靈動飄逸——日本女知名建筑師妹島和世最新力作

1、靈動飄逸日本女知名建筑師妹島和世最新力作日期：2014-01-08  來源：網(wǎng)絡(luò)有986人瀏覽  0（圖片來源：妹島和世（羅馬拼音：KazuyoSejima、日文假名：；1956年是一位近代日本的知名女建筑師，出生于日本茨城縣。她與 SANAA建筑設(shè)計事務(wù)所的作品，多帶有重要的“穿透性”風(fēng)格。大量的運用玻璃外墻等材質(zhì)，讓建筑感覺輕而且飄浮。亦有報導(dǎo)稱其為“穿透、流動”式的建 筑。獨特的建筑風(fēng)格逐漸受到世人注目。妹島和世（kazuyosejima）不久前完成了位于東京芝浦區(qū)的一座住宅項目，該住宅同時包括了業(yè)主的工作空間。芝浦住宅 （shibaurahous

2、e）地理位置十分優(yōu)越，其位于東京繁華的商業(yè)區(qū)并靠近主要的交通干線。建筑擁有多種功能空間，可以舉辦多種形式的活動，包括個 人或團體會議、各類發(fā)布會招待會、講座和展覽等。獨特的室內(nèi)裝飾和階梯式的平面布局為功能的靈活性提供了可能。Date : 08 四 2015Tags : 體量, 樓梯, 百子甲壹宋莊, 立體路徑參差曲折，營造游園體驗的向京+瞿廣慈雕塑工作室文章來自于ArchDaily，由建筑學(xué)院翻譯編輯。    來自建筑師的介紹：我們讓如“山”的建筑體積逐層向西北方向退讓，以減少建筑體量對自身庭院的壓迫感，并獲得較好

3、的采光和通風(fēng)格局。    依附著“山”形，我們設(shè)計了由地塊東南角的地面庭院開始，最后抵達屋頂大庭院的立體分合路徑。路徑通過各種不同標(biāo)高的廊子、室內(nèi)室外樓梯及水石花木，因借于和采光天窗、休息亭等功能空間的連接，讓通過路徑的人們感受到或虛或?qū)崳蜣D(zhuǎn)或折，或藏或露，或疏或密，或參或差。    這一路徑的設(shè)置，讓向京、瞿廣慈各自的雕塑工作室以及居住在其中的助手們，擁有了各自獨立又相互聯(lián)系的立體路徑。此舉增加的不僅是游園路徑的長度，更重要的是讓居住和工作其中的人，在不同部位和角度能感知到“可望、可行、可居、可游”的真實體驗。圖紙總平面圖屋頂平面圖夾層平面圖一層平面

4、圖二層平面圖三層平面圖剖面圖剖面圖東立面圖項目信息：建筑設(shè)計：百子甲壹宋莊工作室建筑位置：中國北京通州區(qū)宋莊鎮(zhèn)負責(zé)建筑師：彭樂樂，曾仁臻，楊光，凌琳完成時間：2013年建筑攝影：曾仁臻*本文來自于ArchDaily，由建筑學(xué)院翻譯編輯，轉(zhuǎn)載請注明出處。項目概況項目名稱：向京+瞿廣慈雕塑工作室項目地點：北京通州宋莊項目功能：包含雕塑工作室、展廳、主人居住、助手公寓、倉庫等主要功能基地面積：1721平方米建筑面積：3406平方米建筑占地面積：1257平方米設(shè)計時間：2012.022012.06建造時間：2012.072013.07項目建筑師：彭樂樂、曾仁臻、楊光、凌琳項目攝影：曾仁臻項目設(shè)計向京+

5、瞿廣慈雕塑工作室，是我們在宋莊完成的藝術(shù)家工作室設(shè)計項目之一。這些藝術(shù)家里有做裝置的、有畫當(dāng)代水墨的、有畫油畫的、有音樂人，當(dāng)然，向京、瞿廣慈是做雕塑的。這次，我試圖把向京瞿廣慈雕塑工作室，和我們在宋莊已經(jīng)完成的藝術(shù)家工作室做一個比較，從中找到我們自己的經(jīng)驗，以及對未來實踐能夠產(chǎn)生影響的“建筑學(xué)意義”。雖然每一個工作室的設(shè)計在我們設(shè)計之初，以及在設(shè)計過程中，都會有我們的設(shè)計線索貫穿其中，但是施工完成以后，回過頭看，依然有很多需要完善的地方。綜合而且復(fù)雜的功能作為我的業(yè)主，藝術(shù)家們通常會以手繪草圖的形式，告訴我需要怎樣的使用功能，當(dāng)然也有以口頭表達的形式、或者以文字的形式、甚至有些會以非常詳細的

6、平面尺寸圖的形式，作為提供給我的設(shè)計任務(wù)書。不管他們提供設(shè)計任務(wù)書的形式怎樣，但都包括兩部分內(nèi)容：公共空間部分和私人空間部分。如何處理公共空間的公共性和私人空間的私密性之間的關(guān)系，是我們每個設(shè)計都必須解決的問題。而每次解決的方法，又會依據(jù)不同的設(shè)計條件做出具體的設(shè)計處理。譬如：有的工作室，是按左右位置來區(qū)分；有的工作室是按前院后院的關(guān)系來區(qū)分和聯(lián)系的；我們自己的百子甲壹建筑工作室，是按樓上樓下的方式來組織公共部分和私人部分。不再列舉其他例子。向京+瞿廣慈的雕塑工作室功能綜合而且復(fù)雜，這次我們的設(shè)計方法是：設(shè)置室內(nèi)外貫通的樓梯、連廊、休息亭、不同標(biāo)高的屋面庭院等一系列依附在主體建筑上的“主題”路

7、徑，這些路徑區(qū)分和連接公共部分和私人部分，既能通達，同時又是被限制的。緩步路徑，我們打開的是駐足停留，疏密對比，高下參差，曲折盡致。構(gòu)造上采用了大量的紅磚漏砌，既營造庭院獨特的光影氣氛，也起到了鄰里之間私密與半私密空間之間的過渡作用。向京+瞿廣慈雕塑工作室的公共部分功能包括：主展廳、副展廳、多功能廳、大件和小件倉庫等。私人部分功能包括：向京、瞿廣慈各自獨立的雕塑工作室、瑜伽室、他們的私人居住等。公共部分的主展廳設(shè)置在地塊南邊沒有陽光直射的地方，副展廳則布置在二樓。私人部分的瞿廣慈工作室在一樓主展廳的北邊，向京工作室獨立在地塊的東北角，通過二層的瑜伽室到空中室外連廊，與副展廳以及他們?nèi)龑游髂辖撬?/p>

8、人居住部分相連通。這次設(shè)計的雕塑工作室和之前設(shè)計的藝術(shù)家工作室不同的是：除了上面的基本功能之外，還安排了助手工作區(qū)，以及八套含客廳、臥室、廚房、衛(wèi)生間的助手公寓。這八套助手公寓安排在北側(cè)臨馬路的二、三層部分。為了爭取居住部分更多的陽光，我們把助手公寓的客廳、臥室設(shè)計在南側(cè)，并且每套公寓的南側(cè)都有各自的空中小庭院。為了消除對視和互相的生活干擾，我們在三層公寓部分，在保證通風(fēng)的前提下，南側(cè)設(shè)計了有角度的紅磚漏砌圍墻。二層居住單元的小庭院，利用了副展廳和公寓的高差，巧妙的和主人生活區(qū)隔開。助手公寓的內(nèi)走道留在了北邊，走道北側(cè)也采用了紅磚漏砌，不僅有利于采光通風(fēng)，對于北側(cè)主街道而言也保留了一定私密性。

9、密度，導(dǎo)致建筑與景致的關(guān)系由平面展開轉(zhuǎn)為立體穿插從2006年開始，我們在宋莊蓋第一個藝術(shù)家工作室以來，有一個明顯的趨勢，剛開始宋莊是地多人少，每個工作室占地面積相對大，每個工作室蓋的建筑面積也都不大，所以剛開始蓋的藝術(shù)家工作室相對密度小，容積率低?，F(xiàn)在宋莊發(fā)展的速度非?？?，地少人多，將要蓋的藝術(shù)家工作室勢必容積率越來越高。如何在高容積率的前提下，同樣能生活、工作在有自然環(huán)境的庭院里，是我們設(shè)計必須面對的問題。向京+瞿廣慈雕塑工作室基地面積2.5畝，總建筑面積3406平方米，建筑占地面積1257平方米。這是到目前為止我們在宋莊蓋的工作室中密度最高的一棟藝術(shù)家工作室，容積率達到了2.0。在這樣的密

10、度條件下如何實現(xiàn)我們一直堅持的建筑和環(huán)境的關(guān)系，建筑和建筑之間的關(guān)系，以及生活于其中的人的體驗工作室的工作和院落生活本身不同而互為補充的體驗，諸如工作之余的花木維護的田園活動等等，是我們在設(shè)計宋莊藝術(shù)家工作室時必須考慮的問題。基于這個初衷，我們采取了一些辦法，這些辦法是在宋莊蓋我們自己的工作室時所使用辦法的延伸：讓建筑開放，建筑和周圍的關(guān)系是密切融合的。這次特別設(shè)計之處是：我們讓如“山”的建筑體積逐層向西北方向退讓，以減少建筑體量對自身庭院的壓迫感，并獲得較好的采光和通風(fēng)格局。依附著“山”形，我們設(shè)計了由地塊東南角的地面庭院開始，最后抵達屋頂大庭院的立體分合路徑。路徑通過各種不同標(biāo)高的廊子、室

11、內(nèi)室外樓梯及水石花木，因借于和采光天窗、休息亭等功能空間的連接，讓通過路徑的人們感受到或虛或?qū)?，或轉(zhuǎn)或折，或藏或露，或疏或密，或參或差。而所有的展廳、工作室等是這個特殊路徑上的需要停足關(guān)注的空間，反過來，這些空間也被納入路徑之中。此時，我的眼前出現(xiàn)的是類似“環(huán)秀山莊”中“山”和“洞”之間互借互存的關(guān)系。這一路徑的設(shè)置，讓向京、瞿廣慈各自的雕塑工作室以及居住在其中的助手們，擁有了各自獨立又相互聯(lián)系的立體路徑。此舉增加的不僅是游園路徑的長度，更重要的是讓居住和工作其中的人，在不同部位和角度能感知到“可望、可行、可居、可游”的真實體驗。正如瞿廣慈所說：“樂樂主要的設(shè)計思路都放在了從向京工作室到我所謂

12、的空中三合院的線路上面，不得不說這是這個建筑的最成功之處，這也是樂樂一直所說的起點與終點。在這條線索里，其他的工作室、儲藏室甚至是最重要的展廳都成了一個收放自如的過程”。這里瞿廣慈所說的“空中三合院”是指主人居住部分。向京+瞿廣慈雕塑工作室和百子甲壹建筑工作室相比較而言：相似的建筑空間和環(huán)境之間的互為關(guān)系的設(shè)計方法，在高密度和低密度的不同的設(shè)計條件下，我們將平面的展開關(guān)系轉(zhuǎn)變?yōu)榱Ⅲw的穿插關(guān)系。百子甲壹建筑工作室的基地面積2畝，總建筑面積589平方米，建筑占地面積309平方米，容積率為0.44（參見時代建筑2013年第1期）。雕塑作品的展示方式我們希望做到的一種展示方式是把展廳對自然對環(huán)境開放，

13、把展品融入到自然環(huán)境里去，觀眾在自然環(huán)境里也可以感受展品。我們之前做的展廳多數(shù)是架上作品，多數(shù)被要求有盡可能多的墻面，開天窗的比較多，只有一個藝術(shù)家的作品是裝置作品，可以開窗和環(huán)境發(fā)生關(guān)系，但是這些作品因其麻質(zhì)怕曬，所以采用有限的開放設(shè)計。而這次不同，需要展示的作品是雕塑，和環(huán)境融合的展示方式變?yōu)榭赡堋Ｋ阅：ㄖ?nèi)外的關(guān)系，從而在自然中展示雕塑作品，是我們這次設(shè)計的另一個重點。我們把主展廳東墻，朝向地面庭院的一側(cè)，完全打開為落地大玻璃窗，讓作品和自然互為環(huán)境；同樣，主展廳的西墻，也被我們完全打開，窗外是鄰居的清水紅磚墻，墻和窗之間有一道天光自然落下，自然的氛圍自然被打開。設(shè)計之初，這塊基地周

14、圍和它相鄰的藝術(shù)家工作室都完成并投入使用了，我們利用原有建筑的墻面，沒有再添置圍墻，而是把鄰居的清水紅磚墻直接借用為主展廳的背景，巧妙而一體，達到“借”的效果。二層的副展廳則是通過中部的屋面平天窗頂光，直接照入寬扁的展廳室內(nèi)，明亮的自然光為成列的雕塑提供了接近室外的效果，而這種采光方式對于陳列架上作品的展廳來說卻是一大忌諱。開放展廳的設(shè)計被瞿廣慈接受了。但是我們想模糊室內(nèi)外之間的空間關(guān)系，直接把主展廳的南墻北墻做成和外墻一樣的清水紅磚，讓室內(nèi)外空間自然的相互延伸，打破空間界限?？墒?，這一點因業(yè)主需要一面完整的白墻作為作品的拍攝背景而被拒絕了。以同樣的思維方式擴展開來，業(yè)主住進去之后，雕塑作品在室外的庭院，路徑的平臺處，屋面大庭院都以和