球體明暗表現(xiàn)

1、a1 球體明暗 時間時間 2013.11 a2第一部分第一部分 球體明暗、體積的理解球體明暗、體積的理解觀察并思考兩者在視覺上的相同與區(qū)別，談談原因。a3相同：相同：都具有相同的輪廓形、內(nèi)部結(jié)構(gòu)。區(qū)別：前者為區(qū)別：前者為“體體”，有很強的的體積感?！绑w“即立體的概念，是三維空間。不但有高寬還有遠近的進深感。后者后者為為“形形”， “形”主要是平面的概念，是二維空間。原因：原因：前者具有強烈明暗層次和虛實變化。a4 球體的明暗表現(xiàn)球體的明暗表現(xiàn)一目標一目標： 理解在特定光線下，球體明暗變化的基本原理和變化規(guī)律，準確表現(xiàn)物體色調(diào)層次以突出體積和質(zhì)感。二學習球體明暗的意義二學習球體明暗的意義 1學習

2、球體的意義學習球體的意義 生活中所有物體，都可以概括為幾何形體。-塞尚 生活中還有許多物品接近球體： 如人體頭部、水果等。球體給人以飽滿、團實、運動、柔和的美感。畫好球體是素描的基礎(chǔ)，對于高考十分重要！a52學習明暗的作用學習明暗的作用: 繪畫的任務就是在二維的平面表現(xiàn)三維的體積和空間。 繪畫的基本要素是：點線面 比例與分割 透視與空間 輪廓與轉(zhuǎn)折 特征與基本型 結(jié)構(gòu) 明暗明暗 質(zhì)感 。 準確的明暗關(guān)系增加形體的質(zhì)感與量感： a6三知識回顧 明暗層次關(guān)系明暗層次關(guān)系 1三大面 黑白灰（亮灰暗） 2五大調(diào)子 白-亮面（包括高光） - 受光 灰-半明部 - 側(cè)受光 黑-明暗交界線 、反光 、投影

3、- 逆光 a7 四觀察思考：四觀察思考：（整體觀察和比較觀察相結(jié)合）整體觀察和比較觀察相結(jié)合） 1受光半球與背光半球的基本調(diào)子有哪些？物體表面所產(chǎn)生的明暗變化有什么特點。 2它與光源、光線有何關(guān)系？分析在改變光源方向或物體的位置之后，明暗變化又有什么特點？ 3球體投影有何特點？ 從中找出其變化規(guī)律。a8 區(qū)區(qū) 域域 光線的方向光線的方向 明暗程度明暗程度 調(diào)子名稱調(diào)子名稱 受光半球順光-正對光源，受光最多 亮亮調(diào)（含高光） 側(cè)光-斜對光源，受光較多 灰次亮調(diào)（灰調(diào) ）背光半球逆光-與光線相切，受光的盲點 暗明暗交界線 逆光-背對光源，受環(huán)境光影響大 次暗 反光 投 影 逆光背對光源最暗投影五歸

4、歸 納：納：a9 球體的投影在臺面上呈橢圓形狀，與光線相對，接 近光源的地方較實些、暗些。 球面五大調(diào)按受光順序依次為：亮調(diào)-灰調(diào)-明暗交界線（暗調(diào)） -反光（次暗調(diào)）-投影（最暗） 注意：注意：這五大調(diào) 中也還有若干調(diào) 子細微變化！球 面暗交界線調(diào)子 最暗，為明暗的 分界處，是畫好 球體明暗的關(guān)鍵。a10六理解球的體面關(guān)系a111、理解球體的體積、理解球體的體積具體的球虛擬的球理解：由于空間的進深產(chǎn)生虛實變化理解：由于空間的進深產(chǎn)生虛實變化。a122、理解球體的面理解球體的面理解：理解：1體面轉(zhuǎn)折（面的不同朝向和光線共同作用）體面轉(zhuǎn)折（面的不同朝向和光線共同作用）產(chǎn)生色調(diào)的層次變化。產(chǎn)生色調(diào)

5、的層次變化。2明暗交界線不是明暗交界線不是“線線”，明暗五調(diào)子都是以面形式存在。，明暗五調(diào)子都是以面形式存在。a13第二部分第二部分 表表 現(xiàn)現(xiàn)明確步驟：明確步驟： 1整體觀察分析整體觀察分析 2構(gòu)圖、起形構(gòu)圖、起形 3鋪大關(guān)系鋪大關(guān)系 4深入刻畫深入刻畫 5調(diào)整統(tǒng)一調(diào)整統(tǒng)一注意：明確的步驟是成功完成作品的保證。注意：明確的步驟是成功完成作品的保證。a14 整體觀察分析整體觀察分析一明確步驟的重要作用一明確步驟的重要作用 步驟清楚，分工明確。二原則二原則 1找出大轉(zhuǎn)折，分析找出球體明暗交界線所在的位置， 2明確大明暗，分析確受光與背光面、光與影的關(guān)系； 3找出大空間，平立面空間的區(qū)分。三使用取

6、景框觀察選擇設(shè)計構(gòu)圖。三使用取景框觀察選擇設(shè)計構(gòu)圖。 1雙手做取景框雙手做取景框 2用紙張做取景框用紙張做取景框a15起 形一一 工具工具 4-8B軟鉛筆 橡皮二原則二原則 1 寧方勿圓寧方勿圓，起形要先方后圓，輪廓形也要圓里帶方，起形要先方后圓，輪廓形也要圓里帶方。 2 寧上勿下，構(gòu)圖飽滿。 3 向光部分要多留空間 三步驟三步驟 1在畫面上確定最高點、最低點、最左點、最右點，再用輔助線確定球體形體的最高、低、左、右點及中軸線。 2結(jié)合空間圓的畫法在立方體中用直線切出球體的外形和透視變化。 3找出重要轉(zhuǎn)折線。如明暗交界線、襯布的平立面空間轉(zhuǎn)折、 投影及重要布紋的型，構(gòu)圖完成即有空間感。a16a

7、17鋪大關(guān)系鋪大關(guān)系一工具一工具 較長的較長的4-8b鉛筆鉛筆 橡皮橡皮 二原則二原則 1找出大轉(zhuǎn)折，明確大明暗，找出大空間，對細節(jié)做到視而不見。 三步驟三步驟 1首先畫形體的暗部，從明暗交界線入手整體的刻畫暗部投影同時畫。 2區(qū)分平立面整體觀察平面受光多偏亮 立面受光少偏暗。四注意四注意 1排線結(jié)合具體的形體轉(zhuǎn)折，整齊放松放得開收得回排線練習 2色調(diào)要拉開層次要清楚-色階練習 a18a19排線注意事項一一明暗線條表現(xiàn)規(guī)律是： 1同一硬度的鉛筆用力越輕，顏色越淺；排線層數(shù)越少，顏色越淺。 2不同硬度的鉛筆越軟越重，注意要遵循先軟后硬的順序。二二線的正確畫法是落筆輕，中間重，收筆輕，形成兩頭虛中

8、間實的線 。方向一致，疏密勻稱，能變換排線方向，一層一層加深，切忌亂涂。四正確的用筆姿勢 a20 排線練習排線練習 色階練習色階練習a21深入刻畫一工具一工具 2h-4b鉛筆鉛筆 橡皮橡皮 紙巾或棉布紙巾或棉布 二原則二原則 1就是不斷打破均衡同時建立均衡的過程。 2重點掌握灰面、亮部的處理。 3圍線兩條線進行（一條線是明暗交界線；另一條是形體的邊緣線） 。三步驟三步驟 1 先塑造明暗交界線； 2再暗部、投影加深（注意線條的組織與變化。 3加強形體結(jié)束邊緣線以呈現(xiàn)出反光； 4塑造亮部的形體邊緣線外面的背景，為了呈現(xiàn)形體的亮部，體現(xiàn)空空間感間感； 5深入刻畫形體的灰面，注重線條的組織變化美觀。（

9、要考慮鉛筆材料的性能，使用2B-HB） 6最后塑造形體亮部，留出高光（使用HB以下的鉛筆）a22a23調(diào) 整一工具一工具 以硬鉛筆為主以硬鉛筆為主 橡皮橡皮 橡皮泥橡皮泥二原則二原則 1力求形體結(jié)構(gòu)準確，空間、明暗色調(diào)、透視關(guān)系的正確。 2從強化大效果出發(fā)，加大明暗、虛實對比。三方法三方法 1要把握畫面的整體關(guān)系，將畫面中主要的、前面的、對比強的、處于亮部的形體要有意識的加強，將次要的、遠處的或處于暗部的形體有意識的減弱。 2拉開色調(diào)層次，把各種色調(diào)整體歸類看其屬于黑白灰哪個層次然后再進行比較。四注意四注意 1此部驟是出效果的關(guān)鍵階段，深入刻畫時畫面因表現(xiàn)的東西較多，色調(diào)特別是各種層次灰色調(diào)的

10、出現(xiàn)和長時間畫畫整體感覺的敏銳喪失使畫面容易變灰。 a24a25課堂小結(jié) 1要想塑造三維的空間、就須研究結(jié)構(gòu)要想塑造三維的空間、就須研究結(jié)構(gòu)和體塊，結(jié)構(gòu)和體塊如同骨架。和體塊，結(jié)構(gòu)和體塊如同骨架。 2 “黑黑”“”“白白”“”“灰灰”是構(gòu)成素描的重是構(gòu)成素描的重要因素，畫素描不是為了畫明暗，為表現(xiàn)要因素，畫素描不是為了畫明暗，為表現(xiàn)體積和空間。體積和空間。 3“黑黑”“”“白白”“”“灰灰”層次必須明層次必須明 確，確， 必須與結(jié)構(gòu)與體面相結(jié)合，不是同一體面必須與結(jié)構(gòu)與體面相結(jié)合，不是同一體面不能一樣重，即使同一不能一樣重，即使同一“黑黑”“”“白白”“”“灰灰”層次，體面也層次，體面也 要區(qū)

11、分開。要區(qū)分開。 a26范畫欣賞a27a28 七細說明暗五調(diào)子 亮部亮部：是光直射的地方，也包括“高光”，比較滑的物體才有，面積比較小。它屬于亮面范疇，與物體的質(zhì)感關(guān)系很大，我們應該慎重地處理高光。高光本身有具體的外形，這與物體的形體及光源的外形有關(guān)，高光亦交待了四周面的轉(zhuǎn)折關(guān)系，故與物體的體積感也有關(guān)。方圓關(guān)系 半明部半明部：中間調(diào)子，是光側(cè)射的部分，同時亦受環(huán)境色的側(cè)反射影響，加上物體的結(jié)構(gòu)，中間色的層次變化顯得微妙、復雜和豐富。這些灰色在物體上有兩個，一個在亮面與明暗交接線之間，另一個在暗部里。中間色是比較難畫的，假如處理不當，畫不出它的微妙變化的話，畫面最輕易出現(xiàn)灰與臟的毛病 明暗交界

12、線明暗交界線 ：調(diào)子最深，比較狹窄。明部和暗部轉(zhuǎn)折處。明暗交接線應在打輪廓時就開始抓緊它。抓住明暗交接線的位置和外形，把物體明暗兩大面區(qū)別開來，這有助于對復雜的明暗變化進行整體地處理，使畫面調(diào)子得到統(tǒng)一。明暗交接線是物體受光部和背光部相互交接的地方，它實際就是輪廓線。我們叫它“線”，其實是明暗層次變化的大小不同的各種各樣的面。一般來說，明暗交接線不受光源的照射，又受不到反射光的影響。所以這部分受光最少，比較起來在五大明暗層次中是最暗的。 a29 反光部反光部：暗部由于受周圍物體的反射作用會產(chǎn)生反光，作為暗部的一部分，反光的調(diào)子比半明部的調(diào)子弱的多。處理好反光有助于立體感的表現(xiàn)。 投影投影：是物體遮光部分，調(diào)子較深，前實后虛，漸遠漸淡。投影應包括在暗部里面，投影是從明暗交接線開始的；要注重