《長亭送別》2

1、 西廂記西廂記之之長亭送別長亭送別 元元 王實甫王實甫 西廂記西廂記第四本第三折第四本第三折凌波仙凌波仙 風(fēng)月營，密匝匝列旌旗；鶯花寨，風(fēng)月營，密匝匝列旌旗；鶯花寨，明彪彪排劍戟；翠紅鄉(xiāng)，雄糾糾施明彪彪排劍戟；翠紅鄉(xiāng)，雄糾糾施謀智。作詞章，風(fēng)韻美，士林中等謀智。作詞章，風(fēng)韻美，士林中等輩伏低；新雜劇，舊傳奇，輩伏低；新雜劇，舊傳奇，西廂西廂記記天下奪魁。天下奪魁。 賈仲明（元末戲劇家）待月西廂下，待月西廂下，迎風(fēng)戶半開；迎風(fēng)戶半開；拂墻花影動，拂墻花影動，疑是玉人來疑是玉人來 。 得名由來得名由來 王實甫王實甫，名德信，大都（今北名德信，大都（今北京）人，中國元代戲劇家。編撰雜劇京）人，中國元

2、代戲劇家。編撰雜劇 14 14 種種 ，現(xiàn)僅存，現(xiàn)僅存西廂記西廂記、破窯破窯記記、麗春堂麗春堂三種，他的作品抒三種，他的作品抒情性強，曲詞優(yōu)美，對元雜劇和后來情性強，曲詞優(yōu)美，對元雜劇和后來戲曲的發(fā)展有很大的影響。戲曲的發(fā)展有很大的影響。 他的代表作他的代表作西廂記西廂記全名為、全名為、 崔鶯鶯待月西廂記崔鶯鶯待月西廂記，共共5 5本本2121折折，該劇取材于唐人該劇取材于唐人元稹元稹的的鶯鶯傳鶯鶯傳和和金人金人董解元董解元改編的改編的西廂記諸宮調(diào)西廂記諸宮調(diào)（習(xí)稱（習(xí)稱董西廂董西廂）。）。西廂記西廂記，必須，必須掃地掃地讀之。讀之。 掃地讀之者，不得存一點塵掃地讀之者，不得存一點塵于胸中也。

3、于胸中也。西廂記西廂記，必須，必須焚香焚香讀之。讀之。 焚香讀之者，致其恭敬，以焚香讀之者，致其恭敬，以期鬼神之通之也。期鬼神之通之也。西廂記西廂記，必須，必須對雪對雪讀之。讀之。 對雪讀之，資其潔清也。對雪讀之，資其潔清也。西廂記西廂記，必須，必須對花對花讀之。讀之。 對花讀之者，助其娟麗也。對花讀之者，助其娟麗也。 金圣嘆金圣嘆貫華堂第六才子書貫華堂第六才子書 元雜劇結(jié)構(gòu)：結(jié)構(gòu)：元雜劇的基本結(jié)構(gòu)形式，是以元雜劇的基本結(jié)構(gòu)形式，是以四折四折、通常外、通常外加一段加一段楔子楔子為一本為一本，表演一種劇目。少數(shù)劇，表演一種劇目。少數(shù)劇目是多本的；楔子可以沒有，也可以用到兩目是多本的；楔子可以沒有

4、，也可以用到兩三個。三個。一一“折折”意味著一個故事單元意味著一個故事單元（同時（同時也是音樂單元，見后），四折之間，大多表也是音樂單元，見后），四折之間，大多表現(xiàn)出情節(jié)起、承、轉(zhuǎn)、合的變化?，F(xiàn)出情節(jié)起、承、轉(zhuǎn)、合的變化。“楔子楔子”本意是插入木器的榫頭中使之緊固的小木片，本意是插入木器的榫頭中使之緊固的小木片，引申到雜劇中，是指對劇情起交代或連接作引申到雜劇中，是指對劇情起交代或連接作用的短小的開場戲或過場戲，是整部劇本中用的短小的開場戲或過場戲，是整部劇本中的有機部分的有機部分 。題目正名 每本雜劇的末尾有兩句、四句或八句對語，用以概括全劇內(nèi)容，叫做“題目正名”。 如竇娥冤結(jié)尾 題目秉鑒持

5、衡廉訪法 正名感天動地竇娥冤唱詞： 每一折用每一折用同一宮調(diào)的一套曲子同一宮調(diào)的一套曲子組成，并一組成，并一韻到底韻到底所以說所以說“折折”也是音樂單元；也是音樂單元；四折可以選用四種不同的宮調(diào)。四折可以選用四種不同的宮調(diào)。 宮調(diào)，即宮調(diào)，即調(diào)式調(diào)式，相當(dāng)于現(xiàn)代音樂的，相當(dāng)于現(xiàn)代音樂的C調(diào)調(diào)D調(diào)等調(diào)等 元代流行的宮調(diào)有九種：仙呂宮、南呂宮、元代流行的宮調(diào)有九種：仙呂宮、南呂宮、正宮、中呂宮、黃鐘宮、雙調(diào)、越調(diào)、商正宮、中呂宮、黃鐘宮、雙調(diào)、越調(diào)、商調(diào)、大石調(diào)。這些宮調(diào)的調(diào)性即音樂情緒調(diào)、大石調(diào)。這些宮調(diào)的調(diào)性即音樂情緒各有不同，四折之中宮調(diào)的變換，也是同各有不同，四折之中宮調(diào)的變換，也是同劇情

6、變化相對應(yīng)的。劇情變化相對應(yīng)的。演唱特點： 元雜劇通常限定每一本由元雜劇通常限定每一本由正旦或正末正旦或正末兩兩類角色中的一類主唱；正旦所唱的本子類角色中的一類主唱；正旦所唱的本子為為“旦本旦本”，正末所唱的本子為，正末所唱的本子為“末末本本”。這既有突出劇中主要人物的意味，。這既有突出劇中主要人物的意味，同時恐怕與突出某個主要演員以招徠觀同時恐怕與突出某個主要演員以招徠觀眾也有關(guān)系。一人主唱的規(guī)定對合理安眾也有關(guān)系。一人主唱的規(guī)定對合理安排劇情和塑造眾多人物形象造成了一定排劇情和塑造眾多人物形象造成了一定的限制。的限制。 主要角色末末：男角。正末男角。正末男性主角，如張生。外末男性主角，如張

7、生。外末老年男子，如監(jiān)斬官。老年男子，如監(jiān)斬官。 旦旦：扮演女性人物。正旦（扮演年輕的女主角）、扮演女性人物。正旦（扮演年輕的女主角）、小旦、搽旦。如崔鶯鶯。小旦、搽旦。如崔鶯鶯。 凈凈：俗稱：俗稱“花臉花臉”“”“花面花面”，扮演性格剛烈或粗暴，扮演性格剛烈或粗暴的男子，如的男子，如竇娥怨竇娥怨里的公人，張飛，李逵。里的公人，張飛，李逵。 丑丑：又稱又稱“三花臉三花臉”或或“小花臉小花臉”多扮演性格詼諧多扮演性格詼諧的人物，有文丑和武丑之分。的人物，有文丑和武丑之分。 外外：元雜劇中有外末、外旦、外凈等，是末、旦、：元雜劇中有外末、外旦、外凈等，是末、旦、凈等行當(dāng)?shù)拇我巧舻刃挟?dāng)?shù)拇我?/p>

8、色。雜雜：又稱：又稱“雜當(dāng)雜當(dāng)”。扮演老婦人的角色名。如：蔡。扮演老婦人的角色名。如：蔡婆婆。婆婆。 主要角色主要角色唱、白、科 賓白賓白：元雜劇以唱為主，以說白為賓，所：元雜劇以唱為主，以說白為賓，所以說白稱為以說白稱為“賓白賓白”。其中又有。其中又有散白與韻散白與韻白白之分，前者用當(dāng)時的口語，后者用詩詞之分，前者用當(dāng)時的口語，后者用詩詞或順口溜式的韻文。賓白既可以插在各支或順口溜式的韻文。賓白既可以插在各支曲子之間，也可以插在一支曲子之中（稱曲子之間，也可以插在一支曲子之中（稱為為“帶白帶白”）。它不僅用于敘事，還用作）。它不僅用于敘事，還用作除主角以外人物的抒情，對于表現(xiàn)劇情和除主角以外

9、人物的抒情，對于表現(xiàn)劇情和人物性格有很重要的作用，所以有人物性格有很重要的作用，所以有“曲白曲白相生。相生。 科范科范：簡稱：簡稱“科科”，在劇本中表示舞臺效，在劇本中表示舞臺效果和演員所要做的動作、表情等。果和演員所要做的動作、表情等。 一首真摯的抒情詩，一幅淡雅的水墨畫，一支撩人心弦的離歌。長亭外，古道邊，芳長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽山外山。笛聲殘，夕陽山外山。天之涯，海之角，知天之涯，海之角，知交半零落。一瓢濁酒交半零落。一瓢濁酒盡余歡，今宵別夢寒。盡余歡，今宵別夢寒。長亭外，古道邊，芳長亭外，古道邊，芳草碧連天。晚風(fēng)拂柳草碧連天。晚風(fēng)拂柳笛聲殘，

10、夕陽山外山。笛聲殘，夕陽山外山。送別送別李叔同李叔同描述一個經(jīng)典的古代描述一個經(jīng)典的古代告別場面需要那些關(guān)告別場面需要那些關(guān)鍵詞？鍵詞？長亭長亭長亭短亭是古時設(shè)在官道長亭短亭是古時設(shè)在官道旁的供旅客休息的亭子，旁的供旅客休息的亭子，庾信庾信 哀江南賦哀江南賦 ：十里五：十里五里，長亭短亭。即言十里里，長亭短亭。即言十里一長亭，五里一短亭。一長亭，五里一短亭。何處是歸程，長亭更短亭何處是歸程，長亭更短亭 李白李白菩薩蠻菩薩蠻多情自古傷離別多情自古傷離別更哪堪冷落清秋節(jié)更哪堪冷落清秋節(jié)秋秋何處合成愁何處合成愁離人離人心上秋心上秋 吳文英吳文英酒酒【快活三】將來的【快活三】將來的酒酒共共食，嘗著似土

11、和泥。食，嘗著似土和泥?！境熳印颗苋艿摹境熳印颗苋艿挠裼聃?，白泠泠似水，多半，白泠泠似水，多半是相思淚。是相思淚?！舅：骸侩m然眼底人【耍孩兒】雖然眼底人千里，且盡生前千里，且盡生前酒酒一杯。一杯。未飲心先醉，眼中流血，未飲心先醉，眼中流血，心內(nèi)成灰。心內(nèi)成灰。淚淚淚淚酒入愁腸，化作相思淚。酒入愁腸，化作相思淚。 范仲淹范仲淹蘇幕遮蘇幕遮柳柳昔我往矣，楊柳依依昔我往矣，楊柳依依 詩經(jīng)詩經(jīng) 客舍青青柳色新客舍青青柳色新 王維王維渭城曲渭城曲今宵酒醒何處，楊柳岸今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘月曉風(fēng)殘月 柳永柳永雨霖鈴雨霖鈴【叨叨令】見安排著車兒、【叨叨令】見安排著車兒、馬兒，不由人熬煎的氣；

12、有馬兒，不由人熬煎的氣；有甚么心情花兒、靨兒，打扮甚么心情花兒、靨兒，打扮得嬌滴的媚；準(zhǔn)備著被兒、得嬌滴的媚；準(zhǔn)備著被兒、枕兒，只索昏沉的睡；從今枕兒，只索昏沉的睡；從今后衫兒、袖兒，都揾做重疊后衫兒、袖兒，都揾做重疊的淚。的淚?！具哆读睢恳姲才胖噧骸ⅰ具哆读睢恳姲才胖噧?、馬兒，不由人馬兒，不由人熬煎熬煎的氣；有的氣；有甚么心情花兒、靨兒，打扮甚么心情花兒、靨兒，打扮得得嬌滴嬌滴的媚；準(zhǔn)備著被兒、的媚；準(zhǔn)備著被兒、枕兒，只索枕兒，只索昏沉昏沉的睡；從今的睡；從今后衫兒、袖兒，都揾做后衫兒、袖兒，都揾做重疊重疊的淚。的淚。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟

13、，載不動許多愁。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。 李清照李清照武陵春武陵春何物能載愁？何物能載愁？秋長亭長亭柳柳酒酒淚淚 離愁離愁 別恨別恨速讀課文速讀課文1.劃出曲詞中你認(rèn)為和劃出曲詞中你認(rèn)為和“送別送別”這一主題有關(guān)的這一主題有關(guān)的詞語或句子。詞語或句子。2.如果可以選擇你和朋友如果可以選擇你和朋友離別的時間地點，你會作離別的時間地點，你會作何選擇？何選擇？【端正好】碧云天，黃花地，西風(fēng)緊。北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。曲詞鑒賞化用詩詞化用詩詞選用意象選用意象情景交融情景交融范仲淹范仲淹蘇幕遮蘇幕遮 碧云天，黃葉地碧云天，黃葉地，秋色連波，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，波上寒

14、煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。芳草無情，更在斜陽外。 黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，好夢留人睡。明月樓高休獨倚，酒入愁腸，化作相思淚。酒入愁腸，化作相思淚?！舅：骸舅：骸苛芾旖笮涮浼t淚，比司馬淋漓襟袖啼紅淚，比司馬青衫更濕。伯勞東去燕西飛，未登青衫更濕。伯勞東去燕西飛，未登程先問歸期。雖然眼底人千里，且程先問歸期。雖然眼底人千里，且盡生前酒一杯。未飲心先醉，眼中盡生前酒一杯。未飲心先醉，眼中流血，心內(nèi)成灰流血，心內(nèi)成灰。曲詞鑒賞曲詞鑒賞精心用典精心用典曲詞鑒賞【四煞【四煞】這憂愁訴與誰？相思只自這憂愁訴與誰？相思只自知，老天不管人憔悴。淚添九曲黃知，老天不管人憔悴。淚添九曲黃河溢，恨壓三峰華岳低。到晚來悶河溢，恨壓三峰華岳低。到晚來悶把西樓倚，見了些夕陽古道，衰柳把西樓倚，見了些夕陽古道，衰柳長堤。長堤。巧用修辭巧用修辭【一煞【一煞】青山隔送行，疏林不青山隔送行，疏林不做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽做美，淡煙暮靄相遮蔽。夕陽古道無人語，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶。古道無人語，禾黍秋風(fēng)聽馬嘶。我為甚么懶上車兒內(nèi)，來時甚急，我為甚么懶上車兒內(nèi)，來時甚急，去后何遲？去后何遲？曲詞鑒賞情景交融情景交融化用詩詞 精心用典 巧用修辭 選用意象 情景交融