教師粉筆字書寫技法(楷書)

1、粉筆字書寫技法（楷書）第一節(jié) 執(zhí)筆、運筆、板書的姿勢        我們從小學(xué)(或者幼兒園)開始學(xué)寫字，就涉及到執(zhí)筆問題。但那時先是執(zhí)鉛筆，然后執(zhí)鋼筆、圓珠筆等，有時還要執(zhí)毛筆，這些執(zhí)筆法可能都有老師或家長示范。唯粉筆執(zhí)法很少有人間津。因為少兒學(xué)習(xí)期間還用不著粉筆書法，即使有少數(shù)同學(xué)為出板報而執(zhí)粉筆，恐也是“五師自通”，沒有人去考察其正確與否，現(xiàn)在我們學(xué)習(xí)粉筆書法與板書，不能回避執(zhí)粉筆問題，因為執(zhí)筆的方法是否妥當(dāng)，對書寫的水平有直接的影響。      &#

2、160; 粉筆不同于毛筆和其他硬筆，自身是筆桿又是筆頭，而且板書是立式書寫，手腕、手臂均要懸起，因此執(zhí)粉筆的方法也不同于其他筆類的執(zhí)法。通常采用“三指法”，即拇指、食指、中指三者齊力握筆，其中拇指、中指對應(yīng)相抵，食指在前控制行筆方向，其余二指(無名指和小指)自然彎曲相依即可。在前的食指距離粉筆頭約15厘米，這樣書寫起采既著力又靈活，如果離粉筆頭太近，執(zhí)筆的手指某部位會靠在黑板上來回摩擦，影響書寫的流利；如果離筆頭太遠(yuǎn)，無力控制行筆，寫出的筆畫會太輕而不清晰，影響觀者的視覺效果。執(zhí)粉筆時還要指實掌虛，“指實”即手指執(zhí)筆要緊而有力量，寫出的字才能剛勁有力；“掌虛”就是手心不能握拳，而要留

3、有一定的空間，使運筆靈活，這樣寫出的字則流利而不呆板(見圖11)。   所謂運筆，就是在寫字時，粉筆在黑板上行走的運動過程。這一過程留下白勺痕跡，就是點畫，由點畫再搭成字。因此，講究運筆，點畫就有生氣，再加上結(jié)體合理，字就美觀。否則，只是直統(tǒng)統(tǒng)地畫而過，點畫則了無生氣而且笨拙。即使結(jié)字好，也難免板滯。請比較下列點畫的優(yōu)劣。        講究運筆，就是在不同點畫的書寫過程中，行筆講究提按、頓挫、轉(zhuǎn)折、快慢等?！疤帷?，就是將粉筆從板面提起，使筆跡從粗到細(xì)(如果提筆最后離開板面，筆跡就由細(xì)

4、到無)；“按”，就是將粉筆在板面上重按，使筆畫變粗，運筆的提按往往是在同一筆畫中完成，如斜撇的寫法就是先按后提，以達到右上粗、左下細(xì)的筆畫效果?！邦D”，就是在“按”的基礎(chǔ)上停頓一下，使點畫的某一處圓渾而有力量?！邦D”經(jīng)常在點畫的起筆、收筆或勾挑捺角處體現(xiàn)出來?！按臁?，是指轉(zhuǎn)換筆尖方向的一種急促而有力的行筆方式，常和“頓”一起連用，稱為“頓挫”，比如在鉤畫的出鉤處就要用“挫”。以豎鉤為例，鉤畫就是先頓后挫，粉筆尖扭轉(zhuǎn)方向而形成的一種運筆線路。這樣能收到蓄勢躍出的效果(猶如踢足球，出腳時腳先向后收(蓄勢)再踢出，使之強有力)，如果沒有“挫”筆扭轉(zhuǎn)作準(zhǔn)備，而徑直出鉤，其鉤畫則如斷柴折蘆，了無“精神”

5、?！稗D(zhuǎn)折”，也是改變粉筆尖書寫方向的一種運動形式，但它不像“挫”那樣急促而含“扭的運筆動作，而是圓轉(zhuǎn)地改變運筆方向。由于粉筆寫到一定程度會磨損成扁平，于是出現(xiàn)線條粗細(xì)不均，我們通過轉(zhuǎn)折運筆也正好能彌補這一缺陷。       “快慢”，指的是點畫行筆速度?！翱臁北阌谶B帶而易寫出氣勢，“慢”便于沉著而不易輕滑。有時某一筆畫的運筆過程就有快慢之分。如“懸針豎”的寫法，先慢后快，將粉筆漸漸提起，以行筆慣性出鋒，使筆畫鋒芒畢露，如針之懸。運筆在某一筆畫中有三個步驟，即“起、行、收”(被稱為運筆的“三部曲”)。上文說的運筆的各種方法(提

6、按、頓挫、轉(zhuǎn)折、快慢等)就應(yīng)用在不同筆畫的“起、行、收”中，如楷書的長橫寫法，可以概括為“起筆頓頓、收筆頓頓、中行速而勁”。相對而言，楷書運筆較慢且遲重，而行書多連帶，運筆較快而輕盈。        理解了粉筆書法的執(zhí)筆、運筆方法和書寫要領(lǐng)之后，我們便可著手在黑板上練習(xí)書寫，書寫時除了精神集中之外，還應(yīng)該有正確的板書姿勢，姿勢正確能充分利用人體各部分的有利因素，還有益于身心健康。因為板書通常是站著寫，且板面與人體平行(寫毛筆書法和其他硬筆書法時，紙面與人體幾乎垂直)，所以要講究站得穩(wěn)，兩腳平放地面且分開與肩同寬，執(zhí)

7、粉筆的手臂自然彎曲(有時寫到高處時，也可伸直)，另一手臂自然下垂(不要作舞蹈姿態(tài))，頭要正，頭正則視線平，板書也容易平正(圖l2)。一般地，板書者都是正面對黑板，背向?qū)W生，但有特殊需要也可側(cè)向黑板，側(cè)向?qū)W生。另外，根據(jù)板書者身高的不同，板書時亦可適當(dāng)踮腳或下蹲，以適應(yīng)板面高低的需要。總之，正確的板書姿勢要與實踐相結(jié)合。第二節(jié) 粉筆楷書的筆畫形態(tài)與寫法        筆畫是構(gòu)成漢字的基本部件，它與結(jié)體共同有機地組合成美觀的書法。因此，了解并熟練書寫各種形態(tài)的筆畫是寫好粉筆書法的重要一環(huán)。上一節(jié)介紹的運筆方法以及書寫某

8、一筆畫的“起、行、收”三步驟，是從筆畫運行來分析的，是“動”的方面；而筆畫形態(tài)是從筆畫的形象來分析的，屬“靜”的方面。當(dāng)然，每種不同筆畫的“靜”的形態(tài)是通過粉筆運行的“動”的過程來完成的。雖然“靜”的筆畫形態(tài)是豐富多樣的，但“動”的運筆卻“萬變不離其宗”。按照現(xiàn)代漢語字典，楷書的基本筆畫有八種：即點、橫、豎、撇、捺、挑、折、鉤。但每種筆畫又有多種形態(tài)差異，如“鉤”，就可以分為“橫鉤、豎鉤、臥鉤、斜鉤、彎鉤、豎彎鉤、橫折彎鉤”等。而且每一位書寫者，因其師承不同，手性不同等因素的影響，對同一形態(tài)的筆畫又會寫出不同的面貌來，再加上結(jié)構(gòu)、用筆手法的變化，從而出現(xiàn)多種不同風(fēng)貌的板書。 

9、0;      下面介紹各種楷書筆畫的基本寫法。        一、點        點是筆畫中最小的形態(tài)，但它在整個漢字中頻繁出現(xiàn)、舉足輕重。點可分為基本點和組合點兩大類。        1基本點        (1)

10、側(cè)點：寫法是左向斜側(cè)落筆(與水平方向約成45角)先輕后重向下滑行，迅速停頓回鋒收筆。如：        （2）垂點：如露珠垂而欲滴，故稱。有因為這種點一般出現(xiàn)在字的最左邊，所以又稱“左點”。寫法是右向斜側(cè)落筆（與水平方向約成75度角）先輕后重向下滑行，迅速停頓往上收起。如：                    

11、60;           （3）挑點：形如短小的挑畫，故稱。寫法是縱向落筆而頓，再提筆向上出鋒挑起，動作要快而有力，如：        （4）撇點：形如短小的撇畫，故稱。寫法是左向斜側(cè)落筆而頓，再提筆向左下出鋒挑起，如：        （5）長點：拉長側(cè)點便是長點。寫法與側(cè)點寫法相同，只是行筆的過程稍長，如： 

12、60;      2、組合點        組合點是由基本點組合而成，書寫時均要注意互相呼應(yīng)。        （1）左右點：由垂點（左點）與側(cè)點組合而成，往往分布于某一筆畫的左右兩邊，書寫時要筆斷意連，如：        （2）相向點：亦稱“羊頭點”，這是側(cè)點與撇點的組合。書寫時撇點長，而且點不要相

13、交，如：        (3)相背點：這是撇點與側(cè)點的組合。書寫時兩點的距離不宜太近或太遠(yuǎn)，如：        (4)上下點：是上、下兩個側(cè)點組合而成。書寫時兩點要略有變化才顯得生動。如：        (5)并二點：由側(cè)點和挑點或由撇點和挑點組合而成。書寫時要根據(jù)不同要求進行變化，如：      

14、  (6)合三點：由左、中兩個側(cè)點與右邊一撇點組合而成。書寫時注意中側(cè)點位置略高，使三點上方呈弧線形，撇點要襯在側(cè)點下面。如：        (7)水旁點：這是由兩個側(cè)點和一個挑點組合而成。書寫時，中間的側(cè)點向外略突出，形成“(”形狀，如：        (8)火底點：由一個垂點和三個側(cè)點組成，也可由三個垂點和一個側(cè)點組成。書寫時中間兩點要直一些且略小，左點要斜一些且略大，四點要撒開以托住整個字的上部為好，如： (9

15、)兩對點：由左上側(cè)點、左下挑點、右上撇點和右下側(cè)點合而成，也可以說是兩個不同的并二點分布在某筆畫的兩旁，如：        二、橫        橫畫書寫最能體現(xiàn)“起、行、收”運筆的三步曲，起筆左向斜側(cè)(與水平夾角約45*)頓下，行筆略快，收筆往右下頓，形成中間細(xì)、兩頭略粗的細(xì)腰橫。橫畫的形態(tài)有三種：即長橫(在字中往往起到平衡作用)、短橫(運筆可以先輕后重)、斜橫(寫法同長橫，只是斜度大些)。無論長橫還是短橫，都不要寫得太平，一般向右上

16、斜約10*角，這樣符合觀者視線的錯覺。如：                長橫：        短橫：        斜橫：        三、豎    

17、60;   豎畫有懸針豎和垂露豎兩種形態(tài)。懸針豎的寫法是左向斜側(cè)下頓筆，行筆逐漸上提脫離板面以慣性出鋒，形成針尖狀，通常于某字或某部分居中插下。垂露豎的寫法，起筆同懸針豎，行筆均勻用力，收筆時右下略頓。豎畫要寫得不偏不倚。如：        懸針豎：垂露豎：        豎畫還有兩種附屬形態(tài)，即：豎彎，豎提。如：        

18、;豎彎：        豎提：        四、撇        撇畫的寫法是斜向側(cè)下頓筆，行筆逐漸上提，快速而帶弧勢，收筆頃勢出鋒。撇的形態(tài)主要有四種：斜撇、豎撇、平撇、短撇。撇的寫法都一樣，只是長短、斜度各有不同，如：        斜撇：   

19、;     豎撇：        平撇：        短撇：        五、捺        捺畫在一個字中往往充當(dāng)主筆，是比較難寫的筆畫之一。其形態(tài)主要有：斜捺、平捺、反捺。斜捺的寫法是起筆輕，行筆時逐漸下按，快要出鋒時略

20、頓，再揚起筆依運筆慣性飄出，寫捺時要留意線條的波折。平捺寫法同斜捺，只是與水平方向夾角較小，故稱。反捺寫法如長點，經(jīng)常被用在捺畫并列或重復(fù)的地方(有時是手寫體的習(xí)慣，因為以長點代捺寫起來方便)，如：                斜捺：        平捺：        反捺：

21、        六、挑        挑畫寫法是縱向落筆頓而挫，行筆快提，依運筆慣性斜向右上挑出。挑畫有平挑和斜挑兩種，斜度略有不同，如：        平挑：        斜挑：        七

22、、折        折畫在漢字中出現(xiàn)較多，而且形態(tài)各異。書寫時關(guān)鍵在折處頓筆，并注意構(gòu)成折畫線條的夾角和相互關(guān)系。        橫著：構(gòu)成折畫線條的夾角一般小于90?；虻扔?0。，如：        豎折：構(gòu)成折畫線條的夾角一般略大于90。或等于90。，如：        撇折

23、：先寫一短撇，再頓筆右向上挑，夾角約45。，如：        橫撇(折)：先寫一橫，于折處頓筆，再寫一撇，夾角約45*至60*，如：        撇點(折)：先寫一撇，于折處輕頓筆，再寫一長點(或視為反捺)，夾角約60*至90*，另注意兩筆畫向內(nèi)略彎曲，如：        橫折彎：先寫一短橫，于折處頓筆，再寫一豎彎(注意豎彎處一定不能寫成折)，如：

24、60;       八、鉤        鉤畫常常依附在其他筆畫上，與其共同構(gòu)成筆畫形態(tài)，運筆出鉤前一定要頓挫蓄勢，這樣鉤鋒才顯得穩(wěn)健有力。鉤的主要形態(tài)有：        彎鉤：寫彎鉤時要留意向右“彎”的弧度，并注意收筆處與起筆處幾乎在同一條垂線上。鉤法同其他，如：        臥鉤：可

25、以理解為將斜鉤“臥倒”，但起筆輕，弧度更大，出鉤要向左上，以求與其他筆畫呼應(yīng)，如：        橫折鉤：根據(jù)橫折畫的夾角，橫折鉤又有兩種形態(tài)，寫法參照橫折畫與鉤的寫法，如：        豎彎鉤：先寫豎畫，再右轉(zhuǎn)彎(如畫圓)，收筆時正向上輕快鉤出(可略向內(nèi)鉤，但決不能向外鉤出)，如：        橫折彎鉤：先寫橫畫，于橫畫的結(jié)尾處折向內(nèi)彎，曲如畫圓，收筆

26、時向上輕快挑出。注意斜彎有幾種形態(tài)，如：        橫撇彎鉤：橫要短，撇和彎鉤連接的地方不要頓筆，注意彎鉤的長短和弧度，有折有彎，形成對比，如：        橫折折鉤：橫不要長，轉(zhuǎn)折的地方要輕頓，折鉤要向左收，成傾斜狀，如：        豎折折鉤：轉(zhuǎn)折處要輕頓，最后的折鉤要傾斜，如：     

27、0;  以上是筆畫的基本形態(tài)和寫法。漢字的筆畫組合較多，未必能盡舉其美，但掌握了以上筆畫的寫法，其他便能迎刃而解。另外，因這些筆畫是手寫，不是印刷，形態(tài)可能會因人而異，甚至同一人寫同一筆畫也會有差異的。怎樣使總體搭配好，本書將在第四章中詳述。第三節(jié) 粉筆楷書的常用偏旁寫法        偏旁是構(gòu)成漢字的主要部件，是介于點畫與結(jié)體之間的一種形態(tài)。練好偏旁寫法，在某種程度上對學(xué)習(xí)粉筆書法與板書起著橋梁和紐帶作用。習(xí)字時可將相同偏旁的字聚在一起寫，舉一反三以達到事半功倍的效果。  

28、      關(guān)于偏旁，舊時稱漢字中合體字的左邊為“偏”，右邊為“旁”。后來，合體字的上下部分亦有衍稱偏旁的，且有形旁、聲旁之分，這是從構(gòu)字的發(fā)展規(guī)律來分析命名的。若從書法的角度來分，合體字的左右部件都可稱為“旁”，如“左耳旁”、“右耳旁”等；而合體字的上下偏旁又可分別被稱之為“頭”和“底”，如“寶蓋頭”、“心字底”等。偏旁涉及到上、下兩部分，且筆畫相差無幾，則可以稱“頭”，也可以稱“旁”，如“廣”可以稱“病字頭”，也可以稱“病字旁”(但“廣字頭”、“廠字頭”，一般不稱“旁”。有時僅是約定俗成而已)。   

29、     下面我們將形態(tài)、寫法有共性或有可比性的偏旁分組講析，這樣大家練字時可以觸類旁通，也便于記憶。另外，對于一些缺少共性，又較難寫的偏旁單獨列出范例。        一、木字旁、提手旁、禾苗旁        這三個偏旁中的豎畫(或豎鉤)都從橫畫的中間偏右穿過，木字旁與禾苗旁的撇畫、點畫要與中間的豎相接。提手旁的提畫穿過豎鉤的下中部。    &#

30、160;            二、提土旁、玉王旁、牛字旁、車字旁        這四個偏旁中的豎畫也都從橫畫的中間偏右穿過，但注意橫畫與橫畫之間、橫畫與提畫之間的間距要勻稱。           三、示字旁、衣字旁      &

31、#160; 這兩個偏旁很相似，其豎畫與第一側(cè)點要對正，最后一點或二點通常依附在豎畫上，且衣旁的最后兩點作“并二點”狀，不作“上下點”狀。           四、單人旁、雙人旁        這兩個偏旁中撇畫的斜度(與水平夾角約45*)，豎畫的起筆緊靠撇畫的中部或略偏上，雙人旁的兩撇畫的起筆處最好在同一垂線上。       &#

32、160;五、雙耳刀、單耳刀        雙耳刀分兩畫書寫，橫撇彎鉤部分開始起筆要輕，運筆畫弧時，筆鋒漸按再鉤出。雙耳刀寫在字的左邊時，稱“左耳旁”，其形態(tài)較小，豎畫用垂露；寫在字的右邊時，稱“右耳旁”，其形態(tài)稍大，豎畫用懸針。單耳刀都寫在字的右邊，橫折鉤要向左斜，豎畫用懸針，與橫折鉤的起筆處相接。         六、言字旁、食字旁、金字旁       &

33、#160;這三個偏旁都有豎提畫，豎在言旁中要與點對正，在其他兩個偏旁中可居中或略偏右。        七、山宇旁、口字旁、又字旁        這三個偏旁如果出現(xiàn)在字的左邊，其共同特點是：一般都寫在字的左上方，而且形體較狹窄，如果右邊部分有撇畫，通常向左傾斜延伸，以襯托這些偏旁。        八、馬字旁、弓字旁：這兩個偏旁都要寫得狹長些，而且要留意筆畫間距

34、勻稱。           九、立刀旁、反文旁        這兩個偏旁都寫在字的右半部，立刀旁的短豎與豎鉤相比，位置應(yīng)在水平中線偏上。反        文旁的第二撇應(yīng)在橫的中部起筆，捺畫要舒展。        十、豎心旁、火字旁 

35、0;      這兩個偏旁，一般先寫左右點，再寫其他筆畫，要注意點的上下位置略錯開，火字旁的右        下側(cè)點最好與豎畫相接。        十一、女字旁        女字旁寫在字的左邊時，形態(tài)要狹窄些，先寫撇點(向內(nèi)略彎曲而且點要寫得短)，再寫撇(撇要舒展，靠攏撇點)，最后寫提(伸左縮右)

36、，最好不要超出第二筆撇畫。        十二、絞絲旁 ·        先寫兩個撇折，第一筆向左突出些，第二筆向右略縮，第三筆提的起筆處與第一筆折處在同一條垂線上。        十三、反犬旁        先寫短撇(與水平線的夾角約45)，穿過短撇的中間寫彎鉤(注意弧度)最后在彎鉤的中上部起筆寫撇。        十四、人字頭、大字頭、父字頭春字頭、卷字頭、登字頭