2021年大仲馬簡介資料

1、資料來源：來自本人網(wǎng)絡(luò)整理！祝您工作順利！2021年大仲馬簡介資料 亞歷山大仲馬，法國19世紀(jì)浪漫主義作家。被后人美譽(yù)為"通俗小說之王'，下面是我為你整理的大仲馬簡介資料大全，盼望對你有用! 亞歷山大仲馬簡介 亞歷山大仲馬(18021870年)，又稱大仲馬，法國19世紀(jì)浪漫主義作家。 大仲馬各種著作達(dá)300卷之多，以小說和劇作為主。代表作有：亨利第三及其宮廷(劇本)、基督山伯爵(長篇小說)、三個(gè)火槍手(長篇小說)等。 大仲馬信守共和政見，反對君主專政。先后參與了1830年"七月革命'、1848年推翻七月王朝革命、加里波第對那不勒斯王國的征戰(zhàn)等活動(dòng)。 由于他的

2、黑白混血人身份，其一生都受種族主義的困擾。 2021年，大仲馬去世132年后遺骸移入了法國先賢祠。 大仲馬小說大都以真實(shí)的歷史作背景，情節(jié)曲折生動(dòng)，往往出人意料，有歷史驚險(xiǎn)小說之稱。構(gòu)造清楚明朗，語言生動(dòng)有力，對話敏捷機(jī)靈等構(gòu)成了大仲馬小說的特色。大仲馬也因此被后人美譽(yù)為"通俗小說之王'。 亞歷山大仲馬人物生平 早期經(jīng)受 大仲馬于1802年7月24日生于法國的維勒-科特萊(靠近巴黎)與母親相依為命。 大仲馬在10歲以前便通讀了英國作家笛福的冒險(xiǎn)小說魯濱遜漂流記、法國作家費(fèi)納龍宣講人情世故的小說泰雷馬克、作家德姆斯吉埃寫的有關(guān)神話的著作給艾米莉的信。 15歲時(shí)，大仲馬被送進(jìn)莫奈

3、松律師的公證事務(wù)所當(dāng)一名辦事員，特地把各種公證文件送到四周的村子里請當(dāng)事人簽字。 18歲時(shí)，大仲馬跟拉朋斯學(xué)習(xí)意大利語和德語。他們一起翻譯18-19世紀(jì)之交的意大利作家烏戈弗斯科洛的小說雅可波奧爾蒂的最終幾封書信。 早期創(chuàng)作 1823年，出于對戲劇事業(yè)的憧憬，21歲的大仲馬只身來到巴黎，先在奧爾良公爵秘書處做了一名文書抄寫員，得以解決自己的棲身之所和溫飽問題。大仲馬從小熱愛戲劇寫作，在公爵舒適寬大的寫字間里忙里偷閑，動(dòng)筆撰寫劇本亨利第三及其宮廷。文思靈敏的大仲馬通宵達(dá)旦地伏案疾書。 1824年7月27日，與卡特琳娜拉貝生下一個(gè)男孩。同父親一樣，兒子也起名叫亞歷山大(即小仲馬)。 1825年，大

4、仲馬參與了以雨果為首的浪漫派行列。 1828年，五幕詩體正劇克里斯蒂娜完成了。 1829年，劇本亨利第三及其宮廷問世，法蘭西劇壇為大仲馬的處女作喝彩。不久，巴黎大劇院便上演了這部劇作。雨果和眾多的浪漫派作家前往劇場欣賞，并認(rèn)為這是浪漫派的一個(gè)不小的成功。劇本描寫了16世紀(jì)法國宗教戰(zhàn)斗期間國王和反動(dòng)貴族之間的爭斗、欺騙、陰謀。法國文學(xué)評論家認(rèn)為亨利第三及其宮廷一劇是大仲馬一生中最優(yōu)秀的劇作。 1830年，劇本克里斯蒂娜問世，在1830年3月30日進(jìn)行首場演出?？死锼沟倌壬涎輨倮?，仲馬緊接著就投入了另一個(gè)劇本安東尼的寫作。同年7月脫稿。 軍旅生涯 1830年大仲馬參與了"七月革命'

5、;，他反對復(fù)辟王朝，要求改革政治，廣開言路。 同年7月29日下午，起義者向復(fù)辟王朝的最終一個(gè)堡壘士伊勒里宮發(fā)起攻擊。大仲馬參與了這場戰(zhàn)斗，并且是最先沖進(jìn)宮內(nèi)的戰(zhàn)士之一。仲馬在人群熙來攘往的市政廳過了一個(gè)不眠之夜。起義軍缺乏彈藥，仲馬向拉法耶特將軍毛遂自薦：蘇瓦松和拉費(fèi)爾這兩個(gè)地方儲(chǔ)存有大量彈藥，他可以去弄一些來。仲馬最終勸說了拉法耶特將軍。最終去蘇瓦松弄來的3500公斤彈藥送到了巴黎市政廳。 七月革命成功以后，仲馬本想在政治舞臺(tái)上有一番大的作為，但路易菲利普的看法使他非常掃興。仲馬發(fā)覺自己不是路易菲利普所需要的那種人?；氐郊依铮鸩萘宿o呈。 仲馬辭去圖書館館員的職務(wù)后，隨即參加了國民防衛(wèi)軍的

6、炮兵部隊(duì)。仲馬中選為第四炮兵連副連長。他還指揮過全連的軍事訓(xùn)練。不久一位上尉辭職，經(jīng)全都推選，仲馬補(bǔ)了這個(gè)上尉的空缺。 路易菲力普對共和主義者的步步進(jìn)逼，使仲馬心頭的憤懣有增無減。由于路易菲力普對他的第一份辭呈毫無反響，他又寫了其次份辭呈，并在報(bào)紙上公開發(fā)表。 1831年，大仲馬在法國炮兵部隊(duì)任副連長，他常常在士兵中分布憎恨王朝復(fù)辟的政治觀點(diǎn)。由于他激進(jìn)的共和觀點(diǎn)，他的名字已經(jīng)載入當(dāng)局預(yù)備逮捕的黑名單上。逃出國門之后，大仲馬處處飄泊，為自己的創(chuàng)作生涯積累了大量的素材。 中期創(chuàng)作 1831年5月3日安東尼面世。 1832年2月泰萊薩問世。 到19世紀(jì)40年月中期以前，仲馬單獨(dú)或與人合作寫成的大量

7、劇本中，值得一提的有：愛情題材的卡特琳娜霍華德(1833)、以剛?cè)ナ赖挠忻拕⊙輪T基恩為主人公的基恩又名放縱與天才(1836)、描寫古羅馬皇帝卡里古拉故事的卡里古拉(1837)、與瑞爾拉德奈瓦爾合寫的愛情題材的正劇煉金術(shù)士(1838)，以及1839年至1843年間寫的喜劇貝爾伊爾小姐、路易十五時(shí)代的一樁婚事、圣西爾的小姐們等。 1838年5月3日到6月23日，世紀(jì)報(bào)連載了他的中篇小說保爾船長。 1839年8月31日至9月3日發(fā)表的短篇小說殘酷的皮埃爾。 1840年后，歸國的大仲馬開頭和別人合作，為報(bào)刊撰寫連載小說。 1842年，發(fā)表以18世紀(jì)奧爾良公爵菲力普攝政時(shí)期為背景的阿芒得騎士。 1

8、844年，發(fā)表以17世紀(jì)國王路易十三和路易十四統(tǒng)治時(shí)期為背景的三部曲之一的三個(gè)火槍手。 1845年，發(fā)表以16世紀(jì)宗教戰(zhàn)斗為背景的三部曲之一的瑪爾戈王后，以17世紀(jì)國王路易十三和路易十四統(tǒng)治時(shí)期為背景的三部曲之一的三個(gè)火槍手續(xù)篇二十年后。 1846年，發(fā)表16世紀(jì)宗教戰(zhàn)斗為背景的三部曲之一的蒙梭羅夫人。 1847年8月，仲馬又在以18世紀(jì)末葉的法國資產(chǎn)階級革命為背景的話劇紅屋騎士中，以舊的波旁王朝隱喻七月王朝，發(fā)出了武裝推翻七月王朝的呼吁。1847-1848年間，發(fā)表16世紀(jì)宗教戰(zhàn)斗為背景的三部曲之一的四十五衛(wèi)士。 流亡之路 1848年革命時(shí)期，大仲馬身著戎裝，帶兵攻擊巴黎。每當(dāng)早晨降臨之際，

9、他把自己編輯印刷的報(bào)紙分發(fā)給市民們，宣揚(yáng)自己的共和思想。拿破侖三世發(fā)動(dòng)政變后，大仲馬持反對看法，只好流亡到比利時(shí)的布魯塞爾。1860年，他前往意大利參與加里波第對那不勒斯王國的征戰(zhàn)。 后期創(chuàng)作 1848-1850年，發(fā)表以17世紀(jì)國王路易十三和路易十四統(tǒng)治時(shí)期為背景的三部曲之一的布拉熱洛納子爵。期間還發(fā)表了以18世紀(jì)末資產(chǎn)階級革命的前兆為背景的總題為一個(gè)醫(yī)生的回憶的一組小說約瑟夫巴爾薩莫(或譯風(fēng)雨術(shù)士：巴爾薩莫男爵、大野心家，1849年)，王后的項(xiàng)鏈(1849-1850年)。 1851年，發(fā)表昂熱皮都。 1852-1855年，發(fā)表以路易十五親政時(shí)期為背景的克萊弗的奧蘭普(1852年)、以復(fù)辟王

10、朝為背景的巴黎的莫?？踩?1854-1855年)及沙爾尼伯爵夫人(1852-1855年)。 1857年，發(fā)表耶戶一幫子(或譯雙雄記、殺手與俠盜)。 1858年，發(fā)表以七月王朝為背景的馬什庫爾的母狼。 1867-1868年，發(fā)表以資產(chǎn)階級革命后的動(dòng)亂為背景的白黨與藍(lán)黨。 逝世安葬 1868年從勒阿弗爾歸來以后，他常常頭暈?zāi)垦?，只能間或讀讀自己的舊作。 1869年，他遵照醫(yī)囑去布列塔尼的一個(gè)偏僻角落休息，同時(shí)為出版商勒麥特爾編寫一本烹飪詞典。不過他已筋疲力竭，未能完成這項(xiàng)工作。 陳設(shè)在巴黎西部基督山莊園的大仲馬塑像 1870年春天，大仲馬又去法國南方療養(yǎng)。7月回到巴黎，普法戰(zhàn)斗-他在普魯士恐懼中預(yù)

11、言的那場戰(zhàn)斗爆發(fā)了。小仲馬趕在普魯士軍隊(duì)包圍巴黎之前把他帶到自己在諾曼底省第埃普城附近的海濱別墅。人們向他隱瞞著法軍在戰(zhàn)場上慘敗的真相。他已經(jīng)嚴(yán)峻失去記憶。 1870年12月，大仲馬臥床不起，他叮囑家人去請一位教士。但是，12月5日當(dāng)昂德里約神父到來時(shí)，他已經(jīng)失去知覺。當(dāng)晚10時(shí)，他死在女兒瑪麗的懷中，享年68歲。12月8日，大仲馬的遺體臨時(shí)葬在離第埃普一公里的涅維爾小教堂的墓地里。第埃普市政委員會(huì)的代表團(tuán)和一些作家、藝術(shù)家出席了葬禮儀式。在第埃普避難的巴黎日姆納茲劇院經(jīng)理蒙蒂尼代表逝者的生前好友發(fā)表了演說。 1872年4月16日，在巴黎附近大仲馬的家鄉(xiāng)維萊爾-科特萊，進(jìn)行了正式安葬儀式。 2

12、021年11月30日，他的遺骸由他的家鄉(xiāng)運(yùn)抵巴黎，移放在名人身后殿堂-巴黎先賢祠，法國總統(tǒng)希拉克和拉法蘭等人士出席了儀式。大仲馬是第72位進(jìn)入先賢祠的對法蘭西作出非凡奉獻(xiàn)的人，也是繼伏爾泰、盧梭、雨果、左拉和馬爾羅之后第六位進(jìn)入先賢祠的法國作家。 亞歷山大仲馬創(chuàng)作特點(diǎn) 戲劇 大仲馬的戲劇創(chuàng)作活動(dòng)對浪漫主義運(yùn)動(dòng)做出了重要奉獻(xiàn)。尤其是他的亨利第三及其宮廷，最早為浪漫派戲劇開拓了道路，也使他成了浪漫派戲劇的先驅(qū)者之一。 大仲馬戲劇創(chuàng)作背景取材極為寬闊，如歷史劇亨利第三及其宮廷以16世紀(jì)法國宗教戰(zhàn)斗為背景，而五幕劇安東尼那么是以復(fù)辟王朝的上流社會(huì)為背景。 作為十九世紀(jì)的浪漫主義文學(xué)陣營中的一員，他主見

13、廢除掉古典主義給戲劇定下的眾多的清規(guī)戒律。他和很多的浪漫主義作家一樣認(rèn)為戲劇要向觀眾展現(xiàn)生活的激情，觀眾才會(huì)為之感動(dòng)。他在1829年所創(chuàng)作的歷史劇亨利三世及其宮廷里，就開頭表達(dá)出他這樣的創(chuàng)作理念。這部初登文壇的戲劇作品事實(shí)上也是他自己本人性格的最好的詮釋。 小說 敘事 以真實(shí)的歷史大事和歷史人物作為表達(dá)的對象并參加大膽的虛構(gòu)和想象是大仲馬歷史敘事小說的顯著特色。在大仲馬的歷史敘事小說中，歷史追求的目的不再是真實(shí)與客觀，而是以消遣為唯一的旨趣。因此，將歷史進(jìn)展通俗化的描寫是大仲馬在其文學(xué)創(chuàng)作生涯中的最主要成就。而他獨(dú)特的創(chuàng)作理念卻與追求客觀真實(shí)的再現(xiàn)歷史的史學(xué)目的相迥異。所以大仲馬在法國文學(xué)史上

14、并不擁有崇高的地位，卻擁有與同時(shí)代的很多作家相比數(shù)量眾多的讀者。 大仲馬在通俗歷史敘事小說的創(chuàng)作領(lǐng)域獲得的成果是毋庸置疑的。然而，盡管很多的文學(xué)史的撰寫者在評價(jià)他的歷史敘事小說時(shí)賜予充分的確定，而且他在世界上擁有的讀者數(shù)量眾多，但是在法國文學(xué)史上卻不享有崇高的地位。這在很大程度上，源自于他在創(chuàng)作歷史敘事小說時(shí)的看法。他曾經(jīng)公開的表示歷史只是一枚用來懸掛他的小說的釘子，同時(shí)他在文學(xué)上也從來不成認(rèn)自己附屬于什么流派或者樹立了什么樣的旗幟，消遣是他進(jìn)展歷史創(chuàng)作的唯一旨趣。 對于大仲馬表達(dá)歷史的方式，莫洛亞認(rèn)為在大仲馬的歷史敘事小說中，在對歷史大事進(jìn)展表達(dá)時(shí)作家一方面把真實(shí)發(fā)生過的歷史作為小說的一股線

15、索加以表達(dá);另一方面又把虛構(gòu)的英雄人物作為另一股線索加以描繪，讓虛構(gòu)的英雄在真實(shí)的歷史大事中活動(dòng)，使他的歷史敘事小說中所記錄的歷史看起來真真假假難以辨別。而小說那么成為了大仲馬筆下表現(xiàn)這種宏大的歷史場景的主要文體形態(tài)。 大仲馬幾乎不用單純的表達(dá)，而是用對話來交待歷史背景和故事的進(jìn)展。許多主人公的身世也都是在對話中交待的。多數(shù)對話都非常簡短有力，有極強(qiáng)的節(jié)奏感。 寫作風(fēng)格 在大仲馬的代表作之一蒙梭羅夫人中大仲馬曾這樣說到："歷史大事有這樣一種特性，那就是他們往往把自己的重要性表如今先于它而出現(xiàn)的環(huán)境中。'這表達(dá)了作家重視歷史敘事小說文本中對于歷史大背景的描寫力求逼真化的緣由。因

16、此，盡管大仲馬的歷史敘事小說經(jīng)常由于為所欲為的隨便轉(zhuǎn)變歷史大事的真實(shí)性而患病非議，但是眾多的外國讀者理解法國歷史上的重大歷史大事，體會(huì)法國歷史的交替變更是從閱讀大仲馬的歷史敘事小說開頭的。 大仲馬將小說這種文體形態(tài)與歷史嚴(yán)密的結(jié)合起來，因?yàn)樾≌f的文體特點(diǎn)是可以包容宏大的社會(huì)生活，這樣就可以呈現(xiàn)出大仲馬宏大的歷史敘事手法，將作家的積累的豐富的歷史素材與駕馭歷史題材的力量結(jié)合起來，從而在虛構(gòu)的故事中包含了更多的真實(shí)的歷史。他所創(chuàng)作的歷史敘事小說對歷史時(shí)代背景的描寫氣概恢弘。 大仲馬英雄主義的歷史觀表達(dá)在小說文本的內(nèi)容上。大仲馬認(rèn)為歷史上的每一個(gè)進(jìn)展與改變都是由出色的人制造的，歷史上不同尋常的人總是

17、左右著歷史進(jìn)展的進(jìn)程。這種觀念表達(dá)在他一局部小說文本的書名上：例如基督山伯爵全書的內(nèi)容是圍圍著水手埃德蒙唐代斯的報(bào)仇綻開的，基督山伯爵那么是小說所著重表現(xiàn)的中心人物。又如以法國大革命為背景的紅屋騎士全書圍圍著紅屋騎士營救路易十六的皇后綻開，書名也反映了紅屋騎士是本書著力塑造的英雄人物。 大仲馬讓眾多的真實(shí)或虛構(gòu)的歷史人物在這樣的歷史情境下一同出場。在小說中參加歷史的進(jìn)展過程，刻畫出眾多活靈活現(xiàn)的不同階層的人物形象。即使面對時(shí)間跨度較長，人物眾多的歷史大事的宏大敘事也有條不紊。因此大仲馬在歷史敘事小說中所建構(gòu)的歷史世界獲得了很多同時(shí)代作家的贊譽(yù)。 可以說，大仲馬的歷史敘事小說，是不斷的用英雄建構(gòu)

18、歷史，用歷史塑造英雄，又把英雄與歷史融進(jìn)小說中。這三者是彼此建構(gòu)，彼此依靠。 大仲馬的歷史敘事小說是以真實(shí)的歷史人物與大事作為根底并且參加了自身的主觀想象與虛構(gòu)。作家將虛構(gòu)人物與真實(shí)人物的混合描繪根據(jù)肯定的時(shí)間挨次表達(dá)故事。因此，以復(fù)原了歷史的真實(shí)分析小說文本中所隱藏的歷史感以及人文關(guān)心為標(biāo)準(zhǔn)去評價(jià)大仲馬的歷史敘事小說時(shí)，大仲馬的小說文本在文學(xué)史上并不享有崇高的地位。 大仲馬的歷史敘事小說不以客觀真實(shí)為既定的目的。完全不指向歷史史實(shí)本身。而是在歷史空間之中選取一種可能性作為指向的中心。而這個(gè)中心那么是作家本人所構(gòu)筑的比歷史還要真實(shí)的歷史。 這種手法是大仲馬歷史敘事小說中更為劇烈的偏離歷史的傾向

19、。但是由于素材都選自于歷史大事，一切又都是圍圍著所表達(dá)的歷史大事進(jìn)展，所以歷史題材本身又具有一種凝聚力。因此，大仲馬的歷史敘事小說是偏離歷史中心的同時(shí)重構(gòu)歷史。 大仲馬后期的很多歷史戲劇都是依據(jù)他自己本人所創(chuàng)作的暢銷歷史敘事小說所改編的。這從側(cè)面說明大仲馬所創(chuàng)作的歷史敘事小說中包含了易于改編為劇本的戲劇化元素。大仲馬的歷史敘事小說多以重大的歷史大事為背景，在描寫跨度較大的歷史大事表現(xiàn)錯(cuò)綜冗雜的宮廷沖突時(shí)，總能賜予讀者連接、一氣呵成的閱讀感受。其主要緣由是大仲馬運(yùn)用戲劇的創(chuàng)作手法去創(chuàng)作小說。去除長篇?dú)v史敘事小說中過于冗長的敘事方式。 仲馬的主要文學(xué)成就在歷史敘事小說的創(chuàng)作方面。而且他所創(chuàng)作的歷史

20、敘事小說大多是長篇的歷史敘事小說，而歷史敘事小說作為小說它同樣也是一種漸變的藝術(shù)。歷史沖突的過程表現(xiàn)為一個(gè)漸漸晉級的過程。而每個(gè)章節(jié)的場景的轉(zhuǎn)換，融入靜態(tài)的布景元素增加了小說戲劇化的效果，相應(yīng)的挺直用大量的對話去推動(dòng)情節(jié)的進(jìn)展造成了表達(dá)者的缺席?？梢园讶宋锱c人物之間的沖突沖突挺直的表達(dá)出來，增加人物與人物之間的對抗性。 大仲馬是從寫劇本開頭寫作的。在他的小說中，對話占有極大的比重。這事實(shí)上是保存了寫劇本的特點(diǎn)。在某種程度上說，大仲馬的小說是戲劇化的。他的小說很簡單改編成劇本。 對話在他的小說中起著多種作用，首先是通過對話刻畫人物性格。大仲馬很少對他的人物做長篇的描繪，人物的性格多是通過行動(dòng)和對話顯示出來的。 有時(shí)只用一句話就點(diǎn)化出人的精神相貌。如基督山伯爵一開頭，鄧蒂斯回到了馬賽，很哀思地向船主人老摩萊爾報(bào)告："我們失去了英勇的船長黎克勒。'接下來一句是："貨呢?'船主著急地問。只用兩個(gè)字就把摩萊爾關(guān)懷貨物勝于關(guān)懷人的精神狀態(tài)精確地表現(xiàn)出來。老摩萊爾是個(gè)正面人物，但他到底是資本家。 英雄形象 小說文本中的英雄在作家所