福田繁雄海報作品探析 5頁

1、福田繁雄海報作品探析一、背景過程福田繁雄1932年生于日本東京，1951年（19歲）畢業(yè)于巖手縣立福岡高等學(xué)校；在高中時曾想成為一名漫畫家，但由于當時藝術(shù)學(xué)校里沒有漫畫專業(yè)，最終將其幽默和天賦投入到設(shè)計領(lǐng)域，由此其設(shè)計作品具有濃厚的幽默性特點。1956年（24歲）于東京國家藝術(shù)大學(xué)設(shè)計系畢業(yè)。畢業(yè)后福田開始在起創(chuàng)作的作品中顯示獨特的個性和觀念，并借此創(chuàng)出多中創(chuàng)作發(fā)展的方向和表現(xiàn)手法，成為當時較有名氣的設(shè)計新秀。二、榮譽福田繁雄被譽為“五位一體的視覺創(chuàng)意大師”，即：多才多藝的全能設(shè)計人、變幻莫測的視覺魔術(shù)師、推陳出新的方法實踐家、熱情機智的人道關(guān)懷者、幽默靈巧的老頑童。福田繁雄教授是世界三大平面

2、設(shè)計師之一(福田繁雄教授與崗特蘭堡（德）、切瓦斯特（美）并稱“世界三大平面設(shè)計師)，他的設(shè)計理念及設(shè)計作品享譽。世界，對二十世紀后半葉的設(shè)計界產(chǎn)生了深遠的影響，在現(xiàn)行的每一平面設(shè)計教材中幾乎都能發(fā)現(xiàn)他的作品。福田繁雄的設(shè)計作品在美國、歐洲及日本等地廣為展出，榮獲多種褒獎，其中包括華沙國際招貼畫雙年展金獎、第九屆日本藝術(shù)節(jié)獎、21屆奧運會國際紀念幣設(shè)計競賽一等獎、美國國際招貼畫展覽獎等。他創(chuàng)作的大量招貼畫使他飲譽全世界，成了國際上最引人注目、最具有個性特征的平面設(shè)計家。福田的每一種新觀念都是他不斷探索，嘗試不同可能性的方法的結(jié)晶。他總是棄舊圖新，并系統(tǒng)地將各種創(chuàng)意、革新加以融會貫通。每一批作品都

3、反映出他主觀想象力的飛躍以及他控制和營造作品的匠心。他在看似荒謬的視覺形象中透射出一種理性的秩序感和連續(xù)性。 福田繁雄既深諳日本傳統(tǒng)，又掌握現(xiàn)代感知心理學(xué)。 他的作品緊扣主題、富于幻想、令人著迷，同時又極其簡潔，具有一種嬉戲般的幽默感，并善于用視幻覺來創(chuàng)造一種怪異的情趣。由于他在設(shè)計理念及實踐上的卓越成就，福田繁雄教授被西方設(shè)計界譽為“平面設(shè)計教父”。三、海報作品分析（一）表現(xiàn)形式1975年設(shè)計的1945年的勝利這張海報,采用類似漫畫的表現(xiàn)形式，創(chuàng)造出一種簡潔、詼諧的圖形語言，描繪一顆子彈反向飛回槍管的形象，諷刺發(fā)動戰(zhàn)爭者自食其果，含義深刻。這張紀念二戰(zhàn)結(jié)束30周年的海報設(shè)計，獲得了國際平面設(shè)

4、計大獎。其設(shè)計作品中的這種幽默、風趣，均能帶給觀者一種視覺愉悅。德國當代國際著名視覺設(shè)計大師霍爾戈馬蒂斯（holger matthies）教授曾經(jīng)這樣說：一幅好的招貼，應(yīng)該是靠圖形語言說話而不是靠文字注解。福田的海報語言簡潔、幽默、巧妙并深刻，常以簡練的線和面構(gòu)成，具有強烈的視覺張力，充分顯示了他對圖形語言的駕馭能力。福田把異質(zhì)同構(gòu)、視錯覺等理念，以視覺符號的形式重現(xiàn)在其海報作品上，并將這些原理以客觀和風趣的形式呈現(xiàn)，使簡潔的圖形成為信息傳遞的媒介，由此其設(shè)計作品兼具了藝術(shù)性與精神性的內(nèi)涵。福田作品突顯魅力的法寶，是對錯視原理的精到掌握和應(yīng)用。他善于運用圖底關(guān)系、矛盾空間等錯視原理，使其作品大

5、放光彩。正如福田自己所說的：我的作品，無論是平面的、還是立體作品的創(chuàng)作核心，都是圍繞著以視覺感官的問題為前提來進行思考。3因此，他不斷地對視錯覺進行探求，將不可能的空間與事物進行巧妙的組合達到視覺上的新知，將合理的與不合理的共同營造出奇異的視覺世界，在看似荒謬的視覺形象中透出一種理性的秩序感和連續(xù)性。以下，筆者將以福田的海報為載體對其創(chuàng)作方式和理念進行分析。21異質(zhì)同構(gòu)原理的運用福田是將異質(zhì)同構(gòu)的設(shè)計理念，以視覺符號的形式呈現(xiàn)在其海報作品中的先驅(qū)。在福田許多的海報作品中，可以看到他對該設(shè)計原理的巧妙運用。置換是其運用異質(zhì)同構(gòu)設(shè)計理念的一種表現(xiàn)形式，是指選擇一個常規(guī)、簡潔的圖形為基本形態(tài)，保持其

6、骨骼不變，再根據(jù)創(chuàng)意，置換新的元素，組成新形。這種表現(xiàn)手法，雖然物與形之間結(jié)構(gòu)不變，但邏輯上的張冠李戴卻使圖形產(chǎn)生了更深遠的意義。其要點是借助一個基本形態(tài)，在保持基本形原來主要特征的前提下置換新的元素以完成再創(chuàng)造。在其設(shè)計作品中，他所運用的置換元素不僅僅是對圖形形態(tài)的簡單更換，而是對置換元素進行反復(fù)推敲，始終保持著整體風格的一致性，達到其設(shè)計意圖。是其著名的作品貝多芬第九交響曲海報系列（1985年-2001年）。在這一系列作品中，福田以貝多芬頭像作為基本形態(tài)，對人物的發(fā)部進行元素的置換。從一定距離觀察這些作品，可以辨識出海報中的人物形象。但當我們仔細觀察人物的發(fā)部時，它又是由不同的圖形元素組成

7、。在這里，音符、鳥、馬等并不相關(guān)的圖形元素，都被福田運用到他的這一系列海報中，這些元素豐富了同一主題海報的內(nèi)涵，同時充滿趣味性，更體現(xiàn)出設(shè)計者豐富的想象力。又如，福田繁雄f海報系列，主畫面為福田名字的首字母f，對該字母進行變化。該系列又不同于貝多芬系列中以發(fā)部輪廓為基本形態(tài)，在其輪廓內(nèi)部根據(jù)主題內(nèi)容進行圖形元素的置換，而是以f為基本型，作者對其以往在眾多平面作品中慣用的圖形符號或表現(xiàn)方式進行的重現(xiàn)。如矛盾空間、圖底反轉(zhuǎn)等錯視原理和手法的運用，坐著的女孩和奔跑著的動物形象的運用等。使其作品打上福田的符號，成為其異質(zhì)同構(gòu)中的又一代表性作品。22圖底關(guān)系的運用圖底關(guān)系，有時也被稱為正負形、反轉(zhuǎn)現(xiàn)象或

8、視覺雙關(guān)原理。福田對圖底關(guān)系原理的運用不同于荷蘭著名的版畫大師莫里茨柯內(nèi)里斯埃舍爾（maurits cornelis escher，1898-1972）對該原理的解讀。埃舍爾是在詮釋數(shù)學(xué)理念的基礎(chǔ)上，多對自然形態(tài)進行圖底反轉(zhuǎn)的契合，給觀者營造一個不可能的世界。福田則是故意不明確交代圖和底關(guān)系，讓圖與底產(chǎn)生反轉(zhuǎn)互融的現(xiàn)象，進而產(chǎn)生雙重意象。福田的海報還追求圖形的單純化（這里指在具象藝術(shù)范圍內(nèi)，求取相對單純的形式與復(fù)雜的內(nèi)涵間的統(tǒng)一；就形式而言，是以簡約的結(jié)構(gòu)包含復(fù)雜材料組合的有序整體。來共同詮釋圖與底的關(guān)系：即圖與底發(fā)生反轉(zhuǎn)并彼此融合成一個整體，進而產(chǎn)生雙重的意象，同時也賦予整個畫面無限擴展的空

9、間感。 例如，在1975年為日本京王百貨設(shè)計的宣傳海報中，福田就開始利用圖、底間的互生互存的關(guān)系來探究錯視原理。作品巧妙利用黑白、正負形成男女的腿，上下重復(fù)并置，黑色底上白色的女性的腿與白色底上黑色男性的腿，虛實互補，互生互存，創(chuàng)造出簡潔而有趣的效果，其手法為正倒位圖底反轉(zhuǎn)。作品中的男女腿的元素，也成為福田海報中有代表性的視覺符號。在圖底關(guān)系的運用方面，福田不斷的探索新的表現(xiàn)形式。例如，1984年ucc咖啡館海報，他以攪拌咖啡的杯中漩渦正負紋理交錯，造型成眾多拿著咖啡杯子的手，并呈螺旋狀重復(fù)并置，突出咖啡這一主題圖形又不失幽默情趣。我們稱這種將主題圖形分置并列呈現(xiàn)出相互回轉(zhuǎn)展開的動態(tài)意味的手法

10、，為放射狀圖底反轉(zhuǎn)。又如1986年福田繁雄作品展海報，他將女人軀體的輪廓從中部橫向分割，并且被分割的圖形做重復(fù)的平移式交錯重組，造成圖底交叉匯合的錯視，我們可稱之為影像的水平交錯式圖底反轉(zhuǎn)。福田繁雄作品展，1986年在其作品中這種互生互存的圖底關(guān)系，不僅可將主題與背景相互交融成為一個共同體，也會使整體畫面具有包容性與雙重性的合作關(guān)系。也使圖形在簡潔的構(gòu)圖中給人視覺的沖擊，讓人在趣味中獲得新的思維。這種正負形交錯的設(shè)計手法，是其慣用的造型理念。23 矛盾空間的運用 矛盾空間通常是利用人們視點的轉(zhuǎn)換和交替，在二維平面上表現(xiàn)三維立體形態(tài)，但在三維形態(tài)中又顯現(xiàn)出模棱兩可的視覺效果，從而造成空間的混亂，

11、產(chǎn)生了介于兩種狀態(tài)之間的空間狀態(tài)。 福田對矛盾空間手法的掌握和運用，是其在錯視原理上的又一成就。他運用錯視原理，將二維空間與三維空間產(chǎn)生錯綜復(fù)雜的結(jié)合，使構(gòu)思與表現(xiàn)達到完美契合，創(chuàng)造出神秘而不可思議的視覺世界，使觀者在趣味中體會作者的創(chuàng)作意圖。如1987年在福田繁雄招貼展的招貼設(shè)計中，福田將靜止坐在臺前的人的四個不同視角的狀態(tài)，表現(xiàn)于同一畫面，用單純的線、面造成空間的穿插，大面積的黃色與人物黑色剪影對比，使整個畫面產(chǎn)生強烈的視覺效果。這種空間意識的模糊，在視覺表現(xiàn)上具有多重意義的特性。又如，1999年福田為日本松屋百貨集團創(chuàng)業(yè)130周年的慶?；顒釉O(shè)計的海報，在同一畫面中呈現(xiàn)兩個視角不同的人形，

12、一個是仰視的角度，一個俯視的角度，由此產(chǎn)生了視覺的悖論，從而帶來視覺趣味。福田不斷探尋立體空間的平面表現(xiàn)、平面表現(xiàn)的立體還原所帶來的流變與建構(gòu)，他從空間與人的關(guān)系、作品和觀者的關(guān)系之中去發(fā)掘設(shè)計的無限可能。通過對矛盾空間視幻原理的闡釋，他創(chuàng)造出一個集結(jié)視覺引力、視覺趣味與多重內(nèi)涵的視覺世界，搭建起福田所觀所思的世界與觀者間的橋梁。四、結(jié)語福田以簡潔單純和人性化的圖形語言來展現(xiàn)他的視覺世界。因此，他使用最為簡明的線、面造型，選擇最有效的色彩表現(xiàn)形式，舍棄一切沒有必要的視覺元素，使其作品主題釋放出簡潔明快，又具有視覺引力的特性。福田的設(shè)計作品緊扣設(shè)計主題，富于幽默情趣，引人入勝。對任何創(chuàng)作主體他都拿捏得恰如其分，看似簡潔，卻耐人尋味；看似變化多端，卻突顯了一種嚴謹?shù)倪B續(xù)性；看似荒謬，卻透出一