紅木家具的制作工藝

1、紅木家具的制作工藝一、家具的制作工藝流程介紹1. 裁料     原木運(yùn)回工廠后，木工將原木用帶鋸鋸成厚薄不同的板材，可以長(zhǎng)短搭配，綜合利用，減少浪費(fèi)，節(jié)約紅木稀缺資源。2. 干燥紅木家具是一種純實(shí)木家具，它的各個(gè)零件幾乎都由實(shí)木制成。因此，木材干燥就成為它的首要問(wèn)題。如干燥不當(dāng)，在繼后的零部件加工、裝配、油漆上都會(huì)出現(xiàn)種種問(wèn)題，從而影響成品的質(zhì)量。要解決的木材干燥問(wèn)題包括：紅木原木的貯存、板材的預(yù)干、板材的干燥工藝、干燥質(zhì)量和成本、生產(chǎn)過(guò)程中的含水率控制等。 木材具有較小的密度和較大的強(qiáng)度，耐酸堿腐蝕，絕緣性能較好，易于切削，紋理和色澤美麗等優(yōu)良性質(zhì)。但是，用未經(jīng)

2、干燥的木材制成的產(chǎn)品不能保證質(zhì)量的。新鮮木材含有大量的水分，在特定環(huán)境下水分會(huì)不斷蒸發(fā)。水分的自然蒸發(fā)會(huì)導(dǎo)致木材出現(xiàn)干縮、開(kāi)裂、彎曲變形、霉變等缺陷，嚴(yán)重影響木材制品的品質(zhì)，因此木材在制成各類木制品之前必須進(jìn)行干燥處理。厚薄不同的板材通過(guò)分類，分別進(jìn)入干燥窯進(jìn)行干燥。一般厚的板材需要干燥40天左右，薄的板材需15天左右，直到將木板干燥至水分含量在8%12%，目前很多紅木家具制作廠家都有比較好的干燥方法，但是這個(gè)過(guò)程最少也不低于10天。因?yàn)橐欢ㄒ刂坪媚静呐c本地濕度保持平衡，日后制成的家具才不易開(kāi)裂和變形。正確的干燥處理可以克服上述木材缺陷，提高木材的力學(xué)強(qiáng)度，改善木材的加工性能，延長(zhǎng)使用年限。

3、它是合理利用和節(jié)約木材的重要技術(shù)措施，是木材加工生產(chǎn)中不可缺少的一道重要工序。 3. 選材備料選材備料是木材干燥后的第一道工序，是做好一件家具的關(guān)鍵，俗話說(shuō)“萬(wàn)丈高，從地起”，備料工藝水平的高低，直接影響整個(gè)家具產(chǎn)品的質(zhì)量。材料選得好，選得順，榫卯就好做，家具也牢實(shí)。料配得好，看上去就美觀，就能增加家具本身的價(jià)值。 4. 榫卯結(jié)構(gòu)名鼎檀家具沿用中國(guó)傳統(tǒng)的榫卯結(jié)構(gòu)，我國(guó)家具把各個(gè)部件連接起來(lái)的“榫卯”做法，是家具造型的主要結(jié)構(gòu)方式。各種榫卯做法不同，應(yīng)用范圍也不同，但它們?cè)诿考揖呱隙季哂行误w構(gòu)造的“關(guān)節(jié)”作用。 中國(guó)傳統(tǒng)紅木家具的靈魂就是榫卯結(jié)構(gòu)。整套家具甚至整幢房子不使用一根鐵釘，卻能使用幾

4、百年甚至上千年，在人類輕工制造史上堪稱奇跡。榫卯結(jié)構(gòu)作為中華民族獨(dú)特的工藝創(chuàng)造，有著悠久的歷史。中國(guó)傳統(tǒng)家具(特別是明清家具)之所以能達(dá)到今天的水平，與榫卯的運(yùn)用有著直接的關(guān)系，也正是這種巧妙結(jié)構(gòu)的運(yùn)用，提升了中式家具的藝術(shù)價(jià)值，尤為國(guó)外建筑藝術(shù)家們所贊嘆。中式家具之所以被稱為傳統(tǒng)家具，榫卯結(jié)構(gòu)是核心。榫卯結(jié)構(gòu)是紅木家具中相連接的兩構(gòu)件上采用的一種凹凸處理接合方式。凸出部分叫榫（或榫頭）；凹進(jìn)部分叫卯（或榫眼、榫槽）。 木工運(yùn)用巧妙的構(gòu)思創(chuàng)造出傳奇般的榫卯結(jié)構(gòu)，采用精巧準(zhǔn)確的榫卯結(jié)構(gòu)將家具的各個(gè)部件緊密組合連接在一起，成為結(jié)合牢固的一個(gè)整體。 5. 雕刻名鼎檀的每件家具，都經(jīng)過(guò)能工巧匠的精心雕

5、琢。雕刻藝術(shù)大師們以鑿、雕、修、刮、磨等精妙藝術(shù)手段，一絲不茍，精雕細(xì)刻，創(chuàng)造出構(gòu)圖生動(dòng)，形象鮮明，線條流暢、技藝精湛的家具精品，具有很高的審美價(jià)值，富含傳統(tǒng)家具特有的藝術(shù)氣質(zhì)。雕刻是一種古老的裝飾工藝，其工藝手法主要有陰雕、陽(yáng)雕、圓雕及透雕。陰雕又稱陰刻或沉雕，常以文字或梅、蘭、竹、菊等圖案的形式見(jiàn)于屏風(fēng)、隔扇門、牌匾、櫥柜、箱匣等家具的裝板雕刻；陽(yáng)雕也稱浮雕，有深浮雕和淺浮雕之分，前者常用于建筑的裝飾雕刻，后者則常見(jiàn)于家具的裝飾雕刻；圓雕又叫立體雕，是一種具有三維空間藝術(shù)感的雕塑藝術(shù)，作品常以為題材，佛像、神仙、珍禽異獸、花果等方面；透雕，南方又稱通雕，有立體透雕和平面透雕之分。浮雕技術(shù)主

6、要是指雕刻的工藝步驟及其相應(yīng)的操作方法。名鼎檀紅木雕刻工藝主要由“原坯拓樣”、“紋樣粗鑿”、“輪廓修飾”、“精工鏟雕”、“修磨處理”五部分構(gòu)成；常用于浮雕的傳統(tǒng)工具可以分為四大類：鑿活類、鏟活類、修活類和輔助類工具。工藝步驟和工具使用技法結(jié)合緊密，構(gòu)成了雕刻技術(shù)的主體。手工的操作技術(shù)，通常被認(rèn)為是一種“旨在意會(huì)，不可言傳”的手藝，以浮雕的主要工藝過(guò)程為依循，通過(guò)相應(yīng)的分析，以期達(dá)到知其表象而解其根基的目的。6. 組裝     一塊塊面板雕刻好后送回到木工車間，開(kāi)始組裝的環(huán)節(jié)，慢慢的，一件紅木家具的雛行就出來(lái)了。在組裝的過(guò)程中，一定要不差分毫地掌握好榫卯的緊密，接口

7、的吻合，不然緊了硬拷會(huì)至木材裂縫，松了則使家具扭動(dòng)散架。7. 刮磨刮磨是為了使產(chǎn)品線條流暢，表面平坦無(wú)波浪感，使其視覺(jué)流平度佳，紋理流暢清晰，該道工藝是采用純手工做法，用刮刀對(duì)材質(zhì)進(jìn)行刮磨，同時(shí)對(duì)樹(shù)材經(jīng)過(guò)長(zhǎng)年生長(zhǎng)時(shí)所產(chǎn)生的材質(zhì)缺陷進(jìn)行修補(bǔ)，使其完好無(wú)損，達(dá)到經(jīng)久耐用之效果。在這個(gè)階段為了使家具平順、無(wú)波浪，光滑，也用到粗磨與細(xì)磨工藝。 刮磨是紅木家具制作流程中非常重要的一道工序。刮磨的要點(diǎn)是平和直，要做到該平的平，該圓的圓，該直的直，棱角的地方線條更加分明。如果刮磨工藝做的好，可以讓家具錦上添花；否則，就可能把好的東西刮爛。名鼎檀紅木家具非常注重刮磨這道工序，聘請(qǐng)了技術(shù)高超、熟練的刮磨工。 8

8、. 表面涂飾紅木家具的表面處理方式有三種，一種是光身，一種是生漆，再一種就是打蠟。光身，即家具表面打磨后不再做任何處理；擦漆，即家具表面飾以生漆；而打蠟，則是家具表面附著上去一層蠟。我國(guó)傳統(tǒng)家具外表處理有“南漆北蠟”之說(shuō)。即南方天氣潮濕，為保證新家具不變形和防蟲害，流行用生漆進(jìn)行外飾。而北方天氣干燥，為防止新家具開(kāi)榫變形，講究外表打蠟處理。當(dāng)然，“南漆北蠟”并不是絕對(duì)的，南方有時(shí)也使用上蠟工藝，北方有時(shí)也會(huì)大量用到生漆。 打蠟工藝是中國(guó)明清硬木家具進(jìn)行木材表面處理的一種裝飾工藝，它不僅很好地展現(xiàn)了木材優(yōu)美的自然紋理，而且在木材表面形成了一層保護(hù)膜，很好地防止了外界環(huán)境對(duì)木材的腐蝕。隨著時(shí)間的流

9、逝，這層保護(hù)模由于不斷受到空氣的氧化，人手的撫摸、抹布的試擦等因素的影響，使家具的表面、棱角、邊線等處呈現(xiàn)出一種自然的、透亮的、溫潤(rùn)如玉的表面形態(tài)即所謂的“包漿”。在眾多硬木家具表面形成的“包漿”當(dāng)中，唯黃花梨的包漿最惹人喜愛(ài)。 打蠟分為開(kāi)放打蠟與封閉打蠟，開(kāi)放打蠟是將木頭的木眼（針眼）、木紋露在外面，好材料的木頭、工藝水平高的產(chǎn)品一般采用開(kāi)放打蠟，以此顯示工藝品檔次。封閉打蠟是把木頭的木眼（針眼）毛孔填充滿，以增強(qiáng)光滑感，一般用生漆，因?yàn)樯岘h(huán)保無(wú)毒無(wú)味。填毛孔時(shí)采用蜂蠟打蠟，先用高溫先把蠟烘化滲入木頭，再用電熱器烘烤滲入木頭，最后用柔軟的棉布、棉紗擦光滑，把多余的蠟擦掉。名鼎檀打蠟工藝為開(kāi)

10、放打蠟； 生漆是一種能牢固覆蓋在物體表面，起保護(hù)、裝飾、標(biāo)志和其他特殊用途的化學(xué)混合物涂料。我國(guó)傳統(tǒng)家具制作中所用的漆一般都是天然生漆。天然生漆又名國(guó)漆、生漆、土漆、木漆、大漆、上漆等。這是一種優(yōu)質(zhì)的天然涂料，來(lái)自原始森林和自然漆樹(shù)科類，是由人工從漆樹(shù)割取的天然漆樹(shù)液，而天然生漆漆液內(nèi)主要含有高分子漆酚、樹(shù)膠質(zhì)及水。天然生漆具有防腐蝕、耐強(qiáng)酸、耐強(qiáng)堿、防潮絕緣、耐高溫和耐土抗性等功能，至今沒(méi)有一種合成涂料能在堅(jiān)硬度、耐久性等主要性能方面超過(guò)它。天然生漆也有世界公認(rèn)的“涂料之王”美名。普通的生漆經(jīng)過(guò)過(guò)濾、曬、露、烘、焙等過(guò)程，就可以成為合格的用漆。 二、家具上的楔、釘、銷、砦工藝 &#

11、160;   在中國(guó)古代家具結(jié)構(gòu)上，有一類極其細(xì)小的零件，即各種楔子、竹釘、銷子及砦(音zhài)。這類小零件體積微小，常不被世人和研究者注意。然而這些貌似微不足道卻有重要作用的小零件，和家具上的其它部件一樣有著深厚的文化內(nèi)涵。研究它們，可使我們更清晰地了解中國(guó)古家具的構(gòu)造全貌，對(duì)其歷史發(fā)展、流派形成以及形制分布形成更加明確的概念。楔楔兒是一種一頭寬厚一頭窄薄的三角形木片，將其打入榫卯之間，可使二者結(jié)合嚴(yán)密。通常用與家具同樣的材料制成，大致有以下幾種：擠楔：大凡家具榫卯配合，榫的尺寸總略小于眼，二者的縫隙則須由擠楔備嚴(yán)，使之牢固。擠楔兼有調(diào)整部件相關(guān)位置的作用，如

12、使用得當(dāng)，可使家具部件由不平變平，不正調(diào)正，不嚴(yán)調(diào)嚴(yán)。如明式椅子椅腿穿過(guò)椅面的部位，靠背板的上下兩端，牙條的兩端等等，都是使用擠楔的地方。破頭楔：亦稱“頭楔”，通常是在透榫端部靠近外側(cè)的適當(dāng)位置預(yù)先鋸開(kāi)或鑿開(kāi)楔口，待榫入卯后，再備入楔子，使榫頭開(kāi)，體積增大，木質(zhì)增密。這是最常用的一種備楔形式，常用在攢邊的桌面、椅面、床面的四角等重要結(jié)構(gòu)部位的透榫上。大進(jìn)小出楔：亦稱“假大進(jìn)小出楔”。是在半榫的結(jié)構(gòu)上，用較壯而規(guī)整的木楔穿透家具表層將半榫備牢，其外觀與大進(jìn)小出榫無(wú)異。雖有“偷手”之嫌，但省工省料，可兼顧美觀與堅(jiān)固。常在內(nèi)外料不一致的家具上用，也可對(duì)斷損的大進(jìn)小出榫進(jìn)行修理時(shí)使用。楔還作為一種斜面

13、工具，頻繁地在家具制造和修理過(guò)程中使用，功不可沒(méi)。釘這里所說(shuō)的是竹釘，不是鐵釘。除我國(guó)西北干燥地區(qū)古家具上偶見(jiàn)鐵釘外，其他地區(qū)極少使用鐵釘。因鐵釘除日久銹損失效外，還會(huì)腐蝕污染木材，并不如竹木釘延年，另外，鐵釘制備起來(lái)不如竹木方便，還常損傷工具刃口，所以，用鐵釘是中國(guó)古家具工藝上之大忌。明清之際，大部分宮廷家具及城市高檔家具均采用南洋硬木，為保持華麗的外觀質(zhì)感不受破壞，往往做成半榫、悶榫、抄手榫等不漏木材立茬的暗藏結(jié)構(gòu)。為防止半榫日久脫落，還用竹釘來(lái)固定。這種工藝尤以蘇作家具為盛。竹釘?shù)膽?yīng)用地域性很廣，多見(jiàn)長(zhǎng)江中下游地區(qū)的竹木家具上，尤以吳中地區(qū)為最，而廣大北方及嶺南地區(qū)則較少使用。常見(jiàn)清初精

14、美的吳式家具，通身無(wú)一處透榫，也不施膠，只在幾個(gè)關(guān)鍵部位用兩三枚竹釘來(lái)固定，歷經(jīng)數(shù)百年仍完好如初。這幾枚小竹釘四兩撥千斤，令人嘆服。竹釘常被北京魯班館師傅戲稱為“管門丁”，言其就像古代掌管門鎖鑰的兵士一樣重要。竹釘多用老竹之皮青部分削制，或方或圓。竹釘是蘇作家具重要的標(biāo)志之一，在流派鑒定上有著重要意義。銷通常是指順向木材間用于管束其相關(guān)位置的小木塊，有管而不死、可拆卸活動(dòng)的意思。栽銷：是最常用的一種銷。栽銷是在兩順向木材間鑿眼垂直栽上的薄方木片，以聯(lián)結(jié)固定二者間的位置。如用在桌案面芯板之間，床牙板與大邊之間，桌子芯與羅鍋棖之間等等。走馬銷：“走馬”二字源于古建術(shù)語(yǔ)“走馬板”，又可自由活動(dòng)的意思

15、。是栽銷的一種，即在兩順材之間，用燕尾狀栽銷連接。其巧妙的結(jié)構(gòu)，可使二者既親密結(jié)合，又可拆卸自如，故又稱“仙人脫靴”，它是羅漢床圍板、太師椅扶手上最常見(jiàn)的方便銷。清代講究大料拼合，也常用此銷粘埋其間，使其在年久鰾膠失效后，不見(jiàn)仍不會(huì)散壞。如紫檀大穿衣鏡厚重的牙板拼合，寶座底足的拼合等都用走馬銷。砦砦，即寨也，字典上指打入地下阻止敵人前進(jìn)的一些木樁。魯班館老匠人說(shuō)“打個(gè)砦兒”，即是此“砦”字。家具上的砦，是垂直打入木材表面，有一端明露在外面的小木橛，其露在外面的部分有阻擋某些方向運(yùn)動(dòng)的作用，即有單向定位的作用。在柜門和抽屜后立栽的“碰頭”、柜子“拴桿”下立栽的扁銷，原則上都應(yīng)稱作砦。曾見(jiàn)一些精美

16、的明式椅子，省卻了腿子“內(nèi)方外圓”的做法，在廣素通圓的一腿內(nèi)側(cè)直接打砦兒，托住了藤編的座面，十分精巧簡(jiǎn)捷?？吹竭@四枚細(xì)小的木砦數(shù)百年經(jīng)住了椅面的重壓，至今完好如初，不禁令人驚嘆。綜上所述，楔，主要是漲緊榫卯間隙使之牢固的裝置。釘，主要是鎖定半榫不使其脫落的裝置，同時(shí)又使其間保留一定活動(dòng)余地。銷，主要是連接順向木材的裝置，又管而不死、可拆卸活動(dòng)。砦，主要是界定部件的活動(dòng)范圍及方向的裝置。此四種零件之功能稱謂均極明確，其事雖小，仍可充分體現(xiàn)中華語(yǔ)言的先進(jìn)和木工技藝的精湛。另外，需注意的是，使用中應(yīng)該說(shuō)成：“備”個(gè)楔兒，“釘”個(gè)釘兒，“栽”個(gè)銷兒，“打”個(gè)砦兒，其間動(dòng)詞不可混淆，否則會(huì)被人視作外行之

17、虞。家具為何不用鐵釘？榫卯到底好在哪里？人們都知道，紅木家具的連接是使用榫卯的，不使用鐵釘。那么，紅木家具為何不用鐵釘而鐘情于榫卯結(jié)構(gòu)呢？     榫卯是中國(guó)建筑中最早具有科學(xué)設(shè)計(jì)意義的語(yǔ)言，在我們民族文明發(fā)展史上，如同漢字的發(fā)明一樣，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、自成體系。早在7000多年前的河姆渡新石器時(shí)代，我們的祖先就已經(jīng)開(kāi)始使用榫卯了，明清紅木家具則將榫卯的結(jié)構(gòu)和制作技術(shù)發(fā)展到登峰造極的程度。 榫卯結(jié)構(gòu)圖 榫卯結(jié)構(gòu)圖 明清紅木家具制造工藝技術(shù)之精湛，結(jié)構(gòu)之合理可以說(shuō)是史無(wú)前例的，在基本沿用中國(guó)古代木構(gòu)架建筑的梁柱式結(jié)構(gòu)，包括棕角榫、格角榫、托角榫

18、、套榫、燕尾榫、夾頭榫、抱肩榫、掛榫等上百種類型，它們陰陽(yáng)互交，凹凸錯(cuò)落；在構(gòu)件之間，金屬釘子舍棄，鰾膠粘合僅僅作為一種輔助手段，工藝非常精確，顯示了我們祖先卓越的科學(xué)成果?？梢哉f(shuō)，中式家具之所以又被稱之為傳統(tǒng)家具， 榫卯結(jié)構(gòu)是核心。由于榫卯結(jié)構(gòu)需要耗費(fèi)更多的時(shí)間，對(duì)工人的技能要求也高，所以制作成本也相對(duì)高出很多。據(jù)了解，目前仿古家具市場(chǎng)上許多標(biāo)榜“傳統(tǒng)家具”的品牌其實(shí)并沒(méi)有使用傳統(tǒng)的榫卯結(jié)構(gòu)，而是使用鐵釘或者膠水粘貼，雖然省時(shí)省力，但是家具的質(zhì)量得不到保證，可能幾年之后就散架了，更談不上收藏投資價(jià)值。因此消費(fèi)者在購(gòu)買紅木家具的時(shí)候一定要慎重，像名鼎檀等嚴(yán)格采用傳統(tǒng)榫卯結(jié)構(gòu)的品牌是消費(fèi)者理想的

19、選擇。榫卯結(jié)構(gòu)vs鐵釘 盡顯三大優(yōu)勢(shì)    中式家具不使用鐵釘， 是一種傳統(tǒng)和約定俗成的， 是優(yōu)勢(shì)的延續(xù)和發(fā)揚(yáng)光大。 首先，中式古典家具拒絕鐵釘是有相當(dāng)?shù)睦碛傻?。以t形結(jié)構(gòu)為例，如果簡(jiǎn)單地用鐵釘組合在一起很難保證其結(jié)構(gòu)的穩(wěn)固性，很容易改變木棖之間的角度，而榫卯精確地插入式的結(jié)構(gòu)就可以完全保障其牢固度，如果用鐵釘組合這樣的家具，很可能木質(zhì)完好，但金屬容易銹蝕變形，致使家具散架。還有一點(diǎn)就是高端的硬木家具材質(zhì)都很堅(jiān)硬，如果用鐵釘還易造成木材劈裂。    其次，隨著氣候濕度的變化，木板不免脹縮，特別是橫向的脹縮最為顯著，攢框裝入木板時(shí)，就并

20、不完全擠緊，尤其在冬季制造的家具，更需為木板的橫向膨脹留伸縮縫。榫卯接合特別講究“交圈”，有銜接貫通之意，不同構(gòu)件之間的線腳和平面渾然相接，以取得完整統(tǒng)一的效果，使之左右逢源，上下貫串。最后，榫卯結(jié)構(gòu)的家具便于維修和運(yùn)輸。純正紅木家具可以使用成百上千年，總會(huì)出現(xiàn)問(wèn)題的，比如某一根棖子折斷了需要更換等。用鐵釘連接的家具，做這處拆卸更換就不像榫卯結(jié)構(gòu)家具來(lái)得容易。許多紅木家具可以拆裝運(yùn)輸?shù)模搅四康牡卦俳M合安裝起來(lái)的，非常方便。如果用鐵釘連接家具，雖說(shuō)可以做成部分的分體式，但像椅子等小木件較多的家具，就做不到了。近幾百年的中國(guó)，有兩件東西被海外華人視為國(guó)粹：一是京劇藝術(shù)，二就是紅木家具。中國(guó)傳統(tǒng)家

21、具自明末進(jìn)入技藝之巔峰。此后代代相傳，綿延至今，如今中國(guó)傳統(tǒng)家具文化已成為世界文化遺產(chǎn)的一部分。舉世公認(rèn)，日久彌香。中國(guó)傳統(tǒng)紅木家具的靈魂就是榫卯結(jié)構(gòu)。整套家具甚至整幢房子不使用一根鐵釘，卻能使用幾百年甚至上千年，在人類輕工制造史上堪稱奇跡。這種傳統(tǒng)的民族制作工藝正是海內(nèi)外人士追捧的原因。真正的紅木家具多是選用優(yōu)良的硬木如小葉紫檀、黃花梨、黒酸枝等精心制作而成，在制作過(guò)程中沒(méi)有使用一枚鐵釘，而是采用精巧的榫卯結(jié)構(gòu)，榫卯結(jié)構(gòu)的發(fā)明是中國(guó)傳統(tǒng)家具中的一大創(chuàng)舉，而這也正是紅木家具之所以能夠延續(xù)上百年使用壽命的原因。主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：一、榫卯結(jié)構(gòu)組合的家具比用鐵釘連接的家具更加結(jié)實(shí)耐用 

22、;   其一，榫卯結(jié)構(gòu)是榫和卯的結(jié)合，是木件之間多與少、高與低、長(zhǎng)與短之間的巧妙組合，這種組合可有效地限制木件之間向各個(gè)方向的扭動(dòng)。而鐵釘連接就做不到。比如，用鐵釘將兩根木棖做t字型組合，豎棖與橫棖很容易被扭曲而改變角度，而用榫卯結(jié)合，就不會(huì)被扭曲。其二，金屬容易銹蝕或氧化，而真正的紅木家具，可以使用幾百年或上千年。許多明式家具距今幾百年了，雖顯滄桑，但木質(zhì)堅(jiān)硬如初。如果用鐵釘組合這樣的家具，很可能木質(zhì)完好，但由于連接的金屬銹蝕、疲勞、老化等，而使家具散架。二、榫卯結(jié)構(gòu)的家具便于維修。    純正紅木家具可以使用成百上千年，總會(huì)出現(xiàn)問(wèn)

23、題的，比如某一根棖子折斷了需要更換等。用鐵釘連接的家具，做這處拆卸更換就不像榫卯結(jié)構(gòu)家具來(lái)得容易。 三、榫卯品質(zhì)高。    紅木木質(zhì)堅(jiān)硬，而鐵釘是靠擠和鉆勁硬楔進(jìn)去的，此過(guò)程極易造成木材劈裂，這一點(diǎn)木工師傅都非常清楚。而使用榫卯連接紅木家具，可以大大提升紅木家具的內(nèi)在品質(zhì)，這也是傳統(tǒng)工藝制作的紅木家具具有增值收藏價(jià)值的一個(gè)重要原因。榫卯結(jié)構(gòu)種類及圖片詳解榫卯結(jié)構(gòu)在中國(guó)的運(yùn)用具有悠久的歷史，是中國(guó)紅木家具的一大特色。許多明清時(shí)期的紅木家具距今已幾百年的歷史了，雖略顯陳舊，但家具整體的結(jié)構(gòu)仍然完好如初，其中，榫卯結(jié)構(gòu)可是功不可沒(méi)的。傳統(tǒng)紅木家具各連

24、接部位，一律以榫卯相接，不僅嚴(yán)謹(jǐn)、牢固，還有裝飾作用。榫卯結(jié)構(gòu)的種類很多，就其使用的部位、功能和形態(tài)而言，大體可分為明榫、暗榫、套榫、夾頭榫、插肩榫、抱肩榫、鉤掛榫、燕尾榫、楔釘榫及走馬銷等。  燕尾榫結(jié)構(gòu)圖燕尾榫：相傳為魯班發(fā)明，被后世尊稱為“萬(wàn)榫之母”，是明清家具中不可缺少的榫卯連接法。燕尾榫是指兩塊平板直角相接時(shí)，為了防止受拉力時(shí)脫開(kāi)，將榫頭做成梯臺(tái)形，形似燕尾，故名“燕尾榫”。  明榫結(jié)構(gòu)圖明榫：制作好家具之后，在家具的表面能看到榫頭的稱為明榫。明榫多用在桌案板面的四框和柜子的門框處。 暗榫暗榫結(jié)構(gòu)圖 暗榫：制作好家具之后，在

25、家具的表面不能看到榫頭的稱為暗榫，也稱“悶榫”。暗榫的形式多種多樣，就直材角結(jié)合而言，就有單悶榫和雙悶榫之分。明式太師椅和靠椅的椅背搭腦和扶手的轉(zhuǎn)角處常用暗榫。  楔釘榫結(jié)構(gòu)圖楔釘榫：是用來(lái)連接弧形彎材的常用榫卯結(jié)構(gòu)，它把弧形材截割成上下兩片，將這兩片的榫頭交搭，同時(shí)讓榫頭上的小舌入槽，使其不能上下移動(dòng)。然后在搭扣中部剔鑿方孔，將一枚斷面為方形，一邊稍粗，一邊稍細(xì)的楔釘插貫穿過(guò)去，使其不能左右移動(dòng)。圈椅、皇宮椅的扶手一般都是使用楔釘榫。 套榫結(jié)構(gòu)圖 套榫：明清家具椅子搭腦與腿料連接時(shí)不用夾頭榫，而是將腿料做成方形出榫，搭腦也相應(yīng)的挖成方形榫眼，然后將二者

26、套接，這類榫卯結(jié)構(gòu)稱為“套榫”。  抱肩榫結(jié)構(gòu)圖抱肩榫：這種榫卯結(jié)構(gòu)常用在束腰家具的腿足與束腰、牙條相結(jié)合處。抱肩榫常采用45度斜肩，并鑿三角形榫眼，嵌入的牙條與腿足構(gòu)成同一層面。從外形看，此榫的斷面是半個(gè)銀錠形的“掛銷”，與開(kāi)在牙條背面的槽口套掛，從而使束腰及牙條結(jié)實(shí)穩(wěn)定。  鉤掛榫結(jié)構(gòu)圖勾掛榫：通常用在霸王棖與腿的結(jié)合部位。霸王棖的一端托著桌面的穿帶，用木銷釘固定，下端交帶在腿足中部靠上的位置，榫子下的榫頭向上勾，腿足上的棖眼下大上小，且向下扣，榫頭從榫眼下部口大處插入，向上一推便勾住了下面的空隙，產(chǎn)生倒勾作用，然后用楔形料填入榫眼的空隙處。

27、0;夾頭榫結(jié)構(gòu)圖 夾頭榫：這類榫卯結(jié)構(gòu)在案形家具中最常見(jiàn)，家具的腿足上端開(kāi)口，嵌夾牙條與牙頭，頂端出榫，與桌案案面的卯眼結(jié)合，結(jié)構(gòu)穩(wěn)固，桌案和腿足角度不易變動(dòng)，又可將桌面重量分擔(dān)到腿足上來(lái)。  插肩榫結(jié)構(gòu)圖插肩榫：也是案類家具常用的一種榫卯結(jié)構(gòu)，雖然外觀與夾頭榫不同，但其結(jié)構(gòu)卻與夾頭榫相似。插肩榫與夾頭榫不同之處是插肩榫腿足的上端外側(cè)被削出斜肩，牙條與腿足相交處剔出槽口。   走馬銷結(jié)構(gòu)圖走馬銷： 羅漢床圍子與圍子之間，或圍子與床身之間常用走馬銷，它是“栽銷”的一種，是指將一塊獨(dú)立的木塊做成榫頭栽到構(gòu)件上去，來(lái)代替構(gòu)件本身做成的榫頭。獨(dú)立的木塊

28、做成的榫頭形狀是下大上小，榫眼的開(kāi)口是半邊大，半邊小。榫頭由大的一端插入，推向小的一邊，就可扣緊。三、中國(guó)紅木家具基本雕刻技法中國(guó)木雕藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，早在7000多年前的河姆渡時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)。但真正將木雕藝術(shù)廣泛運(yùn)用到家具制作上是到了商代的事。明清時(shí)期的紅木家具將木雕工藝推向了頂峰，木雕成了家具最重要的裝飾手段。木雕雕刻技法種類繁多，而明清紅木家具中最基本的雕刻技法有浮雕、鏤雕、圓雕、鑲嵌雕、通雕、透空雙面雕等。中國(guó)紅木家具雕刻技法之：浮雕浮雕又稱“平面雕刻”，是一種在平面上的浮凸表現(xiàn)，分為深浮雕和淺浮雕兩類。淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感強(qiáng)，線條較流暢，有清淡、靜雅的藝術(shù)效果，更接近于繪

29、畫。淺浮雕主要是利用繪畫的描繪手法或透視、錯(cuò)覺(jué)等處理方式來(lái)造成較抽象的壓縮空間，而不是靠實(shí)體性空間來(lái)營(yíng)造空間效果。深浮雕的起位較高、較厚，形體壓縮程度小，往往利用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚?，形成濃郁的空間深度和強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力，使浮雕藝術(shù)對(duì)于形象的塑造具有一種特別的表現(xiàn)力和魅力。所以深浮雕一般只有在一些柜類的柜幫和柜門，桌類的前臉及兩側(cè)，椅類的椅背，床頭及塌的三維部位可能會(huì)用到，而紅木家具中最常用的是淺浮雕。中國(guó)紅木家具雕刻技法之：鏤雕鏤雕也叫“透雕”或“鏤空雕”，是通過(guò)雕、刻等手法，把材質(zhì)中沒(méi)有表現(xiàn)物像的部位掏空，把能表現(xiàn)物像的部分留下，從而使雕飾圖案呈透空狀。鏤雕的難度很大，它要求雕刻者

30、從前、后、左、右、上、中、下全方位進(jìn)行雕刻，雕刻的程序是先外后內(nèi)，等到將外層景物及其他襯景的打坯 、鑿坯 工序全部結(jié)束后才能進(jìn)行鏤雕。用于鏤雕的木材須質(zhì)細(xì)性純，特別是鏤空部分部位，如果有裂紋的話很容易出現(xiàn)斷裂現(xiàn)象。鏤雕一般用于紅木家具的花心、花牙、花堵等需要特別加以裝飾的部位。中國(guó)紅木家具雕刻技法之：透空雙面雕透空雙面雕是指在家具正反兩面都雕刻上同一種圖案，欣賞者從不同的角度都能欣賞到同一圖案。另一種透空雙面雕是在同一塊花板的正反兩面雕出不同的圖案，體現(xiàn)不同的題材，這類雕刻對(duì)藝匠的技術(shù)及才能要求更高。中國(guó)紅木家具雕刻技法之：圓雕圓雕又稱“立雕”，也稱“六面雕”，立體造型，多面雕刻，一般無(wú)背景，

31、是藝術(shù)在雕件上的整體表現(xiàn)。圓雕的形態(tài)隨著觀看視線的移動(dòng)而不斷變更，每個(gè)角度都具備完美的形式感。用圓雕雕刻的作品極富立體感，生動(dòng)、逼真、傳神，但是圓雕對(duì)材料的要求非常嚴(yán)格，一般用于高檔、復(fù)雜家具的特定部位，例如花頭、龍頭、風(fēng)頭、柱頭等。中國(guó)紅木家具雕刻技法之：鑲嵌雕鑲嵌雕是將不同的質(zhì)材，如玉石、象牙、珊瑚等，先制成花卉、人物、樓臺(tái)、樹(shù)石等圖案，然后依圖案在木面上雕刻凹槽，再將這些圖案鑲嵌其間。鑲嵌雕層次清晰分明，具有華貴的裝飾效果。中國(guó)紅木家具雕刻技法之：通雕通雕是在浮雕、鏤雕的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種木雕技法，通雕畫面可以多層次地鏤通，重重疊疊，因此通雕的內(nèi)容具有很大的容納性和高度的表現(xiàn)力。四、古

32、家具制作工藝：神奇的鰾膠古代傳統(tǒng)家具采用的是榫卯結(jié)構(gòu)，但是為了更加牢固，通常會(huì)使用一種膠作為輔助，大家可能會(huì)問(wèn)，在古代并沒(méi)有膠水，那么古人制作家具是如何牢牢的固定榫卯的？古人所使用的膠并不是現(xiàn)在的化學(xué)膠水，他們使用的膠很神奇，不僅綠色環(huán)保，粘性牢固，而且還不會(huì)傷害到家具的木質(zhì)結(jié)構(gòu)，使得榫卯結(jié)構(gòu)可以隨意拆卸和組裝，不會(huì)影響家具的整體結(jié)構(gòu)。那么這種神奇的膠就是鰾膠。據(jù)說(shuō)使鰾的技術(shù)還是魯班爺發(fā)明的，這里面還有一個(gè)過(guò)去口口相傳師傅教育徒弟的故事。徒弟跟魯班爺學(xué)了一段時(shí)間，自己覺(jué)得手藝已成該走了。這天師傅沒(méi)在，給魯班爺留了一張條后，不辭而別。魯班爺回來(lái)一看，徒弟家里有急事走了，急忙追到河邊，船已經(jīng)開(kāi)了。

33、徒弟對(duì)魯班爺喊：“師傅我走了，我還沒(méi)跟你學(xué)使鰾呢！”這時(shí)教也來(lái)不及了，魯班爺忙說(shuō)：“你張嘴?！闭f(shuō)著魯班爺，啪，吐了一口唾液，徒弟一躲，掉在水里，被魚吃了，就這樣產(chǎn)生了魚鰾。鰾膠的制作很講究    首先要選擇海魚的鰾，因?yàn)楹郁~的鰾黏性不如海魚，而且個(gè)頭也?。唤又蒴~鰾，開(kāi)始泡的時(shí)候先把魚鰾浮頭上臟的東西去掉，用溫水泡一天半到兩天，摸著原材料有點(diǎn)黏度，里面沒(méi)有硬芯了，就泡透了；然后有一個(gè)砸鰾的過(guò)程，老話說(shuō)：“好漢子砸不了三兩鰾”，是說(shuō)你身體有多棒，一天也砸不了二三兩鰾，原來(lái)這不僅僅是力氣活，更講技巧：用鐵盔盛鰾，使鐵杵砸，隨砸隨兌溫水，砸到鐵杵一提鰾漿能拉出線來(lái)才行。

34、再上鍋兌水熬，這鍋是特制的要隔水加熱，否則直接熬，膠很容易糊，一般熬得量少，至少也得熬10來(lái)個(gè)小時(shí)。然后，用銅紗過(guò)濾，倒出來(lái)，在容器里還沒(méi)完全凝固呈凍狀時(shí)，用小刀拉成小條，掛起來(lái)晾干。制鰾膠一年四季都可以，但是注意夏天容易臭，不過(guò)臭魚鰾澆花是一絕。說(shuō)起來(lái)這魚鰾還能治病，治砍頭瘡。俗話說(shuō)：“上疸輕，下疸重，得了中疸要了命。”這上疸，就是腦后生瘡砍頭瘡，疼得要命，將魚鰾熬了，喝下去就可治。這鰾膠使的時(shí)候拿溫水泡，泡好后再重熬，也得隔水熬上三個(gè)小時(shí)以上。不同季節(jié)使鰾的稀稠不同，“冬使稀，夏使稠，春秋兩季使將就?！倍欤鞖鉀鋈菀锥ǎ蹋?，使稀一點(diǎn)；夏天熱，熱且散不出去呢，要使稠一點(diǎn)；春秋季節(jié)，使剛

35、好，用鰾刷一提，拉線。這熬鰾用水的量在于匠人的經(jīng)驗(yàn)。 現(xiàn)在工廠制作仿古家具很少使用傳統(tǒng)鰾膠，有很多工廠都是機(jī)器制作，純手工制作的紅木家具公司越來(lái)越少，目前東莞有一家名鼎檀紅木家具就是純手工雕刻，保留了傳統(tǒng)的紅木制作工藝，其產(chǎn)品全部采用榫卯結(jié)構(gòu)和打蠟、生漆等工藝， 制作工藝嚴(yán)謹(jǐn)，具有很高的收藏價(jià)值。  五、古舊家具修復(fù)的工藝流程傳世的古舊家具，歷經(jīng)歲月滄桑，除極少部分是完好無(wú)損之器以外，絕大多數(shù)均有這樣或那樣的缺陷，如松動(dòng)、散架、缺件、折斷、豁裂、變形、腐朽等。而古舊家具的修復(fù)是一個(gè)極其復(fù)雜的過(guò)程，家具從進(jìn)廠到完成修復(fù)，需要很多道工序和嚴(yán)格的質(zhì)量檢驗(yàn)。為了保