愛的悲劇——從《半生緣》看張愛玲筆下的女性悲劇

1、畢業(yè)論文愛的悲劇從半生緣看張愛玲 筆下的女性悲劇姓 名： 學(xué) 號： 專 業(yè)： 漢語言文學(xué)（本） 入學(xué)時間： 指導(dǎo)教師及職稱： 目 錄一、小說中的悲劇色彩 2二、時間之殘酷推演悲劇 2三、不同的命運相同的悲劇 4四、半生緣中昭示了作者的悲劇心理 7 五、結(jié)束語 8愛的悲劇從半生緣看張愛玲筆下的女性悲劇 摘要：半生緣是張愛玲第一部完整的長篇小說，原名十八春，后因政治原因改編為半生緣。書中張愛玲用冷冷的眼神，看透了世間的一切，用冷冷的筆調(diào)書寫了一段美好而悲傷的愛情。作為張愛玲最主要的作品之一，半生緣在語言藝術(shù)方面呈現(xiàn)出的高超技巧，華麗風(fēng)格，冷艷風(fēng)骨自然是人盡皆知。而半生緣在另一個重要層面上的意義在于

2、，它作為由女性作家創(chuàng)作的文本其深具悲劇意義的故事與極其復(fù)雜性格的人物，無疑成為剖析時代背景下女性悲劇如何產(chǎn)生，如何發(fā)展，如何擴大延伸，以及研究張愛玲自身女性悲劇心理的重要范例。 關(guān)鍵詞： 女性、悲劇、時間、命運 一、小說中的悲劇色彩 半生緣從字面意義上看就是一個滿載著苦澀意味的名字。書中幾個平凡的眾生男女，曼楨、世鈞、叔惠、翠芝一個個平凡的都市年青人，上演了一段段并不離奇的癡愛怨情。半生緣，一世情，十四年的時間，一步步演義了悲劇。小說中對人性的洞察，細(xì)膩的心理描寫，現(xiàn)實的表現(xiàn)手法，蒼涼的人生觀等都延續(xù)了張愛玲作品女性悲劇的寫作風(fēng)格。作品所塑造的人物形象和他們所經(jīng)歷的情感與宿命的沖突極具典型意義

3、。作者在作品中所表現(xiàn)的真誠和投入使作品有著強烈的感染性。作品中蘊涵的豐富人生經(jīng)驗和處世哲學(xué)時常給人以人生的啟示。同時，小說也無形地暗示了作者的悲劇心理，以及作者所經(jīng)歷的曲折愛情。 二、時間之殘酷推演悲劇 半生緣改編于十八春。原作品因為寫的是世鈞與曼楨前后十八年間發(fā)生的種種，所以叫十八春。1968年定居美國的張愛玲將其改編，先以惘然記定名連載，最后定本為半生緣。小說開頭寫到：“他和曼楨認(rèn)識已經(jīng)是多年前的事了，算起來倒已經(jīng)有十四年了真嚇人一跳！馬上使他連帶地覺得自己老了許多”。從十八春減到十四年，表面看少了四年，然而改寫后的十四年，卻被安上了感覺上更漫長的“半生”。重點不再是那“十四年”，而是張愛

4、玲在全書開頭第一段接下去寫的：日子過得真快，尤其對于中年以后的人，十年八年都好像是指間的事。可是對于年輕人，三年五載就可以是一生一世，他和曼楨從認(rèn)識到分手，不過幾年的功夫，這幾年里卻經(jīng)過這么許多事情，仿佛把生老病死一切的哀樂都經(jīng)歷到了。 十四年就已經(jīng)是“半生”，甚至超過半生了。整本半生緣講的就是時間、時間感，時間殘酷地改變?nèi)说囊簧Ｄ贻p時強烈的愛，中年以后的無奈甚至冷漠。時間殘酷地推演著愛的悲劇。半生緣的結(jié)尾處，在那十四年“半生”的終點，隔絕多年的世鈞和曼楨終于重逢了。相信讀過作品的人印象最深刻的，必定是那句：“世鈞，我們回不去了?！睆垚哿峤杪鼧E之口，勇敢地說出了一般羅曼史故事里想方設(shè)法逃避的

5、人生現(xiàn)實。時間線性直走，不留給人們回頭重來的機會。 這點明顯區(qū)別于中國的傳統(tǒng)小說，也有別于作者十八年前的十八春結(jié)局那樣給人一個光明的尾巴。中國傳統(tǒng)小說為了迎合讀者的口味，滿足大眾的喜好，或者遵循于人們的思維習(xí)慣，往往在小說結(jié)尾安上一個“大團(tuán)圓”的結(jié)局，留給人們一個光明的尾巴。厭惡俗套的魯迅寫阿q正傳，故意將小說最后一段標(biāo)題取做“大團(tuán)圓”，然而阿q的結(jié)局哪是什么“大團(tuán)圓”！阿q莫名其妙被抓了，莫名其妙在訴狀上畫了一個圓圈，就莫名其妙被送去砍頭了。這里既無團(tuán)圓更無喜劇的滿足，可是魯迅硬要安排“大團(tuán)圓”，當(dāng)然帶著深刻的諷刺意味，呈現(xiàn)出他對中國小說那種老是要抹煞過程悲苦折磨，強迫快樂收場的習(xí)慣何等不耐

6、。大團(tuán)圓就是漠視時間的威力。大團(tuán)圓更是自欺欺人，是極為有力的自欺。小說中曼楨那么勇敢（也那么殘酷）說出了不該說也不愿說的事實：“我們回不去了”。這事實如此清楚、如此簡單、如此殘酷，殘酷到世鈞的第一反應(yīng)“知道這是真話” ?？墒鞘棱x畢竟不像曼楨那么勇敢。他在聽過曼楨說完他原本不知道的曲折后，他在桌子上握著她的手，漠然片刻，才微笑到： “好在現(xiàn)在見著你了，別的什么都好辦。我下了決心了，沒有不可挽回的事。你讓我去想辦法?！毕胧裁崔k法呢？不就是想辦法跟翠芝攤牌離婚，再想辦法和曼楨重續(xù)前緣，重新來過，再團(tuán)圓嗎，那是可能的嗎？曼楨接下來的行動和話語就回答了這個問題。曼楨死抓住了“回不去了”的事實。曼楨不等他

7、說完已經(jīng)像受不了痛苦似的低聲叫道：“你別說這話行不行？今天能見一面，已經(jīng)是心里不知多痛快！”見一面已是最大痛快，因為比見一面更大的痛與快著著實實就是不存在的，統(tǒng)統(tǒng)已經(jīng)被時間洗刷的難以辨認(rèn)了。 曼楨經(jīng)歷過大痛，被姐姐算計，被姐夫強暴，被姐姐、姐夫幽禁懷孕生子。在最痛的時節(jié)，她一直想著有朝一日見到世鈞，要怎樣告訴他，也曾經(jīng)屢次在夢中告訴過他，做那樣的夢，每回都是哭醒的?？墒钦娴囊娭苏娴闹v過了，又是怎樣的光景？現(xiàn)在真在那兒講給他聽了，卻是用最平淡的口吻，因為已經(jīng)是那么多年前的事了。 時間使得曼楨無法自欺。她明明白白再痛再想念再強烈的情緒，那么些年之后都淡了，再也激動不起來了。就連世鈞，他又能在假裝

8、還能團(tuán)圓的自欺里，待得了多久呢？沒有多久，曼楨講完話，世鈞被時間的無情也喚醒了。世鈞現(xiàn)在才明白今天為什么老是那么迷惘，他是跟時間在掙扎。從前最后一次見面，至少是突如其來的，沒有決別?？山裉鞆倪@里走出去，卻是永別了，清清楚楚，就跟死了的一樣。世鈞跟時間掙扎，只掙扎了一不，就倒了。然而誰又真的斗得贏那看似無形、看似無力，其實更無情的時間呢？ 包括曼楨、世鈞、曼璐這些半生緣里平凡的角色，只能在時間面前節(jié)節(jié)敗退。分析小說里直接造成世鈞與曼楨悲劇最可惡的惡人是祝鴻才，然而藏在祝鴻才猙獰欲望背后的何嘗不是曼璐對時間流失的無可奈何，紅顏老去的無能為力，為了不繳械，為了與時間最終一斗，最終犧牲了曼楨。 張愛玲

9、是個硬心、狠心的作者，尤其在傳遞時間的殘酷本質(zhì)上，她不讓小說終結(jié)在世鈞與曼楨的“永別”那一點，因為這樣時間就停了。她要提醒我們，就連“永別”都無法阻止時間的流淌，時間的惡作劇，時間的折磨?；蛟S可以這樣說，那驚覺“永別”的世鈞，與承認(rèn)“回不去了”的曼楨，這算是比較幸運的，至少他們無從結(jié)果的戀情有了終點。相比下叔惠、翠芝卻還在時間的巨掌里被拋來擲去。兩人沒開始的愛情也就無法結(jié)束，也無從結(jié)果，還要見面，還要想念，還要愛誘惑，還要一次次“若有所失”，一次次生發(fā)“此生虛度之感”。張愛玲不輕易用小說的結(jié)束，放過她筆下的角色。小說寫完了，張愛玲卻堅持讓角色停留在沒完沒了的故事情境中，加深了悲劇的推演，更體現(xiàn)

10、了時間的殘酷和無究無盡。 三：不同的命運相同的悲劇 張愛玲的創(chuàng)作視線之內(nèi)，毫無疑問女性是永恒的主題，悲劇是不變的基調(diào)。小說半生緣就是典型的例證，它向人們演繹了上世紀(jì)三十年代溫婉凄迷的舊上海，一對戀人有緣相遇卻無緣相聚的愛情悲劇。作品以顧曼楨與沈世鈞命中注定的情深緣淺為主線，同時牽出了翠芝、曼璐等女性不同的命運，相同的悲劇。各種原因使這幾個女人最后都嫁錯了人，進(jìn)錯了門。 （一）小說中的主要悲劇人物-顧曼楨。她善良、堅強、守舊，卻遭遇著讓人意想不到的命運悲劇。父親在她十四歲時就去世了，家里上有祖母，下有兩個弟弟。姐姐出嫁后，她又擔(dān)起贍養(yǎng)家人的責(zé)任。白天上班，晚上做家教，與世鈞平淡真實的愛，使她在忙

11、碌中找到了一絲慰藉。但是，為了家人她拒絕了世鈞一次又一次地求婚。第一次是小說的第六章，世鈞道：“曼楨，我們什么時候結(jié)婚呢？我上次回去，我母親也說她希望我早點結(jié)婚?！甭鼧E道：“還是等等再說吧?，F(xiàn)在家里人也需要我。”第二次是在第八章豫謹(jǐn)走后，世鈞又一次提出結(jié)婚，曼楨又一次的拒絕，怕自己連累了世鈞。這時悲劇就開始慢慢上演。曼璐假裝有病，設(shè)計將曼楨騙至家中，串通禽獸不如的她的姐夫祝鴻才強暴了她 。曼楨性格剛強，卻也成了男權(quán)社會的犧牲品。盡管如此，曼楨還是抗?fàn)幟\，打碎了一扇玻璃窗，打破了吃飯的碗。她手上拉了個大口子，血滲滲的流下來。她拿手看看倒先看見手上那只紅寶石戒指。她的貞操觀念當(dāng)然和從前的女人不同

12、，但這時看到手上戴的世鈞送的戒指，心里卻像針扎一樣。一個新思想的女性，一個自食其力的女人，一個對愛情執(zhí)著的女人，卻也一度被社會世俗所迫害，面對自己所愛的人無能為力。 待添加的隱藏文字內(nèi)容3悲劇還在繼續(xù)，曼楨竟然懷孕了，被幽禁一年生子后在金芳夫婦的幫助下，成功逃脫。經(jīng)歷了大劫大難后，曼楨第一個想到的人是世鈞，想到怎樣才能與他長相廝守，可是叔惠卻接著說，世鈞已經(jīng)和翠芝結(jié)婚！她從叔惠家里走出來，簡直覺得天地變色。真想不到她在祝家關(guān)了將近一年跑出來，外面已經(jīng)換了一個世界。還不到一年，世鈞已經(jīng)和別人結(jié)婚了。愛人結(jié)婚了，新娘不是她。對愛情心灰意冷的曼楨和誰結(jié)婚區(qū)別都不大了，張三、李四，甚至祝鴻才自己最討厭

13、生平最憎惡的一個人，何況還有個兒子榮寶，于是上演了第二次悲劇。曼璐死了，曼楨嫁給了祝鴻才?；楹蟮纳羁上攵⒉恍腋?。一提起祝鴻才，曼楨就是一種激憤的口吻。不僅如此，在祝鴻才男權(quán)主義的威懾下，因極度疲倦的緣故，曼楨不得不辭掉工作。當(dāng)初曼楨是為了照顧榮寶才與祝鴻才結(jié)婚?？珊髞?，祝鴻才經(jīng)常在吃飯時找碴子，打罵榮寶，從孩子身上著手，還是為了傷曼楨的心?！伴L期以來，簡直讓人受不了?！边@些年來她固然是痛苦的，她也沒能夠得到幸福。要說是為了孩子吧，孩子也被帶累著受罪。當(dāng)初她想犧牲自己，本來是帶著一種自殺的心情。要是真的自殺，死了倒也就完了，生命卻比死更可怕，生命可以無限制地發(fā)展下去，變的更壞，比當(dāng)初想像中

14、最不堪的境界還要不堪（半生緣229頁）。由小說中大段大段的敘述可以分析出，曼楨嫁給祝鴻才又是個錯上加錯。作者就這樣演繹了曼楨這樣一個傳統(tǒng)意義上的烈女所遭遇到中國那個時代幾乎所有女性都必定遭遇的悲劇。 然而，悲劇還在上演。祝鴻才另有外室，更讓人意外的是他特別喜歡那個不是自己親生的“拖油瓶女兒”。曼楨覺得這是命運對她極大的諷刺。于是她負(fù)債一身，費了無數(shù)周折打官司，總算贏得了孩子撫養(yǎng)權(quán)，離了不幸的婚姻。可一切已經(jīng)是許多年以后的事了。由此看來，作者筆下的女主角終究擺脫不了作為女人軟弱的一面，人性的弱點使她一步步踏入悲劇之淵。半生的緣分決定了一生的命運，愛情消失在當(dāng)時的制度中，滅跡在當(dāng)時的世俗中，等到清

15、醒時一切已經(jīng)來不及了，可嘆可惜！只留下蕩氣回腸的悲劇在三十年代舊上海的霓虹燈下飄搖。 （二）小說第二悲劇女性-顧曼璐。她是個令人痛恨卻又同情的人物。從一個單純的少女到妖媚舞女最后淪落為無恥毒婦。悲劇的開始源于家庭的生計，爸爸去世了，家里的弟弟妹妹都小，一個女人怎樣在這不合理的社會中養(yǎng)活這么大一家子人，被迫無奈之下，她十七歲便開始了舞女生涯。她離開了最愛的，與她從小結(jié)親的張豫謹(jǐn)，最不能辜負(fù)最終還是辜負(fù)的張豫謹(jǐn)。在設(shè)計害曼楨之時，她的心理多少是與聽到母親有意將曼楨嫁與張豫謹(jǐn)有關(guān)。她心中恨妹妹搶走了自己的愛人，才狠下心來決定“借腹生子”。隨著年華漸逝，燈紅灑綠的舞女生涯走向沒落。被后輩搶飯碗的哀怨，

16、受盡凄辱凄慘，才華老去的無奈，為了有所依靠，她拼命想抓住一點東西，職業(yè)的緣故讓她抓住了祝鴻才這根救命的稻草，實質(zhì)上是一個害人的毒瘤?；楹?，祝太太這個名分成了她重要的生活支柱。然而祝鴻才花天酒地，她又能怎樣呢？原以為會就此過上平靜的生活。不料想一段畸形的孽緣就此上演。面對情變，她變的愈加潑辣殘忍，面對未能添丁而失寵的境地，她心生毒計，不惜將自己的親生妹妹葬送給祝鴻才這頭“禽獸”。于是，妹妹成了姐姐的陪葬，曼璐最終也積郁成疾早早結(jié)束了生命。 其實小說中讓我既痛徹心扉又痛恨無比的就是曼璐。是她造就了曼楨的貞潔，同時又是她毀了曼璐的貞潔，后者是不可饒怒的罪。為何弄成那樣的殘局，其實曼璐的道路，我們也許

17、覺得沒有顏面，但不可否認(rèn)的是沒有她的犧牲，就不會有曼楨的貞潔，更不會有一個完整的家庭。曼璐是沒有錯的，錯的是當(dāng)時那個不合理的社會逼的她那樣的。但也正是她的錯，鑄就了曼楨的悲劇，她的錯是不可饒怒的，是令人痛徹心扉的懊惱。曼璐，她的母親，以及她家里的傭人，都是那個時代的命運所造成的。 （三）小說第二悲劇女性-翠芝。小說塑造曼楨姐妹悲劇形象的同時，其他幾位女性的命運悲劇也頗為值得關(guān)注，翠芝就是其中之一。緣，妙不可言，用在她與許叔惠的身上再適合不過了。她一個千金小組，大家閨秀，而他一介寒儒，清貧卻很知趣。在南京的初次邂逅，讓他們一見鐘情。然而，門第觀念作崇，翠芝家人的阻撓，雙方彼此的沉默，將愛掩藏的那

18、么滴水不漏。在家庭的影響下，她與堵氣在心的沈世鈞草草結(jié)婚了。許叔惠賭氣留學(xué)美國。這段愛在塵封了14年之后被打開，那時的許叔惠已離婚，而翠芝自己膝下一雙兒女，與沈世鈞雙方都同床異夢，所以她并不幸福，但她又能怎樣呢？ 曼楨的婚姻，世鈞與翠芝的結(jié)合都是必然的，像是命中注定的。他們幾個人都像小孩過假家一樣，無意間闖了禍，但這種禍只有一錯到底，他們并沒有找到彼此感情的歸宿。他們的另一半近在咫尺卻又遙不可及。這正如世鈞所想：“那樣的戀愛大概一個人一輩子只能有一回吧？也許一輩子有一回也就夠了?！焙芏嗳嗽诿\中苦苦掙扎，乞求能有一絲亮光，但也許每個人都逃不脫命運的網(wǎng)。人生真的有許多熱鬧與張揚，但對于一些人來說

19、，看到的只是滿眼的蒼涼，不同的是眼睛看到的是不同的世界，不同的世界造成了不同的命運，但不同的命運在張愛玲筆下卻走上了相同的悲劇。 四、半生緣中昭示了作者的悲劇心理。 張愛玲（1920年9月30日1995年9月8日）原名張瑛，曾用筆名梁京，祖籍河北豐潤，出生于上海。因上學(xué)緣故，母親隨意的英文音譯為“愛玲”。她出身名門，卻有著不幸的童年，十歲那年父母離婚。對女兒極為喜愛的父親因嫉妒女兒對母親的愛把她囚禁在家，設(shè)法逃出投靠母親才得以完成中學(xué)學(xué)業(yè)。先后考取倫墩大學(xué)、香港大學(xué)，皆因戰(zhàn)事影響，最終都未能完成大學(xué)學(xué)業(yè)。一生兩次婚姻，經(jīng)歷了第一任丈夫的背叛，第二任丈夫先她而去，最后孤孤單單一個人逝世于洛杉機公寓，其恰逢中國的團(tuán)圓節(jié)日中秋節(jié)，享年七十五歲。 與其說是張愛玲選擇了悲劇，毋寧說是悲劇選擇了張愛玲。張愛玲對于悲劇，尤其是女性身上的悲劇情有獨鐘，先后多部分作品都充分地體現(xiàn)過，包括她的成名中篇小說金鎖記。作品塑造的大多女性悲劇很顯然地根源于她的悲劇心理，半生緣也不例外，且有過之而無不及。甚至小說中曼楨的求學(xué)經(jīng)歷，被囚禁在姐夫家里長達(dá)一年等細(xì)節(jié)，無不受作者童年生活及隨母求學(xué)等家庭生活的影響。曼楨與沈世鈞的相識相戀也模糊中影射著張愛玲與第一任丈夫胡蘭成的感情歷程