水彩表現(xiàn)技法ppt

1、是以水為媒介，調(diào)和專門的水彩顏料, 進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的繪畫。水彩表現(xiàn)是建筑畫法 中的傳統(tǒng)技法，是很多世界著名設(shè)計(jì)大師所 熱衷的表現(xiàn)方法，因?yàn)樗兄鴦e的畫種所無 法比擬的奇妙效果，具有明快、濕潤、水色 交融的獨(dú)特藝術(shù)魅力。掌握水彩表現(xiàn)技法的 關(guān)鍵，在于把握好它的用水、這是水彩畫技 法的靈魂。表現(xiàn)特性 水彩顏色的滲透力強(qiáng)、覆蓋力弱，所以 疊加次數(shù)不宜過多，一般兩遍、最多三遍。 同時(shí)混入的顏色種類也不能太多，以防止 畫面色彩污濁。它既可利用針管筆稿做底 稿，也可以充分利用自身的色彩特性獨(dú)立 的表現(xiàn)物體。水彩著色的方法也是由淺至深、由淡至濃 逐漸加重，分皀次一遍一爲(wèi)疊加完成的。由 于具體著色時(shí)，畫面淺色區(qū)

2、域畫法一般為高 光處留白，已用水的多少控制顏色的濃度。 當(dāng)然，這只是水彩表現(xiàn)的一般規(guī)律，具體情 況還是要根據(jù)實(shí)際作圖要求來決定的。水彩表現(xiàn)技法需要用吸水性較好及一些具 有表面肌理的紙張，這樣才不容易使畫紙變 形，影響畫面效束。技法廣運(yùn)A干畫法A干畫法是一種多層畫法。用層涂的方法在干的底色 上著色，不求滲化效果，擊以比竅從容地一遍遍著 色，較易掌握，適于初學(xué)者進(jìn)行練習(xí)。表現(xiàn)肯定、 明晰的形體結(jié)構(gòu)和豐富的色彩層次，是干畫法的特 喪。A人們對(duì)干畫法有一個(gè)誤區(qū)，以為就是少用水的意思, 其實(shí)正確的方法是：色塊相加，須在前一色塊干透 后在力口卞一遍色oA干畫法可分層涂、罩色、接色、枯筆等具體方法。1 層涂

3、：即干的重疊，在著色干后再涂色，一層層重疊顏色表現(xiàn) 對(duì)象。在畫面中涂色層數(shù)不一，有的地方一遍即可，有 的地方需兩遍三遍或更多一點(diǎn)，但不宜遍數(shù)過多，以免 色彩灰臟失去透明感。層涂象有色下班重疊，事先預(yù)計(jì) 透出底色的混合效果，這一點(diǎn)是不能忽略的。2. 罩色：實(shí)際上也是一種干的重疊方法，罩色面積大一些，譬如 畫面中幾塊顏色不夠統(tǒng)一，得用罩色的方法，蒙罩上一 遍顏色使之統(tǒng)一。某一塊色過暖，罩一層冷色改變其冷 暖性質(zhì)。所罩之色應(yīng)以較鮮明色薄涂，一遍鋪過，一般 不要回筆，否則帶起底色會(huì)把色彩搞臟。在著色的過程 中和最后調(diào)整畫面時(shí)，經(jīng)常采用此法。3接色：干的接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂色，色塊之間不 滲化

4、，每塊顏色本身也可以濕畫，增加變化。這種方法 的特點(diǎn)是表現(xiàn)的物體輪廓清晰、色彩明快。4 枯筆：筆頭水少色多，運(yùn)筆容易出現(xiàn)飛白；用水比較飽滿在粗 紋紙上快畫，也會(huì)產(chǎn)生飛白。表現(xiàn)閃光或柔中見剛等效 果常常采用枯筆的方法。干畫法不能只在“干”字方面作文章，畫面仍須讓人感 到水分飽滿、水漬濕痕，避免干澀枯燥的毛病。濕畫法A是水彩畫最典型的技法。能夠充分發(fā)揮水彩的性能， 表現(xiàn)效果柔和潤澤，色彩迷離，很有感染力。A濕畫法的基本要領(lǐng)是，著色在濕的狀態(tài)下進(jìn)行。A濕畫法可分為兩種： 一種是將紙全部打濕，在濕紙上畫，用色需飽滿 到位，最好一氣呵成，遍數(shù)不宜過多。這種技法的掌 握有些難度，需要一定的經(jīng)驗(yàn)； 另一種方

5、法是，將需畫的部分用筆水分淋漓的快 速鋪色，在未干時(shí)，溶入其它的色彩與筆觸。濕畫法可分濕的重疊和濕的接色兩種。涅濕的重疊：將畫紙浸濕或部分刷濕，末干時(shí)著色和著色末干時(shí)重 疊顏色。水分，時(shí)間掌握得當(dāng)，效果自然而圓潤。表 現(xiàn)雨霧氣氛、濕潤水汪的情趣是其特長，為某些畫種 所不及。濕的接色：鄰近末干時(shí)接色，水色流滲，交界模糊，表現(xiàn)過渡柔 和色彩的漸變多用此法。接色時(shí)水分便函用要均勻， 否則，水多向少處沖流，易產(chǎn)生不必要的水漬。水彩表現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)A淺色區(qū)域的色彩加水量較多，濃度較淡，用自身明度 高的顏色畫淺色，這樣既可使淺色區(qū)域統(tǒng)一在明亮的 色調(diào)中，又可以有豐富的色彩變化和清澈透明感。A深色區(qū)畫法一般用三

6、種以下的顏色疊加畫暗部，選用 自身色相較重的色彩畫暗部，加大顏色的濃度，適當(dāng) 降低水在顏色中的含量。A中間色調(diào)盡可能用一些色彩飽和度較高的顏色，也就 是固有色。畫水彩大都有干畫、濕畫結(jié)合進(jìn)行，濕畫為主的畫 面局部采用干畫，干畫為主的畫面也有濕畫的部分，二口影響畫面效果的因素1 水分的掌握水分的運(yùn)用和掌握是水彩技法的要點(diǎn)之一。水分在畫 面上有滲化、流動(dòng)、蒸發(fā)的特性，畫水彩要熟悉“水 性”。充分發(fā)揮水的作用，是畫好水彩畫的重要因素。 掌握水分應(yīng)注意時(shí)間、空氣的干濕度和畫紙的吸水程2. 時(shí)間問題：進(jìn)行濕畫時(shí)間要掌握得恰如其分，疊色太早太濕易失 去應(yīng)有的形體，太晚底色將干，水色不易滲化，銜接 生硬。一

7、般在重疊顏色時(shí)，筆頭含水宜少，含色要多, 便于把握形體，以可使之滲化。如果重疊之色較淡時(shí), 要等底色稍干再畫。3. 空氣的干濕度：畫幾張水彩就能體會(huì)到，在室內(nèi)水分干得較慢，在室外 潮濕的雨霧天氣作畫，水分蒸發(fā)更慢。在這種情況下， 作畫用水宜少；在干燥的氣候情況下水分蒸發(fā)快，必須 多用水，同時(shí)加快調(diào)色的作畫的速度。4 畫紙的吸水程度：要根據(jù)紙的吸水快慢相應(yīng)掌握用水的多少，吸水慢時(shí) 用水可少，紙質(zhì)松軟吸水較快，用水需增加。另外， 大面積渲染暈色用水宜參，如色塊較大的天空、地面 和靜物、人物的背景，用水飽滿為宜；描寫局部和細(xì) 節(jié)用水適當(dāng)減少。17“留空”的方法與油畫、水粉畫的技法相比，水彩技法最突出

8、的特點(diǎn)就是“留空”的方法。一些淺亮色、白色部分，需在畫深一些的色彩 時(shí)“留空”出來。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫技法，淺 色不能覆蓋深色，不象水粉和油畫那樣可以覆蓋，依靠淡色和白 粉提亮。在欣賞水彩作品時(shí)留意一下，會(huì)發(fā)現(xiàn)幾乎每一幅都運(yùn)用 7 “留空”的技法。恰當(dāng)而準(zhǔn)確地空白或宛淺亮色，會(huì)加強(qiáng)畫面的生動(dòng)性與表現(xiàn) 力；相反，不適當(dāng)?shù)貋y留空，易造成畫面瑣碎花亂現(xiàn)象。著色之 前把要留空之處用鉛筆輕輕標(biāo)出，關(guān)鍵的細(xì)節(jié)，即或是很小的點(diǎn) 和面，都要在涂色時(shí)巧妙留出。另外，凡對(duì)比色鄰接，要空出對(duì) 方，分別著色，以保持各自的鮮明度。有的初學(xué)者把不必要的空的形狀空了出來，然后順沿輪廓涂 描顏色，還有的把該空的

9、地方順沿輪廓空得很死、太刻板，失去 生動(dòng)感?？盏募葴?zhǔn)確又生動(dòng)，是技巧熟練的體現(xiàn)。在實(shí)踐中反復(fù) 練習(xí)，就會(huì)熟能生巧。13水彩渲染圖_水彩渲染圖是建筑繪畫中一種特有的色彩表現(xiàn)方法, 它是從水彩畫的繪制中發(fā)展起來的建筑色彩表現(xiàn)技 法之OA而水彩畫主要是以水為媒介，調(diào)配專門的水彩顏料 并畫在特定紙張上的一種繪畫方式，它作為西洋畫 法傳入中國已有200余年的歷史。A由于水彩畫的繪畫工具簡便、表現(xiàn)力強(qiáng)，并能在很 短的時(shí)間內(nèi)描繪出生動(dòng)流暢的畫面效果，給人以美 好的藝術(shù)享受，故受到很多人的喜愛。加上水彩畫在表現(xiàn)技法上同中國的水墨賦彩山水、 花鳥畫有相同之處，所以水彩畫引入中國后，其表 現(xiàn)技法很快被國人掌握，并

10、在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步的發(fā) 展，使其形成了有我們自身特色的水彩畫表現(xiàn)技法。21水彩渲染圖的出現(xiàn)要晚于水彩畫，可他 卻與水彩畫一樣取得 了長足的發(fā)展，這也 是由于水彩特有的表 現(xiàn)力所致。早在1671 年，法國巴黎皇家建 筑學(xué)院為了培養(yǎng)與訓(xùn) 練建筑師的設(shè)計(jì)表達(dá) 能力，就開始要求學(xué) 生用水墨與單色水彩 渲染的方法來描繪古 希臘、古羅女的古典 柱我&Hr-16此后其他許多西方國家的建筑學(xué)院也紛紛效仿， 并納入各自的建筑基礎(chǔ)教育之中。我國從1927年 開始設(shè)立建筑系科，也將水墨渲染作為建筑初步 課程中最主要的學(xué)習(xí)內(nèi)容之一，且一直延續(xù)到50 年代，后來改為用水彩渲染作為學(xué)生基本功訓(xùn)練 的內(nèi)容。由于建筑師在畫水彩

11、渲染圖過程中的實(shí)際需要， 水彩渲染圖的繪制往往強(qiáng)調(diào)其實(shí)用性與工藝性， 其刻畫也講究精細(xì)制作，所以從一開始人們就把 水彩建筑畫稱為水彩渲染圖，以示同水彩畫的區(qū) 另嘰目，并且耗工費(fèi)時(shí)，因此與實(shí)際需要有很大的矛盾。A隨著時(shí)代的發(fā)展，不少建筑系由于課程門類的増加與 學(xué)時(shí)安排的緊張，已不像過去那樣安排許多時(shí)間及大 量的作業(yè)供學(xué)生進(jìn)行水墨與水彩渲染練習(xí)了，基本上 都是在一年級(jí)的建筑初步課程中選擇幾個(gè)主要的訓(xùn)練 肉容對(duì)學(xué)生進(jìn)行水彩渲染的庭並訓(xùn)統(tǒng)。A同時(shí)還吸收了水粉表現(xiàn)的許多方法，對(duì)傳統(tǒng)的水彩渲 染為主體的基礎(chǔ)訓(xùn)練模式進(jìn)行了較大程度的改造，從 而使已瀕臨淘汰的水彩渲染技法重新有了新的發(fā)展與 起色，繼續(xù)成為初學(xué)

12、者建筑繪畫學(xué)習(xí)中最基本的表現(xiàn) 技法與訓(xùn)練丙容。1903-、水彩渲染圖的表現(xiàn)特點(diǎn)與工具材料表現(xiàn)特點(diǎn)水彩渲染圖是一種傳統(tǒng)的表現(xiàn)技法練習(xí), 也是一種難度較大的基本練習(xí)形式，依 靠的是“渲”與“染”的手法來表現(xiàn)建 筑的空間環(huán)境，其表現(xiàn)特點(diǎn)主要包括以 下幾個(gè)方面的內(nèi)容。首先，水彩渲染圖的形式單純概括、色 彩輕快透明，水分充沛豐潤，給人一種清 新、舒暢及淡雅的感覺。它很像音樂中的 輕音樂與小夜曲、文學(xué)中的詩歌及散文一 樣，寥寥幾筆便能使其畫面意境顯現(xiàn)出來， 從而給人以一種純美的藝術(shù)享受與視覺印 象。其次，水彩渲染圖在作畫過程中是用水 溶化透明燃料、并靠溶化在水分中色彩的 布置、滲化、重疊來形成物象。加上它

13、是 用毛筆將溶化于水中的透明顏色畫在紙上 的，所以它比其他色彩表現(xiàn)形式更加自如、 生動(dòng)、流暢，這無疑也是水彩渲染圖所追 尋的格調(diào)與境界。再者，“透明”是水彩渲染區(qū)別于水份表 現(xiàn)的主要特征，由于水彩顏色沒有覆蓋力， 畫面中的亮度必須靠預(yù)先流出紙的白色。另 外在具體的繪制過程中，由于顏色、水分、 時(shí)間相互之間影響較大，并且要求在下筆之 前必須做出準(zhǔn)確地判斷，能夠落筆為定，不 宜反復(fù)修改。為此，水彩渲染圖在技法運(yùn)用 上比其他畫種更為講究，故作畫人若沒有相 當(dāng)?shù)膶?shí)踐經(jīng)驗(yàn)是難于掌握的。工具材料A用于水彩渲染圖繪制的工具與材料同鋼 筆徒手畫的繪制相比，相對(duì)要復(fù)雜得多, 歸納起來主要有以下幾種。1、水彩顏料

14、用于水彩渲染的顏料就是普通的 水彩畫顏料。從水彩顏料的類別看，有匕 魚、12卷、18魚友24爸裝的囲種,對(duì) 于水彩渲染圖的繪制來說，有一盒12色 或18色的水彩顏料基本上就可以了。28:一 水彩渲染的畫筆主要選用水彩畫筆，也可 選用國畫與書法的毛筆。一般要求畫筆的含水 量大且彈性好，固畫國畫的大白云筆就非常理 想。做水彩渲染時(shí)需配備大、中、小三種型號(hào) 的畫筆，其中大白云或中白云應(yīng)有兩支，一支 用于渲水、一支用于渲色。此外再準(zhǔn)備一支狼 嚎小筆，如點(diǎn)梅、葉筋以便用來畫細(xì)部，另還 需一支底紋筆與一把板刷，以用于大面積的渲 染，使渲染的時(shí)候能舷董加方便。3水彩用紙r水彩渲染的用紙比較講究，紙質(zhì)的優(yōu)劣直

15、接關(guān)系 薊渲染時(shí)求當(dāng)色葩衰現(xiàn)及其抱握斷難易程度，S 至關(guān)系到一幅渲染圖整體的成敗，所以做水彩渲 染時(shí)對(duì)用紙的選擇是十分慎重與嚴(yán)格的。其判斷 的標(biāo)準(zhǔn)首先用紙?jiān)桨?，越能襯托出色彩的本來面 目。而畫面中的亮部還有待留出的白紙來表示， 這樣用紙不白就會(huì)降低高光的度數(shù)，影響畫面效 果的展現(xiàn)OA其次水彩石紙表面要能夠存水。這樣就要求紙的 表面有一定的紋路，既有一定的吸水性，又不過 于滲水。另外還要求水彩用紙遇水后不能起翹， 這樣就要求紙稍厚一些。通常過于光滑的紙面吸 水性差，不適于進(jìn)行水彩渲染。4、渲染用水水彩渲染是通過水和顏料調(diào)和來進(jìn)行建筑表現(xiàn) 的一種技法語言，它靠水分的多少來控制畫面。在進(jìn)行渲染及表現(xiàn)

16、色彩層次時(shí)，調(diào)配顏色用水 溶解，水色滲化交融，從而使畫面產(chǎn)生色彩淋 漓、流暢濕潤的藝術(shù)效果。所以，水也就成了 水彩渲染的主要材料。另外還要用水來做清筆之用，在渲染過程中應(yīng) 及時(shí)更換清筆用水，以免因水分中混雜的成分 而影響ill面的表現(xiàn)效果。5、調(diào)色盒調(diào)色盒中顏料的排放最好按色輪的順序排列， 鄰色之間不致互相污染。以下為調(diào)色盒中的顏 色排列方法，是從明度與色相接近、減少污染 的角度來排的，這對(duì)于初學(xué)者來講是非常具有 參考價(jià)值的。它們具體排列如下。第一排格：普藍(lán)-翠綠淡綠湖藍(lán)-鉆藍(lán) 青蓮f熟褐f赭石或土紅f 土黃f淡黃f白。第二排格：黑f深綠-中綠-草綠群青玫 瑰紅f深紅f大紅或朱紅f橘紅或橘黃f

17、中黃 f檸檬黃。361、水彩渲染圖的作畫要領(lǐng)與基本技法、輔助工作1、裱紙由于進(jìn)行水彩渲染的紙?jiān)诮佑|到顏色 和水分后會(huì)產(chǎn)生膨脹現(xiàn)象，而變得凹凸不 平，因而在進(jìn)行水彩渲染之前，必須把紙 裱在畫板上才能進(jìn)行繪制。具體的裱紙方 法與步驟如下所述。(1)四周折邊。沿紙面四周折起寬2cm的邊，折向 是圖紙正面向上，注意勿使折線過重而造成紙面 破裂；A圖面蘸水。用干凈排筆或大號(hào)毛筆蘸清水將圖 紙正面均勻涂抹，注意不要使紙面起毛受損；A涂抹漿糊。用濕毛巾平敷圖面保持濕潤，同時(shí) 在折邊反面四周均勻的抹上一層漿糊；A固定圖紙。按圖示序列雙手同時(shí)固定與拉撐圖 紙，貼在圖板上。注意用力不可過猛，不應(yīng)注意 圖紙與圖板的

18、相對(duì)位置。41 為了防止紙的中心很快變干而收縮，最好用濕 毛巾蓋在紙上，待紙邊與圖板粘結(jié)牢固后再把毛 巾拿去。一般經(jīng)過23小時(shí)，被裱在畫板上的紙 便會(huì)逐漸晾干并變得非常平整，到此裱紙工作也 就全部完成。紙裱好后，由于內(nèi)部經(jīng)受了一定的 張力，所以當(dāng)再遇到水與色時(shí)，就不至產(chǎn)生很大 的膨脹與凹凸。畫起來也就比較方便了。2、調(diào)色A通常用于水彩渲染的顏料透明度高，在渲染過程 中一次調(diào)色要充足，不要在渲染過程中出現(xiàn)用色 不夠的情況。若出現(xiàn)這樣的情況，前面已渲染而 未完成的色塊很可能報(bào)廢，故此，初學(xué)者在作輔 助工作時(shí)定要了解這一點(diǎn)。A另外在調(diào)配渲染時(shí)，一般用過且已干結(jié)的顏色因 有顆粒而不能再用。此外水彩顏料

19、的下列特性也應(yīng)引起初學(xué)者的注意。A沉淀。通常在水彩顏料中，赭石、群青、土紅、 土黃等在渲染中容易沉淀，固作大面積樂彩渲染 時(shí)要掌握好它們與水的比例，以及渲染的速度、 運(yùn)筆的輕重、顏色的均勻等，并不時(shí)輕輕攪動(dòng)配 好的顏色，以免造成著色后的沉淀不均勻與顆粒 大小的不一致。A另外，所有的水彩顏料溶水調(diào)好后，最好能用細(xì) 紗布過濾，然后靜放一段時(shí)間，待顏料沉淀后， 再將表面的色水濾掉。這樣反復(fù)幾次即可除去渲 染顏料中的種種雜質(zhì)，然后重新與清水條配好濃 淡后就可以用于畫面的渲染工作了。A透明。一般在水彩顏料中，檸檬黃、普藍(lán)、西 洋紅等顏料透明度高，而易沉淀的顏料透明度低, 因此在逐層疊加渲染時(shí)，宜先著透明

20、色，后著不 透明色；先著無沉淀色；后著有沉淀色；先著淺 色，后著深色；先著暖色，后著冷色，以避免畫 面晦暗呆滯，或后加的色彩沖掉原來的底色等現(xiàn) 象的發(fā)生。A調(diào)配。在水彩顏料的調(diào)配中，不同的顏料其調(diào) 配的方式略有不同，最后達(dá)到的效果也各不相同。 諸如紅、藍(lán)兩色先后疊加上色與兩者混合后上色 的效果就完全不同了。通常來說調(diào)和色疊加上色, 顏色效果比較鮮明；對(duì)比色疊加上色，顏色效果 就顯得晦暗二3、擦洗與修補(bǔ)在繪制水彩渲染圖的過程中經(jīng)常會(huì)遇到渲染失 誤的現(xiàn)象發(fā)生，而由于水彩顏料具有能杯清水 擦洗的特性，因而有利于初學(xué)者在渲染失誤出 現(xiàn)后，能及時(shí)用清水對(duì)失誤部分進(jìn)行擦洗，且 待干后重新進(jìn)行渲染補(bǔ)救。此外

21、還可利用擦洗 達(dá)到特殊的水彩渲染效果，諸如可洗出云彩、 倒影等，一般用毛筆蘸清水擦洗即可，但要避 免擦傷紙面。4、圖面維護(hù)與下板作畫要領(lǐng)1、水的運(yùn)用水彩渲染的特性主要是依靠水的運(yùn)用來進(jìn)行畫面表現(xiàn)。初 學(xué)者用水時(shí)往往會(huì)出現(xiàn)兩種現(xiàn)象：一種是不敢用水，作畫 時(shí)顏色中的水分極少，使畫面干枯死板，從而失去水彩渲 染中水色溶合的感覺；另一種是用水度過，常常造成畫面 中水流滿面、一片模糊與物象不清等狀況，最后出現(xiàn)難于 控制的局面。 在了解水彩渲染的這種特性后，初學(xué)者應(yīng)通過練習(xí)逐步的 摸索出水色混合后在畫面中產(chǎn)生的各種效果，要善于控制 水量與干濕的時(shí)間，并逐步學(xué)會(huì)在不髙的季節(jié)、氣候、地 理位置、空間環(huán)境等對(duì)水

22、彩渲染產(chǎn)生影響的預(yù)防措施與補(bǔ) 救方法。另外對(duì)畫面中表現(xiàn)的對(duì)象，要具體分析哪些應(yīng)用 水多、哪些應(yīng)用水少，從而掌握不同的表現(xiàn)方法予與處理 鳥會(huì)址。452、色的運(yùn)用來說, 苴一,艇察、 其二,在水彩這染圖的繪制中，顏色是畫面的核心， 它的艷麗與動(dòng)人心魄的藝術(shù)感染力，全借助于 水賦予它以生命與靈魂，從而產(chǎn)生豐富的層次、 透明的韻味及誘人的色感來。然而對(duì)于初學(xué)者 怎樣才能把色彩運(yùn)用好呢？ 就是要運(yùn)用相關(guān)的色彩基礎(chǔ)理論，學(xué)會(huì) 分析、掌德點(diǎn)彩場(chǎng)變花軌津； 需要熟悉水彩顏料的特殊性質(zhì)，逐步掌 握并運(yùn)用水彩顏料的優(yōu)點(diǎn)；其三，剛開始時(shí)不宜用色過多，先用少數(shù)幾個(gè) 色，待逐一熟知它們的色性與調(diào)配分量及變化 規(guī)律后，再

23、大膽的實(shí)踐。直至掌握顏料與水分 的調(diào)配比例后，即可步入運(yùn)用自如的境地。3、紙的運(yùn)用4、時(shí)間控制這里所說的時(shí)間控制，不是制作一幅水彩渲染 圖需要的時(shí)間長短的控制，而是指在作畫過程 中這一筆與那一筆之間相隔時(shí)間的長短。對(duì)于 初學(xué)者要注意這樣幾點(diǎn)。(1)在繪制水彩渲染圖時(shí)，兩色銜接或兩色重復(fù)渲 染時(shí)，要掌握一個(gè)恰到好處的時(shí)間，即改暫停 運(yùn)筆的部位就要暫停運(yùn)筆；該繼續(xù)運(yùn)筆的部位 就要繼續(xù)運(yùn)筆。在水彩渲染的過程中，為了追求表現(xiàn)某種特殊的 畫面效果，運(yùn)筆該快則要快，該慢則要慢。盡量 做到在搶時(shí)間時(shí)要果斷，等時(shí)間是要耐心，這就 是水彩渲染中時(shí)間控制的技巧，也是繪制水彩建 筑渲染圖的核心問題。另外，畫幅較小的

24、水彩渲 染圖要比畫幅大的繪制在時(shí)間控制上要容易掌握 得多，固初學(xué)者在學(xué)習(xí)水彩渲染圖的繪制練習(xí)時(shí), 既可從畫幅較小的水彩渲染圖的練習(xí)入手，且逐 步進(jìn)行時(shí)間控制經(jīng)驗(yàn)的積累?；炯挤?、運(yùn)筆方法對(duì)水彩渲染圖運(yùn)筆方法的學(xué)習(xí)，主要有以下三 種方法。(1) 水平運(yùn)筆法。就是指用大號(hào)筆作水平移動(dòng)，以 適應(yīng)大片渲染畫面的繪制，諸如天空、地面與 大塊墻面等，就可米用這種運(yùn)筆方法。垂直運(yùn)筆法。就是指用大號(hào)毛筆做上下移動(dòng)， 但運(yùn)筆一次的距離不能過長，以避免上色不均 勻。另外在同一排中運(yùn)筆的長短要大體相等， 要防止過長的筆道使水彩顏色急驟下淌。這種 方法主要適宜作小面積渲染中應(yīng)用，特別是渲 染垂直長條形的物體。48柔

25、和的漸變效果。環(huán)形運(yùn)筆法。就 是指用大號(hào)毛筆 做水平方向的環(huán) 形攪動(dòng)，常用于 退暈渲染。一般 在環(huán)形運(yùn)筆中筆 觸應(yīng)能起到攪拌 作用，以使后加 上去的顏色與已 涂上的顏色能在 運(yùn)筆過程中不斷 得到均勻調(diào)和， 從而使圖面出現(xiàn)2、基礎(chǔ)練習(xí)水彩渲染的基礎(chǔ)練習(xí)主要包括平涂、退暈、疊 加等基本技法，分述如下：(1)水彩平涂渲染練習(xí)。它使水彩渲染中最基本的 表現(xiàn)技法之一，即指整個(gè)渲染畫面是沒有色彩 與深淺變化的平涂，而平涂的主要要求就是均 勻。而在進(jìn)行大面積的水彩平涂渲染練習(xí)時(shí)， 需要初學(xué)者首先把顏料調(diào)好放在杯子里，待顏 料在水中稍有沉淀后，即把上面一層已經(jīng)沒有 多少渣滓的顏色溶液倒入另外一個(gè)杯子里即可 開

26、始使用。A在進(jìn)行平涂渲染練習(xí)時(shí)，應(yīng)把圖板的一頭略微抬 高以徐持一定的坡度，然后用較大的筆蘸滿色水 后，從圖紙的上方開始進(jìn)行渲染。在開始渲染時(shí) 應(yīng)用大號(hào)毛筆蘸上適量的清水潤濕頂邊，以避免 紙張?bào)E然見色兒不均勻。A其后在從左至右一道道向下方平涂，同時(shí)用另一 支蘸好色水的大號(hào)毛筆趕水，但注意用筆要輕， 移動(dòng)的速度應(yīng)保持均勻。A在渲染的過程中，其筆頭應(yīng)盡量與紙面接觸，而 且應(yīng)該以筆帶水來移動(dòng)，且每次應(yīng)向下移動(dòng)約2cm 寬，直至塊到底時(shí)。最后再用甩干的筆頭輕輕吸 去上層的水分，直至將紙面上的水分全部吸去， 需要注意，在吸水中毛筆不要觸動(dòng)底色。A在進(jìn)行水彩渲染運(yùn)筆時(shí)，用毛筆蘸色水既不要蘸 的過少，也不要過

27、多，而以適中為佳。另外較濃 的顏色不容易渲染均勻，故在渲染過程中將較深 的色調(diào)分幾遍來進(jìn)行渲染，而每一遍的用色都應(yīng) 較淡與薄，經(jīng)過若干次疊加后，即可使色調(diào)變深, 而且畫面又可達(dá)到非常平整與均勻的效果。51魏卿時(shí)色水址漸次加號(hào)(D先用適衆(zhòng)請(qǐng)赤河紺頂 述関山I血張霖桝吸吐泊訓(xùn)寸譏毆色杷磴渲魚時(shí)筆毛用不隹S卒底部時(shí)應(yīng)甩干筆頭啜丿:貳血而沃巷帯加移對(duì)JJ丄歸h不監(jiān)剋勸底& (2)復(fù)色退暈渲染練習(xí)。復(fù)色退暈主要是由一種 色彩逐漸地變成另一種顏色，其基本方法與前者 相同。一般在渲染前先將兩種水彩顏色調(diào)好，假 若是用紅與藍(lán)兩種顏色進(jìn)行退暈，要求從紅到藍(lán) 進(jìn)行退暈，就先用紅色進(jìn)行渲染，其后逐漸在紅 色審加進(jìn)藍(lán)

28、血，就會(huì)使原采的紅色逐漸變紫，最 后再變成藍(lán)色，即可得到從紅到藍(lán)的退暈渲染效 果。A在復(fù)色退暈渲染練習(xí)中，須注意的問題是有些色 彩相互退暈時(shí)，當(dāng)色彩混合后，交接處會(huì)出現(xiàn)臟 的現(xiàn)象，固此在渲染中要注意顏色的搭配，以避 免這種現(xiàn)象的發(fā)生。A從水彩退暈渲染練習(xí)來看，它主要是用來表示受 光程度不均勻的平面與曲線的光影變化關(guān)系，諸 如天空、地面、水面及建筑的屋頂、墻面等。另 夕卜，用疊加的方法也可取得退暈的效果，由于這 種方法比較機(jī)械，退暈變化也比較容易控制，所 以在一些不便于退暈渲染的地方，用這種方法也 可獲得滿惹的效果。如一根細(xì)長的圓柱，若用普 通退暈方法來畫十分困難，但把它從豎向分成若 干格，然后

29、用疊加退暈的方法來畫，就比較容易 ToA水彩疊加渲染練習(xí)。它是指沿著光影退暈的方 向在紙上分成若干格（格子分的越小，退暈的變 化越柔和），把其余的部分再罩上一層顏色，這 樣依此類推，直到最后，那些罩色的層數(shù)愈來愈 多的地方，其顏色也會(huì)愈來愈深，從而形成由淺 至深的退暈效果。在疊加退暈渲染的過程中，因 渲染對(duì)象格子劃分的方法不同又可分為兩種形式, 即格子等分劃分與按一定比例漸次收縮來劃分， 前者的疊加退暈變化往往比較均勻；后者的疊加 退暈變化則常常給人由緩到急的印象。56A用疊加法退暈可以保證退暈變化的均勻，因而可 以與一般的復(fù)色退暈渲染作比較，以檢驗(yàn)后者是 否均勻。在作基礎(chǔ)練習(xí)時(shí)，可以采用這種

30、比較的 方法，這樣后者就可以參照前者的變化來調(diào)整畫 面的色調(diào)。通過上面的練習(xí)，初學(xué)者對(duì)水彩渲染的技法將會(huì) 有一個(gè)基本的認(rèn)識(shí)與了解。然而水彩渲染練習(xí)的 難度較大，初學(xué)者在臉是需要進(jìn)行反復(fù)嘗試，以 獲取一定的感性認(rèn)識(shí)與經(jīng)驗(yàn)，此外，以下幾方面 的問題在水彩渲染圖的繪制中也需要注意。58A畫板角度應(yīng)與水分干濕的調(diào)整及天氣有關(guān)，一 般在晴朗干燥的天氣里面畫板角度要盡量小些， 陰雨潮濕的天氣里面畫板角度要適當(dāng)大些。調(diào)整色水等級(jí)與渲染次數(shù)的關(guān)系，避免出現(xiàn)退 暈明度層次上的脫節(jié)現(xiàn)象。A控制好運(yùn)筆速度，以及運(yùn)筆的寬度與筆尖的含 水量。A培養(yǎng)耐心細(xì)致的作風(fēng)，避免在水彩渲染中岀現(xiàn) 急躁心情。A此外，在水彩渲染的基礎(chǔ)

31、練習(xí)中，退暈變化要均 勻，避免色階上的脫色現(xiàn)象出現(xiàn)，渲染中應(yīng)無明 顯的筆觸和水漬；深色部位要有透明感，要深沉 而不污濁；另外需要分開渲染的色塊應(yīng)盡可能避免重疊而出 現(xiàn)黑線；畫面要有層次，有透明感與空氣感等。A當(dāng)這個(gè)階段的訓(xùn)練均能達(dá)到上述目標(biāo)后，即可開 始下一步的訓(xùn)練。三、水彩渲染圖的局部渲染與繪制步驟A在水彩渲染圖的繪制中，用水彩渲染進(jìn)行畫面 中的局部表現(xiàn)，其內(nèi)容主要包括建筑細(xì)部材料 質(zhì)感的渲染與各種建筑配景的渲染等，具體如 下所述。601、墻面的畫法1清水磚墻的畫法亂石塊墻的畫法612、屋頂?shù)漠嫹?陶瓦屋面的畫法玻璃瓦屋面的畫法平屋頂屋面的畫法各種板瓦與塑料彩瓦屋面的畫法633、玻璃的畫法透

32、明玻璃的畫法反光玻璃的畫法鏡面玻璃的畫法64啄.様,d A遵賓丁ZE二、建筑配景的渲染1、天空的畫法在建筑表現(xiàn)畫中，天空所占的面積比較大，對(duì)畫面的基調(diào) 有著重要的影咆仝而且天空也可以表現(xiàn)出畫面的季節(jié)、氣候、 時(shí)間，還能專N彩結(jié)合起著均衡聞嗇*勾圖、體窺意境的作甬。 通常運(yùn)用水彩渲染的方宦繪制天空，最常用的就是上深下淺、 均勻退暈的濕畫法。具體的畫法是先用筆蘸清水把紙浸濕， 待半干時(shí)依據(jù)云的態(tài)勢(shì)鋪色，利用紙面干濕不均勻的賛點(diǎn)， 是顏色在紙面擴(kuò)散開來，然后再因勢(shì)利導(dǎo)，調(diào)整各個(gè)新分的 深淺及形狀，以表現(xiàn)出云天的效星。在這種畫法的基礎(chǔ)上， 還可以用天監(jiān)色點(diǎn)破一些地方來表示晴天的天空，并更好的 襯托出運(yùn)的云的輪廓來。還有一種方法就是先鋪天空的底色， 待未干前用筆在較深的天空中洗出白云，這種畫法比較柔和， 但處理不好顏色會(huì)顯得單調(diào)。作為初學(xué)者在學(xué)習(xí)中應(yīng)多做天 空云彩的單獨(dú)練習(xí)，可以臨摹一些相關(guān)范圖申的天空與云彩 的渲染方法，以運(yùn)用到具體的建筑表現(xiàn)畫中去。2、地面的畫法水泥與瀝青地面的畫法天然與人造石材地面的畫法草地與土地的畫法室內(nèi)地面的畫法70nffi3、山石的畫法4、水面的畫法5、樹木的畫法746、人物畫法如;離麗76、繪制步驟1、渲染前的準(zhǔn)備工作2、定基調(diào)，鋪底色這一步驟的主要任務(wù)是把建筑物與背景分開， 并確定出畫面的總體色調(diào)與各