電視攝像基礎(chǔ)知識

1、電視攝像基礎(chǔ)知識電視攝像基礎(chǔ)知識洪維一拍攝之前：1、該鏡頭的拍攝目的是什么2、該鏡頭表現(xiàn)的是客觀事實還是主觀感受3、與該鏡頭前后銜接的畫面是什么4、該鏡頭的主體元素是什么5、拍攝的機位、焦距、高度、角度、景別6、注意背景對主體的分散力、影響7、不要將主體信息安排在邊緣位置8拍攝令觀眾無從感知體積大小的物體時，有必要讓畫面適當包含一些比較 熟悉的參照物，人的形體具有易于辨識的特征，是襯托其它物體尺寸的理想 參照每拍一個鏡頭，必須事先考慮好拍攝目的以及如何達到這個目的，如：景別、機位、角度的選擇、光的運用和正確聚焦等等。作為一位攝像師掌握與 此相關(guān)的基本知識和嫻熟地操作技能是十分必要的。一、色溫與

2、白平衡色彩還原是彩色電視的一個重要指標。 要得到正確的色彩還原，首先必須理解、運用 好色溫與白平衡原理。在了解色溫與白平衡之前 ，應(yīng)先了解三基色原理。自然界中，任何 一種顏色都可以分解為三種基色的光，反之，任何一種顏色也都可以用三種基色光混合出來。三種基色可以是不同的三色光組。根據(jù)人眼對紅、綠、藍三種光敏感的原理，彩色電視中采用紅（R）、綠（G）、藍（B）作為三種基色，將這三種基色按不同的比例可混合 出各種不同顏色的光。紅色光與綠色光相加得黃色光，綠色光與藍色光相加得青色光，藍 色光與紅色光相加得品紅色光，紅、綠、藍光相加可得白色光。色溫的測定方法是，將一個不反光的金屬黑體，從絕對零度（一27

3、3 C）開始加熱, 隨著溫度的升高，這一金屬便出現(xiàn)反射光，當金屬升溫到1000 C時，發(fā)出暗紅光，標色 溫為1273 K （ 1000 C+ 273 C）;以此為類推,當金屬升溫到5227 C時發(fā)出白光，這時的 色溫為 5227 C + 273 C = 5500 K。在了解三基色原理和色溫概念后，對白平衡就很容易理解了。在彩色攝像中，為了正 確還原出被攝物的色彩，環(huán)境光的三基色中 R、G、B必須基本相等。但是無論自然光 還是人工光源,所含R、G、B不可能基本相等,無論是光源中所含紅（R）成分較多即色 溫較低，還是光源中所含藍（B）的成分較多即色溫較高，拍攝出來的畫面都會偏色。為了正確還原出被攝

4、物的色彩，在專業(yè)彩色攝像機中專門設(shè)置了一個電路即白平衡電路。這個電路可以對進入攝像 機鏡頭光源的R、G、B進行提升或衰減,以保證R、G、B基本相等,獲得正確的色 彩還原。在實際操作中，在拍攝現(xiàn)場，將攝像機鏡頭對準一個標準白色物體，如白紙（在專 業(yè)攝像中有專用白平衡板）,使白色充滿整個畫面（一般要求大于80%）,調(diào)好聚焦，按一 下白平衡開關(guān),待屏幕上出現(xiàn)“ AUTO WHITE OK” ,白平衡調(diào)正就結(jié)束。這時就可以 拍攝出還原正確的色彩了。如改變了拍攝環(huán)境或光源，即使是同一場景的不同時間段（如 早、中、晚）,要想得到正確的色彩還原，就應(yīng)隔一段時間調(diào)整一次白平衡。需要說明的 是，攝像機的白平衡調(diào)

5、正范圍是有限的，如果光源色溫偏差太大，即使攝像機最大限度地 調(diào)正其電路，可能仍然無法達到R、G、B的平衡。為此，攝像機上還設(shè)置了濾色鏡，進 入鏡頭的光先通過濾色鏡進行一次校正。濾色鏡一般有四檔，第一檔為3200K,適合在碘鎢燈等人工光下使用；第二檔為5600K+ 1/8ND ,適合在較強陽光下拍攝（1/ 8ND相當于 縮小3檔光圈，以控制曝光過度）;第三檔為5600 K,適合在多云或陰天、陽光不強時拍 攝；第四檔為5600K + 1/ 64ND ,適合在很強的陽光下拍攝（1/ 64ND相當于縮小6檔光 圈）。不同型號的攝像機有不同的設(shè)置，但其原理及操作基本相同。一般專業(yè)攝像機都設(shè)有自動白平衡電

6、路，在一般要求不高或在光源不斷變化（如舞臺 演出）時可用自動白平衡。一般家用攝像機不設(shè)置手動白平衡電路和濾色鏡裝置 ，出廠時 已設(shè)定為自動白平衡，這就是家用攝像機在有的環(huán)境下色彩還原不好的根本原因。二、電視攝像的基本要求電視畫面應(yīng)給人以美的享受，力求精美、平穩(wěn)、清晰。而要做到這三點，必須掌握和 應(yīng)用好電視拍攝的基本功，包括平、穩(wěn)、準、勻等幾方面。1. 要求“平”，就是在拍攝外景時，地平線不能傾斜；室內(nèi)拍攝時，桌椅櫥柜和人物 都要與地面垂直；在肩扛攝像時，人要站平穩(wěn)，參照鏡頭中的邊框線，力求平；如用三角 架，必須按照三角架上的水平儀調(diào)平三角架。2. 要求“穩(wěn)”，就是要保持畫面穩(wěn)定，不抖動。尤其是

7、用長焦拍攝時，應(yīng)盡量尋找身 體的支撐點，如墻壁、樹桿等，拍攝時，兩腳分開，重心下沉，摒住呼吸；如條件許可，應(yīng) 盡量使用三角架。3. 要求“準”，包括二個方面，一是準確曝光，二是準確聚焦，這二點是拍攝出清晰畫面的最基本要求。曝光過度，會使畫面灰白而無層次；曝光不足，畫面會太黑太暗，看 不清被攝物，使人感到壓抑。只有準確曝光，才能使被攝物清晰而有層次感。一般情況下, 置于自動光圈，就可得到正確的曝光。但有些情況下應(yīng)使用手動光，一是逆光較強，被攝主體正面部分會顯得很暗，可根據(jù)需要適當加大光圈，以提高正面部分的亮度；另一情 況是對畫面有特殊要求，需要對畫面作或明或暗的夸張描述 ，這時就需要調(diào)大或縮小光

8、 圈，以得到預(yù)期的藝術(shù)效果。精確的聚焦也是保證畫面清晰的必要條件，應(yīng)仔細調(diào)整聚焦 環(huán),使被攝物最清晰。4. 要求“勻”，這是對各種運動拍攝的共同要求，無論是推、拉、搖、移中的那一種 方式（包括變焦拍攝）,節(jié)奏都必須均勻，更不能跳躍。有的初學者剛拍一個鏡頭，突然快 速劃向另一個鏡頭，好象用照相機拍完一張照片，再去拍另一張照片似的，完全忽視了攝 像（活動畫面）與照片（固定畫面）的本質(zhì)區(qū)別。關(guān)于“勻”，在下面運動拍攝中還要進一 步闡述。三、電視攝像中的景別及運用景別，是指被攝主體在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)的大小和范圍。景別的取決因素有兩個方面，一是攝像機與被攝主體之間的實際距離，二是指所使用鏡頭焦距

9、的長短。在攝 角度不變的前提下，改變攝像機與被攝物的距離或改變鏡頭焦距，都可使景別發(fā)生變化。 距離越遠或焦距越大，被攝物越小，景別越大，反之亦然。在實際操作中，攝像師可根據(jù) 所表現(xiàn)的內(nèi)容、目的，把那些次要的、繁冗的部分去除，保留那些本質(zhì)的、重要的能夠引 起觀眾充分注意的畫面內(nèi)容。從某種意義上講，景別的選擇，就是攝像師敘事方式和對故 事結(jié)構(gòu)方式的選擇，是攝像師創(chuàng)作思維活動的直接的表現(xiàn)。不同的景別，往往意味著不同的視野、氣質(zhì)、和韻率節(jié)奏。因此，景別選擇正確與否，也體現(xiàn)了攝像師創(chuàng)作思維水平和對故事的理解程度。電視景別可分為遠景、全景、中景、近景、特寫。下面分別敘述。1. 遠景遠景是電視景別中視距最遠

10、、 表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。 遠景視野深廣寬闊，主 要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風貌和開闊的場景，如莽莽群山、浩瀚的海洋、無垠的草原等。遠 景的特點是開闊、壯觀、有氣勢和抒情性。拍攝時要注意調(diào)動各種手段表現(xiàn)空間的深度 和主題效果。所以在拍攝遠景時盡量不要用順光和逆光，而要用側(cè)光或側(cè)逆光，以形成畫 面層次感和空氣的透視效果。由于遠景所表現(xiàn)的內(nèi)容較豐富，有抒情性，因此拍攝時要有足夠的長度，運動速度不宜太快，以便為后期制作提供條件。另外，拍攝遠景要注意大拍 線條的走向，如公路的方向、河流的走向等，并使線條在畫面中延伸最長，使畫面更美更 壯觀。遠景一般作為電視的開頭和結(jié)尾 ，或作為過渡鏡頭，所以遠景一般無

11、明顯的主體 物。參考長度10秒。2. 全景全景主要是用來表現(xiàn)被攝對象的全貌或人體的全身，同時保留一定的環(huán)境和活動空 間。全景和遠景相比，全景有明顯的中心內(nèi)容和結(jié)構(gòu)主體，象的真實性、生動性和情節(jié)的 使觀眾對所表現(xiàn)的事物和場景有完整的了解，向觀眾交待被攝對象及其所處的空間位置。 全景還能夠表現(xiàn)人物的形體動作，觀眾可以根據(jù)人物的活動了解人物的內(nèi)心情感和心理 狀態(tài)。由于全景景別的特定性（處于遠景和近景之間）,容易拍得單調(diào)呆板，因此拍攝時應(yīng) 盡量調(diào)動各種手段，如選擇拍攝角度，盡量利用前景，選擇側(cè)逆光等，使畫面活躍而有生 氣，并具有一定的深度和層次感。參考長度 6秒。3. 中景中景是表現(xiàn)場景、物體的局部或

12、人物膝蓋以上部分的畫面，它比全景更重視具體的動 作和情節(jié)。拍攝物體時，一般表現(xiàn)其有典型意義的部分，即能反映總體特征的部分，如拍 攝人物時，可通過人物的視線、人物的動作線、人與人、人與物的關(guān)系來表現(xiàn)主題，所以中景常被用作敘事性描寫。因此，拍攝中景不僅要注意構(gòu)圖美，還要對故事的主題、鏡頭 的內(nèi)涵有充分和深刻的認識。4. 近景近景是指表示物體局部或人物胸部以上部分的畫面。 與中景相比，近景畫面表現(xiàn)的空 間進一步縮小，畫面更趨單一，環(huán)境及背景的作用進一步降低。通過正確用光 ，近景應(yīng)拍 攝出人物的體貌特征及物體的質(zhì)感，同時通過人物的神態(tài)、眼神探視人物的內(nèi)心世界。因 此，拍攝時除了正確地運用光線，還要注意

13、畫面中形客觀性。否則，只要有一點瑕疵，就 不能被觀眾理解和接受。5. 特寫特寫是表現(xiàn)人物肩部以上或物體某一細部的畫面。 特寫畫框更進一步接近被攝體，常 用來表現(xiàn)人物面部表情和物體局部細節(jié)。因此，特寫更能揭示人物的內(nèi)心世界和物體的質(zhì) 感。由于特寫在畫面中排除了一切多余的形象，從而強化了觀眾對所攝對象的認識。 特寫 還有音樂中的“重音符”、文章中的“驚嘆號”的作用，往往會給觀眾以極大的視覺沖擊。 拍攝特寫時，構(gòu)圖應(yīng)力求飽滿，盡可能地突出要表現(xiàn)的某一細部 ；更要注意掌握好正確 的曝光和精確的聚焦；還要注意運用好光線的方向。以上三點中無論那一點有所欠缺，都 會直接影響被攝物質(zhì)感的細膩表現(xiàn)和色彩的飽和度

14、，從而失去或減弱特寫應(yīng)有的藝術(shù)力 量。由于特寫所具有的特殊的藝術(shù)感染力，所以運用特寫時一定要根據(jù)劇情的需要，恰到 好處地運用。四、拍攝角度拍攝角度表示的是攝像機與被攝體之間相互位置關(guān)系。它是由水平、垂直和縱深三 個方面的變化來決定的。拍攝位置的選擇，不僅直接決定畫面的藝術(shù)感染力，而且還表 達攝像師的感情傾向。對于任何一個電視節(jié)目來說，總是由多個鏡頭編輯而成的，如果 一個電視節(jié)目從頭到尾沒有任何拍攝角度和景別的變化，那還有什么藝術(shù)可言！作為攝像 師，要找出最美的、最能表達主題的，同時還要考慮到這些鏡頭的組合最能體現(xiàn)創(chuàng)作目 的和表現(xiàn)場面整體美的拍攝位置。從理論上講，拍攝位置是任意的，無限的，但最佳

15、的 拍攝位置只有一個。這就需要攝像師去選擇，去辨別，能否找出這個最佳位置，也是考 驗一個攝像師功底深淺的重要內(nèi)容之一。拍攝角度分為拍攝高度和拍攝方向(即垂直角度和水平角度)。垂直角度可分為平攝、 俯攝和仰攝。水平角度可分為正面、背面、側(cè)面等多個拍攝方向。下面對各種拍攝角度 進行闡述。因為縱深位置的變化會引起景別的變化，本文在有關(guān)內(nèi)容中已有說明，這里 不再贅述。1垂直角度的拍攝(1)平攝由于平攝時攝像機與被攝體處于同一水平線上，因而比較合乎人們的視覺習慣，被 攝體不易變形，使人感到平等、親切、和諧，在近距離拍攝坐姿人物或兒童時，攝像師 應(yīng)蹲或站，保證與被攝體保持同一高度，這樣拍出的畫面會使人感覺

16、親切、舒服。在戶 外拍攝時，有利于強調(diào)前景的作用。平攝的缺點是畫面比較單調(diào)，尤其要注意拍外景時， 不能讓地平線分割畫面，破壞了畫面的整體美。(2) 俯攝俯攝是指攝像機機位高于被攝體拍攝所產(chǎn)生的俯視效果。拍攝風景、群眾場面，能 強調(diào)被攝對象的地理位置、層次、數(shù)量及規(guī)模，能把縱深線條充分展開，給人以深遠、 遼闊的感受；還能表現(xiàn)某種氣勢、氣魄，展示圖案美。但俯拍不宜表現(xiàn)人物間的神情與 感情交流，尤其是在拍攝中、近景人物時更要慎用。由于俯拍人物時會使人物顯得低矮、 萎縮，帶有貶低、蔑視的意味，往往用來拍攝反面人物的活動場面。(3) 仰攝仰攝時，攝像機機位低于被攝主體，向上進行拍攝，從而產(chǎn)生一種由下向上

17、、由低 向高的仰視效果，能使被攝體顯得高大、挺拔。尤其是運用廣角拍攝時，使畫面更具夸 張性。常用于表現(xiàn)建筑物、紀念碑、英雄人物雕塑的高大、雄偉，使人產(chǎn)生贊頌、敬仰、 自豪等感*彩。仰拍常常以出天空為背景，可以凈化背景，突出主體，產(chǎn)生一種詩情畫意 的美。但以天空作背景時，天空不宜太亮，否則會因?qū)Ρ榷忍蠖茐牧水嬅娴恼w美。 另外，由于透視效果關(guān)系，仰拍容易使物體變形，所以要注意把握分寸，要充分注意到 主題需要和畫面美。2. 水平角度的拍攝(1) 正面方向拍攝正面方向拍攝時，攝像機鏡頭在被攝主體的正前方，并與被攝人物的視線或建筑物 的朝向基本成一直線，能表現(xiàn)被攝對象的正面全貌，給人以一目了然的感

18、覺。拍攝人物 時，能看到人物的完整臉部特征、表情和動作，容易產(chǎn)生親切感和參與感，常用于各類 節(jié)目主持人和采訪類節(jié)目。拍攝建筑物，能很好地表現(xiàn)建筑物的建筑風格。給人以某種 靜態(tài)感，使人產(chǎn)生莊重、平穩(wěn)、嚴肅、親切的感覺。正面拍攝的缺點是透視感、立體感 不明顯，畫面比較呆板，不利于表現(xiàn)主體與陪體的關(guān)系，不利于拍攝有動勢的題材。(2)側(cè)面拍撮側(cè)面拍攝分正側(cè)面和斜側(cè)面拍攝。正側(cè)拍攝面是指被攝對象的正面視線與攝像機鏡 頭成90。角的位置；斜側(cè)面拍攝是指正面與側(cè)面 90。之間各點上的拍攝位置。正側(cè)面拍 攝有利于被攝體的運動姿態(tài)及富有變化的輪廓線條的表現(xiàn)，能產(chǎn)生明顯的方向性，常用 于拍攝高速運動中的物體。拍攝

19、人物間的交流對話時，有利于表現(xiàn)雙方的神情動態(tài)，常 用于人物采訪類節(jié)目。斜側(cè)面拍攝能在人與物之間分出主次關(guān)系，能使延伸的線條保留 最長，最有利于表現(xiàn)物體的縱深感和立體感，能消除畫面呆板的對稱，能化平行線條為 斜線條，從而使畫面顯得生動活潑。(3)背面方向拍攝背面方向拍攝是在被攝對象的正后方拍攝，這個角度常被攝像師所忽視，其實只要 處理得好，也能給人以新意、含蓄之感，尤其是在拍攝人物時，觀眾不能直接看到人物 的面部表情，只能從人物的手勢、體態(tài)去理解人物的心理狀態(tài)，給人以懸念和不確定性， 有時能起到剪影和半剪影的效果。五、運動攝像及其綜合運用所謂運動攝像，就是通過推、拉、搖、移、跟等單獨或綜合運用所

20、拍攝的鏡頭。 運動攝像可通過移動攝像機的機位，也可通過變化鏡頭的焦距來拍攝。運動鏡頭與固定 畫面相比，具有畫面框架相對運動，觀眾視點不斷變化的特點。通過運動攝像，能使畫 面產(chǎn)生多變的景別、角度和多度空間層次，形成多變的蕊面結(jié)構(gòu)和審美效果，賦予電視 畫面豐富多變的造型形式，使電視更加逼近生活又高于生活，更具藝術(shù)性。正是由于運 動拍攝而產(chǎn)生的豐富多彩的畫面效果，才能使觀眾比身臨其境更能仔細全面地欣賞到被 攝對象的全貌、細節(jié)和精彩場面。運動拍攝較多用于電視現(xiàn)場直播(如：體育比賽、舞臺演出等)。轉(zhuǎn)播現(xiàn)場通過多臺攝像機(少則幾臺，多則幾十臺)的推、拉、搖、移、跟等各 種運動鏡頭及蒙太奇組合，呈現(xiàn)在觀眾前

21、面的是多機位、多景別、多角度的五彩繽紛的 精彩場面，這是觀眾在現(xiàn)場無法感受到的，這也正是運動拍攝奉獻給觀眾的無限魅力。 因此，每個攝像師一定要努力學習好各種運動拍攝的理論和方法，多拍多練。運動攝像 要注意以下幾個重要問題：(1) 要有明確的目的，不能無目的亂用。(2) 攝像機的運動速度或變焦速度要與畫面內(nèi)容相協(xié)調(diào)，同時，也要考慮后期制作的需要。(3) 起幅落幅一定要留有一定的長度，一般不少于5秒。這是因為既要符合人的視覺習慣，同時也要為后期制作提供方便。(4) 運動鏡頭不能太多，過多會使人感到疲勞、心煩。在任何電視片中，運動鏡頭所 占比例總是很少的，大量的是固定鏡頭或動靜結(jié)合的畫面。下面就各種

22、運動拍攝的畫面特點、造型表現(xiàn)及其綜合運用分別予以說明。1推攝推攝是攝像機向被攝主體方向推進，或變動鏡頭焦距使畫面框架由遠而近向被攝體 不斷推進的拍攝方法。推鏡頭有以下畫面特征。第一、隨著鏡頭的不斷推進，由較大景別不斷向較小景別變化，這種變化是一個連 續(xù)的遞進過程，最后固定在主體目標上。因此在拍攝推鏡頭時，必須選擇好起幅和落幅(最 好先試推一次)。這種明確的拍攝目標和景別的確定，是為拍攝目的服務(wù)的，是為了通過 推鏡頭來突出主體物或某個細節(jié)，給觀眾以某種啟迪，以引起觀眾對拍攝目標的注意和 思考。推鏡頭切忌漫無目標，毫無目的隨便推進。第二、推鏡頭有交待環(huán)境、表現(xiàn)環(huán)境與主體目標關(guān)系的作用。因此，推鏡頭

23、一般由 遠景或全景起幅，逐漸向主體目標推進。因為推進是連續(xù)的，所以，增強了真實感和可 信性。例如。魔術(shù)師為了增加對其表演的可信性，每個節(jié)目只用一個長鏡頭，其中可用 推、拉等運動手段變換景別來交待環(huán)境及表演，但不能切換景別，因為切換景別將使觀 眾的可信度大打折扣。第三、推進速度的快慢，要與畫面的氣氛、節(jié)奏相協(xié)調(diào)。推進速度緩慢，給人以抒 情、安靜、平和等氣氛，推進速度快則表現(xiàn)緊張不安，憤慨，觸目驚心等。推鏡頭的速 度體現(xiàn)了攝像師的情感因素，從而引發(fā)觀眾的心理感受和情緒變化。運用好推鏡頭要注 意兩點，一是推鏡頭由廣角起幅到長焦落幅。畫面景深越來越小，被攝主體會越來越模 糊，所以，要以落幅調(diào)整聚焦，這

24、樣被攝主體始終是清楚的；二是要注意在推進過程中， 始終保持被攝主體在畫面中的中心位置及落幅景別的控制。推鏡頭一般進行預(yù)聚焦。2.拉攝拉鏡頭正好與推鏡頭相反，是攝像機逐漸遠離拍攝主體，或通過變動焦距，使畫面 框架由近而遠，與被攝主體逐漸拉開距離的拍攝方法。拉鏡頭的拍攝方法、運用與畫面 特征如下：第一、拉鏡頭是由較小景別起幅，向較大景別連續(xù)漸變的過程，隨著這個過程，被 攝主體由大變小，周圍環(huán)境逐漸展開。拉鏡頭的這種畫面特征可真實地向觀眾交待主體 物所處的環(huán)境及與環(huán)境的關(guān)系，有時能給人以懸念或新意。它與推鏡頭不同的是，在鏡 頭拉開前，畫面環(huán)境對觀眾來說還是個未知數(shù)，鏡頭拉開，往往會給觀眾以“原來如此

25、” 的感覺。常用于偵探、喜劇片中。第二、拉鏡頭也常用于轉(zhuǎn)場或故事的結(jié)尾。隨著鏡頭的拉開，畫面內(nèi)容越來越豐富.這 時把畫面中的某一部分切換成中景或全景，給人以連貫、流暢、順理成章的感受，不會 讓人感到跳躍和突然。拉鏡頭還常常用于故事的結(jié)尾，隨著主體目標漸漸遠去、縮小， 其周圍空間不斷擴大，畫面逐漸擴展為或廣闊的原野，或浩瀚的大海，或莽莽的森林， 給人以“退出”、“結(jié)束”的感受，能給人以啟迪、以瑕想，能引起觀眾的種種情緒，賦 予抒情性的結(jié)尾。拍攝拉鏡頭的注意問題與推鏡頭大致相同。3. 搖攝搖攝是指攝像機機位不動，借助三角架或人體作水平旋轉(zhuǎn)或作上下移動的拍攝方法。 是運動鏡頭中運用最多，最廣泛的一種

26、拍攝手段。搖攝的畫面特征及拍攝注意問題如下：第一、對于一些宏大的場面或較大的物體，由于畫面框架的限制，用一幅畫面很難 表現(xiàn)完美，搖攝可突破畫面框架的局限，用較小的景別，把較大的場面或物體一一表現(xiàn) 清楚，使觀眾對被攝物既有一個整體印象，又可以通過搖鏡頭把被攝物的每個細節(jié)盡收 眼底。搖鏡頭常用于表現(xiàn)宏大的群眾場面，群山、草原、海洋、高大的建筑物等。另外， 由于搖鏡頭對觀眾造成的視覺張力，會對被攝物產(chǎn)生夸張性的視覺心理。例如，拍攝一 座摩天大樓，用小景別從上到下?lián)u攝，這種長時間甩重復(fù)畫面沖擊觀眾的視覺，延長了 人的視覺感知，會讓人感到這樓真高啊！第二、當用搖鏡頭表現(xiàn)多個主體時，可讓每個主體充滿畫框，

27、當畫框上出現(xiàn)某個主 體時可稍作停頓，形成間歇搖，以加深觀眾對每個主體的印象，常用于向觀眾交待會議 上的主要人物。第三、搖鏡頭時需注意以下幾點(1) 和其它運動拍攝一樣，搖鏡頭也必須有明確的目的，一是展示內(nèi)容的需要，二是 畫面藝術(shù)的需要，或是兼而有之。尤其要注意搖出的每個鏡頭之間一定要有內(nèi)在聯(lián)系， 要符合人們的視覺心理，不能無目的地亂搖一氣。(2) 搖的過程一定要穩(wěn)、勻，盡量使用三角架；如扛攝，要用轉(zhuǎn)動腰肢來搖，切不可 用移動腳步來搖盡量借助支撐物以穩(wěn)定身體；最好先預(yù)搖一次，以確定起幅、落幅和合 適的體位。另外，要以均勻的速度一氣呵成，切不可時快時慢、斷斷續(xù)續(xù)，破壞了畫面 的整體美。(3) 搖的

28、速度，一方面要與畫面內(nèi)容相協(xié)調(diào)，另一方面要根據(jù)后期制作的要求而定。 后期制作的要求不同，搖的速度也不同。同一個場面，如用于專題片，因為專題片較長， 有充分的時間來展示畫面，可搖慢些；如用于新聞報導(dǎo)，貝S要搖快些，因為一條新聞一 般只有一分鐘左右，如果一個鏡頭就搖了 30秒，那條新聞就無法編輯了。跟蹤拍攝移動對象；交代多個對象位置關(guān)系；借助輔助搖鏡頭引出主要搖鏡頭，形 成對主角的固定鏡頭搖鏡頭時，主要考慮搖鏡頭落幅時身體姿勢的舒適，因為落幅畫面比起幅畫面重要。 搖的速度不要太快，特別是長焦，不然容易產(chǎn)生頻閃。如果要搖得快，加快快門速 度。4. 移攝通俗地來說，移攝就是“邊走邊拍”。移攝可以肩扛拍

29、攝，也可把攝像機架在車、 船等運動中的物體上拍攝。專業(yè)攝像中。要鋪設(shè)移動軌道，利用移動車和三角架來拍攝。 移動攝像是一種很符合人的視覺習慣的一種拍攝方法，可以突破電視畫框的限制，讓所 有的被攝主體都能平等地在畫面中得到展示，克服搖攝中由于透視關(guān)系造成光軸較遠的 景物的畸變。移動攝像擺脫了固定位置攝像的方式，使攝像師有更大的活動余地，能更 好地發(fā)揮藝術(shù)創(chuàng)作思路.使“死”的東西“活”起來，使靜的東西“動”，起來，使觀眾有參與感。我們經(jīng)?？吹骄似芯祜w車追擊匪徒的場面，把攝像機架在飛馳的汽車 上拍攝，讓觀眾有一種強烈的“身臨其境”的感受，把觀眾也帶進故事中去“追擊匪徒”。由于移動拍攝是攝像機在運

30、動中拍攝的，所以比其它運動拍攝更難掌握好“穩(wěn)”。為了力求穩(wěn)，一是要多拍，多練基本功，二是盡量使用廣角鏡頭，并保證被攝主體始終保 持在畫框中的主體位置。在移動拍攝中，適當安排一些前景元素橫向滑過畫面，以便強調(diào)鏡頭的動感，有時 也利用背景的變化營造類似效果。移動拍攝中為了表現(xiàn)運動的速度和動感，移動方向和主體運動方向相反。5. 跟攝跟攝，攝像機可以是移動的，與被攝主體做同方向等速運動拍攝；也可以是固定機 位的，用搖鏡頭的方法跟定一個目標拍攝。它與移攝不同的是，移攝的被攝目標是多個， 而跟攝是跟定一個固定的目標。無論是哪種方法，跟攝能產(chǎn)生畫面中被攝主體相對不變， 而背景不斷變化的一種獨特的藝術(shù)效果。常

31、用于體育比賽、動物世界等被攝主體快速運 動的節(jié)目。6. 其它旋轉(zhuǎn)鏡頭：表現(xiàn)美好的場景，如藍天，白云一般是抱著拍，而不是扛著拍，mtv中用得較多虛鏡頭：用于主觀鏡頭，表現(xiàn)一種視覺感受；用于轉(zhuǎn)場，起承上啟下的作用，連接 時空方式：由實到虛，由虛到實晃鏡頭：主觀表達視線，比如追捕，沒有必要減震大景別：交代環(huán)境近景：表現(xiàn)主題神情，精神狀態(tài)中近景：動作甩鏡頭：用于時空的連接，快速介紹一種聯(lián)系，尤其用于新聞和記錄片，是由搖鏡 頭派生出來的。一般而言連接方式：固定畫面一一6幀甩鏡頭一一固定畫面6.綜合運動拍攝及注意問題以上介紹了各種運動拍攝的方法及特點，在實際應(yīng)用中往往根據(jù)需要把各種運動拍 攝手段有機地綜合

32、起來運用，形成多角度、多景別、多構(gòu)圖的多變畫面，如先搖后推(拉)、 先移后拉、先推后搖等。綜合運動攝像大致可分三種情況，一種是“先后”，如先推后搖、 先跟后推等；另一種是“包容”，即多種運動方式同時進行，如搖中帶推，邊推邊搖等； 第三種是前二種情況的綜合運用。因為綜合運動拍攝在一個鏡頭里包含了多種運動拍攝方法，有時需要幾種拍攝方法 同時進行，所以更難掌握運用好，這就需要攝像師多學多練多實踐，方能應(yīng)用自如。綜 合運動拍攝除了和單一運動同樣需要注意的問題外，還需注意以下幾點。(1) 運動鏡頭的每次轉(zhuǎn)換應(yīng)力求與人物的視線、動作線或運動方向相一致，以保持畫面的變化與內(nèi)容相一致，形成畫面外部變化與畫面內(nèi)

33、部變化的完美結(jié)合。(2) 注意運動中的焦距變化，始終將主體置于景深范圍之內(nèi)。運動中主體、景別在不 斷變化，這就需要在運動過程中不斷調(diào)正聚焦，即“跟焦”。一般初學者不易掌握好，要 在實踐中不斷提咼。(3) 般情況下不宜作“拉鋸”式運動。如先左搖接著右搖、先推后拉、先上后下等 往復(fù)運動，這樣會使觀眾感到莫名其妙，破壞了畫面的整體美。以上介紹了提高電視攝像水平的五大因素，最后再次強調(diào)，無論是景別、機位、角 度的選擇。還是拍攝固定畫面或拍攝運動畫面，都要把內(nèi)容的主題需要擺在首先考慮的 位置。即每拍一個鏡頭都要有明確的目的，要對所采取的拍攝方式或鏡頭的運用有充分、 全面的思考和準備，并在拍攝過程中嚴格把

34、握好。做到畫面當大則大，當小則小，當動 則動，當靜則靜，動靜結(jié)合，使拍出的每個鏡頭都清晰、平穩(wěn)、精美、運動速度流暢， 符合主題要求。當然，正如本文開頭所說，電視攝像關(guān)系到多方面的知識，本文只不過 是其中最基礎(chǔ)的部分。其它還有如光的運用，其中包括人工光源和自然光源，人工光源 包括多種色溫的光源及布光技巧和布光藝術(shù)，自然光可分早、中、晚.陰、晴、雨、雪 天氣，還有畫面構(gòu)圖藝術(shù)等等。需要通過刻苦學習，多拍多練，才能不斷提高攝像水平。使用短焦距鏡頭拍攝縱向運動加強，橫向運動減弱。當機位固定時（即拍攝距離相等，拍攝點保持不變時）,短焦距攝影鏡頭可拍攝下廣闊 的景物空間范圍，因而易于表現(xiàn)被攝景物的全貌和氣

35、勢。當機位固定時，短焦距鏡頭所攝被攝主體的影像放大率很小 ，可在所攝畫面中產(chǎn)生 好似把被攝主體推遠和縮小了畫面的效果，從而使后景更加遠伸，使空間縱深感加大，產(chǎn) 生博大、宏偉的氣勢，當所攝畫面的景別固定不變時（攝影機與被攝主體的拍攝距離不同）,短焦距攝影鏡 頭可使畫面中的前景近移，產(chǎn)生好似將其拉近的效果；同時背景遠伸，產(chǎn)生好象將其推 遠的效果；從而顯著拉開前、后景間的距離感，使所攝畫面的前后空間好象被延長了 ，遠 近差別明顯增強。當機位固定時，短焦距攝影鏡頭可使狹窄的空間顯得寬敞、深遠、開闊、高大、雄偉,具有擴展、夸張原有空間的效果?？梢允拱珮亲兊酶呗?、小巷變得深遠、斗室變得寬敞、 小景變得博大

36、。由于短焦距攝影鏡頭的視角很大，可在手持攝影及推、拉、搖、移跟鏡頭拍攝時，使 攝影機（攝像機）的輕微抖動對畫面的影響程度明顯減弱 ，從而既有利于拍攝出較平穩(wěn)的畫 面效果，又有益于攝影機、攝像機的操作和掌握。使用長焦鏡頭拍攝在使用長焦距攝影鏡頭時， 通過小景深效果，在保證被攝主體非常清晰的同時，可 使被攝主體的前、后景物均呈現(xiàn)出模糊、朦朧、柔和的虛化效果，從而使被攝主體從前、后景中分離、浮現(xiàn)出來，使被攝主體清晰、醒目、突出，更加有吸引力。同時，畫面層次 分明、主次分離、影調(diào)濃淡有別，使整個畫面表現(xiàn)得柔和、明快、簡潔、悅目、富有情調(diào)。用長焦距鏡頭拍攝的畫面明顯縮小了前后景物的影像放大率差異（焦距越長，差異越?。?從而顯著壓縮了遠、近景物在畫面上的透視關(guān)系，景物間的距離感明顯削弱。長焦距攝影鏡頭可使原本寬敞的空間變得狹窄、緊湊、密集。當被攝主體的影像放大率固定 時，長焦距攝影鏡頭可使沿縱深方向運動的物體速度感變得很微弱，運動節(jié)奏感明顯減弱。橫向運動加強。用長焦距攝影鏡頭水平搖攝追蹤運動物體，可以模擬電影中橫向“跟鏡頭”的拍攝效 果，以烘托運動氣氛。需要注意的是，在選拍攝點時盡量避免出現(xiàn)過近的前景。由于長焦 距鏡頭的景深小，運動體的前景和后景均較模糊，因而一般不會出現(xiàn)前