古箏教學(xué)的幾種搖指技法訓(xùn)練

1、古箏教學(xué)的幾種搖指技法訓(xùn)練作者：宋婷婷摘要：在古箏搖指訓(xùn)練中，主要有以下九種搖指技法：小關(guān)節(jié)托劈搖指；大關(guān)節(jié)托劈搖指；壓腕食指搖；壓腕中指搖；壓腕多指搖；扎樁壓腕搖；懸腕壓腕搖；懸腕提腕搖。本文就每種技法特點(diǎn)進(jìn)行分述，以供學(xué)習(xí)者在訓(xùn)練中參考。關(guān)鍵詞：古箏教學(xué)；搖指技法彈撥樂器的特點(diǎn)之一是顆粒性強(qiáng)。要彈奏出長(zhǎng)音效果，就必須快速、均勻地反復(fù)彈撥，這個(gè)技法使“點(diǎn)”變成了“線”。這就是搖指在古箏彈奏中的意義。搖指技法從關(guān)節(jié)上區(qū)分有大指小關(guān)節(jié)搖和大關(guān)節(jié)搖；從手指上區(qū)分，有食指搖、中指搖、多指搖；從支撐點(diǎn)上區(qū)分，有懸手搖、扎樁搖；從運(yùn)動(dòng)部位上區(qū)分，有前臂運(yùn)動(dòng)搖、腕部運(yùn)動(dòng)搖；從雙手搖指上區(qū)分，有右手搖指、左

2、手搖指、雙手搖指。隨著時(shí)代的發(fā)展與大眾對(duì)古箏欣賞水平的不斷提高，現(xiàn)代古箏樂曲對(duì)古箏技法特別是搖指有了更高的要求?？v觀近40多年來古箏搖指的發(fā)展歷史，由傳統(tǒng)的山東小關(guān)節(jié)托劈搖指和河南的大關(guān)節(jié)托劈搖指，發(fā)展到壓腕搖指（食指搖、中指搖、多指搖），再發(fā)展到扎樁搖指（壓腕搖、提腕搖），最后發(fā)展到懸腕搖指，包括壓腕搖與提腕搖，搖指技法的發(fā)展經(jīng)歷了從傳統(tǒng)單一的方法到現(xiàn)代多種多樣方法并存的過程。多樣化的搖指技法，使古箏音樂在表現(xiàn)不同樂曲內(nèi)涵時(shí)可選擇與之相應(yīng)的搖指方法，大大拓展了古箏的表現(xiàn)領(lǐng)域。表1.序名稱支撐點(diǎn)腕部差異運(yùn)動(dòng)方向手指運(yùn)用1傳統(tǒng)搖指無(wú)名指提腕側(cè)遠(yuǎn)關(guān)節(jié)小關(guān)節(jié)托劈搖2拇指掌指大關(guān)節(jié)托劈搖3壓腕搖指手腕

3、壓腕肘臂上提食指搖4中指搖5多指搖6扎樁搖指小指壓腕上提大指7肘臂提腕多指8懸腕搖指無(wú)支撐壓腕前臂搖指大指多指 9腕部搖指10提腕前后搖指ll左右搖指l2掃搖手腕提腕 小臂 多指13左手搖指懸腕 提腕腕部搖指 大指目前在古箏搖指訓(xùn)練中，主要有以下九種搖指技法，每種技法都要求大臂自然下垂，小臂呈水平狀態(tài)，手型呈半握拳狀，手指放松，聲音連貫，力度均衡。指甲指尖入弦，切忌太深。但就每種技法特點(diǎn)而言，又各有其要點(diǎn)。下面一一分述，以供學(xué)習(xí)者在訓(xùn)練中參考：（一）小關(guān)節(jié)托劈搖指?jìng)鹘y(tǒng)的山東的小關(guān)節(jié)托劈搖指，在彈奏中正確的彈奏方法是：1拇指的掌指關(guān)節(jié)切忌塌陷，塌陷會(huì)造成托強(qiáng)劈弱。2托劈注意音色統(tǒng)一，力度均衡，聲

4、音扎實(shí)。3在訓(xùn)練時(shí)要注意由慢漸快，防止大魚際肌（大指掌指肌肉）因過于疲勞而受到損傷。4此種托劈搖指技法一般僅限于山東派系傳統(tǒng)曲目，其特點(diǎn)為音色統(tǒng)一、圓潤(rùn)流暢，有大珠小珠落玉盤之稱。例1高山流水（山東）（片斷）（二）大關(guān)節(jié)托劈搖指1河南的大關(guān)節(jié)的托劈搖指與山東托劈搖指要領(lǐng)基本相同，根本區(qū)別在于拇指遠(yuǎn)側(cè)關(guān)節(jié)（第一關(guān)節(jié)）不彎曲，力點(diǎn)由掌指關(guān)節(jié)為支撐點(diǎn)。2仍注意掌指關(guān)節(jié)不能塌陷。3其音色特點(diǎn)為清脆明亮、聲音扎實(shí)，穿透力較強(qiáng)。例2新開板（片斷）（三）壓腕食指搖1因?yàn)楣殴~傳統(tǒng)托劈搖指調(diào)解音量有一定難度，為表現(xiàn)幽雅抒情的樂曲，借鑒了琵琶搖指，于是產(chǎn)生了手腕壓在古箏盒蓋板上壓腕食指搖。2右手手腕的左下方作為支

5、撐點(diǎn)，手腕不要用力過多，保持靈活不要僵硬。3其音色特點(diǎn)相對(duì)托劈搖指更為輕柔、細(xì)膩、流暢。例3瑤族舞曲（片斷）（四）壓腕中指搖壓腕中指搖與壓腕食指搖基本要領(lǐng)相同，鑒于對(duì)食指搖力度的增強(qiáng)，繼而出現(xiàn)了壓腕中指搖。（五）壓腕多指搖1. 多指搖是借鑒壓腕食指搖和壓腕中指搖，為豐富表現(xiàn)手法，適應(yīng)現(xiàn)代古箏曲的需要，即發(fā)展為壓腕多指搖。2通過多指搖運(yùn)用不協(xié)和的音響效果，表現(xiàn)一種強(qiáng)烈的情感變化 。例4黔中賦（片斷）（六）扎樁壓腕搖1扎樁搖指與壓腕搖指的不同之處在于重心發(fā)生了變化，由壓腕搖指的腕部為支點(diǎn)轉(zhuǎn)移到扎樁搖指的小指為支點(diǎn)。2扎樁搖指的搖指頻率可以加快、加密；尤其過弦中可做到無(wú)痕換弦，為演奏較長(zhǎng)旋律的搖指連

6、接提供便捷條件。例5草原英雄小姐妹（片斷）（七）扎樁提腕搖1扎樁提腕搖指比起扎樁壓腕搖更能使大臂放松，由于地球引力作用，能使力點(diǎn)更好的集中于指尖。2相對(duì)于扎樁壓腕搖指音色更圓潤(rùn)，且方便過弦。3彈奏中注意臂肘放松，自然下垂。例6山丹丹開花紅艷艷（片斷）（八）懸腕壓腕搖1懸腕壓腕搖指是在扎樁壓腕搖指基礎(chǔ)上，小指放松并自然收攏，使力點(diǎn)完全轉(zhuǎn)移到大指上。2其優(yōu)點(diǎn)明顯較扎樁壓腕搖指更靈活，音色更豐富。3在彈奏中注意將義甲與箏弦調(diào)整為90度角。例7戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)（片斷）（九）懸腕提腕搖1懸腕提腕搖在當(dāng)代古箏搖指演奏技法中難度最大，運(yùn)用最廣，音色最美、最通透，表現(xiàn)力最強(qiáng)，此技法由中國(guó)音樂學(xué)院李婉芬教授首創(chuàng)的，后由中國(guó)音樂學(xué)院林玲教授推廣并發(fā)展完善。2懸腕提腕搖的最大特點(diǎn)在于手臂完全處于自然放松狀態(tài)，搖指與彈奏銜接便利自如，音色統(tǒng)一，可以在快速?gòu)椬嘀须S意穿插搖指。3在訓(xùn)練中注意培養(yǎng)小臂肌肉的力度，如果在訓(xùn)練中發(fā)現(xiàn)手腕或大臂酸痛，說明用力方向出現(xiàn)偏差。義甲與箏弦成垂