沈宜修的五言律詩研究

1、 沈宜修的五言律詩研究摘要：沈宜修出自吳江沈氏世家，是晚明時期十分出色的女詩人，在當(dāng)時以沈宜修為中心及其子女組成了當(dāng)時名盛一時的吳江葉氏文學(xué)團(tuán)體，沈宜修一生寫的詩、詞、賦等文學(xué)作品極具代表性，尤其是五言律師藝術(shù)特色鮮明，這與吳江地區(qū)女性意識是分不開的。關(guān)鍵詞：晚明時期 吳江地區(qū) 沈宜修 葉氏家族 五言律師一、情深意濃沈婉君沈宜修(一九五零-一六三五)，字婉君，副都御史沈珫之女，著名曲家沈璟之侄女，工詩詞。沈家為吳江甲族，一門風(fēng)雅，人才濟(jì)濟(jì)。葉紹袁與沈宜修于萬歷三十三年（一六零五年）成婚，丈夫葉紹袁（字仲韶）為代表的葉氏家族在江浙地區(qū)也是文學(xué)世家，他編著的午夢堂集具有很高的價值，夫妻二人生有五女

2、八男，都具有文采，尤其是三個女兒葉紈紈、葉小紈、葉小鸞 分別有愁言集、返香集、竊聞集，是晚明時期著名的女性文人，兒子中葉燮最為代表，他的原詩為他奠定了詩文學(xué)家的地位。 但是，自古紅顏多磨難，美好的家庭卻總是遭遇不幸，新婚不久丈夫便漂流在外，不得不忍受著思夫之痛;在家中婆婆馮氏家教嚴(yán)厲，不允許滿腹詩書的她吟詩作對;長女葉紈紈所嫁非人，生活不如意，令其整日為女擔(dān)憂；三女兒葉小鸞從小冰雪聰明，但是不幸的是在小鸞17歲嫁人的前五日，突然去世，給其重大打擊;在小鸞喪事上，紈紈因哭妹傷心過度，再加上本來身體虛弱，也不幸早逝，年僅23歲，無疑給沈宜修雪上加霜；痛失二女之后，也就是三年后次子世偁、婆婆馮氏、小

3、兒子世儴相繼去世，使她傷心欲絕，最終她因經(jīng)不了打擊，吐血不止，于崇禎八年長辭人世，年四十六歲。有鸝吹集,除此之外她還搜集了當(dāng)時與之親近的女詩人詞人的作品以9沈宜修留下共八百多篇作品，鸝吹集中有詩624首、詞190首、其他騷賦傳序等19首，她是吳江地區(qū)女性作家群的代表，她的葉氏女兒及沈氏媾親形成了吳江女性作家群。沈宜修的詩歌留存于世的共有624首，一方面其特殊的家庭群體使她的詩歌內(nèi)容十分豐富，如：思夫詩、悼亡詩、寫景詩、詠時詩、感懷詩、酬贈詩、詠梅詩等，其中以所表達(dá)感情中對丈夫的思念和對死去的親人的悼念之情的居多；另一方面她從小在文學(xué)世家的家庭中長大對于作詩、作詞的技巧已經(jīng)十分精通，這樣使她的詩

4、體也是種類很多如：五言古詩(40首)、七言古詩（19首）、五言律詩（49首）、五言排律（1首）、七言律詩（91首）、五言絕句（93首）、六言絕句（236首）、擬連珠（11首）、詩馀（190首），其中以律詩、絕句最為精彩。二、沈宜修五言律詩內(nèi)容分析 沈宜修五言律詩共有49首，按照其思想內(nèi)容可分為：思夫詩、悼亡詩、寫景詩、感懷詩等，但是其情感的表達(dá)也不外乎于對遠(yuǎn)方丈夫的思念之情和對死去的女兒的哀悼之情，每首詩中都是情深意款，哀傷綿邈，將那種幽郁的情感感染者讀者，體會出她的哀思。接下來，按照其內(nèi)容的分類對她的詩作更深一步的研讀。（一）、思夫詩 丈夫葉紹袁在午夢堂集序中指出：“丈夫有三不朽，“立德、立

5、功、立言”，而婦女亦有三焉，德也、才與色也，可是歷代以來，幾昭昭乎鼎千古矣而才與德乃兩尊于天下。”葉紹袁編 冀勤輯校 午夢堂集C 北京:中華書局 1998也正是他這種注重女性的才華的思想，使其與妻子沈宜修即使分割兩地，但仍絲毫未見弱他們之間的情感，兩人文學(xué)上的互相賞識，思想上的共鳴，奠定兩人牢固的感情基礎(chǔ)。其女兒們的文學(xué)素養(yǎng)與才華與之也是息息相關(guān)的。沈宜修鸝吹集中的五言律詩思仲韶江陰：“柳暗行人遠(yuǎn)，東風(fēng)引夢長。啼鴉催曙色，落絮減春光。草亂遲膺棹，花深憶敞狀。偶將紅豆擲，驚起宿鴛鴦?！?沈宜修 鸝吹 北京：中華書局 1998 此景為在東風(fēng)吹過的傍晚，有柳樹的道路上行人不斷的走過，烏鴉的啼叫提醒著

6、夜色的降臨，柳絮的飄落使春光失色，淺草未生長，花兒已凋謝，詩人偶擲一顆紅豆，驚起了江中的鴛鴦。春天本應(yīng)是生機(jī)盎然的季節(jié)，卻讓詩人寫的了無生氣，由此可見女詩人對丈夫的思念已經(jīng)使春景充滿了思念離愁別緒。仲夏別君晦：柳暗江千色，梅花遶笛吹。歸云催別恨，啼鳥勁雖思。山映夕陽碧，愁連芳草遲。一行嗟去雁，長自影參差。同樣相似的景與情，“柳”作“留”，卻也擋不住“催別恨”，啼鳥、夕陽、芳草、大雁的描寫，更是處處傷別恨！還有寒食送君晦西歸：春風(fēng)吹別棹，柳帶拂鵝黃。草細(xì)粘堤軟，花輕照陌香。有愁難寄酒，惟淚可沾裳。回首江天渺，殘霞映夕陽。時間、地點(diǎn)、景物的一致性卻又寫出了另一番韻味，“淚”和“酒”的點(diǎn)寫將“舉杯銷

7、愁愁更愁的”相思澆注的滿滿的。（二）、悼亡詩 錢謙益在列朝詩集閏集卷中的沈宜修傳中是這樣寫到的：“宛君與三女相與題花賦草，鏤月裁云。中庭之詠，不遜謝家；嬌女之篇，有逾左氏。于是諸姑伯姊，后先娣姒，靡不屏刀尺而事篇章，棄組絍而工子墨?！卞X謙益 列朝集小傳M 上海：上海古籍出版社 1996這是對他們的風(fēng)雅加以贊頌，也正是這樣的志趣相投使他們母女情深、姑嫂情深。組成了一幅幅紅樓夢大觀園的景象。 沈宜修的悼亡詩，主要悼亡的是她的大女兒葉紈紈、小女兒葉小鸞以及嫂子張倩倩，張倩倩是她哥哥沈自徵之妻，聰明美麗，善于詩詞，但是幽居食貧，病死，年僅34歲。她們姑嫂關(guān)系很好，由把自己的心愛的小女兒葉小鸞交給他們夫

8、妻兩撫養(yǎng)就可知了，在沈宜修的五言律詩中悼亡嫂是悼念張倩倩的，分別是：斷云悲水咽，薄日慘煙離?？搸せ旰卧?，平林花自悲。苔堦痕絕履，鏡匣網(wǎng)生絲。每作還家夢，相逢恍昔時。慘淡的景色中回憶著回娘家時姑嫂間的親密，可是現(xiàn)在物是人非，苔草絕跡，蛛網(wǎng)密布，怎一個“悲”字了得!第二首是：庭柏濛清露，猶籠舊日欄。餘香零落盡，舊跡慘凄看。隴樹頻年老，泉臺撤夜寒。吞聲惟此別，揮涕為君彈。庭院冷清，老樹、寒泉，看著凄慘的景致，揮淚為嫂彈一首送別曲。姑嫂情深，卻不得不面臨著陰陽兩隔的悲劇。沈宜修的女兒們從小受他們夫妻兩的感染與熏陶，也個個是才華出眾。葉紈紈，字昭齊，年幼早慧，有愁言集，存詩98首、詞48首，出嫁后夫家生

9、活勞頓辛苦，她的作品中充滿對親人、對家鄉(xiāng)的眷戀和回憶。嫁非所人的抑郁，再加上痛失小鸞的傷心，使他撒手人寰，年僅23歲。葉小鸞，字瓊章，在家族中最為靈異，聰慧過人，有返生香，詩103首、偈1首、詞90首、曲1首、擬連珠9首、序1篇、記2篇。女兒們的過人之處，更令沈宜修感到痛惜，在悼念自己女兒的詩中也是淚眼婆娑的充滿哀傷之情。壬申除夜悼兩女：“勁風(fēng)吹斷鬢，寂寞歲窮天。落日照新鬼，傷心送舊年。室連雙繐帳，腸斷一詩篇。臘酒澆難醒，寒花淚紙錢。”這首詩作于二女死的當(dāng)年的除夕，寒風(fēng)狂吹著鬢發(fā)，節(jié)日卻十分冷清，傷心的想起死去的女兒，真是淚干腸斷，讓自己喝醉，卻也不能減輕絲毫傷痛，一邊哭泣一邊給女兒們送去紙錢

10、。大概人生最痛莫過于：白發(fā)人送黑發(fā)人了吧。母親對女兒的痛念，尤其是在每逢佳節(jié)時更甚，寒食悼兩亡女：“雨飛寒食恨，煙鎖晚風(fēng)哀”，“恨”與“哀”字的對應(yīng)，用的真是極致的妙，將那種失女的憾恨與哀痛表達(dá)的淋漓盡致！重午悼女：“悽悽吳樹月，寂寂楚江流。腸斷絲難續(xù)，閨空日盡愁”七夕思兩亡女：“鵲橋填舊約，瓜菓薦新涼。采縷難穿淚，金針只刺腸?！背錆M著對女兒們對芳年早世，悲夫惜哉！”的痛惜！也正是這樣的2、3子的韻法，讓讀者更加體會真切。瓊章二周：“兩載難尋夢，三生何日逢。斷腸無以續(xù)，淚眼只相供。夜月悲空閣，春華怨綺茸。風(fēng)篁凄歲暮，幽鄉(xiāng)泣寒松?！毙∨畠郝斆髁胬涫芨改赶矚g，她的去世無疑打擊很大。陳廷焯白雨齋詞

11、話曰：“葉小鸞詞筆哀艷，不減朱淑真。求諸明代作者，尤不易覯也?！保ㄈ?、感懷詩 沈宜修49首五言律詩中感懷詩還是比較多的，尤其是由景思人的詩篇，如：感秋：“月向天中小，人驚秋暮悲。玄霜初落候，客夢未啼時。飄渺三湘雁，蕭條雙鬢絲。空馀舊簫管，懶對月明吹?！蹦呵飼r節(jié)，霜落萬物，鴻雁傳書，卻也是杳無音訊，一派蕭條的景象，因為沒有夫君的陪伴，詩人也就懶對明月吹簫管了。表達(dá)了作者對丈夫的想念之情。感懷中：“翠墅千回曲，澄江萬里縈。碧云雖復(fù)合，青鳥竟無情”以及秋懷中：“水冷秋葭靜，天空夕驚遲。徘徊花落夜，悵惘月明時?！睅拙涠际莵肀磉_(dá)對漂泊在外的丈夫的思念之情的，其中有埋怨、有想念夾雜著詩人復(fù)雜的心理感情。

12、除夕懷遠(yuǎn)：“雪里梅花吐，樽中柏葉傾。漏隨殘臘盡，春候曉風(fēng)迎。遠(yuǎn)道征衣寄，遙天錦字橫。何堪問芳草，又欲繞階生”寒冬臘月時節(jié)，梅花吐芳，柏樹翠綠，那句哪里去問芳草，芳草環(huán)繞臺階生長。借景抒情，抒發(fā)了詩人心中的無限感慨。（四）其他 此外，這49首五言律詩中還有沈宜修與丈夫的應(yīng)和詩，秋日村居八首就是和仲韶而作，“流光憶靧桃，煙氳橫野闊。”“豔集秋裳色，香分楚佩來?！薄按呵锖龃?，風(fēng)月總為群?！钡炔粌H對仗工整，而且采用二三韻律的方法讀起來朗朗上口，內(nèi)容中景物描寫的溫婉中不是闊達(dá)的視野，簡單質(zhì)樸的語句中，沒有運(yùn)用太多技巧。與丈夫應(yīng)和中也將自己對丈夫的深情表達(dá)出來。還有她在經(jīng)受了多次打擊后，一病不起，在病中

13、也有詩作，如臥?。骸皯旭毕殯r，窮愁薄世情。鳥歸喧夕景，病臥靜浮生?！备袊@世情薄弱，病榻中已看透浮生，一個“靜”字體現(xiàn)出來她的態(tài)度，病起步欄前小池、秋日病起、病中春暮都是沈宜修在病中所作，每首中都充滿了愁緒。三、沈宜修五言律詩的藝術(shù)特點(diǎn)。1、韻律和諧，對仗工整。沈宜修的律詩嚴(yán)格遵守這平仄押韻的規(guī)律，以早春舟行為例“水繞平堤綠，花間野陌鮮。風(fēng)柔初弄柳，草嫩乍分煙。翠袖橫江隔，青蕪遠(yuǎn)樹連。蘭舟輕蕩楫，棹破落霞天?！必曝破狡截疲狡截曝破?。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平平，平平仄仄平。平平平仄平，仄仄仄平平。首句入韻仄起式。按照“二、四、六分明”的原則，讀起來都朗朗上口，帶有很強(qiáng)節(jié)奏感。其實(shí)不僅這

14、首，她的每首五言律詩，無論是首句不入韻平起式如寒食送君晦西歸，還是首句不入韻仄起式如秋雨獨(dú)釣遣懷都是如此。對仗方面更是自然中不失工整，不牽強(qiáng)，尤其是頷聯(lián)、頸聯(lián)的書寫，每次總是恰到好處，盡顯其滿腹詩書的才華，如：喜雨中：“繁花鮮欲滴，細(xì)草嫩堪浮。綠樹隨風(fēng)夕，湘荷帶雨秋?！薄胺被ā迸c“細(xì)草”的對應(yīng)，“鮮”與“嫩”的應(yīng)和，更形象的是“欲滴”與“堪浮”的動態(tài)描寫，使一切靜態(tài)都靈動起來了，將這種綠草與鮮花的動態(tài)浮現(xiàn)在讀者的腦海中。夢：“曉風(fēng)吹斷漏，殘月入過廊。”此句妙就妙在“吹”與“入”的動化，將“斷漏”與“過廊”中月的照梁，風(fēng)的吹拂形象化了。信手拈來一首，都是如此的美妙！2、語言質(zhì)樸，不過分追求華麗的

15、辭藻，清淡之語，道出哀愁之緒。張仲謀說：“明人稱道女性詩人，動以李清照作比，實(shí)際相去甚遠(yuǎn)，而相近者當(dāng)推沈宜修?！睆乃脑~風(fēng)中我們可以看出她受李清照的影響很大，婉約中不失真情，簡單中不失古美，她的詩風(fēng)也是如此。她寫的景物主要就是月、風(fēng)、柳樹、堤岸、花、細(xì)草、大雁、烏鴉，地點(diǎn)主要在江邊，時間春夏秋冬以及傍晚時分，或者每逢佳節(jié)之時。但是就是這些常見的事物，只要經(jīng)她的手，便都充滿了離愁別緒，充滿哀傷、痛惜之情，令人讀后也備受這種黯然的情緒感染。如:月夜“水鏡懸天出，松濤難桂風(fēng)。素光節(jié)亂影，清靄映芳葉”，又如重陽：“雁歸湘渚闊，楓送故園涼。酒向杯中綠，花叢徑外黃。”3、沈宜修的五言律詩有她的獨(dú)特處，但也

16、有其不足的地方。她不像杜甫的“為人性癖耽佳句，語不驚人死不休”的精神，但也正是這樣的原因，是她的詩中出現(xiàn)了大量重復(fù)的景物，視野沒有那么開闊，總是局限在幾個常見的事物上，在上面也提到過，把這些常見事物寫好是才能，但是總是重復(fù)的咀嚼，有時也會味同嚼蠟，也許這是女性地位，雖然在那個時代與地區(qū)得到提高，但畢竟不能像男文人們一樣，游歷的多，視野開闊。如她在寫思夫詩時，幾乎每首詩中的內(nèi)容大致相同，只是換表達(dá)方式，像思仲韶江陰：柳暗行人遠(yuǎn)，東風(fēng)引夢長。啼鴉催曙色，落絮減春光。草亂遲膺棹，花深憶敞狀。偶將紅豆擲，驚起宿鴛鴦。”與仲夏別君晦、寒食送君晦西歸這三首十分相似，相似的時間、地點(diǎn)、景物、人物。這樣會給使人失去一種新鮮感。 沈宜修作為杰出的女性詩人，在中國文學(xué)史上的貢獻(xiàn)是不可忽略的，她的創(chuàng)作不僅僅局限在獨(dú)自創(chuàng)作，并且走向了群體活動，她不僅培養(yǎng)出了葉紈紈、葉小鸞、葉小紈這樣優(yōu)秀的才華出眾的女文人，并且?guī)铀墓蒙╂ㄦ采磉叺呐怨餐瑒?chuàng)作，形成了