西方現(xiàn)代繪畫欣賞課件

1、吉他與吉他與樂譜樂譜，格里斯作，格里斯作，19261926年，年，布面油畫，布面油畫，65.165.1 8181厘米，厘米，紐約，丹紐約，丹尼爾尼爾塞塞登堡夫婦登堡夫婦藏。藏。格里斯(Juan Gris，1887-1927)的立體主義繪畫，以其清晰、簡煉、純正的風(fēng)貌而引人注目。他是“紙拼貼”繪畫最有創(chuàng)造性的實(shí)踐者之一。他善于利用純繪畫要素加以綜合而創(chuàng)造實(shí)體的物象。他還擅長繪畫理淪，把立體主義的創(chuàng)見系統(tǒng)化，使其能被理解，從而對于立體主義的傳播起到很大作用。 格里斯出生于西班牙馬德里，原名何塞維多利亞諾岡薩雷斯，1904起采用“胡安格里斯”的筆名。他起初曾進(jìn)人馬德里工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，曾受到“新藝術(shù)

2、”及“青年風(fēng)格”的影響。1906年，他由西班牙遷居巴黎，住在蒙馬特的所名為“洗衣船”藝術(shù)家公寓里，當(dāng)時(shí)畢加索也住在那兒。格里斯很快便接觸到正在發(fā)展中的立體派，并成為其中的重要成員。 在立體派的在立體派的“綜合立體主義綜合立體主義”時(shí)期，格里斯的創(chuàng)時(shí)期，格里斯的創(chuàng)作和言論顯得較為突出。他主張把作和言論顯得較為突出。他主張把“面對自然來構(gòu)圖面對自然來構(gòu)圖”與畫面非客觀的空間結(jié)構(gòu)相結(jié)合。他的作畫方式是，與畫面非客觀的空間結(jié)構(gòu)相結(jié)合。他的作畫方式是，先經(jīng)營畫面的結(jié)構(gòu)，再將題材與客觀物象依附在這一先經(jīng)營畫面的結(jié)構(gòu)，再將題材與客觀物象依附在這一結(jié)構(gòu)上。他將這種結(jié)構(gòu)上。他將這種“從演繹到綜合從演繹到綜合”的

3、方法，與塞尚的方法，與塞尚的作畫方法所作的比較，在現(xiàn)代派繪畫史上頗有名氣，的作畫方法所作的比較，在現(xiàn)代派繪畫史上頗有名氣，以致常常被專家們引用：以致常常被專家們引用： “塞尚把一個(gè)瓶子變成了一個(gè)圓柱體塞尚把一個(gè)瓶子變成了一個(gè)圓柱體我則制我則制造一個(gè)瓶子，一個(gè)出自圓柱體的特殊瓶子。塞尚為達(dá)造一個(gè)瓶子，一個(gè)出自圓柱體的特殊瓶子。塞尚為達(dá)成建筑而工作，我則從它那里走出來，這就是為什么成建筑而工作，我則從它那里走出來，這就是為什么我使用抽象因素構(gòu)圖，而當(dāng)這些抽象色塊變成物體的我使用抽象因素構(gòu)圖，而當(dāng)這些抽象色塊變成物體的形式時(shí)，我再作調(diào)整。形式時(shí)，我再作調(diào)整?！备窭锼垢窭锼?9261926年所作油畫年

4、所作油畫吉他與樂譜吉他與樂譜，充分顯示，充分顯示了他的這種了他的這種“立體主義空間與文藝復(fù)興的空間立體主義空間與文藝復(fù)興的空間( (即即寫實(shí)空間，筆者注寫實(shí)空間，筆者注) )完滿的結(jié)合完滿的結(jié)合”。在這個(gè)畫面上，。在這個(gè)畫面上，所有物象都被高度地簡化，吉他、樂譜、桌子、臺(tái)所有物象都被高度地簡化，吉他、樂譜、桌子、臺(tái)布及窗戶等，在畫中均顯示為幾何形的大色布及窗戶等，在畫中均顯示為幾何形的大色塊。塊。方面，它們作為基本的色塊，按照某種數(shù)方面，它們作為基本的色塊，按照某種數(shù)學(xué)關(guān)系在畫面上組成完整而嚴(yán)密的傘間結(jié)構(gòu)，另一學(xué)關(guān)系在畫面上組成完整而嚴(yán)密的傘間結(jié)構(gòu)，另一方面，則又顯現(xiàn)為一個(gè)由客觀物象所構(gòu)成的現(xiàn)

5、實(shí)空方面，則又顯現(xiàn)為一個(gè)由客觀物象所構(gòu)成的現(xiàn)實(shí)空間。在色彩上，畫家采用不同明度與純度的紅色、間。在色彩上，畫家采用不同明度與純度的紅色、赭色和棕色作為深色塊，將樂譜、吉它及窗戶襯托赭色和棕色作為深色塊，將樂譜、吉它及窗戶襯托得明亮而奪目。在這個(gè)和諧統(tǒng)一而富于節(jié)奏的色彩得明亮而奪目。在這個(gè)和諧統(tǒng)一而富于節(jié)奏的色彩構(gòu)成中，格里斯通過幾何化的圖形，創(chuàng)造了一個(gè)既構(gòu)成中，格里斯通過幾何化的圖形，創(chuàng)造了一個(gè)既具有三維空間幻覺，又充滿平面感的絕妙畫面。通具有三維空間幻覺，又充滿平面感的絕妙畫面。通過這幅畫，可以看出格里斯的晚年創(chuàng)作對于往昔的過這幅畫，可以看出格里斯的晚年創(chuàng)作對于往昔的龐貝壁畫、楓丹白露畫派以

6、及古典畫風(fēng)的崇尚與追龐貝壁畫、楓丹白露畫派以及古典畫風(fēng)的崇尚與追尋。尋。 圓盤圓盤，德勞內(nèi)，德勞內(nèi)作，作，191213191213年，年，油畫，油畫， 100 x68100 x685 5厘米厘米 立體派發(fā)展到立體派發(fā)展到19131913年，開始出現(xiàn)一些新的趨勢。其中，所謂年，開始出現(xiàn)一些新的趨勢。其中，所謂“俄耳甫斯主義俄耳甫斯主義”以其抽象化結(jié)構(gòu)以及對色彩效果的強(qiáng)調(diào)，而以其抽象化結(jié)構(gòu)以及對色彩效果的強(qiáng)調(diào)，而與立體派的其他趨向拉開距離。俄耳甫斯是占希傳說中的一位與立體派的其他趨向拉開距離。俄耳甫斯是占希傳說中的一位歌手，相傳阿波羅曾將第一把七弦琴贈(zèng)送給他。他的歌聲和琴歌手，相傳阿波羅曾將第一把

7、七弦琴贈(zèng)送給他。他的歌聲和琴韻美妙絕倫，可使鳥獸木石翩然起舞，能讓陰府鬼神傷感動(dòng)容。韻美妙絕倫，可使鳥獸木石翩然起舞，能讓陰府鬼神傷感動(dòng)容。由于他崇拜的是與酒神對立的阿波羅，因而在一次祭酒神的儀由于他崇拜的是與酒神對立的阿波羅，因而在一次祭酒神的儀式中被撕成碎片身亡。死后，他的頭和七弦琴仍然不停地彈唱式中被撕成碎片身亡。死后，他的頭和七弦琴仍然不停地彈唱著，飄向萊斯沃斯島的他的神龕。據(jù)說，他的七弦琴后來被作著，飄向萊斯沃斯島的他的神龕。據(jù)說，他的七弦琴后來被作為一個(gè)星座置于天上，稱作天琴座；為一個(gè)星座置于天上，稱作天琴座；19121912年，詩人阿波利奈爾年，詩人阿波利奈爾在一次展覽上，將德勞

8、內(nèi)等畫家的一批脫離具象而純粹以形色在一次展覽上，將德勞內(nèi)等畫家的一批脫離具象而純粹以形色組合的畫，稱作組合的畫，稱作“俄耳甫斯的立體主義俄耳甫斯的立體主義”。在他看來，這些畫。在他看來，這些畫家在畫布上的創(chuàng)作恰似俄耳斯通過純粹的音樂形式所做的那樣。家在畫布上的創(chuàng)作恰似俄耳斯通過純粹的音樂形式所做的那樣。他把俄耳甫斯主義繪畫視為他把俄耳甫斯主義繪畫視為“純藝術(shù)純藝術(shù)”： “ “這種藝術(shù)在描繪這種藝術(shù)在描繪新的結(jié)構(gòu)時(shí)，不是根據(jù)來自視覺領(lǐng)域的因素，而足根據(jù)完全由新的結(jié)構(gòu)時(shí)，不是根據(jù)來自視覺領(lǐng)域的因素，而足根據(jù)完全由藝術(shù)家本人所創(chuàng)造的因素，并且使這種因素具有充分的真實(shí)藝術(shù)家本人所創(chuàng)造的因素，并且使這種

9、因素具有充分的真實(shí)性。性。這是純藝術(shù)。這是純藝術(shù)?！?在俄耳甫斯主義畫家中，德勞內(nèi)在俄耳甫斯主義畫家中，德勞內(nèi)(Robert Delaunay(Robert Delaunay，1885-1885-1941)1941)是最具典型性和代表性的人物。英國藝術(shù)評論家里德，是最具典型性和代表性的人物。英國藝術(shù)評論家里德，在其在其現(xiàn)代繪畫簡史現(xiàn)代繪畫簡史一著中曾這樣評述他：一著中曾這樣評述他：“德勞內(nèi)的創(chuàng)德勞內(nèi)的創(chuàng)新和他在現(xiàn)代藝術(shù)上的重要意義是，他逐漸地廢除了新和他在現(xiàn)代藝術(shù)上的重要意義是，他逐漸地廢除了母母題題，同時(shí)依靠幾何地利用光譜本身的曲折性來達(dá)到他的效，同時(shí)依靠幾何地利用光譜本身的曲折性來達(dá)到他的

10、效果。他的繪畫變成了一種可以稱之為片斷虹彩的東西果。他的繪畫變成了一種可以稱之為片斷虹彩的東西”，他，他創(chuàng)造了創(chuàng)造了“一種完全的一種完全的非客觀的非客觀的構(gòu)圖，構(gòu)圖，一種不是來自一種不是來自大自然的母題的構(gòu)圖，而是各種色彩組成的一種幾何圖樣。大自然的母題的構(gòu)圖，而是各種色彩組成的一種幾何圖樣?！钡聞趦?nèi)出生于巴黎，自幼酷愛繪畫，曾在一所舞臺(tái)美術(shù)學(xué)校德勞內(nèi)出生于巴黎，自幼酷愛繪畫，曾在一所舞臺(tái)美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)。19041904年，他成為專業(yè)畫家，在繪畫上，他曾受到修拉年，他成為專業(yè)畫家，在繪畫上，他曾受到修拉的顏色分解、塞尚的空間概念以及畢加索、布拉克的形體分的顏色分解、塞尚的空間概念以及畢加索

11、、布拉克的形體分析等多種因素的影響。另外，他曾經(jīng)潛心研究謝弗內(nèi)爾的著析等多種因素的影響。另外，他曾經(jīng)潛心研究謝弗內(nèi)爾的著作作同存色的對比同存色的對比；這一曾經(jīng)對修拉的繪畫產(chǎn)生決定性影；這一曾經(jīng)對修拉的繪畫產(chǎn)生決定性影響的著作，也深深地影響到德勞內(nèi)的繪畫，使他最終將表現(xiàn)響的著作，也深深地影響到德勞內(nèi)的繪畫，使他最終將表現(xiàn)光與色的韻律美，作為其繪畫的主要目標(biāo)。他把光分解為彩光與色的韻律美，作為其繪畫的主要目標(biāo)。他把光分解為彩虹的七色，并以一種新方法將它們在畫上重新組合，最終把虹的七色，并以一種新方法將它們在畫上重新組合，最終把繪畫引上純抽象的道路。繪畫引上純抽象的道路。 德勞內(nèi)作于德勞內(nèi)作于191

12、2-131912-13年的年的“圓盤圓盤”系列畫，被公認(rèn)為是法國系列畫，被公認(rèn)為是法國畫家所作的最早的純抽象繪畫。德勞內(nèi)自己在晚年曾將它們畫家所作的最早的純抽象繪畫。德勞內(nèi)自己在晚年曾將它們稱作稱作“抽象繪畫的決定性和公開性的宣言抽象繪畫的決定性和公開性的宣言”。在這組系列畫。在這組系列畫中，形態(tài)各異、相互交疊的圓盤，是畫面唯有的母題。德勞中，形態(tài)各異、相互交疊的圓盤，是畫面唯有的母題。德勞內(nèi)將它們視作某種宇宙精神的象征，內(nèi)將它們視作某種宇宙精神的象征，“他把宇宙萬物的對照他把宇宙萬物的對照看作一個(gè)不斷旋轉(zhuǎn)的螺旋槳。他的作品中的那些離心的曲線看作一個(gè)不斷旋轉(zhuǎn)的螺旋槳。他的作品中的那些離心的曲線

13、從一個(gè)燃燒的太陽似的中心輻射出來，它們使自己的圓圈構(gòu)從一個(gè)燃燒的太陽似的中心輻射出來，它們使自己的圓圈構(gòu)成了對比，并引起了五光十色的色彩顫動(dòng)。成了對比，并引起了五光十色的色彩顫動(dòng)。”( (阿爾森阿爾森波布波布尼著尼著抽象繪畫抽象繪畫，江蘇美術(shù)出版社，江蘇美術(shù)出版社，19931993年，第年，第9999頁頁) )。在。在這些畫中色彩的因素得到充分的強(qiáng)調(diào)，不同的顏色在強(qiáng)烈的這些畫中色彩的因素得到充分的強(qiáng)調(diào)，不同的顏色在強(qiáng)烈的對比中產(chǎn)生節(jié)奏。德勞內(nèi)對色彩的理論異常著迷，他想要以對比中產(chǎn)生節(jié)奏。德勞內(nèi)對色彩的理論異常著迷，他想要以色彩的理論來代替立體主義的藝術(shù)觀。他說：色彩的理論來代替立體主義的藝術(shù)觀

14、。他說：“我渴求一種我渴求一種色彩的建筑，期望著創(chuàng)作一首充滿活力的詩歌，它完全存在色彩的建筑，期望著創(chuàng)作一首充滿活力的詩歌，它完全存在于視覺媒介的王國，沒有任何文學(xué)的聯(lián)想和敘述性的趣聞軼于視覺媒介的王國，沒有任何文學(xué)的聯(lián)想和敘述性的趣聞軼事事”。( (波布尼著波布尼著抽象繪畫抽象繪畫，第，第5656頁頁) )。對他來說，繪畫。對他來說，繪畫的魅力就在于互相對比的色域的富于節(jié)奏的影響。他晚年時(shí)的魅力就在于互相對比的色域的富于節(jié)奏的影響。他晚年時(shí)曾這樣寫道：曾這樣寫道：“色彩本身就是形式與主題色彩本身就是形式與主題”。 塞納河畔的塞納河畔的采石場采石場，弗，弗拉芒克作，拉芒克作，19061906年

15、，布面年，布面油畫，油畫，65x5465x54厘米，巴黎，厘米，巴黎，私人收藏私人收藏 在野獸派畫家中最為狂放不羈的是弗拉芒克在野獸派畫家中最為狂放不羈的是弗拉芒克(Maufice de Vlaminck(Maufice de Vlaminck，18761958)18761958)。他出生于巴黎，童年是在巴黎郊外貧困的環(huán)境中度。他出生于巴黎，童年是在巴黎郊外貧困的環(huán)境中度過。他的父母都是音樂師，頗有吉普賽藝人的個(gè)性。他們根本不把過。他的父母都是音樂師，頗有吉普賽藝人的個(gè)性。他們根本不把教育兒子當(dāng)一回事，而是聽任自行其事。這使弗拉芒克自小養(yǎng)成了教育兒子當(dāng)一回事，而是聽任自行其事。這使弗拉芒克自小

16、養(yǎng)成了率直樂觀的平民趣味。他喜歡遠(yuǎn)足或騎自行車，到鄉(xiāng)村玩耍，參加率直樂觀的平民趣味。他喜歡遠(yuǎn)足或騎自行車，到鄉(xiāng)村玩耍，參加體育聚會(huì)體育聚會(huì)世間的一切都使他高興。他的父親有北方血統(tǒng)，祖輩世間的一切都使他高興。他的父親有北方血統(tǒng)，祖輩大多是荷蘭水手，或是佛蘭德斯的農(nóng)民。他繼承了祖輩的強(qiáng)健體魄，大多是荷蘭水手，或是佛蘭德斯的農(nóng)民。他繼承了祖輩的強(qiáng)健體魄，以及熱愛自然、和藹親切的稟性。他興趣廣泛，不僅喜歡音樂和繪以及熱愛自然、和藹親切的稟性。他興趣廣泛，不僅喜歡音樂和繪畫，還能寫小說，還會(huì)干農(nóng)活。十六歲時(shí)，他到夏特自謀生計(jì)，靠畫，還能寫小說，還會(huì)干農(nóng)活。十六歲時(shí)，他到夏特自謀生計(jì)，靠當(dāng)自行車賽手和季節(jié)

17、性地給人拉小提琴糊口。當(dāng)自行車賽手和季節(jié)性地給人拉小提琴糊口。1898190018981900年他在法年他在法國軍隊(duì)服役。在役滿前夕回巴黎休假的途中，他在夏特遇見當(dāng)?shù)氐膰婈?duì)服役。在役滿前夕回巴黎休假的途中，他在夏特遇見當(dāng)?shù)氐漠嫾业绿m。二人志趣相投，決定在一起工作，于是便在夏特島上合畫家德蘭。二人志趣相投，決定在一起工作，于是便在夏特島上合租了一個(gè)廢舊的小酒館作為畫室。就是在這里，他們創(chuàng)建了作為野租了一個(gè)廢舊的小酒館作為畫室。就是在這里，他們創(chuàng)建了作為野獸派源泉之一的夏特畫派。德蘭曾在回憶二人的這段交往時(shí)寫道：獸派源泉之一的夏特畫派。德蘭曾在回憶二人的這段交往時(shí)寫道：“終日沉浸在色彩之中，談的

18、都是關(guān)于顏色的話和使顏色具有生命終日沉浸在色彩之中，談的都是關(guān)于顏色的話和使顏色具有生命的太陽。的太陽?！边@個(gè)時(shí)候，凡高的繪畫對于弗拉芒克產(chǎn)生重要的影響。這個(gè)時(shí)候，凡高的繪畫對于弗拉芒克產(chǎn)生重要的影響。19011901年春，他在喬納畫廊觀看凡高作品回顧展時(shí)，竟然激動(dòng)得大聲年春，他在喬納畫廊觀看凡高作品回顧展時(shí)，竟然激動(dòng)得大聲叫嚷：叫嚷：“我愛凡高勝于愛我的父親我愛凡高勝于愛我的父親!”!” 在繪畫上他追求自由。他對傳統(tǒng)不屑一顧，以從未去過在繪畫上他追求自由。他對傳統(tǒng)不屑一顧，以從未去過盧浮宮而自我夸耀。他說：盧浮宮而自我夸耀。他說：“參觀博物館會(huì)使個(gè)性變劣，參觀博物館會(huì)使個(gè)性變劣，就象與神父的

19、親切交談會(huì)使你喪失自己的真誠一樣。就象與神父的親切交談會(huì)使你喪失自己的真誠一樣。”任任何束縛、規(guī)則、教條都會(huì)使他惱怒。他厭惡限制自由的一何束縛、規(guī)則、教條都會(huì)使他惱怒。他厭惡限制自由的一切。他說，他力求切。他說，他力求“用自己的心作畫，而不為風(fēng)格傷腦筋。用自己的心作畫，而不為風(fēng)格傷腦筋。因?yàn)楸灸苷撬囆g(shù)的基礎(chǔ)。因?yàn)楸灸苷撬囆g(shù)的基礎(chǔ)?！?” 象凡高一樣，他偏愛濃烈的色彩。他說：象凡高一樣，他偏愛濃烈的色彩。他說：“我把全我把全部色調(diào)的亮度提高，把我所感覺到的每一件東西都轉(zhuǎn)變成部色調(diào)的亮度提高，把我所感覺到的每一件東西都轉(zhuǎn)變成一首純色的管弦樂曲。一首純色的管弦樂曲?！彼偸前涯菑念伭瞎苤兄苯訑D出他總是把那從顏料管中直接擠出的明亮顏色，堆到畫布上去。他偏愛飽滿的橙色，往往以的明亮顏色，堆到畫布上去。他偏愛飽滿的橙色，往往以鮮明的紅色與之呼應(yīng)，并以強(qiáng)烈對比的色彩鮮明的紅色與之呼應(yīng)，并以強(qiáng)烈對比的色彩( (藍(lán)、綠藍(lán)、綠) )來強(qiáng)來強(qiáng)化其視覺沖擊力。他偏愛厚涂的筆法，喜歡以旋動(dòng)的筆觸化其視覺沖擊力。他偏愛厚涂的筆法，喜歡以旋動(dòng)的筆觸和粗重的黑線，勾畫物象的結(jié)構(gòu)。和粗重的黑線，勾畫物象的結(jié)構(gòu)。 塞納河畔的采石場塞納河畔的采石場是弗拉芒克野獸派風(fēng)格的一件是弗拉芒克野獸派風(fēng)格的一件典型作品。畫中，強(qiáng)烈的大紅色與綠和藍(lán)色的對比，產(chǎn)生典型作品。畫中，強(qiáng)烈的大