人再囧途之泰囧影評

1、人再囧途之泰囧影評特征碼標簽:特征碼人再囧途之泰囧影評（一）人在囧途之泰囧這匹票房黑馬，可以媲美“快樂大本營”的搞笑招數(shù)，逗樂了觀眾也賺飽了腰包。讓人哈哈大笑也算調(diào)節(jié)神經(jīng)的一劑藥，舒緩神經(jīng)的疲憊和緊張，過后卻只算只七彩蜻蜓在記憶的湖面上一點而過，不留多少痕跡。說到泰囧，就不得不回味人在囧途那段記憶，幽默的笑料背后那些辛辣的諷刺，發(fā)人深省。人在囧途中，小資產(chǎn)階級（老板）和無產(chǎn)階級（打工仔）源于不同心理而矛盾重重，有著無法調(diào)和的觀念又能憑著人性共同部分向善向真而相濡以沫。老板在養(yǎng)尊處優(yōu)中變質(zhì)的人性，總能被打工仔那善良忠厚的人性像鏡子般照出丑陋的原型，而如此深刻的主題又是根植于現(xiàn)實土壤之中的，并以一

2、種幽默風趣的方式展現(xiàn)，于是震撼了無數(shù)觀眾的心靈。這就是人在囧途之所以讓泰囧具備超強號召力的原因。觀之泰囧，即有出乎意料的搞笑情節(jié)，又有引人入勝的懸念和精彩搞笑的打鬧，卻總少點了點厚重的味道，即便主題表現(xiàn)人情的溫暖和珍貴也算上了高度，而人物和故事難免有些跑偏，添了些無厘頭的寡味。再者，片中花樣百出的場景有些喧賓奪主，無論是高檔酒店，泰國寺廟，都稍顯花哨，雖然新鮮卻少了“地氣”，也就是缺乏本民族文化和社會的縮影，沒有貼近群眾的現(xiàn)實也便顯得輕浮了。這也是泰囧不能給人人在囧途那種平實親切感受的原因。而在人性的表現(xiàn)上，泰囧還算可圈可點?？v使王寶老實善良，也會在金錢面前迷失，最后還因這點背叛和徐朗產(chǎn)生矛盾

3、。再看徐朗，即有偽善圖利的一面，翻過來又有內(nèi)心愧疚并被王寶的善良和寬厚打動的一面。最后是為人冷淡的高博，也在喜得貴子之際感動涕淚，散發(fā)著濃濃的人情味。這些演員的出色而自然的演技總還算拿捏準了人性。泰囧的票房足見人在囧途的成功，卻不見得在三囧或者四*中還能坐穩(wěn)寶座，功蓋千秋。于是，我們不免對國內(nèi)一些續(xù)集影視感到惋惜，無論在劇情還是制片上難逃“下滑”的怪圈，于是又該好好反思影視藝術到底是“脫俗”還是“媚俗”的問題了。人再囧途之泰囧影評（二）泰囧出來的時候，家里還沒有網(wǎng)絡，想起人在囧途時的歡樂，看到又有黃渤的加入，還有豆瓣上打出的極高分數(shù)和一片好評，不由期待，期待中也有一點懷疑，真有這么好？一等多半

4、個月。湊湊合合的網(wǎng)絡，湊湊合合的看。也許是期待太高，故事展開一多半了，還在找哪里是笑點，哪里有神氣，哪里值得那8.5的高分，然后不得不認清現(xiàn)實，就是這個水平了。就算也時不時被逗笑，可是總覺得隔了點什么，因為那笑是能夠預見到的，頗有些俗套的笑，而不是突如其來、情不自禁、發(fā)自肺腑、直達內(nèi)心的笑，也缺少點匠心獨具、靈心慧性。所以電影結(jié)束之后，回頭又看豆瓣，發(fā)現(xiàn)分數(shù)已經(jīng)降到了7.8，這才覺得，正常了。如果沒有人在囧途的在先，不會時時感慨怎么又是這樣編排，泰囧也可以多一些新鮮感；如果沒有徐錚與王寶強之間太過的裝傻充愣與刻意的插科打諢，泰囧也可以更自然一些。但是，如果不是如此，泰囧也就無法滿足大熒幕前的歡

5、樂需求，也許也無法實現(xiàn)這突如其來的成功了。竊以為，徐錚是個聰明的人，會玩會演會導會利用一切條件達成所需，刻意、俗套、裝傻充愣都無所謂，有效果就行，但也不會毫無底線，于是，小成本就完成了小成本的小品相，親切，平易近人。有些意外的是，沒有收獲期待中的笑果，卻幾乎被煽出了幾滴眼淚，雨中的仙人掌，王寶強的旅行日記，徐錚的一句“迷路了”和最后的回歸家庭，一樣很俗套，卻一樣有效果。泰囧就像是在白開水里滴了幾滴油霸，初看不融合，顏色也過了點，但很快就能蒸騰出一片蓬勃的的歡樂。也還好只是囧囧，而不是炯炯，只要展現(xiàn)各種窘相就好，不必有什么神韻靈魂。作為一篇標準的扣題作文，徐錚、王寶強、黃渤，完成的已經(jīng)很好了。并

6、且，泰囧似乎還是適合在大屏幕看的，泰國的油油綠與小山大雨，三個主演的囧像賤像，在觀眾眼前一亮相，就不由不逗樂了?？上ё约簺]有機會這樣來看了。人再囧途之泰囧影評（三）每一年的賀歲檔不論是大公司壟斷，檔期撲所迷離還是低成本片方卯足了勁高調(diào)分一杯羹，言辭夸張，都還是總會有一部分圈內(nèi)人會在賀歲檔前假設一個自己最看好的“黑馬”。不管是為了表現(xiàn)自己專業(yè)的眼光還是希望這個檔期更加的精彩，這樣的方式已經(jīng)越來越常規(guī)化，不少的觀眾甚至根據(jù)網(wǎng)上的資料都有了自己的看法，參與了競猜游戲，當然沒有什么所謂的正確與否。盡管水軍涌動但是大多的看法還是隨了自己的喜好，這樣的現(xiàn)象在互聯(lián)網(wǎng)新社交方式的途徑上已越發(fā)全面，放大，在筆者

7、看來這應該是好的，不是牢騷而已。在20xx年的賀歲檔顯然泰囧是公認最被看好的“黑馬”，不僅僅是人在囧途的良好口碑和3個耳熟能詳?shù)纳倒咸﹪拔饔斡洝笔降臒o節(jié)操搞笑，還有這部影片是賀歲檔僅剩的標準喜劇，很難得的反抗悲傷氛圍與發(fā)泄不滿的跳板，結(jié)伴團購也就趨之如騖了。對于泰囧來說喜劇標簽從先導預告片的出色營銷開始一直延續(xù)到影片上映的良好口碑，相對正面的營銷和末日，3個12的良好契機很好的結(jié)合在了一起，觀眾當然也不會錯過這個輕松的機會，在開畫日3650萬的成績顯然是值得肯定這股力量的。對于泰囧這么高的上座率和票房，究其大部分的原因還是在于上面筆者所說。如果非要究其影片本身質(zhì)量和票房的關系，我們也是可以細

8、細分析的。作為一部類似公路片的情感喜劇，泰囧有點閑庭信步，不像馮小剛那樣的純熟，矯情，這在筆者看來或許還得得力于徐崢的初次執(zhí)導，與其說是初生牛犢不怕虎還不如說是以一種觀眾唯唯嚅嚅的視角為起點，高潮勁爆臺詞和煽情融入畫面都是情之所以而為之。很多細節(jié)不像是編劇規(guī)正范圍內(nèi)的，加上公路片場景利用是非常依靠于現(xiàn)場調(diào)度和創(chuàng)作的，甚至從很多演員自發(fā)的逗樂方式和動作都可以看出該片從導演到演員都是一股熱情在作怪。如果說很多細節(jié)笑點都是順其自然的，那么泰囧的大框架卻是始終圍繞在徐崢所說的“除了喜劇還有很多關于人生之外的東西?！钡姑钩晒δ行炖蕿榱艘粋€更大的誘惑一路扎進了這條看似沒有回頭路的泰國之旅，一個天然呆的傻小

9、子王寶為了很多小市民心里的夢想乘坐了這架班機和這個上輩子也一起做過飛機鄰座的徐朗組成了“泰國傳奇”，機緣巧合下他們總是你推我迎，彼此推拿之間他們在另外一個潛在的反派高漸制造的諸多困難中明白了很多道理。3個人物，有人困頓，有人2貨，有人誓不罷休，有職場，有家庭，有親情，有旅途軼事，這些被放大了的生活在戲劇步步為營的緊張刺激與且停且戰(zhàn)的笑與理的緩沖下自然流暢，盡管制作在水平上仍顯一般，然而在被觀眾放大了的喜劇元素驚艷下還是穩(wěn)住了觀眾的口碑，鎮(zhèn)住了場面。再高深的電影也不會是觀眾口耳相傳的“好看的電影”，再喜劇的無厘頭電影也可能淪為段子秀的過場爛片。能笑能懂是大眾的基本要求，然而電影被錯解為的高端藝術總是放不下身段，好像是票房不管怎么樣，檔次不能低，觀眾不管怎么樣，面子不能丟。這些陋習已不是一夕有之，像失戀33天泰囧這樣的歡聚班底做的老百姓類型電影能實驗成功實屬不易，回過頭來看是試驗成功，但是制片方也只能慶幸的說一句“押對了！”?？吹竭@些黑馬筆者認為值得重視的是這樣的類型喜劇能在如此接地氣的劇本和低成本的投資的作用下獲得好口碑很大的一部分還是在于觀眾對電影的投射，不僅僅是接地氣的人物角色，還有情節(jié)自然流暢卻渲染的極富特征。明顯的人物，情節(jié)和情感搬上了熒