國際化背景下中國傳統(tǒng)器樂古箏藝術(shù)的個(gè)性發(fā)展探究

1、國際化背景下中國傳統(tǒng)器樂古箏藝術(shù)的個(gè)性開展探究 國際化背景下中國傳統(tǒng)器樂古箏藝術(shù)的個(gè)性開展探究 【內(nèi)容摘要】任何一門藝術(shù)都需要不斷傳承與創(chuàng)新，方能保持永久生命力。古箏藝術(shù)的教學(xué)與創(chuàng)編同樣面臨著歷史傳承與創(chuàng)新的選擇。文章探索了在中西音樂文化交融以及傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代音樂不斷碰撞的背景下，古箏藝術(shù)的建設(shè)和開展。 【關(guān)鍵詞】古箏藝術(shù) 音樂文化 創(chuàng)造性 人類將豐富的情感與大腦意識(shí)相互交融，創(chuàng)造了人類物質(zhì)與精神文明世界，并成為世界的主宰。隨著時(shí)代的進(jìn)步，如何在國際化背景下將原有的學(xué)科性質(zhì)和學(xué)科特征進(jìn)行保存，又能夠用創(chuàng)造性思維將新舊事物聯(lián)系起來，使其相互影響促進(jìn)，是明確學(xué)科教育目標(biāo)和內(nèi)涵的指導(dǎo)方向。 一、對(duì)“

2、傳統(tǒng)的辯證理解 傳統(tǒng)是一個(gè)特定的概念，它有鮮明的時(shí)代特征。從內(nèi)容上說，傳統(tǒng)是一個(gè)歷史時(shí)期的規(guī)律總結(jié)，與當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)開展相適應(yīng)。就學(xué)校的音樂教育而言，學(xué)生需認(rèn)真比擬中西音樂的區(qū)別，既要學(xué)習(xí)西方音樂的根本精神，又要沿襲中國傳統(tǒng)音樂的優(yōu)秀基因，進(jìn)行新的創(chuàng)造。 二、國際化背景下古箏藝術(shù)的變革 古箏，以其獨(dú)特的音樂表現(xiàn)力和優(yōu)美的音色備受人們的青睞。在現(xiàn)代古箏作品的創(chuàng)作中，作曲家采用西方作曲手法，與中國民族傳統(tǒng)音樂基因結(jié)合在一起，產(chǎn)生獨(dú)特的美感，涌現(xiàn)出大批令人耳目一新的優(yōu)秀現(xiàn)代箏樂作品。這些作品在創(chuàng)意、曲式結(jié)構(gòu)、創(chuàng)新演奏技法等方面都有突破性的開展。多元化的開展是中國箏樂藝術(shù)符合時(shí)代氣息的順勢(shì)而為之舉。

3、 國際化背景下古箏作品題材個(gè)性化表現(xiàn) 古箏作品創(chuàng)作題材的多樣性表現(xiàn)，反映了創(chuàng)作者已經(jīng)開始立足于新角度，以更寬廣的視野去審視中國箏樂的開展道路。古箏作品題材個(gè)性化的表現(xiàn)打破了以往創(chuàng)作思路單一化的局面，為古箏演奏技術(shù)的開展提供了良好的契機(jī)，使箏樂創(chuàng)作呈現(xiàn)出前所未有的多樣性局面。2021年，在中央音樂學(xué)院舉辦的“第二屆彈撥音樂節(jié)新作品會(huì)中，題材新穎的作品有?紫弦?冬蟲夏草?八面風(fēng)?尋境?；將現(xiàn)代審美意識(shí)融入古代民族精神題材的作品有?箜篌引?楚魂?；反映民俗題材的作品有?湘舞?黔中賦?；還有與德彪西鋼琴曲同名的箏曲作品?帆?。這些都為傳統(tǒng)箏樂藝術(shù)帶來了風(fēng)格迥異的音樂語言。 古箏作品的命名“西洋化 很多

4、古箏作品的名稱不再是江南絲竹的?三六?，或者令人浮想聯(lián)翩的傳統(tǒng)箏曲?寒鴉戲水?，而是打破固有思維，嘗試借鑒西方音樂命名的形式。如趙曼琴1976 年創(chuàng)作的作品?繡金匾隨想曲?；王建民1989 年創(chuàng)作的樂曲?夢(mèng)想曲?；徐曉林1991 年創(chuàng)作的箏曲?抒情夢(mèng)想曲?。 作品曲式結(jié)構(gòu)“西洋化 2021年，青年作曲家劉暢創(chuàng)作的箏曲新作品?靜水流深?，分析曲式結(jié)構(gòu)可以看出：主旋律線貫穿全曲，運(yùn)用西方作曲技法不斷進(jìn)行“重復(fù)變化衍伸，每一個(gè)段落中都能找到主題的影子，在聽覺上不斷加強(qiáng)旋律的記憶。為了防止過于西洋化，作曲家盡量防止三度的出現(xiàn)，延用中國樂曲常用的平行五度；慢板中“散四段體的結(jié)構(gòu)，使整個(gè)情緒的表現(xiàn)層層遞進(jìn)

5、、相互映襯；在織體結(jié)構(gòu)上，以“點(diǎn)線面三個(gè)層次進(jìn)行不斷地收縮與擴(kuò)張，使得全曲風(fēng)格十分現(xiàn)代，卻也不失清高淡雅，給人一種出世之感，意味綿長且正與道家思想不謀而合。 古箏定弦傾向“西洋化 在當(dāng)今多元化的文化環(huán)境中，演奏家和作曲家紛紛開始了探求箏曲創(chuàng)作的變革之路。首先是在不改變古箏形制下創(chuàng)新定弦法，即人工調(diào)式，重新按樂曲所需音列進(jìn)行音階定弦。其次是古箏形制的創(chuàng)新。根據(jù)新作品需要，吸取西方鍵盤器樂經(jīng)驗(yàn)，從而滿足古箏傳統(tǒng)定弦無法表現(xiàn)的音域。如七聲制古箏、腳踏式轉(zhuǎn)調(diào)箏，以及中央音樂學(xué)院李萌教授創(chuàng)造出的蝶式箏等。 古箏作品表演形式的“西洋化嘗試 藝術(shù)的生命在于變化，在于創(chuàng)新。古箏 “冷美人式的冰冷演奏顯然已經(jīng)滿

6、足不了現(xiàn)代觀眾的審美需求。面對(duì)外來文化的沖擊，古箏演奏想要贏得觀眾與市場(chǎng)，就需要滿足觀眾的審美樂趣。 ?瓊樓引?是青年作曲家王鶴霏為古箏與電子音樂而作的跨界作品，“作品采用調(diào)式重疊的寫作手法，運(yùn)用唐大曲的曲式結(jié)構(gòu)，古箏演奏技巧結(jié)合電子音樂的襯托，形成一種亦真亦幻的新的音響，幫助人們開啟了一扇無限想象的空間大門。古箏與電子音樂是兩種風(fēng)格迥異的音樂形式，?瓊樓引?進(jìn)行了一種全新嘗試，現(xiàn)場(chǎng)演奏具有很多不確定因素和即興演奏成分，演奏中負(fù)責(zé)電子音樂局部的人員大膽進(jìn)行二度創(chuàng)作，電子音樂與古箏的結(jié)合演奏為現(xiàn)代古箏作品創(chuàng)作提供了新的思維。 如今，古箏的演出形式不再單一。除了與本民族傳統(tǒng)樂器一起演奏外，古箏與西

7、洋樂器合作的形式也開始被推崇。中國傳統(tǒng)民族樂器與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合是民族樂器與電腦設(shè)備之間的互動(dòng)，這種新的組合形式為古箏探索新的音色和音響注入了新鮮血液。 結(jié)語 現(xiàn)代箏樂在追求現(xiàn)代氣息時(shí)并沒有忽略古箏特有的美感，國際化與民族化的融合得到認(rèn)可，傳統(tǒng)箏曲“以韻補(bǔ)聲之美與西洋器樂熱烈奔放之美的結(jié)合得到完美嘗試。德國作曲家、音樂制作人老鑼說：“如果將?茉莉花?唱成爵士也不失為一種特別的味道創(chuàng)作不僅要挖掘出民族音樂的根，更要保存它的魂。在保存?zhèn)鹘y(tǒng)美學(xué)思維的根底上巧妙的參加西方創(chuàng)作手法，可以說是現(xiàn)代古箏創(chuàng)作所需堅(jiān)守的原那么。筆者認(rèn)為，箏曲作品可以在和聲、織體、表現(xiàn)形式等方面借鑒西洋的創(chuàng)作方法，但在聽覺和旋律走向上還應(yīng)該保存民族性。古箏作品的創(chuàng)作，既要將傳統(tǒng)與現(xiàn)代技法相結(jié)合進(jìn)行傳承，也要注意保存東方韻味。 注釋： 這首作品創(chuàng)作于2021年末，于2021年在上海音樂學(xué)院主辦、上海音樂學(xué)院民樂系承辦的高等音樂藝術(shù)院校民樂作品比賽中榮獲金獎(jiǎng)。作者劉暢受老子?道德經(jīng)?中的名言“靜水流深，智者無言的影響，創(chuàng)作此曲。 中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)編輯部，華樂出版社編輯部.怎樣提高古箏演奏水平M.北京：華樂出版社，2003： 41. 作品?瓊樓引?，時(shí)長11 19，是青年作曲家王鶴霏為古箏與電子音樂而作，是2021年北京國際電子音樂作曲比賽獲獎(jiǎng)作品。 朱薇.為古箏與電子音樂而作?瓊樓