。我只是冒昧地盡我微薄的心意，作了短短的引言。在座諸位都按各自分到的韻 字賦詩，我已寫成了四韻八句。請在座諸位施展潘岳，陸機一樣的才筆，各自譜寫瑰麗的 詩篇吧！【詞語解釋】江：指贛江。日悠悠：每日無拘無束地游蕩。物：四

10、季的景物。帝子：指滕王李元嬰?！緦懽鞅尘啊客醪?，字子安?！俺跆扑慕堋敝?，少有才名，以詩賦居長。滕王閣賦是其力作，也是膾炙人口的傳世佳作。寫此文，正是王勃探尋父親途中，路經(jīng)南昌，恰逢洪都府知府閻公 重修滕王閣，蒞臨其宴，一氣呵成此賦，王子安之才氣當(dāng)時技驚四座，使閻公目瞪口呆， 驚為絕世奇才。后一年，王勃渡海時不慎墜水身亡，終年27歲?！窘Y(jié)構(gòu)】第一節(jié)點題一一第二節(jié)近境一一第三節(jié)遠近結(jié)合一一第四節(jié)遠境感悟一一第五節(jié)抒懷勵志 第六節(jié)自我介紹兼回收題意一一第七節(jié)收篇致謝。這是一個由淺入深的問題。先通過點題，讓讀者明了當(dāng)時所處的境況。接下去描寫近境， 以人的眼目為支點，由近至遠，第二、三、四節(jié)也就順理成

11、章的現(xiàn)形出來了，這是一個層 次感的問題。這樣的處理，條理清楚，而且讓人覺得自然。同樣，抒懷也是如此，從第四 節(jié)下半截淺述至第五節(jié)加深到第六節(jié)先深又轉(zhuǎn)淺，到第七節(jié)不著痕跡的收篇。都是充滿著 層次感。【評價】此賦描寫滕王閣四周景物和宴會盛況，意境開闊，大氣悠遠。結(jié)尾更是抒寫羈旅之情，寓 懷才不遇的感恨。其文始志存高遠至結(jié)尾意氣消沉，可以說是王勃短短人生的實際境況， 但消沉而不萎痱，至末句時雖有避世之感卻又存希望，也許這就是王子安當(dāng)時的真實心態(tài) 吧。文由心生，讀此賦撫揣王子安的人生，我們會有很多不同的感悟。此是賦外之言，然讀此 賦不知王子安心路，當(dāng)遜色多多也。在我們讀此賦時驚羨王勃的文詞絢麗，對仗工

12、整，氣 勢奔放自然時。我們更應(yīng)該觸摸作者的靈魂深處，感受他寫此賦時的心態(tài)，在其精美的表 像下尋找那一顆孤獨的靈魂，及他靈魂深處發(fā)出的無望吶喊，也許會更增加此賦的個性魅 力，此是很多讀此賦者未知之美感矣。嗟呼，讀其文嘗不知其心態(tài)，實文之悲哀呼？還是 讀者之悲哀？綜上所述，實是王子安作此文時之大環(huán)境也。賞古文，如要知其中精髓，必先深了解作者 之人生。因古文在我國歷朝都是借物抒懷之作，或言懷才不遇，或無力回天而憤世嫉俗， 或避世以求自保吟詩作文抒胸臆，個中情結(jié)，各人心態(tài)異而呈文之不同。但一脈相承的都 或是借物抒懷，在或華麗，或凝重的文采下，隱藏著的是一顆不甘寂寞的靈魂。他們的思 想在文采的表像下閃爍

13、著晶瑩的光芒。華麗的筆風(fēng)很多，至所以他們的詩賦能傳之于后 世，就是因為他們的文字具有了實質(zhì)的靈魂與他們在當(dāng)時大環(huán)境下呈現(xiàn)出的理性思想。一 篇小小的古文，能讓我們看到的，往往是當(dāng)時社會的一個縮影，這才是他們文字歷久彌新 的原因所在吧？【寫作技巧】 第一：精 精有二種解釋，一種是用詞簡練，通觀王勃全文，說實話確實是用語簡練。這一點在文中 處處可以見到。如描寫地理位置“星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌 越”，了了數(shù)字，就將洪都（南昌）的地理位置說的一清二楚。由大及小，大氣而不遙遠。 而且在這幾字中將洪都的險要位置中心地位說的一清二楚，此等用筆老到之舉，豈是一個 精字了得。描寫節(jié)氣“時

14、維九月，序?qū)偃铩?，又是一目了然。描寫人“時運不齊，命途 多舛”，也是數(shù)字。像此種字簡意深之例，通文比比皆是，看我等動輒洋洋數(shù)萬言，才知 其貴重也。此為我等后學(xué)當(dāng)學(xué)之一也。第二：點睛妙用滕王閣賦系屬名篇，名句佳言當(dāng)不謂小。世人常記“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一 色”。自是不待言下。此為寫景之最也。其它如寫地勢“襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌 越”。寫勵志如“東隅已逝，桑榆百晚”?！袄袭?dāng)益壯，寧移白首之心；窮且彌堅，不墜 青云之志”。寫虛境如“漁舟唱晚，響窮鼓蠡之濱；雁陳驚寒，聲斷衡陽之浦”。那一句 不是驚世駭俗之佳句，此等妙筆，全文俯首拾來皆是，處處設(shè)疑，處處點睛，有此等點睛 妙筆，怎不讓其賦妙

15、不可言呢？所以呀，我們現(xiàn)在寫作，也要注意用詞之精，一篇文字如 有一二句點睛妙筆，全文皆活也。寫散文者應(yīng)記之。第三：博中國有句古話：“熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟”。此句說的是什么意思？就是說， 我們寫作的知識面一定要廣。熟讀唐詩三百首，只要我們用心的熟讀了，那么對其中的意 境、技法、格律、也會有自然而然的熟悉，在此種情況下，無疑對于我們自身的寫作是有 好處的。博覽群書，也就是說肚子里有墨水，俯首拾來皆成句，是我們寫作者必須要具備的知識能 力。厚積薄發(fā)，看多了，識多了，寫起文來自然也是輕車熟路，事半功倍也?？纯次覀儸F(xiàn) 在的什么少年作家，還有那些看了幾句摘擷的名句或是翻了幾本哲學(xué)就動輒大言不慚的

16、主 兒，也敢在那里叫囂自己學(xué)富五車，實讓人殆笑大方耳。我們看王勃的滕王閣賦，就可見王勃所學(xué)之博。如地理“豫章故郡，洪都新府（對于南昌的歷史了如指掌）。襟三江而帶五湖、控蠻荊而引甌越（遠景、在南昌的四周地 理）”?！绊懜F鼓蠡之濱聲斷衡陽之浦 （中景，南昌周邊）”。如節(jié)氣“時維九月，序 屬三秋（節(jié)令）。潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫（節(jié)氣）”。典故如“馮唐易老，李廣 難封。屈賈誼于長沙竄梁鴻于海曲”：“孟嘗高潔阮籍猖狂”等等?？梢娡醪?用之泛，而且入情入理，渾然不著痕跡，這樣的引用如胸中無萬千書卷，又如何能信手拈 來呢？所以，寫作者博覽群書是完全必要的，而且是必須要做的。否則，臨時抱佛腳，拉 一

17、些似是而非的典故來引用只能是東施效顰，徒畫蛇添足罷了。而且知識面不廣，創(chuàng)作面 就會受到限制，這是寫文時的大忌，愿文學(xué)愛好者明之。第四：收放自如位成功的文字作者，比喻他的功底最佳用詞就是收放自如。該收時候收，該放時候放，也 就是在一篇文里，始終抓住中心，在引申面上，又抓住詮釋之重，這樣層次感分明，中心 明確，讓讀者一目了然而又能將作者的中心思想毫無保留的灌輸給讀者，這樣的作家，才 是成功的作者，因為讀者的思想已跟著他的思想互動。滕王閣賦在很多人的思想里是一部寫景之作，沒錯，此賦寫景是古文中難得一見的妙 作。但就實而論，此文據(jù)我認(rèn)為應(yīng)該是抒懷之作，只是為了應(yīng)景，融抒懷于景，兼得益 壯。王勃之筆力自

18、不待言，但在寫景的表像下要表達自己的思想，作者就必須具備對文字 熟練的駕馭能力，也就是說要能做到收放自如。滕王閣賦的如何收放我在賞析中已有詳盡的禪述，現(xiàn)在讀者可以反過來仔細體會。當(dāng)然對于一般的文字工作者，是很難做到收入 自如的，那就存在一個循序漸進的問題，那就是由簡如難，慢慢進步。同樣我們以滕王閣賦為例，我們可以從他的技巧里找到我們循序漸進漸進的路子?！举p鑒】王子安開篇極俗，以“豫章故郡，洪都新府”這樣的陳詞濫調(diào)來點題，雖不失風(fēng)雅，但 落于其時文人之俗套，未見新意，談不上出色之舉而泛泛起筆罷了。但王子安何等樣人 也，俗中起妙筆，筆鋒一轉(zhuǎn)“星分翼軫，地接衡廬。襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌 越”。

19、給人以一種山窮水復(fù)疑無路，柳暗花時又一村之感。此句接連上句，又為下句定 位，可謂妙筆。區(qū)區(qū)數(shù)十字，將南昌的地理位置描寫的清清楚楚中，個中的大氣，實非常 人所能及，此為王勃此賦第一次佳句高潮。此節(jié)從此而下，是王勃描述宴會盛況之筆，也對閻公極盡贊美之能事，更有自嫌。結(jié)尾句 “家君作宰，路出名區(qū)；童子何知，躬逢勝餞”。自喻童子，王子安自謙也?！膀v蛟起 鳳，孟學(xué)士之詞宗；紫電青霜，王將軍之武庫”。這二句引用得當(dāng)，也可以說切中當(dāng)時宴 會文人墨客佳朋之盛，雖有過譽之嫌，但為行文，卻也失于當(dāng)時境況之佳引。作為客人， 王子安合贊諸客也在情理之中。第二節(jié)以節(jié)氣入篇，“時維九月，序?qū)偃铩薄？芍^與開篇“豫章故郡，

20、洪都新府”的地 名開篇相得益彰，而且遙相對仗，點題明確。此節(jié)大部份描寫近景，寫出了滕王閣周邊的 近境。名句“潦水盡而寒潭清，煙光凝而暮山紫”。寫出了節(jié)氣中的山水之色，可見作者 用心之細。文采飛揚，讓固定的文字而他的妙筆而充滿動感。如“盡、清、凝、紫”四字 用的極妙，也讓靜態(tài)的山水變的動感十足。“鶴舞鳧渚，窮島嶼之縈回；桂殿蘭宮，即罔 戀之體勢”。此結(jié)尾是準(zhǔn)確的定位滕王閣的地理位置，寫出了滕王閣的地勢極佳，通過鳧 渚、島嶼的實景點出了滕王閣身處鄱陽湖畔。桂殿蘭宮，是對應(yīng)節(jié)內(nèi)文字說滕王閣的氣勢 非凡，罔戀之體勢，即指滕王閣依山臨水。了了幾句，滕王閣的具體位置與雄偉氣像盡展 無遺。由第二節(jié)入篇寫景，

21、至第三節(jié)由近及遠，是為遠景描寫矣。其第三節(jié)開首遠近結(jié)合，先是 說身處滕王閣之高，點出了滕王閣的高度，因為站在滕王閣上，可以輕易的俯視別人的屋 背，也為以后的極目遠望留下了伏筆。寫近而不近，文字的運用王子安收入自如也。從“山原曠其盈視，川澤纖其駭矚（遠景），鐘鳴鼎食之家（近）”；至“舸艦迷津，青龍黃 雀之舳（近遠結(jié)合，意會），云銷雨霧，彩徹區(qū)明（遠近結(jié)合，意會）”。這種遠近結(jié)合， 遠近意會的寫法，讓人在景色中迷離，賞其美感而存意會，實寫作之妙法也。接下去的絕 世名句“落霞與孤婺齊飛，秋水共秋天一色”，可謂寫景之作的前無古人、后無來者之妙 筆。落霞（靜）、孤鶩（動）、秋水（近）、長天（遠）。四個簡

22、單的景物，通過王子安的“齊飛”、“一色”點晴，整個都活了起來，可謂動靜結(jié)合，遠近相宜，將這四種物事有 機的結(jié)合在了一起，并產(chǎn)生了強烈的視覺沖擊感。這在繪畫技巧上，就叫活靈活現(xiàn)，將整 個靜態(tài)的畫面整個的盤活了。閻公當(dāng)時有一感嘆“全篇有此一句，足勝佳作數(shù)千矣”，可 見一句妙句對全文的影響力是如何的巨大。王勃的靈光乍現(xiàn)，也會我們留下了百思不覺乏 味的好句也。就此引入，“漁舟唱晚，響窮鼓蠡之濱；雁陳驚寒，聲斷衡陽之浦”，看似是畫蛇添足， 是上句的引申，實是助力之作，為上句增添飽滿。更是用二個地名，點出了滕王閣的中心 地位，這種始終圍繞滕王閣這個中心引申的寫作方式，是散文寫作的必備技巧，否則有離 題之嫌

23、。第四節(jié)王勃開始借景抒懷，但未深入，主要是借遠景而懷遠，抒其時境況與當(dāng)時心態(tài)。全 節(jié)全部用對比句，以加深自己的感觸。如寫景：“爽籟發(fā)而清風(fēng)生，纖歌凝而白云遏”。“地勢極而南溟深，天柱高而北辰遠”。寫實：“遙襟甫暢，逸興遺飛”。“四美具，二 難并”。景情相融：“睢園綠竹，氣凌彭澤之樣樽”?！班捤烊A，光照臨川之筆”。借 景抒懷：“窮睇眄于中天，極娛游于暇日”?！疤旄叩劐模X宇宙之窮；興盡悲來，識盈 虛之有數(shù)”?！巴L安于日下，目吳會于云間”。心態(tài)實描：“關(guān)山難越，誰悲失路之 人；溝水相逢，盡是他鄉(xiāng)之客”?！皯训坶挾灰?，奉宣室以何年？”。這樣的對比句， 目的就是加深王子安自己的感悟。通過一個個對

24、比，我們可以發(fā)現(xiàn)，王勃觸景生情，由此 深入懷悲，在感嘆人生失意的同時，也對王室奉召以還抱有希望，這種失望與希望并存的 心境，在全節(jié)的對比句中我們加深了印象，并為下文王勃的抒懷打下了很多的心理基礎(chǔ)。 寫景：王勃由近及遠近結(jié)合及遠，層次分明。寫情同樣也如此，由淺入深，先在第四節(jié)借 景點情，逐漸深入，至尾句“懷帝閽而不見，奉宣室以何年？”而起高潮卻戛然而止，實 為第五節(jié)留下伏筆也。第五節(jié)一開篇“嗟呼！時運不齊，命運多舛”。直接點入主題，好 像突兀，但有第四節(jié)輔墊，回味一瞬，亦覺自然，此中的視覺沖擊感，讓我們又不得不感 嘆王勃的善于制造高潮，往往轉(zhuǎn)折的筆鋒，能達到出乎意料的效果。接下去“馮唐易老， 李

25、廣難封。屈賈誼于長沙，非無圣主；竄鴻梁于海曲，豈乏明時？”。借古時名人鼓勵自 己，雖極盡無奈，卻又存希望于圣主。相信自己終究會有苦盡甘來的那一天?！八嚲?見機，達人知命”，更是寫出了他那種既存希望卻又失望的無奈心態(tài)。至此刻，王勃當(dāng)時 的迷惘心態(tài)可謂是一覽無余。“老當(dāng)益壯，寧移白首之心；窮且彌益，不墜青云之志?！贝藘删涫峭醪懼局Z，短短 二十字，將他的高傲風(fēng)骨，積極向上在危難之時不墜志向的心衷描寫的極其到位。凡后世 懷才不遇者常以此兩句作為勵志之名言，就可見此心的高潔了。“酌貪泉而覺爽，處涸轍 而猶歡。北海雖賒，扶搖可接。東隅已逝，桑榆非晚。孟嘗高潔，空懷報國之情；阮籍猖 狂，豈效窮途之哭

26、”。以上這些文字是上句的進一步詮釋，也可以說是注釋，他引用典 故，表明了自己不因失意而失志，在逆境中奮起的高遠志向。猶其是“東隅已逝，桑榆非 晚”之句。更嘗與阮籍的怒其不爭來看，王勃此次流放確實心存不甘，時時牽念復(fù)返是說 明了自己不因暫時的失意而失望，而是臥薪嘗膽，以圖他日東山再起。從其對孟長安，展 自己凌云之志的良好愿望?！安呶⒚?，一介書生。無路請纓，等終軍之弱冠；有懷投筆，愛宗愨之長風(fēng)”。“楊意不逢，撫凌云而自惜；鐘期既遇，奏流水以何慚”。第六節(jié)王勃以自我介紹開篇，說明了自己的境遇與志向。一句“無路請纓，等終軍之弱冠”，點明了自己的 懷才不遇。然后他并未就此深入，而是筆鋒徒轉(zhuǎn)，接以自

27、嫌，再捧閻公等與坐長者，以明 自己奉宴之心。結(jié)尾更是以“鐘期既遇，奏流水以何慚”贊閻公等人，與上句的“楊意不 逢，撫凌云而自惜”的失望到“鐘期既遇，奏流水何以慚”的知音之語相慰，足見王勃處 世之老成。這種對比句，無疑加深了贊譽的力度。從景寫情至抒懷再牽回近境宴會場面， 王勃收入自如，處處不著痕跡，如此筆力，名列初唐四杰之首也就不足為怪了。暢遠而不 忘中心本意，寫散文者當(dāng)注意也。第七節(jié)是結(jié)篇，也是王勃全文的總結(jié)。他以一聲“嗚呼”的嘆息起筆，給人以一種又要大 發(fā)失意之志的感覺。誰知王勃豈是常人所能把握，他用字合情理，豈能作無謂之筆呢？接 下去”勝地不常，筵席難再”。猶如生花之筆，讓人恍然大悟，原來

28、如此。可眾人猶未回 神，王勃卻又轉(zhuǎn)折筆鋒“蘭亭已矣，梓澤丘墟”。自感嘆而傷神，渾然一體，不著痕跡的 將懸念折了又折，雖心意相同，然一愉一悲，更添其時宴、人之牽念?！芭R別贈言，幸承 恩于偉餞；登高作賦，是所望于群公。敢竭鄙懷，恭疏短引”。至此，王勃之意陡然明 了。非王子安不盡歡也，實是盛宴難離，知音難棄也，如此謙卑之語，當(dāng)博其時宴上人之 歡也?？赏醪活}二意，既拍了宴會上的人的馬屁，也應(yīng)了此賦是應(yīng)景之作的原意。更抒 懷了他對人生的感悟，即好景不常，雖有意于好景，然天下又有幾人能常留好景呢？此深 深的感嘆，應(yīng)是王勃當(dāng)時的實際心意?！耙谎跃x，四韻俱成。請灑潘江，各傾陸海云 爾”。最后的收尾，王勃有

29、點自得，因為其作實名是秋日登洪府滕王閣餞別序，也即其時的引子。他的意思是說，既然有了好的引子，相信其后的賦定是佳作。然其序已冠絕古 人，何人在此序下還敢獻丑呢？ “請灑潘江，各傾陸海云爾”。王勃讓宴會上的人作其 賦，請灑潘江，各傾陸海云爾，金玉在前，非佳材何敢跟其賦，實多言矣。吾不知其時宴 上人等是否還作其賦，但世之留存，唯王子安之序也，常引之為憾，然莫可奈何也。王勃 以此語結(jié)句，像似歉遜，但傲然文人之氣，躍然紙上。以此收篇，并無不妥，只是苦了宴 上諸人，不知其時何以為繼?！驹娢馁p析】唐高宗上元三年（676）,詩人遠道去交趾探父，途經(jīng)洪州（今江西南昌），參與閻都 督宴會，即席作滕王閣序，序末附這首凝煉、含蓄的詩篇，概括了序的內(nèi)容。第一句開 門見山，用質(zhì)樸蒼老的筆法，點出了滕王閣的形勢。滕王閣是唐高祖李淵之子滕王李元嬰 任洪州都督時所建。故址在今江西新建西章江門上，下臨贛江，可以遠望，可以俯視，下 文的“南浦”、“西山”、“閑云”、“潭影”和“檻外長江”都從第一句“高閣臨江 渚”生發(fā)出來。滕王閣的形勢是這樣的好，但是如今閣中有誰來游賞呢？想當(dāng)年建閣的滕 王已經(jīng)死去，坐著鸞鈴馬車，掛著琳瑯玉佩，來到閣上，舉行宴會，那種豪華的場面，已 經(jīng)一去不復(fù)返了。第一句寫空間，第二句寫時間，第一句興致勃勃，第二句意興闌珊，兩 兩對照。詩人運用“隨立隨掃”的方法，使讀