戲劇鑒賞課后答案精編版

1、最新資料推薦 1.1 戲劇學(xué)的概念 1 【單選題】戲劇繁榮的必要基礎(chǔ)之一是（D）。 A、社會活動的頻繁 B、經(jīng)濟(jì)活動的頻繁 C、政治活動的頻繁 D、內(nèi)心活動的頻繁 2 【單選題】廣義上來說，戲劇學(xué)研究范疇包括任何（A）。 A、人類戲劇現(xiàn)象 B、影視作品 C、社會文體活動 D、人類表演活動 3 【多選題】以下活動中，屬于戲劇現(xiàn)象的有（ABC）。 A、生日派對 B、開學(xué)典禮 C、閱兵式 D、上學(xué)放學(xué) 4 【判斷題】“戲劇現(xiàn)象”的產(chǎn)生是由于內(nèi)心世界和行為表現(xiàn)不統(tǒng)一時，進(jìn)入了一種“角色”。（對） 5 【判斷題】戲劇概念產(chǎn)生于人類精神和情感的需要，正是因為這種需要才會有戲劇的產(chǎn)生。（對） 1.2 戲劇的

2、起源 1 【單選題】各民族的戲劇在起源、發(fā)展、變化上的一致性，反映了一種共通的本能，這種本能是（D）。 A、欣賞的本能 B、情感的本能 C、表演的本能 D、戲劇的本能 2 【單選題】以戲劇藝術(shù)、舞臺藝術(shù)、創(chuàng)作演出等為研究對象的科學(xué)是（C）。 A、泛化的戲劇藝術(shù)學(xué) B、廣義的戲劇藝術(shù)學(xué) C、狹義的戲劇藝術(shù)學(xué) 1 最新資料推薦 D、強(qiáng)化的戲劇藝術(shù)學(xué) 3 【多選題】以下對“儀式”表述中，正確的有（ABD）。 A、儀式是一種精神活動 B、儀式是一種社會現(xiàn)象 C、儀式最早是人與人的交流活動 D、儀式最早是人與非自然因素交流的行為 4 【判斷題】實質(zhì)上，戲劇是人類精神、情感、生活相互凝聚而成的社會活動。（

3、對） 5 【判斷題】戲劇的目的在于對欣賞者進(jìn)行教育，而不在于促進(jìn)欣賞者自我提升。（錯） 2.1 “巫術(shù)思維”時期 1 【單選題】戲劇產(chǎn)生于哪一時期？（D） A、雅典時期 B、古希臘時期 C、羅馬時期 D、巫術(shù)思維時期 2 【多選題】以下關(guān)于巫術(shù)思維時期人類“扮演”活動的描述中，正確的有（）。 A、可能是一種生產(chǎn)方式 B、可能是一種生產(chǎn)活動 C、可能是一種理性思維 D、可能是一種文化本性 3 【判斷題】戲劇藝術(shù)并非產(chǎn)生于理想科學(xué)，而是產(chǎn)生于宗教崇拜。（對） 2.2 “巫術(shù)思維”兩個規(guī)律 1 【單選題】傷害人的影像與傷害人自身具有同等效力，這是巫術(shù)思想中什么的體現(xiàn)？（） A、相悖律 B、相似律 C

4、、順應(yīng)律 D、接觸律 2 【單選題】巫術(shù)思維建立的原則是接觸率和（）。 A、相似律 B、相悖律 C、同化律 D、順應(yīng)律 3 2 最新資料推薦 【判斷題】原始人“扮演”活動的逼真性是由其思維方式?jīng)Q定的。（對） 4 【判斷題】原始人的“扮演”活動主要以生產(chǎn)活動為目的而不是取悅他人。（對） 2.3 戲劇和儀式 1 【多選題】下列關(guān)于戲劇中“儀式”的表述正確的有（）。 A、儀式是知識的一種形態(tài)，是人類對宇宙的理解。 B、儀式有說教作用。 C、事物影響和控制著儀式的預(yù)期效果。 D、用于顯露一種超自然力量。 2 【判斷題】在戲劇學(xué)中，表演和扮演是無差別的社會活動。（錯） 3 【判斷題】原始戲劇的形成最直接

5、的因素是扮演活動的出現(xiàn)。（） 錯 2.4 扮演和表演 1 【單選題】扮演與表演的主要區(qū)別之一是表演具有主觀目的性，而扮演具有（）。 A、主動性 B、主體性 C、客體性 D、被動性 2 【單選題】在保持本我的狀態(tài)下表現(xiàn)另一個個體的心理及行為的活動是指（）。 A、扮演 B、戲劇 C、表演 D、模仿 3 【單選題】戲劇的形成是由內(nèi)外因素共同作用的結(jié)果，其中外在因素主要指（）。 A、人的參與能力 B、人的體驗?zāi)芰?C、人的模仿能力 D、人的創(chuàng)造能力 4 【判斷題】人的體驗行為在一定程度上使扮演具有了明確的心理內(nèi)容。（對） 5 【判斷題】戲劇學(xué)認(rèn)為儀式?jīng)]有娛樂功能，都是莊重嚴(yán)肅的。（錯） 2.5 3 最

6、新資料推薦 生死和戲劇 1 【多選題】戲劇以巫術(shù)思維時期的活動為雛形，而該時期人類活動的基礎(chǔ)包括（）。 A、極強(qiáng)的自信心 B、控制和改變自然的欲望 C、對生死問題的思考 D、較為理性的認(rèn)知 2.6 二元的意義 1 【單選題】人類在戲劇產(chǎn)生時期，就已經(jīng)對“靈魂”有了初步認(rèn)識，他們認(rèn)為“魂”是（）。 A、現(xiàn)實的事物 B、方生的事物 C、永生的事物 D、逝去的事物 2 【單選題】希臘神話中，宙斯化為公牛劫走歐羅巴的神話體現(xiàn)了戲劇中哪一題材的信息？（） A、倫理-性別 B、倫理-愛情 C、族別-性別 D、族別-愛情 3 【單選題】戲劇的產(chǎn)生受到人類對自然認(rèn)識的第一次分裂的影響，這里所謂的第一次分裂是指

7、（）。 A、內(nèi)在與外表的不統(tǒng)一 B、現(xiàn)在與過去的不統(tǒng)一 C、自我與他我的不統(tǒng)一 D、整體與個別的不統(tǒng)一 4 【判斷題】全世界文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的一個重要來源是神話。對 5 【判斷題】在戲劇產(chǎn)生時代，人類往往會賦予一種非自然屬性給崇拜物。（對） 2.7 原始宗教的出現(xiàn) 1 【單選題】一般來說，戲劇欣賞基于信任，而信任基于（）。 A、觀察 B、情感 C、模仿 D、體驗 2 【單選題】戲劇的產(chǎn)生離不開體驗，而體驗最初的心理基因是（）。 4 最新資料推薦 A、生死情結(jié) B、別離情結(jié) C、母子情結(jié) D、夫妻情結(jié) 3 【多選題】 戲劇欣賞的實質(zhì)包括（）。 A、 對靈魂的關(guān)注 B、 對外表與內(nèi)在不協(xié)調(diào)的責(zé)問 C、

8、 對自我價值的探索 D、 對自己生命的關(guān)懷 4 【判斷題】戲劇生成和被理解的基礎(chǔ)之一是體驗?zāi)芰Γ?5 【判斷題】戲劇欣賞不以模仿和體驗為基礎(chǔ)。（錯） 2.8 宗教的發(fā)展 1 【判斷題】宗教的進(jìn)步導(dǎo)致了人類內(nèi)心的豐富，進(jìn)而導(dǎo)致了體驗的能力。（對） 2.9 宗教的儀式 1 【判斷題】生死問題是人類亙古不變的話題，對生與死的認(rèn)識在一定程度上會促進(jìn)人類內(nèi)在空間的拓展。（對） 2 【判斷題】宗教體驗可以使人類原始的扮演活動演化為真正意義的演出。（對） 2.10 原始戲劇的誕生 1 【單選題】在人類文化發(fā)展中，語言還處于低級階段時，利用（）來表達(dá)意思。 A、絢麗的布景 B、生動的語言 C、模仿性手勢 5

9、 最新資料推薦 D、真實的畫面 2 【單選題】為了娛樂而扮演，這是戲劇從不自覺走向自覺的哪個階段？（） A、第三個階段 B、第一個階段 C、第二個階段 D、第四個階段 3 【判斷題】在祭祀活動中，戲劇是人們尋找到一種通過儀式而達(dá)到內(nèi)心的情感平衡的方法。（對） 2.11 總結(jié) 1 【單選題】演唱者、演出的參與者同時也是欣賞者是（）的特點(diǎn)之一。 A、話劇 B、木偶劇 C、啞劇 D、目連戲 2 【單選題】儀式性比觀賞性強(qiáng)的戲劇形式是（）。 A、戲曲 B、目連戲 C、地戲 D、話劇 3 【判斷題】當(dāng)具有體驗意味的扮演活動賦有明顯的功利性色彩時，作為一種藝術(shù)活動的戲劇便出現(xiàn)了。（對） 4 【判斷題】最初

10、儀式以娛樂人為目的，后來轉(zhuǎn)化為以娛樂神為目的。（錯） 3.1 敘述和場面 1 【單選題】狂歡行為和（）轉(zhuǎn)化來了最初的人類戲劇活動。 A、意識 B、模仿 C、祭拜 D、儀式 2 【單選題】故事和（）組成了戲劇。 A、布景 B、人物 C、主體 6 最新資料推薦 D、場面 3 【單選題】哪一時期是戲劇藝術(shù)真正發(fā)生的時期？（） A、巫術(shù)思維時期 B、古羅馬時期 C、古希臘時期 D、古埃及時期 4 【單選題】戲劇藝術(shù)存在的本質(zhì)理由是（）。 A、自我表現(xiàn) B、情感訴求 C、價值升華 D、社會需求 5 【單選題】模仿是戲劇的重要表現(xiàn)手段，在戲劇模仿時要特別強(qiáng)調(diào)的是（）。 A、空間性 B、穿越性 C、空靈性

11、D、真實性 6 【判斷題】戲劇的唯一媒介是語言。（錯） 7 【判斷題】儀式性和娛樂向是場面話化的行為，不能靠臆想完成，需要在具體時空間里完成。（對） 3.2 古希臘戲劇的萌芽 1 【判斷題】任何一種神話都會受到當(dāng)時社會以及當(dāng)時人類理想的影響。（對） 3.3 古希臘戲劇的發(fā)展 1 【單選題】古希臘戲劇主要包括戲劇和（）兩大類型。 A、舞臺劇 B、木偶劇 C、啞劇 D、悲劇 2 【單選題】下列選項中，與古希臘戲劇的產(chǎn)生密切相關(guān)的是（）。 A、索?？死?B、忒斯庇斯 C、莎士比亞 D、埃斯庫羅 7 最新資料推薦 3 【單選題】在古希臘戲劇的表演中，帶有有強(qiáng)烈的（）活動的色彩。 A、祭祀 B、典禮 C

12、、殯葬 D、慶生 4 【多選題】關(guān)于“酒神精神”的表述正確的有（）。 A、戲劇生成的本質(zhì)因素就是感性的酒神精神。 B、人類對生命的追求和贊美構(gòu)成了酒神以感情為主的精神內(nèi)核。 C、酒神精神與希臘戲劇關(guān)系不大。 D、在悲劇的誕生中，尼采運(yùn)用了這個術(shù)語。 5 【判斷題】戲劇藝術(shù)的核心內(nèi)核不是進(jìn)行某種道德宗教的束縛，而是對人的欲望要求的贊美。對 6 【判斷題】在古希臘，悲劇已是一種發(fā)展成熟的戲劇樣式。（對） 3.4 想象，戲劇的內(nèi)心與外表 1 【單選題】我們常把伊利亞特和奧德賽統(tǒng)稱為（）。 A、荷馬神譜 B、神譜 C、古希臘神話 D、荷馬史詩 2 【單選題】古希臘神話的兩大源頭是現(xiàn)存的兩部史詩和赫希俄

13、德的（）。 A、神譜 B、伊利亞特 C、奧德賽 D、荷馬史詩 3 【判斷題】戲劇中人物的外表和內(nèi)心活動完全是現(xiàn)實中人物的體現(xiàn)。（錯） 4 【判斷題】戲劇不以畫面和現(xiàn)實存在作為表現(xiàn)手段是戲劇與影視的區(qū)別之一。（對） 4.1 雅典三個戲劇節(jié) 1 【單選題】以下節(jié)日中，在12月至翌年1月舉行的戲劇節(jié)是（）。 A、灑掃節(jié) B、勒奈亞節(jié) C、大酒神節(jié) 8 最新資料推薦 D、鄉(xiāng)村酒神節(jié) 2 【單選題】在希臘的（）一節(jié)上最早出現(xiàn)了即興演出喜劇。 A、鄉(xiāng)村酒神節(jié) B、大酒神節(jié) C、勒奈亞節(jié) D、勒布那節(jié) 3 【單選題】大酒神節(jié)主要表演（）。 A、悲劇 B、戲曲 C、神話 D、喜劇 4 【單選題】（）和歌唱是歌

14、隊傳情表意的手段。 A、念白 B、朗誦 C、舞蹈 D、對話 5 【多選題】古希臘的三個藝術(shù)節(jié)指的是（）。 A、勒奈亞節(jié) B、大酒神節(jié) C、鄉(xiāng)村酒神節(jié) D、灑掃節(jié) 6 【判斷題】“雷神”是古希臘戲劇中的重要人物之一。（對） 7 【判斷題】古希臘時期五位著名的劇作家分別是埃斯庫羅斯、歐里庇得斯、索?？死账埂⒗锼雇蟹液兔啄系?。（對） 5.1 酒神與社會文明 1 【單選題】在神話中，因為教人類釀制葡萄酒，狄奧尼蘇斯因而被譽(yù)為（）。 A、愛神 B、雷神 C、太陽神 D、酒神 2 【判斷題】酒神聯(lián)系著人的精神追求與渴望，是農(nóng)業(yè)社會的必然產(chǎn)物。（對） 5.2 酒神的神話故事 9 最新資料推薦 1 【單選題

15、】以下哪些屬于古老的宗教崇拜的主題？（） A、婚姻和族別 B、肉體和靈魂 C、死亡和復(fù)活 D、人類和自然 2 【單選題】神采取的表現(xiàn)形式反映的是該神所屬群體的（）。 A、社會結(jié)構(gòu) B、自然屬性 C、集體價值 D、集體意識 3 【多選題】下列對“死亡和復(fù)活”這一主題的認(rèn)識中，正確的有（）。 A、這展現(xiàn)著生命的生殖與延續(xù) B、這是自然規(guī)律的直接反響 C、這體現(xiàn)了社會文明的本質(zhì) D、這暴露了人類低水平的認(rèn)知能力 4 【判斷題】對人的生存的理解是一切文明的起點(diǎn)和歸宿。（對） 5 【判斷題】農(nóng)耕名族的神話和傳說是人類對自認(rèn)規(guī)律理解的體現(xiàn)。（對） 5.3 古希臘悲劇特點(diǎn) 1 【單選題】以下是古希臘三大悲劇

16、作家之首，并被認(rèn)為是悲劇的真正創(chuàng)作者的是（）。 A、索福克勒 B、忒斯庇斯 C、莎士比亞 D、埃斯庫羅斯 2 【單選題】古希臘“新戲劇”重要作家米南德的代表作是（）。 A、塞萬提斯 B、憤世者 C、歐塞羅 D、蛙 3 【單選題】在希臘酒神節(jié)戲劇表演中，使用的面具的重要作用是（）。 A、烘托角色效果 B、避免過度夸張 C、幫助觀眾理解 D、遮蓋演員形象 4 10 最新資料推薦 【判斷題】古希臘戲劇大多取材于史詩、神話、英雄傳說。（對） 5 【判斷題】古希臘悲劇中描寫的都是可以調(diào)和的、非宿命論的沖突。（錯） 5.4 埃斯庫羅斯及作品 1 【單選題】下列選項中，被譽(yù)為“悲劇之父”、“有強(qiáng)烈傾向的詩人

17、”的戲作家是（）。 A、埃斯庫羅斯 B、索?？死账?C、米南德 D、莎士比亞 2 【單選題】埃斯庫羅斯三部曲包括被縛的普羅米修斯、善好者和（）。 A、阿伽門農(nóng) B、乞援人 C、七將攻忒拜 D、荷馬史詩 5.5 索?？肆_斯及作品 1 【單選題】什么是普羅米修斯傳遞出的宗教命題？（） A、不用忍受苦難，也可走向新生。 B、苦難與新生沒有必然聯(lián)系。 C、苦難和新生是相互對立的。 D、只有忍受苦難，才能走向新生。 2 【單選題】以下人物中，（）經(jīng)常創(chuàng)造的人物形象是：即使處于命運(yùn)的掌握之中，也不失獨(dú)立自主的堅強(qiáng)性格。 A、索?？死?B、忒斯庇斯 C、莎士比亞 D、埃斯庫羅斯 3 【單選題】顛覆和嘲弄英雄

18、人物承受災(zāi)難的意義的是（）。 A、是現(xiàn)代戲劇與古希臘戲劇的本質(zhì)區(qū)別 B、是現(xiàn)代戲劇藝術(shù)的偶然現(xiàn)象 C、是對古希臘戲劇藝術(shù)的誤讀 D、古希臘戲劇的顯著特點(diǎn) 4 【判斷題】埃斯庫羅斯和索?？死账苟颊J(rèn)為命運(yùn)是一種抽象的概念，而不是具體的神。（錯） 5 【判斷題】根據(jù)埃斯庫羅斯的觀點(diǎn)，悲劇式的英雄的命運(yùn)在于為人類的不幸進(jìn)行辯護(hù)。（對） 11 最新資料推薦 6.1 歐里庇得斯及作品 1 【單選題】古希臘戲劇逐漸走向衰落，是在（）這名戲劇家以后。 A、索?？死?B、忒斯庇斯 C、歐里庇得斯 D、埃斯庫羅斯 2 【單選題】歐里庇得斯的哪一代表作著重刻畫了女主人公的復(fù)仇心理，表達(dá)了對婦女的卑微地位和不幸遭遇的

19、同情？（） A、美狄亞 B、阿爾刻斯狄斯 C、特洛亞婦女 D、希波呂托斯 3 【多選題】古希臘戲劇衰落的表現(xiàn)包括（）。 A、神話的意義和原型發(fā)生減弱 B、世俗因素增多 C、宗教內(nèi)涵薄弱 D、戲劇家的消失 4 【判斷題】歐里庇得斯擅長希臘神話和人物心理的描寫，是古希臘三大悲劇家的最后一位。（對） 5 【判斷題】悲劇本身的不可避免性是古希臘悲劇的價值所在。（對） 6.2 綜合性的藝術(shù) 1 【單選題】兩種或兩種以上的藝術(shù)成分的融合是（）。 A、綜合藝術(shù) B、單一藝術(shù) C、整體藝術(shù) D、融合藝術(shù) 2 【多選題】下列屬于空間藝術(shù)的有（）。 A、音樂 B、美術(shù) C、繪畫 D、雕塑 3 【判斷題】時間藝術(shù)不

20、包括音樂、文學(xué)等。（錯） 12 最新資料推薦 4 【判斷題】古希臘戲劇的宗教色彩遠(yuǎn)勝于其藝術(shù)色彩。（對） 6.3 現(xiàn)場交流 1 【單選題】欣賞者與創(chuàng)作者處于同一時空間內(nèi)指的是（），這也是戲劇形成的底線。 A、復(fù)述劇目 B、錄影觀賞 C、劇場表演 D、現(xiàn)場交流 2 【單選題】通過戲劇的方式展示現(xiàn)在與從前的（）就是穿越劇。 A、歷時性 B、歷史性 C、共時性 D、同一性 3 【判斷題】沒有現(xiàn)場交流就不能產(chǎn)生戲劇，因為現(xiàn)場交流是戲劇的本質(zhì)。（對） 4 【判斷題】劇場能同時滿足人的視覺和聽覺，從而最大程度上激發(fā)人們的想象力。對 6.4 演員和表演 1 【單選題】戲劇形成的必要因素是（）與演員相對應(yīng)。

21、A、舞美 B、編劇 C、觀眾 D、導(dǎo)演 2 【單選題】戲劇創(chuàng)造與欣賞離不開想象力，實質(zhì)上，想象力的豐富是（）的豐富。 A、情感 B、經(jīng)驗 C、思維 D、閱歷 3 【判斷題】劇團(tuán)可以通過一種最簡單的渠道把人的想象力顯示出來。（對） 4 【判斷題】我們可以把電視和電影認(rèn)為是戲劇的異地播放。（對） 7.1 戲劇的類型劃分（一） 1 13 最新資料推薦 【單選題】觀影關(guān)系的發(fā)動者及戲劇的核心要素是（）戲劇。 A、觀眾 B、編劇 C、導(dǎo)演 D、演員 2 【單選題】以“話”為媒介再現(xiàn)生活的劇種是（）。 A、木偶劇 B、啞劇 C、話劇 D、皮影 3 【單選題】以肢體代替（）來變現(xiàn)和展示情節(jié)畫面的是啞劇。 A

22、、語言 B、動作 C、歌舞 D、念白 4 【判斷題】廣義上的演員包括人類，還包含木偶、機(jī)械等。（對） 5 【判斷題】藝術(shù)的形式、狀態(tài)、種類等由演員來決定。（對） 7.2 戲劇的類型劃分（二） 1 【單選題】演員塑造角色有四個階段，分別為認(rèn)識、（）、呈現(xiàn)、獲得。 A、再造 B、加工 C、記憶 D、體驗 2 【單選題】從戲劇藝術(shù)角度來講，人的行為本身就具有（）。 A、獨(dú)特性的 B、創(chuàng)造性的 C、戲劇性的 D、共通性的 3 【單選題】演員的基本能力是將（）和體驗結(jié)合。 A、表演 B、發(fā)現(xiàn) C、感受 D、創(chuàng)作 4 【判斷題】戲劇本身是一種綜合藝術(shù)，可以將舞蹈、音樂、行為等融為一體。（對） 14 最新資

23、料推薦 5 【判斷題】戲劇的創(chuàng)造要遵循特殊規(guī)定，而不是憑借藝術(shù)家的個人感受。（錯） 7.3 劇本的意義 1 【單選題】舞臺思維和文字思維有機(jī)結(jié)合的產(chǎn)物是（）。 A、臺詞 B、詩歌 C、念白 D、劇本 2 【單選題】動作、（）和調(diào)度是演員的舞臺三要素。 A、形象 B、語言 C、思維 D、立意 3 【單選題】劇作家從事戲劇創(chuàng)作時，特有的舞臺敏感性被稱為（）。 A、舞臺思維 B、創(chuàng)造思維 C、發(fā)散思維 D、文字思維 4 【多選題】以下選項屬于說明性文字的范疇的是（）。 A、觀影情況的說明 B、人物活動環(huán)境的說明 C、出場人物的說明 D、人物外部行為的說明 5 【判斷題】追求戲劇的創(chuàng)新可以超越表演藝術(shù)

24、。（錯） 6 【判斷題】戲劇是由多種藝術(shù)元素組成的，但前提是這些藝術(shù)要素均服務(wù)于戲劇本身。（對） 8.1 敘述性的文字 1 【單選題】（）文字是對人物內(nèi)行為的提示。 A、議論性 B、描述性 C、說明性 D、記敘性 2 【單選題】完成故事敘述的必要因素是（）的融入。 15 最新資料推薦 A、議論性因素 B、敘事性因素 C、描述性因素 D、論證性因素 3 【單選題】古希臘戲劇與現(xiàn)代戲劇相比最不成熟的方面是（）。 A、劇本 B、模仿 C、創(chuàng)作 D、體驗 4 【判斷題】“中世紀(jì)”時期，戲劇對于文本的需要產(chǎn)生了。（對） 5 【判斷題】實質(zhì)上，戲劇藝術(shù)中的文本是被儀式化了的個人表達(dá)。（對） 8.2 黑暗時

25、代 1 【判斷題】古希臘戲劇中，擴(kuò)大故事的效果也是場面作用的一個體現(xiàn)。（對） 8.3 圖片展示 1 【單選題】白色臉譜在中國京劇中代表（）。 A、悲傷 B、正直 C、溫柔 D、狡黠 2 【單選題】中世紀(jì)，常于節(jié)慶紀(jì)念日演出并多取材于圣經(jīng)上的故事的是（）。 A、悲劇 B、木偶劇 C、喜劇 D、宗教劇 3 【單選題】古希臘人常常認(rèn)為人老智衰，因此喜劇中常見角色之一是（）。 A、少女 B、孩童 C、愚翁 D、婦人 4 【單選題】京劇成為通俗戲劇的主要形式的，是因為其取代了古典的（）。 A、越劇 B、歌劇 16 最新資料推薦 C、昆曲 D、徽劇 5 【判斷題】世俗戲劇的發(fā)源地是賽維利亞。（對） 9.1

26、 宗教劇的世俗化 1 【單選題】舞臺技術(shù)的豐富不僅說明了中世紀(jì)時期的技術(shù)水平，也說明了（）對人們的影響。 A、體驗 B、巫術(shù) C、想象 D、宗教 2 【單選題】13世紀(jì)，把一個個戲劇串聯(lián)在一起，形成了（）。 A、延續(xù)劇 B、連續(xù)劇 C、連環(huán)劇 D、長劇 3 【單選題】宗教與演出活動迅速分離得益于（）的介入。 A、教皇教會 B、宗教牧師 C、專業(yè)化團(tuán)體 D、民間自由組織 4 【單選題】宗教劇從教堂走向民間，隨后開始了什么的過程？（） A、世俗化 B、文明化 C、宗教化 D、社會化 5 【判斷題】戲劇逐漸從儀式中的歌詠活動中復(fù)蘇是在公元10世紀(jì)。（對） 9.2 道德劇的特點(diǎn)及意義 1 【單選題】下

27、列哪一戲劇種類以寓言化的手段處理人類普遍遭受的各種道德誘惑？（） A、情感劇 、歷史劇B 、道德劇C 、勵志劇D2 17 最新資料推薦 【單選題】加強(qiáng)了戲劇與觀眾的交流能力，使其成為真正意義的講壇的是（）。 A、討論 B、臺詞 C、念白 D、歌舞 3 【多選題】下列關(guān)于道德劇的表述正確的有（）。 A、不依靠圣經(jīng)故事 B、集中于15-16世紀(jì) C、使一般心理上的煎熬更加戲劇化 D、是英雄人物式的心理掙扎 4 【判斷題】文藝復(fù)興運(yùn)動的心聲是道德劇對人的價值的評價。（對） 5 【判斷題】在一定程度上，道德劇能幫助觀眾體會人生的本質(zhì)。（對） 10.1 有意思的臺詞 1 【單選題】下列能以同樣的語言表述

28、同樣的內(nèi)容，但引申出無限多樣的豐富內(nèi)涵的是（）。 A、對話 B、獨(dú)白 C、臺詞 D、潛臺詞 2 【單選題】對話具有的交流性的意義在于說話人將想法告知他人和（）。 A、將說話人的意圖表述出來以影響他人 B、將說話人的意圖傳播出去 C、將說話人的意圖隱藏起來 D、被迫使說話人語言和行動一致 3 【判斷題】把一些生活中的對話呈現(xiàn)在舞臺上也是有意義的。（錯） 4 【判斷題】臺詞是戲劇中是一種塑造形象，講述故事的手段。（對） 10.2 對話 1 【單選題】對話、獨(dú)白、（）是臺詞的三種類型。 A、旁白 B、描述 C、敘說 D、演講 2 18 最新資料推薦 【判斷題】可以通過加強(qiáng)對話雙方內(nèi)心與對話內(nèi)容之間的

29、相互聯(lián)系來實現(xiàn)戲劇性。（對） 3 【判斷題】在戲劇創(chuàng)作時，不應(yīng)始終將對話集中于一個事件上，否則會引起讀者反感。（對） 4 【判斷題】對話、獨(dú)白、旁白在現(xiàn)代舞臺劇中仍舊是分裂的。（錯） 10.3 獨(dú)白和旁白 1 【單選題】最先，獨(dú)白是一種（），而現(xiàn)代戲劇中的獨(dú)白是對人物心理活動狀態(tài)的描述。 A、記撰方式 B、行為方式 C、議論方式 D、敘述方式 2 【單選題】現(xiàn)代戲劇經(jīng)常使用，并且作為戲本結(jié)構(gòu)而采用的臺詞種類。（） A、旁白 B、對白 C、獨(dú)白 D、對話 3 【多選題】現(xiàn)代戲劇獨(dú)白的功用包括（）。 A、剖析人物心理 B、揭示人物潛意識 C、表現(xiàn)人物幻覺 D、強(qiáng)化表演效果 4 【判斷題】在現(xiàn)代戲劇

30、中，對話承擔(dān)著在不同狀態(tài)下對事件進(jìn)行講述的責(zé)任。（對） 11.1 布景 1 【單選題】以下不是布景的作用的是（）。 A、影響影片風(fēng)格 B、展現(xiàn)空間感 C、塑造人物形象 D、顛覆戲劇背景 2 【單選題】戲劇演出形象中構(gòu)成景物環(huán)境的實體部分是（）。 A、燈光 B、布景 C、道具 D、舞臺 3 19 最新資料推薦 【單選題】根據(jù)劇本內(nèi)容和演出要求，創(chuàng)造出劇中環(huán)境和角色的外部形象，進(jìn)行氣氛渲染是（）的任務(wù)。 A、舞臺美術(shù) B、場地布置 C、燈管渲染 D、道具制作 4 【判斷題】一切人物臺詞的最終歸結(jié)點(diǎn)是“讓觀眾聽”。（對） 5 【判斷題】舞臺美術(shù)包括布景、燈光、化妝、服裝等多方面，是一個綜合性概念。（對） 11.2 布景風(fēng)格舉例 1 【單選題】著名導(dǎo)演、劇作家李國修的哪一作品反映了臺灣人對中國戲劇的認(rèn)識？（） A、夜夜夜麻 B、京劇啟示錄 C、臺北人 D、雷雨 2 【單選題】著名導(dǎo)演、劇作家李國修是哪里人？（） A、臺灣 B、香港 C