北宋四大書(shū)法家之米芾

1、目錄歷史背景人物簡(jiǎn)介書(shū)法特色作品賞析成就總結(jié)中國(guó)書(shū)法藝術(shù)發(fā)展到宋代,進(jìn)入了一個(gè)山重水復(fù)的境地。唐：重典則、重法式的唐代書(shū)法,法度森嚴(yán),已臻極致。因此,在它將中國(guó)書(shū)法推向一個(gè)新的高峰的同時(shí),也意味著給后人筑起了一道難以逾越的屏障。如果繼續(xù)在“尚法”的苑地里覓途,無(wú)異于拾人牙慧,很難再發(fā)掘出新的東西。宋：一味執(zhí)著于法度,不如汲取晉唐人書(shū)法用筆之“理”和其中所表現(xiàn)的精神意趣,以此來(lái)表現(xiàn)自我,抒發(fā)性靈。遂摒棄唐法,轉(zhuǎn)而崇尚意趣,而根據(jù)各自對(duì)傳統(tǒng)的理解,因人而異地表現(xiàn)出來(lái),逐步確立了宋人“尚意”書(shū)法的獨(dú)特面貌。歷史背景被后人稱為“宋四家”的蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄,就是“尚意”書(shū)風(fēng)的代表人物。而作為當(dāng)之

2、無(wú)愧的集大成者, 米芾又是宋人“尚意”書(shū)風(fēng)的杰出代表。米芾平生于書(shū)法用功最深,成就以行書(shū)為最大。故宋史本傳說(shuō)他“特妙于翰墨,沈著飛翥,得王獻(xiàn)之筆意?！睔v史背景米芾簡(jiǎn)介家庭背景米芾五世祖米信，宋初勛臣。宋史卷261有傳，淳化五年（994年）卒，六十七歲。高祖、曾祖多系武職官員。芾父字光輔，官左武衛(wèi)將軍（一說(shuō)米芾父名“佐”，徐邦達(dá)米芾生卒年歲訂正及其它二三事考中認(rèn)為后世稱“父佐”當(dāng)誤。米芾在未出生時(shí)，其父曾在濮州為官，喜愛(ài)書(shū)畫(huà)藝術(shù)，并精于鑒賞，且“尊德樂(lè)道”。 米芾芾母閻氏，因其“侍宣仁皇后藩邸，出入禁中，以勞補(bǔ)其子為殿侍，后登進(jìn)士第，恩補(bǔ)校書(shū)郎、太常博士，出知無(wú)為軍。逾年，召為書(shū)畫(huà)博士，擢禮部員

3、外郎，知淮陽(yáng)軍?！彼问?、京口耆舊傳、丹徒縣志、襄陽(yáng)縣志、全宋詩(shī)、雞肋編等均有載。翁方綱米海岳年譜謂芾母“贈(zèng)丹陽(yáng)縣太君”。 少年米芾米芾群玉堂米帖自敘云：“余初學(xué)顏書(shū)，七、八歲作字，至大一幅，書(shū)簡(jiǎn)不成?！庇纱酥总朗瞧?、八歲時(shí)開(kāi)始學(xué)習(xí)書(shū)法、啟蒙老師是襄陽(yáng)書(shū)家羅讓（或稱羅遜）。 翁方綱米海岳年譜：“五年庚子，手帖云：余年十歲，寫(xiě)碑刻，學(xué)周越、蘇子美扎，自成一家，人謂有李邕筆法，聞而惡之?！薄拔迥旮印?，即宋仁宗嘉佑五年（1060年）。 鄒演存米公祠及米芾族裔脈源考：“自宋治平四年（1067）隨母閻氏離鄉(xiāng)到京都汴梁，其母內(nèi)廷侍側(cè)英宗高皇后，他自然邀幸得遷，?！?米芾研山帖局部書(shū)法特色作品賞析 之研

4、山銘研山銘手卷，水墨紙本，高36厘米，長(zhǎng)138厘米，分三段。第一段為米芾用南唐澄心堂紙書(shū)寫(xiě)三十九個(gè)行書(shū)大字：“研山銘五色水浮昆侖潭在頂出黑云掛龍怪爍電痕下震霆澤厚坤極變化闔道門(mén)寶晉山前軒書(shū)?！痹谶\(yùn)筆上剛勁強(qiáng)健，具奔騰之勢(shì)，筋雄骨毅，變化無(wú)窮。結(jié)字上，自由放達(dá)，傾側(cè)之中含穩(wěn)重，因而端莊之中婀娜多姿。此卷第二段繪研山圖，用篆書(shū)題款為：“寶晉齋研山圖不假雕飾，渾然天成”。第三段為米芾之子米友仁 ，米芾外甥金代王庭筠 ，清代書(shū)畫(huà)家陳浩 ，日本前首相犬養(yǎng)毅的題識(shí)。 作品賞析 之蜀素帖蜀素帖，亦稱擬古詩(shī)帖，墨跡絹本，行書(shū)。縱29.7厘米，橫284.3厘米；書(shū)于宋哲宗元祐三年（1088），米芾三十八歲時(shí)，共

5、書(shū)自作各體詩(shī)八首，計(jì)71行658字，署黻款。 “蜀素”是北宋時(shí)四川造的質(zhì)地精良絲綢織物，上織有烏絲欄，制作講究。有個(gè)叫邵子中的人把一段蜀素裝裱成卷，以待名家留下墨寶，因?yàn)榻z綢織品的紋羅粗糙，滯澀難寫(xiě)，故非功力深厚者不敢問(wèn)津。蜀素帖書(shū)于烏絲欄內(nèi)，但氣勢(shì)絲毫不受局限，率意放縱，用筆俊邁，筆勢(shì)飛動(dòng)，提按轉(zhuǎn)折挑，曲盡變化。擬古二首尚出以行惜，愈到后面愈飛動(dòng)灑脫，神采超逸。米芾用筆喜”八面出鋒，變化莫測(cè)。此帖用筆多變，正側(cè)藏露，長(zhǎng)短粗細(xì)，體態(tài)萬(wàn)千，充分體現(xiàn)了他“刷字”的獨(dú)特風(fēng)格。 另外，由于絲綢織品不易受墨而出現(xiàn)了較多的枯筆，使通篇墨色有濃有淡，如渴驥奔泉，更覺(jué)精彩動(dòng)人。 蜀素帖明代歸項(xiàng)元汴、董其昌、吳

6、廷等著名收藏家珍藏，清代落入高士奇、王鴻緒、傅恒之手，后入清內(nèi)府，現(xiàn)存臺(tái)灣故宮博物院。 作品賞析 之虹縣詩(shī)卷虹縣詩(shī)卷虹縣詩(shī)卷系米芾撰、書(shū)的兩首七言詩(shī)的大字行書(shū)法帖。紙本墨跡卷，共37行，每行2、3字不等。米芾傳世作品中，大字書(shū)法很少，大字也非米芾所長(zhǎng)，米芾嘗自稱其書(shū)為“刷字”，這一點(diǎn)在他的大字中表現(xiàn)得比較明顯。該帖輕重緩急，節(jié)奏感極強(qiáng)，用墨則干濕濃淡，渾然一體，得天成之趣。如起首“虹縣舊題云快霽一天清淑”11字，一氣呵成，筆雖干而不散。帖后有金大定13年劉仲游跋。今有影印本行世。此卷為米芾途經(jīng)風(fēng)光明媚的虹縣（今安徽泗縣）時(shí)，揮毫寫(xiě)就的自作詩(shī)。米芾的大字行書(shū)傳世極少，而這件又是其最晚年的大字代表

7、作，因而十分珍貴。多景樓詩(shī)冊(cè)作品賞析 之多景樓詩(shī)冊(cè) 米芾多景樓詩(shī)冊(cè)是米芾晚期作品，用筆老辣、厚重，間架欹側(cè)中見(jiàn)穩(wěn)健，極為豪放，筆力雄偉?！八⒆帧钡倪\(yùn)筆方式在此冊(cè)中表現(xiàn)得極為明顯，許多筆畫(huà)的起筆呈現(xiàn)散開(kāi)的鋒毫。一些豎筆、撇筆因運(yùn)行急速而留出飛白。整幅作品氣勢(shì)豪邁，跌宕的筆畫(huà)間蘊(yùn)涵著巨大的張力。 多景樓詩(shī)冊(cè)由11開(kāi)冊(cè)頁(yè)組成，每頁(yè)紙本縱31.2厘米、橫53.1厘米，共寫(xiě)有41行字，每行有的為二三字，有的則只有一字，充分顯示了米芾大字行書(shū)的磅礴氣魄。多景樓詩(shī)冊(cè)原為長(zhǎng)卷，在宋時(shí)已被人裝裱成冊(cè)，明清時(shí)期為不少收藏家遞藏，是流傳有序的書(shū)法巨跡。書(shū)法成就米芾的書(shū)法在宋四家中，列蘇東坡和黃庭堅(jiān)之后，蔡襄之前。然

8、如果不論蘇東坡一代文宗的地位和黃庭堅(jiān)作為江西詩(shī)派的領(lǐng)袖的影響，但就書(shū)法一門(mén)藝術(shù)而言，米芾傳統(tǒng)功力最為深厚，尤其是行書(shū)，實(shí)出二者之右。 明代董其昌畫(huà)禪室隨筆謂：“吾嘗評(píng)米字，以為宋朝第一，畢竟出于東坡之上。即米顛書(shū)自率更得之，晚年一變，有冰寒于水之奇?！被实鄣脑儐?wèn)書(shū)法，米芾自稱自己是“刷字”，明里自謙而實(shí)點(diǎn)到精要之處，”刷字，體現(xiàn)他用筆迅疾而勁健，盡興盡勢(shì)盡力。，刷這一個(gè)字正將米字的神采活脫脫地表現(xiàn)出來(lái)，無(wú)怪乎蘇東坡說(shuō)：米書(shū)超逸入神?！懊总赖臅?shū)法影響深遠(yuǎn)，尤在明末，學(xué)者甚眾，像文徵明、祝允明、陳淳、徐渭、王覺(jué)斯、傅山這樣的大家也莫不從米子中取一心經(jīng)，這種影響一直延續(xù)到現(xiàn)在。米芾除書(shū)法達(dá)到極高的水準(zhǔn)外，其書(shū)論也頗多。著有書(shū)史、海岳名言、寶章待訪錄、評(píng)字帖等。顯示了他卓越的膽識(shí)和精到的鑒賞力，對(duì)前人多有譏貶，然決不因襲古人語(yǔ)，為歷代書(shū)家所重，但過(guò)頭話也不少，誚顏柳、貶旭素，苛刻求疵。 詩(shī)詞二首 蝶戀花海岱樓玩月作 -米芾 千古漣漪清絕地。 海岱樓高，下瞰秦淮尾。