第二章(1) 電視取景與構(gòu)圖

1、 第二章第二章 電視取景與構(gòu)圖（電視取景與構(gòu)圖（1 1） 第一節(jié)第一節(jié) 電視畫面取景電視畫面取景 一、取景的含義以及取景時要注意的問題。一、取景的含義以及取景時要注意的問題。 取景是指攝像師在所面對的現(xiàn)實場景中截取取景是指攝像師在所面對的現(xiàn)實場景中截取最理想的部分，并使之成為電視畫面的過程。最理想的部分，并使之成為電視畫面的過程。 取景時應(yīng)特別注意以下兩點： （1）表現(xiàn)必須讓觀眾知道的內(nèi)容，即節(jié)目的主題思想。 （2）表現(xiàn)觀眾所期望知道的內(nèi)容，觀眾感興趣的內(nèi)容，表現(xiàn)希望得到的內(nèi)容。 攝像師在取景時一般應(yīng)考慮景別、拍攝距離、鏡頭焦距、拍攝角度等四個問題。二、取景的要求二、取景的要求1. 1.傳達信

2、息內(nèi)容傳達信息內(nèi)容2. 2.表現(xiàn)完整的空間表現(xiàn)完整的空間3.3.保證觀眾順利接受保證觀眾順利接受 畫面信息畫面信息4.4.真實、準確地表現(xiàn)真實、準確地表現(xiàn) 影調(diào)和色彩影調(diào)和色彩5.5.注意同期聲的拾取注意同期聲的拾取6.6.注意安全取景區(qū)注意安全取景區(qū) 至攝像機設(shè)定子選單至攝像機設(shè)定子選單至自定義預(yù)設(shè)子選單至自定義預(yù)設(shè)子選單至錄像機設(shè)定子選單至錄像機設(shè)定子選單至顯示設(shè)定子選單至顯示設(shè)定子選單至系統(tǒng)設(shè)定子選單至系統(tǒng)設(shè)定子選單至自定義鈕子選單至自定義鈕子選單關(guān)閉主選單關(guān)閉主選單攝像機菜單選擇攝像機菜單選擇CAMV.MENU SELV. SELECT MENUCLOSE CAM. SET UP CS

3、TM PRESET VCR SET UP DISP. SET UP SYSTEM COSTOM KEYS RETURN短片模式短片模式1616：9 9效果效果斑紋圖樣斑紋圖樣斑紋圖樣電平斑紋圖樣電平手柄變焦控制鈕手柄變焦控制鈕把手頂部變焦控制鈕把手頂部變焦控制鈕清晰掃描清晰掃描返回返回CAM.SET UP SELV. SELECT MENUCLOSEMOVIE MODE NORMAL16：9 OFFZEBRA OFF ZEBRA LEVEL90 ZOOM GRIPVARIABLE ZOOM HANDLEMEDIUM CLEAR SCA N RETURN攝像機設(shè)定子選單預(yù)設(shè)編號色彩增益色彩相位銳

4、度設(shè)定電平返回自定義預(yù)設(shè)子選單CSTM PRESET SEL.SET SET MENUCLOSE PERSET NO COLOR GAIN + COLOR PHASE R SHARPNESS + SETUP LEVEL + RETURN（3）錄像機設(shè)定子選單攝像模式 聲頻模式 聲頻1輸入敏感度 聲頻2輸入敏感度 省電 自動計時器至INTERVAL TIMER子選單返回VCR SET UP SEL.SET SETMENU CLOSE REC MODESP AUDIO MODE12bit ST1 AUDIO 1 INLINE AUDIO 2 INLINE PWR SAVESHUT OFF SELF

5、 TOFF INTERVAL RETURN（4 4）顯示設(shè)定子選單）顯示設(shè)定子選單EVF色彩16：9指引顯示電視屏幕指引提示返回DISP.SET UP SEL.SET SETMENU CLOSE EVF COLOR 16:9 GUIDEOFF TV SCREENON GUIDE INFOOFF RETURN（5）系統(tǒng)子選單感應(yīng)器指示燈特性記錄DV控制時區(qū)/夏令時間日期/時間設(shè)定返回SYSTEM SEL.SET SET MENU CLOSE SENSORONTALLY LAMPONCHAR.RECOFFDV CONTROLOFFT.ZONE/DSTD/TIME.SET RETURN(6)自定義鈕

6、子選單自定義鈕1選擇自定義鈕2選擇返回CUSTOM KEYS SEL.SET SETMENU CLOSE KEY 1INDEX WRITE KEY 2ZEBRA RETURN第二節(jié) 電視景別 一、景別的涵義及決定電視畫面景別大小的因素一、景別的涵義及決定電視畫面景別大小的因素 景別，是指被攝主體和景別，是指被攝主體和畫面形象在電視屏幕框畫面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。小和范圍。景別也是電視畫面構(gòu)圖景別也是電視畫面構(gòu)圖的視覺形式，是攝像師的視覺形式，是攝像師表達畫面內(nèi)容時所采取表達畫面內(nèi)容時所采取的一種視覺結(jié)構(gòu)。的一種視覺結(jié)構(gòu)。決定電視景別大小的三個方面的因

7、素 （1 1）攝像機和被攝主體之間的距離。）攝像機和被攝主體之間的距離。（2 2）攝像師使用的攝像機鏡頭焦距的長度。）攝像師使用的攝像機鏡頭焦距的長度。（3 3）事件發(fā)展的邏輯性也決定攝像師對景別）事件發(fā)展的邏輯性也決定攝像師對景別大小的設(shè)計。大小的設(shè)計。 二、電視景別的分類一遠景一遠景遠景是在所有景別中視距最遠、表現(xiàn)空間范圍最大遠景是在所有景別中視距最遠、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。在電視節(jié)目中，遠景常被用于表現(xiàn)地理的一種景別。在電視節(jié)目中，遠景常被用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌、廣闊空間或開闊場面。環(huán)境、自然風(fēng)貌、廣闊空間或開闊場面。遠景畫面可分為大遠景和遠景兩類。 1.1.遠景的特點遠景的特

8、點 (1)場景的整體、宏觀的表現(xiàn)、反映景物的全貌 (2)人物被處理成占空間很小的視覺形象，被完全“物化”了。 2.2.遠景的作用遠景的作用 (1)用來表現(xiàn)自然環(huán)境和某種氣氛，表現(xiàn)人物周圍廣闊的空間、自然景觀和大場景的群眾活動場面 。 (2)將人物與環(huán)境結(jié)合起來，以景為主，以景抒 情，以景表意，可以產(chǎn)生特殊的情緒效果。 (3)遠景景別中的被攝主體，往往從屬于畫面內(nèi)的環(huán)境。 (4)遠景的景別特征，通常在觀眾的心理上表現(xiàn)出一種過渡感和退出感。3 3、拍攝遠景畫面時應(yīng)注意的問題、拍攝遠景畫面時應(yīng)注意的問題 （1 1） 注意畫面的整體結(jié)構(gòu)和氣勢。注意畫面的整體結(jié)構(gòu)和氣勢。（2 2） 對被攝主體的表現(xiàn)目的

9、性要強，從大處著手。對被攝主體的表現(xiàn)目的性要強，從大處著手。（3 3）大遠景和遠景的畫面構(gòu)圖一般不用前景，而注）大遠景和遠景的畫面構(gòu)圖一般不用前景，而注 重通過深遠的景物和開闊的視野將觀眾的視線重通過深遠的景物和開闊的視野將觀眾的視線 引向遠方。引向遠方。（4 4）重點處理好畫面的主要線條，色調(diào)和影調(diào)。）重點處理好畫面的主要線條，色調(diào)和影調(diào)。 (5) (5) 攝像師在操作時必須考慮畫面視覺變化及產(chǎn)生攝像師在操作時必須考慮畫面視覺變化及產(chǎn)生 運動節(jié)奏。運動節(jié)奏。 二全景 全景是表現(xiàn)人物全身或某一具體場景全貌的畫面。在全景畫面中，被攝物體的全貌或被攝主體的全身被完整地表現(xiàn)出來 。1.1.全景的特點

10、全景的特點（1 1）畫面視覺效果分析表明，被攝主體與環(huán)境在）畫面視覺效果分析表明，被攝主體與環(huán)境在 視覺關(guān)系上是相當?shù)摹Ｒ曈X關(guān)系上是相當?shù)?。? 2）全景是對拍攝場景的畫面描述。）全景是對拍攝場景的畫面描述。2、全景的作用（1 1）全景鏡頭往往是每一場景的主要鏡頭，它決定了）全景鏡頭往往是每一場景的主要鏡頭，它決定了場景中的空間關(guān)系。場景中的空間關(guān)系。（2 2）全景景別的畫面中清楚、完整地表現(xiàn)了被攝主體）全景景別的畫面中清楚、完整地表現(xiàn)了被攝主體的形體動作、動作范圍和活動軌跡。的形體動作、動作范圍和活動軌跡。（3 3）全景鏡頭可以將多個被攝物體納入到畫面中，并）全景鏡頭可以將多個被攝物體納入到

11、畫面中，并留有一定環(huán)境空間。留有一定環(huán)境空間。（4 4）全景畫面由于景別較大，可以形成舒緩的節(jié)奏，）全景畫面由于景別較大，可以形成舒緩的節(jié)奏，讓觀眾的眼睛可以有暫時的調(diào)整和休息。讓觀眾的眼睛可以有暫時的調(diào)整和休息。 3、在拍攝全景時應(yīng)注意的問題（1）應(yīng)注意各被攝物體之間的相互關(guān)系，防止喧賓奪主。（2）全景制約著該場面鏡頭切換中的光線、影調(diào)、人物運動及位置。（3）攝像師必須確保主體形象的完整，構(gòu)圖的準確。（4）要注意空間深度的表達和環(huán)境的渲染，攝像師必須善于建立具有縱深感的三維空間。三、中景三、中景 中景畫面是指攝取人物膝蓋以上或物中景畫面是指攝取人物膝蓋以上或物體的大部分或場景局部的畫面，可以

12、完體的大部分或場景局部的畫面，可以完整地表現(xiàn)出人物上半身最為活躍和明顯整地表現(xiàn)出人物上半身最為活躍和明顯的手臂活動。的手臂活動。1.1.中景的特點中景的特點 （1 1）將觀眾的注意力集中在人物上半身的動作）將觀眾的注意力集中在人物上半身的動作和與其他物體的交流上。和與其他物體的交流上。（2 2）畫面空間更緊湊，具有較強的畫面結(jié)構(gòu)和）畫面空間更緊湊，具有較強的畫面結(jié)構(gòu)和人物交流特征。人物交流特征。（3 3）中景畫面中被攝主體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)相對遠景）中景畫面中被攝主體的內(nèi)部結(jié)構(gòu)相對遠景和全景清晰，成為畫面的主要表現(xiàn)內(nèi)容。和全景清晰，成為畫面的主要表現(xiàn)內(nèi)容。2.2.中景的作用中景的作用（1 1）在有情節(jié)

13、的場景中，中景畫面常被作為敘事性）在有情節(jié)的場景中，中景畫面常被作為敘事性的描寫。的描寫。（2 2）中景的表現(xiàn)主體是人物的形體動作和相互間的情）中景的表現(xiàn)主體是人物的形體動作和相互間的情緒交流，但環(huán)境依然占有一定的分量，通過環(huán)境的緒交流，但環(huán)境依然占有一定的分量，通過環(huán)境的烘托，表現(xiàn)人物的情緒、身份、相互關(guān)系和動作目烘托，表現(xiàn)人物的情緒、身份、相互關(guān)系和動作目的，推動情節(jié)線的發(fā)展。的，推動情節(jié)線的發(fā)展。（3 3）環(huán)境表現(xiàn)處于次要地位，多處于背景上。）環(huán)境表現(xiàn)處于次要地位，多處于背景上。3.拍攝中景時應(yīng)注意的問題 （1 1）構(gòu)圖要準，將被攝主體始終安排在畫面的結(jié)構(gòu)）構(gòu)圖要準，將被攝主體始終安排在

14、畫面的結(jié)構(gòu)中心位置。中心位置。 （2 2）構(gòu)圖時避免單調(diào)的人物造型，應(yīng)從影調(diào)、色彩、）構(gòu)圖時避免單調(diào)的人物造型，應(yīng)從影調(diào)、色彩、虛實、動靜等關(guān)系上強調(diào)突出人物，注意畫面各物虛實、動靜等關(guān)系上強調(diào)突出人物，注意畫面各物體間的對比關(guān)系。體間的對比關(guān)系。 （3 3）準確地在畫面中表現(xiàn)人物間的透視關(guān)系、空間）準確地在畫面中表現(xiàn)人物間的透視關(guān)系、空間關(guān)系。關(guān)系。 （4 4）在拍攝中景畫面時，必須注意抓取具有本質(zhì)特）在拍攝中景畫面時，必須注意抓取具有本質(zhì)特征的表情和動作，使人物形象飽滿，畫面富有變化。征的表情和動作，使人物形象飽滿，畫面富有變化。四、近景 近景是攝取人物胸部以上或具有近景是攝取人物胸部以上

15、或具有主要功能和作用的物體局部的畫面。主要功能和作用的物體局部的畫面。 1.1.近景的特點近景的特點（1）近景拍攝中，人物的頭部成為觀眾注意的焦點，視覺效果比較鮮明、強烈。（2）通常近景畫面景深范圍較小，環(huán)境的視覺較弱，畫面趨于單一。（3）近景畫面通常由較長焦距的光學(xué)鏡頭進行拍攝，畫面中地平線基本消失，空間透視感不明顯。2.2.近景的作用近景的作用 （1 1）近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒，刻畫）近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒，刻畫人物性格的主要景別之一。人物性格的主要景別之一。 （2 2）近景畫面表現(xiàn)的空間范圍小、景深短，）近景畫面表現(xiàn)的空間范圍小、景深短，可以產(chǎn)生較近的視覺距離?？梢援a(chǎn)生較近的

16、視覺距離。 （3 3）近景畫面具有一定的指導(dǎo)性。）近景畫面具有一定的指導(dǎo)性。3.拍攝近景時應(yīng)該注意的問題拍攝近景時應(yīng)該注意的問題（1 1）用近景畫面表現(xiàn)物體時，注意將表現(xiàn)重）用近景畫面表現(xiàn)物體時，注意將表現(xiàn)重點集中于物體的紋理結(jié)構(gòu)上。點集中于物體的紋理結(jié)構(gòu)上。（2 2）構(gòu)圖中對手勢動作的范圍要預(yù)留空間。）構(gòu)圖中對手勢動作的范圍要預(yù)留空間。（3 3）近景畫面中的主體人物通常只能有一個。）近景畫面中的主體人物通常只能有一個。（4 4）畫面應(yīng)力求簡潔，色調(diào)統(tǒng)一。）畫面應(yīng)力求簡潔，色調(diào)統(tǒng)一。五、特寫五、特寫 特寫是表現(xiàn)人物肩部以上的頭像或被攝主體特寫是表現(xiàn)人物肩部以上的頭像或被攝主體細節(jié)的畫面。表現(xiàn)視

17、距最近的畫面。細節(jié)的畫面。表現(xiàn)視距最近的畫面。1.1.特寫鏡頭的特點特寫鏡頭的特點（1 1）特寫畫面通常描繪事物最有價值的細部或人）特寫畫面通常描繪事物最有價值的細部或人物最有表現(xiàn)力的面部，畫面內(nèi)容單一。物最有表現(xiàn)力的面部，畫面內(nèi)容單一。（2 2）特寫最大的特點是避免框架。）特寫最大的特點是避免框架。（3 3）環(huán)境已經(jīng)被完全排斥。）環(huán)境已經(jīng)被完全排斥。2.特寫鏡頭的作用（1 1）特寫畫面突出強調(diào)人或物的某一局部，放大）特寫畫面突出強調(diào)人或物的某一局部，放大細小物體，形成強烈清晰的視覺形象。細小物體，形成強烈清晰的視覺形象。（2 2）特寫畫面可以準確地表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感、形）特寫畫面可以準確地表現(xiàn)

18、被攝體的質(zhì)感、形體、顏色等。體、顏色等。（3 3）特寫是具有強迫性的一種景別。）特寫是具有強迫性的一種景別。（4 4）在特寫畫面內(nèi)的形象呈現(xiàn)出突破畫框向外擴張的）在特寫畫面內(nèi)的形象呈現(xiàn)出突破畫框向外擴張的趨勢，創(chuàng)造了視覺張力。趨勢，創(chuàng)造了視覺張力。（5 5）特寫畫面可以調(diào)整畫面節(jié)奏。）特寫畫面可以調(diào)整畫面節(jié)奏。（6 6）由于特寫分割了被攝體與周圍環(huán)境的空間聯(lián)系，）由于特寫分割了被攝體與周圍環(huán)境的空間聯(lián)系，因而常被用作轉(zhuǎn)場鏡頭。因而常被用作轉(zhuǎn)場鏡頭。3.拍攝特寫鏡頭應(yīng)注意的問題(1)(1)在拍攝特寫畫面時，構(gòu)圖力求飽滿，盡可能在拍攝特寫畫面時，構(gòu)圖力求飽滿，盡可能剔除一切多余形象。剔除一切多余形

19、象。（2 2）控制好畫面的曝光量，對過暗或過亮的物體）控制好畫面的曝光量，對過暗或過亮的物體應(yīng)用手動光圈將曝光量調(diào)到最合適的位置。應(yīng)用手動光圈將曝光量調(diào)到最合適的位置。（3 3）在表現(xiàn)任何一個場景時，都不能孤立）在表現(xiàn)任何一個場景時，都不能孤立使用特寫鏡頭。使用特寫鏡頭。（4 4）拍攝特寫畫面時注意特寫畫面主要表）拍攝特寫畫面時注意特寫畫面主要表現(xiàn)人物頭肩關(guān)系或是頭部線條，應(yīng)盡可能現(xiàn)人物頭肩關(guān)系或是頭部線條，應(yīng)盡可能安排好人眼在畫面中的位置。安排好人眼在畫面中的位置。（5 5）對焦一定要準確。）對焦一定要準確。第三節(jié) 景別的造型功能及意義一、景別的造型功能一、景別的造型功能1.1.不同景別可以

20、產(chǎn)生不同的視覺距離。不同景別可以產(chǎn)生不同的視覺距離。2.2.不同景別表現(xiàn)出不同的視覺主次關(guān)系。不同景別表現(xiàn)出不同的視覺主次關(guān)系。3.3.不同景別對觀眾的視線產(chǎn)生不同的約束。不同景別對觀眾的視線產(chǎn)生不同的約束。二、景別在電視制作中的意義1.1.景別是外在的畫面語言形式。景別是外在的畫面語言形式。2.2.景別是電視工作者的思維方式。景別是電視工作者的思維方式。三、電視景別的作用1.1.形成電視節(jié)目的整體風(fēng)格。形成電視節(jié)目的整體風(fēng)格。2.2.對場景、畫面中環(huán)境空間進行有機取舍，對場景、畫面中環(huán)境空間進行有機取舍，表現(xiàn)內(nèi)容重點，強化或弱化被攝主體。表現(xiàn)內(nèi)容重點，強化或弱化被攝主體。3.3.限制、規(guī)范觀

21、眾視線，具有一定的指向限制、規(guī)范觀眾視線，具有一定的指向功能。功能。4.4.決定和影響畫面視覺節(jié)奏與變化效果。決定和影響畫面視覺節(jié)奏與變化效果。四、景別處理中要注意的問題1.1.注意景別的表現(xiàn)范圍與畫面表現(xiàn)內(nèi)容注意景別的表現(xiàn)范圍與畫面表現(xiàn)內(nèi)容的結(jié)合。的結(jié)合。2.2.注意景別的視覺節(jié)奏。注意景別的視覺節(jié)奏。 第四節(jié)第四節(jié) 拍攝角度拍攝角度 攝像機拍攝角度決定了三種空間關(guān)系：即距離關(guān)系、方向關(guān)系、高度關(guān)系。 拍攝角度在操作上包括拍攝角度（方向）拍攝角度在操作上包括拍攝角度（方向）和機位高度（角度）。和機位高度（角度）。拍攝角度拍攝角度是指鏡頭拍攝時的是指鏡頭拍攝時的“視點視點”，是鏡頭與，是鏡頭與

22、被攝體在實際空間中構(gòu)成的造型元素，是畫面形成被攝體在實際空間中構(gòu)成的造型元素，是畫面形成的前提。它包括位置、距離和高度三個元素。的前提。它包括位置、距離和高度三個元素。 一、拍攝方向 拍攝方向是指攝像機鏡頭與被攝主體拍攝方向是指攝像機鏡頭與被攝主體在水平平面上在水平平面上360360度范圍上的相對位置。度范圍上的相對位置。 拍攝方向主要包括正面、正側(cè)面、側(cè)拍攝方向主要包括正面、正側(cè)面、側(cè)面及背面。面及背面。正面拍攝正面拍攝背面拍攝背面拍攝側(cè)面拍攝側(cè)面拍攝正側(cè)面拍攝正側(cè)面拍攝側(cè)面拍攝側(cè)面拍攝正側(cè)面拍攝正側(cè)面拍攝側(cè)面拍攝側(cè)面拍攝側(cè)面拍攝側(cè)面拍攝1.1.正面拍攝正面拍攝 正面方向拍攝時，攝像機鏡頭在

23、被攝主體的正面方向拍攝時，攝像機鏡頭在被攝主體的正前方進行拍攝。正前方進行拍攝。（1 1）正面拍攝的作用）正面拍攝的作用 A.A.有利于表現(xiàn)被攝對象的正面特征有利于表現(xiàn)被攝對象的正面特征 B.B.有利于表現(xiàn)被攝對象的橫向線條有利于表現(xiàn)被攝對象的橫向線條 C. C.在拍攝人物時，可以看到人物完整的臉部特征在拍攝人物時，可以看到人物完整的臉部特征和表情動作和表情動作 D. D.在平攝時，有利于被攝主體與觀眾的交流，產(chǎn)生親在平攝時，有利于被攝主體與觀眾的交流，產(chǎn)生親切感。切感。 E. E.在平攝時，容易顯示出莊重穩(wěn)定、嚴肅靜穆的氣氛在平攝時，容易顯示出莊重穩(wěn)定、嚴肅靜穆的氣氛（2 2）正面拍攝的不足

24、）正面拍攝的不足 A.A.空間透視差，場景缺少立體感；空間透視差，場景缺少立體感； B.B.畫面構(gòu)圖容易顯得呆板、無生氣；畫面構(gòu)圖容易顯得呆板、無生氣； C.C.前面的被攝主體容易擋住后面的物體，使畫面信前面的被攝主體容易擋住后面的物體，使畫面信息表現(xiàn)不完整。息表現(xiàn)不完整。2.2.正側(cè)面和斜側(cè)面：正側(cè)面和斜側(cè)面：正側(cè)面是指攝像機與被攝體成正側(cè)面是指攝像機與被攝體成9090度度角位置上進行拍攝，通常是指正左方或正右方。斜側(cè)角位置上進行拍攝，通常是指正左方或正右方。斜側(cè)面指攝像機與被攝體正面、背面和正側(cè)面以外的任意面指攝像機與被攝體正面、背面和正側(cè)面以外的任意水平角度拍攝?？梢允乔胺?、后方。水平角

25、度拍攝?？梢允乔胺?、后方。3.3.背面方向：背面方向：是指攝像機鏡頭與被攝對象處于同一視線。是指攝像機鏡頭與被攝對象處于同一視線。 畫面特點：畫面帶有不確定性和懸念，易調(diào)動觀眾好畫面特點：畫面帶有不確定性和懸念，易調(diào)動觀眾好奇心和興趣。紀實拍攝中常用跟隨拍攝多數(shù)是背面拍奇心和興趣。紀實拍攝中常用跟隨拍攝多數(shù)是背面拍攝。攝。 心理角度：心理角度：是指攝像機與被攝體間所構(gòu)成的心是指攝像機與被攝體間所構(gòu)成的心理角度，它包括客觀角度和主觀角度理角度，它包括客觀角度和主觀角度。（1 1）客觀性角度：）客觀性角度：指攝像機以觀眾的視線去拍攝的電視指攝像機以觀眾的視線去拍攝的電視畫面。電視攝像中，多數(shù)是以客

26、觀性鏡頭敘述事件的畫面。電視攝像中，多數(shù)是以客觀性鏡頭敘述事件的內(nèi)容和事件的結(jié)果，參與事件進程內(nèi)容和事件的結(jié)果，參與事件進程 ，畫面具有平易，畫面具有平易性和貼近性。性和貼近性。（2 2）主觀性角度：）主觀性角度：指攝像機處于或接近畫面中某人物眼指攝像機處于或接近畫面中某人物眼睛的視線位置，用鏡頭去睛的視線位置，用鏡頭去“目睹目睹”事件的進程，畫面事件的進程，畫面中某人物所看到的場景，就是要反映的主觀角度（主中某人物所看到的場景，就是要反映的主觀角度（主觀畫面）。它也是客觀鏡頭相對應(yīng)的一個鏡頭。觀畫面）。它也是客觀鏡頭相對應(yīng)的一個鏡頭。 二、攝像高度二、攝像高度 攝像高度攝像高度指攝像機鏡頭軸

27、線與被攝主體水平指攝像機鏡頭軸線與被攝主體水平線在垂直平面上相對位置或相對高度上形成的夾線在垂直平面上相對位置或相對高度上形成的夾角。角。 這種高度變化一般分為平角、俯角、仰角、頂這種高度變化一般分為平角、俯角、仰角、頂角四種方式。角四種方式。仰攝平攝平攝俯攝俯攝頂攝仰攝1 1、平攝、平攝 攝像機機頭在與被攝體相持平的高度上拍攝的方攝像機機頭在與被攝體相持平的高度上拍攝的方式稱為平攝。式稱為平攝。平攝的特點：平攝的特點：a.a.攝像機與被攝體處在同一水平面上，其視覺效果與人攝像機與被攝體處在同一水平面上，其視覺效果與人們?nèi)粘Ｉ钪杏^察事物的習(xí)慣相一致；們?nèi)粘Ｉ钪杏^察事物的習(xí)慣相一致；b.b.

28、平攝所形成的鏡頭，地平線可在畫面中看到。當用來平攝所形成的鏡頭，地平線可在畫面中看到。當用來拍攝人物時，給人一種和平、公正、平等、和藹的可拍攝人物時，給人一種和平、公正、平等、和藹的可親近感。親近感。c.c.地平線如果處理得不好，會使得畫面一分為二，給人地平線如果處理得不好，會使得畫面一分為二，給人一種呆板的感覺。一種呆板的感覺。2 2、俯攝、俯攝 攝像機機頭在比高于被攝體水平位置的攝像機機頭在比高于被攝體水平位置的地方上拍攝的方式稱為俯攝。地方上拍攝的方式稱為俯攝。俯攝的特點：俯攝的特點：a.a.畫面中地平線上移（可以移出畫面），并使地平面上畫面中地平線上移（可以移出畫面），并使地平面上的景

29、物平展開來，可表現(xiàn)人的方位和關(guān)系；的景物平展開來，可表現(xiàn)人的方位和關(guān)系；b.b.觀察的場面大，畫面的層次豐富，給人以一種寬廣的觀察的場面大，畫面的層次豐富，給人以一種寬廣的感覺；具有抒情的感覺；感覺；具有抒情的感覺；c.c.它將使距離鏡頭近的景物產(chǎn)生畸變：上部擴張，下部它將使距離鏡頭近的景物產(chǎn)生畸變：上部擴張，下部壓縮；壓縮；d.d.俯攝人物時，會使人物顯得低矮、藐小，產(chǎn)生一種壓俯攝人物時，會使人物顯得低矮、藐小，產(chǎn)生一種壓抑的心理感覺。抑的心理感覺。 3 3、仰攝、仰攝 攝像機機頭在低于被攝體水平位置的地方向上所攝像機機頭在低于被攝體水平位置的地方向上所拍攝的方式稱為仰攝。拍攝的方式稱為仰攝

30、。仰攝的特點：仰攝的特點：a.a.畫面中地平線下移（可以移出畫面），并使地平面上畫面中地平線下移（可以移出畫面），并使地平面上前景突出，背景壓縮，畫面表現(xiàn)出強烈的空間透視感；前景突出，背景壓縮，畫面表現(xiàn)出強烈的空間透視感；b.b.背景凈化（如只有樹梢和天空），主體突出；背景凈化（如只有樹梢和天空），主體突出；c.c.它將使距離鏡頭近的景物產(chǎn)生畸變：上部壓縮、下部它將使距離鏡頭近的景物產(chǎn)生畸變：上部壓縮、下部擴張；擴張；d.d.在中景或近景拍攝時，會使人物顯得高大、雄偉，給在中景或近景拍攝時，會使人物顯得高大、雄偉，給人一種壓倒一切的感覺，并會使主體形象顯得高大挺人一種壓倒一切的感覺，并會使主體

31、形象顯得高大挺拔，讓觀眾產(chǎn)生一種敬仰的感覺。拔，讓觀眾產(chǎn)生一種敬仰的感覺。 4.4.頂攝頂攝 頂攝是指攝像機拍攝方向幾乎與地面垂頂攝是指攝像機拍攝方向幾乎與地面垂直的一種角度，觀眾在日常生活中很難得到直的一種角度，觀眾在日常生活中很難得到頂攝的視覺經(jīng)驗。頂攝的視覺經(jīng)驗。 頂攝的畫面表現(xiàn)出強烈的視覺沖擊，觀眾頂攝的畫面表現(xiàn)出強烈的視覺沖擊，觀眾具有極度的心理優(yōu)越感，畫面富有圖案形式具有極度的心理優(yōu)越感，畫面富有圖案形式美感。美感。三、拍攝角度選擇和拍攝時應(yīng)注意的問題三、拍攝角度選擇和拍攝時應(yīng)注意的問題1.1.注意角度的合理性注意角度的合理性2.2.必須對場景段落進行整體考慮必須對場景段落進行整體

32、考慮3.3.在利用不同的拍攝角度表現(xiàn)人物時必須注意在利用不同的拍攝角度表現(xiàn)人物時必須注意對人物性格的描述對人物性格的描述第五節(jié)第五節(jié) 畫面構(gòu)圖畫面構(gòu)圖 電視構(gòu)圖電視構(gòu)圖是把被攝對象及各種造型是把被攝對象及各種造型元素有機的組織、選擇和安排，以塑造視元素有機的組織、選擇和安排，以塑造視覺形象，構(gòu)成畫面樣式的一種創(chuàng)作活動。覺形象，構(gòu)成畫面樣式的一種創(chuàng)作活動。 構(gòu)圖是一種思維過程，是一種組織技巧，是對現(xiàn)實空間的省略與暗示。 一、靜態(tài)構(gòu)圖一、靜態(tài)構(gòu)圖 靜態(tài)構(gòu)圖是指攝像師在穩(wěn)定的狀靜態(tài)構(gòu)圖是指攝像師在穩(wěn)定的狀態(tài)下用固定的視點表現(xiàn)一個靜止的被態(tài)下用固定的視點表現(xiàn)一個靜止的被攝主體的畫面組織形式。攝主體的畫

33、面組織形式。 靜態(tài)構(gòu)圖是典型的單構(gòu)圖結(jié)構(gòu)形式，靜態(tài)構(gòu)圖是典型的單構(gòu)圖結(jié)構(gòu)形式，但它表現(xiàn)的內(nèi)容往往是多含義的。但它表現(xiàn)的內(nèi)容往往是多含義的。 1.1.靜態(tài)構(gòu)圖的特點：靜態(tài)構(gòu)圖的特點： （1 1）靜態(tài)構(gòu)圖的畫面框架是靜止的，在構(gòu)圖時，無）靜態(tài)構(gòu)圖的畫面框架是靜止的，在構(gòu)圖時，無論是攝像機機位或鏡頭焦距都是不變的。論是攝像機機位或鏡頭焦距都是不變的。 （2 2）靜態(tài)構(gòu)圖表現(xiàn)的被攝物體都保持相對的靜止狀）靜態(tài)構(gòu)圖表現(xiàn)的被攝物體都保持相對的靜止狀態(tài)。態(tài)。 （3 3）靜態(tài)構(gòu)圖的電視時空較少有人為加工的痕跡，）靜態(tài)構(gòu)圖的電視時空較少有人為加工的痕跡，表現(xiàn)了封閉的電視空間和靜止的時間概念。表現(xiàn)了封閉的電視空間

34、和靜止的時間概念。 2.2.靜態(tài)構(gòu)圖的作用靜態(tài)構(gòu)圖的作用（1）畫面結(jié)構(gòu)穩(wěn)定、完整，有利于展示被攝主體的形狀、）畫面結(jié)構(gòu)穩(wěn)定、完整，有利于展示被攝主體的形狀、體積、規(guī)模、空間位置及與其他被攝物體的空間關(guān)系。體積、規(guī)模、空間位置及與其他被攝物體的空間關(guān)系。（2）觀眾有足夠的時間觀看畫面內(nèi)容，物體的靜止狀態(tài)）觀眾有足夠的時間觀看畫面內(nèi)容，物體的靜止狀態(tài)也適合觀眾清楚地辨識。也適合觀眾清楚地辨識。（3）具有較少的情緒特征，給觀眾以平靜和安詳?shù)男睦恚┚哂休^少的情緒特征，給觀眾以平靜和安詳?shù)男睦砀惺?。感受。?）靜態(tài)構(gòu)圖著重表現(xiàn)了運動物體的另一種形態(tài)。）靜態(tài)構(gòu)圖著重表現(xiàn)了運動物體的另一種形態(tài)。（5）能夠產(chǎn)

35、生一種視覺鋪墊和參照，能夠在運動的前后）能夠產(chǎn)生一種視覺鋪墊和參照，能夠在運動的前后畫面中給人以寧靜、穩(wěn)定的感覺，實現(xiàn)情緒的對比。畫面中給人以寧靜、穩(wěn)定的感覺，實現(xiàn)情緒的對比。3.3.利用靜態(tài)構(gòu)圖進行拍攝時應(yīng)注意的問題利用靜態(tài)構(gòu)圖進行拍攝時應(yīng)注意的問題（1）在畫面處理中應(yīng)注重全片構(gòu)圖的形式，如景別的）在畫面處理中應(yīng)注重全片構(gòu)圖的形式，如景別的選擇、地平線的營造、人物的位置、角度的選擇等。選擇、地平線的營造、人物的位置、角度的選擇等。（2）要充分考慮畫面的均衡和穩(wěn)定。）要充分考慮畫面的均衡和穩(wěn)定。（3）必須將被攝主體放在畫面的結(jié)構(gòu)中心點上，并保）必須將被攝主體放在畫面的結(jié)構(gòu)中心點上，并保持最穩(wěn)定

36、的狀態(tài)。持最穩(wěn)定的狀態(tài)。（4）善于利用影調(diào)和色彩創(chuàng)造畫面氛圍，體現(xiàn)情緒和）善于利用影調(diào)和色彩創(chuàng)造畫面氛圍，體現(xiàn)情緒和情感。情感。（5）要掌握好畫面的時間長度。）要掌握好畫面的時間長度。 二、動態(tài)構(gòu)圖二、動態(tài)構(gòu)圖 是指畫面造型元素及畫面結(jié)構(gòu)發(fā)生運動變化是指畫面造型元素及畫面結(jié)構(gòu)發(fā)生運動變化的畫面構(gòu)圖形式。是畫面內(nèi)部被攝主體或畫面外的畫面構(gòu)圖形式。是畫面內(nèi)部被攝主體或畫面外部攝像機運動的相結(jié)合部攝像機運動的相結(jié)合 產(chǎn)物產(chǎn)物 。 1. 1.動態(tài)構(gòu)圖的內(nèi)容動態(tài)構(gòu)圖的內(nèi)容 （1 1）被攝主體的運動）被攝主體的運動 被攝主體的運動通常包含兩個方面，即運動主體被攝主體的運動通常包含兩個方面，即運動主體和運動

37、形態(tài)。和運動形態(tài)。 運動速度和運動節(jié)奏是運動的外在表現(xiàn)。運動速度和運動節(jié)奏是運動的外在表現(xiàn)。 （2 2）攝像機的運動）攝像機的運動 攝像機的運動具有兩種形式：攝像機的運動具有兩種形式： A. A.通過不同角度、景別畫面切換表現(xiàn)出的機位運動；通過不同角度、景別畫面切換表現(xiàn)出的機位運動； B. B.由于攝像機的連續(xù)運動造成了畫面內(nèi)容和結(jié)構(gòu)形式由于攝像機的連續(xù)運動造成了畫面內(nèi)容和結(jié)構(gòu)形式 的不斷變化。的不斷變化。2.動態(tài)構(gòu)圖的特點動態(tài)構(gòu)圖的特點（1 1）電視畫面內(nèi)容和形式的動態(tài)性）電視畫面內(nèi)容和形式的動態(tài)性（2 2）畫面表現(xiàn)的多構(gòu)圖和多視點性）畫面表現(xiàn)的多構(gòu)圖和多視點性（3 3）現(xiàn)場拍攝的不可重復(fù)性

38、）現(xiàn)場拍攝的不可重復(fù)性 3. 3.動態(tài)構(gòu)圖的作用動態(tài)構(gòu)圖的作用（1）更多的視覺信息和視覺感受更多的視覺信息和視覺感受（2）明確的現(xiàn)場感和真實感明確的現(xiàn)場感和真實感（3）電視畫面更具有聯(lián)系性和連貫性電視畫面更具有聯(lián)系性和連貫性（4）形成鮮明和多變的畫面節(jié)奏，產(chǎn)生復(fù)形成鮮明和多變的畫面節(jié)奏，產(chǎn)生復(fù)雜的心理暗示雜的心理暗示（5）調(diào)整觀眾視線，具有一定的指向作用調(diào)整觀眾視線，具有一定的指向作用4.4.電視攝像利用動態(tài)構(gòu)圖時應(yīng)注意的問題電視攝像利用動態(tài)構(gòu)圖時應(yīng)注意的問題（1 1）運動是動態(tài)構(gòu)圖的主要內(nèi)容）運動是動態(tài)構(gòu)圖的主要內(nèi)容（2 2）注意畫面節(jié)奏的表現(xiàn)）注意畫面節(jié)奏的表現(xiàn)（3 3）注意構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的連續(xù)

39、性）注意構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的連續(xù)性（4 4）注意對構(gòu)圖的調(diào)整）注意對構(gòu)圖的調(diào)整三、靜態(tài)構(gòu)圖與動態(tài)構(gòu)圖的區(qū)別三、靜態(tài)構(gòu)圖與動態(tài)構(gòu)圖的區(qū)別 1. 1.“運動性運動性”是動態(tài)構(gòu)圖區(qū)別于靜態(tài)構(gòu)圖的是動態(tài)構(gòu)圖區(qū)別于靜態(tài)構(gòu)圖的主要特征主要特征2.2.動態(tài)構(gòu)圖的動態(tài)構(gòu)圖的“缺陷性缺陷性”與靜態(tài)構(gòu)圖的與靜態(tài)構(gòu)圖的“完完整性整性” 3.3.不同時間參照下的兩種構(gòu)圖體系不同時間參照下的兩種構(gòu)圖體系4.4.動態(tài)構(gòu)圖的開放性與靜態(tài)構(gòu)圖的封閉性動態(tài)構(gòu)圖的開放性與靜態(tài)構(gòu)圖的封閉性 四、畫面結(jié)構(gòu)的內(nèi)容四、畫面結(jié)構(gòu)的內(nèi)容 1. 1.主體主體主體是電視畫面中所要表現(xiàn)的主要對象，是主體是電視畫面中所要表現(xiàn)的主要對象，是攝像師用于表現(xiàn)主題思想、構(gòu)成畫面的主要攝像師用于表現(xiàn)主題思想、構(gòu)成畫面的主要部分。部分。（1 1）主體在內(nèi)容上占有絕對重要的地位）主體在內(nèi)容上占有絕對重要的地位（2 2）主體在構(gòu)圖形式上起到了主導(dǎo)作用）主體在構(gòu)圖形式上起到了主導(dǎo)作用 2.2.陪體陪體陪體陪體: :是和主體密切相關(guān)并構(gòu)成一定情節(jié)的是和主體密切相關(guān)并構(gòu)成一定情節(jié)的畫面構(gòu)成部分，是輔助主體表現(xiàn)主題內(nèi)容畫面構(gòu)成部分，是輔助主體表現(xiàn)主題內(nèi)容的對