《三位中國美術家》課件

1、 張擇端 徐悲鴻 潘天壽三位中國美術家三位中國美術家字正道，東武(今山東諸城)人。宋徽宗時為宮廷畫家。少年時到京城汴梁游學，后習繪畫，尤喜畫舟車、市橋、郭徑，自成一家。清明上河圖是他的代表作，曾經為宣和內府所收藏。絹本、淡設色，縱248厘米，橫5287厘米，現藏北京故宮博物院。作品以長卷形式，采用散點透視的構圖法，將繁雜的景物納入統(tǒng)一而富于變化的畫面中，畫中人物500多，衣著不同，神情各異，其間穿插各種活動，注重戲劇性，構圖疏密有致，注重節(jié)奏感和韻律的變化，筆墨章法都很巧妙。首段，汴京郊野的春光在疏林薄霧中，掩映著幾家茅舍、草橋、流水、老樹、扁舟。兩個腳夫趕著五匹馱炭的毛驢，向城市走來。一片柳

2、林，枝頭剛剛泛出嫩綠，使人感到雖是春寒料峭，卻已大地回春。路上一頂轎子，內坐一位婦人。轎頂裝飾著楊柳雜花，轎后跟隨著騎馬的、挑擔的，從京郊踏青掃墓歸來。環(huán)境和人物的描寫，點出了清明時節(jié)的特定時間和風俗，為全畫展開了序幕。中段，繁忙的汴河碼頭汴河是北宋國家漕運樞紐，商業(yè)交通要道，從畫面上可以看到人煙稠密，糧船云集，人們有在茶館休息的，有在看相算命的，有在飯鋪進餐的。還有“王家紙馬店”，是掃墓賣祭品的，河里船只往來，首尾相接，或纖夫牽拉，或船夫搖櫓，有的滿載貨物，逆流而上，有的靠岸停泊，正緊張地卸貨。橫跨汴河上的是一座規(guī)模宏大的木質拱橋，它結構精巧，形式優(yōu)美。宛如飛虹，故名虹橋。有一只大船正待過橋

3、。船夫們有用竹竿撐的；有用長竿鉤住橋梁的；有用麻繩挽住船的；還有幾人忙著放下桅桿，以便船只通過。鄰船的人也在指指點點地象在大聲吆喝著什么。船里船外都在為此船過橋而忙碌著。橋上的人，也伸頭探腦地在為過船的緊張情景捏了一把汗。這里是名聞遐邇的虹橋碼頭區(qū)，車水馬龍，熙熙攘攘，名副其實地是一個水陸交通的會合點。后段，熱鬧的市區(qū)街道以高大的城樓為中心，兩邊的屋宇鱗次櫛比，有茶坊、酒肆、腳店、肉鋪、廟宇、公廨等等。商店中有綾羅綢緞、珠寶香料、香火紙馬等的專門經營，此外尚有醫(yī)藥門診，大車修理、看相算命、修面整容，各行各業(yè)，應有盡有，大的商店門首還扎著“彩樓歡門”，懸掛市招旗幟，招攬生意，街市行人，摩肩接踵，

4、川流不息，有做生意的商賈，有看街景的士紳，有騎馬的官吏，有叫賣的小販，有乘座轎子的大家眷屬，有身負背簍的行腳僧人，有問路的外鄉(xiāng)游客，有聽說書的街巷小兒，有酒樓中狂飲的豪門子弟，有城邊行乞的殘疾老人，男女老幼，士農工商，三教九流，無所不備。交通運載工具：有轎子、駱駝、牛馬車、人力車，有太平車、平頭車，形形色色，樣樣俱全。繪色繪形地展現在人們的眼前。現代畫家，美術教育家。曾留學法國學習西畫，歸國后長期從事美術教育。擅長人物，走獸，花鳥，主張現實主義，強調國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線，造型，講求對象的解剖結構，骨骼的準確把握，并強調作品的思想內涵。作畫以奔馬著稱。自由 八駿圖上的馬自由奔跑，有

5、兩匹馬垂頭吃草，有兩匹馬奔跑，其他的馬也會各具形態(tài)，風中馬兒們桀驁不凡，馳騁在無盡的草原之上，這反應出先生一生對自由的向往，希望能向馬兒一樣，無憂無慮，先生生于動蕩年代，通過繪畫抒發(fā)心中所想所盼，剛勁矯健，剽悍的駿馬，給人以自由和力量的象征，鼓舞人們積極向上。 此畫作于1948年，為新中國建國前一年，此時先生已看到國家的希望，中華民族不屈不撓的精神感染著先生，先生自豪，為國驕傲，奔騰的駿馬，非凡的氣度，這就是偉大中華民族的氣度。改革徐悲鴻先生一生致力于國畫的改革，而體現他國畫改革最高成就的就是他的國畫奔馬。集國畫的寫意風格與西畫的嚴謹結構于一身，畫出的馬不但有中國畫的意境，也有西畫的嚴謹結構關

6、系。融合中西技法，而自成面貌。浪漫主義徐悲鴻所畫的奔馬，奔騰馳騁，桀驁不凡，自由奔放，歡快振奮，觀之令人驚心動魄，在寫實之中充滿了浪漫主義的風格。不僅把駿馬作為自己繪畫的象征，更是一種精神的追求，是對自由和激情的贊美和謳歌。徐悲鴻擅長以馬喻人，托物抒懷，以此來表達自己的愛國熱情。徐悲鴻筆下的馬是“一洗萬古凡馬空”，獨有一種精神抖擻、豪氣勃發(fā)的意態(tài)。潘天壽(18971971)，原名天授，字大頤，號壽者，晚年常署頤者、雷婆頭峰壽者，浙江寧海縣冠莊人，是中國現代最杰出的中國畫家和美術教育家之一。他精于寫意花鳥，兼作山水畫、人物畫，又擅長書法、篆刻，特別是“指畫”。他的花鳥畫別開生面，獨樹一幟，具有渾

7、雄奇崛、蒼古高華的藝術風格。他常用的閑章“強其骨”，概括了他的審美追求以骨氣、骨力取勝。他的畫不論構圖、用筆，都追求雄強、豪壯、氣勢之美。強其骨即講求力之美在潘天壽的作品中，所畫的都是常見的題材，但這些最平凡的東西，經他的點化，便具有了特殊的藝術魅力。尤其是那些不為人們注意的山花野草，他都寄予無限的熱情，信手畫來，總是表現得那么新穎別致、優(yōu)美動人，真有一種化平凡為神奇的杰出才能這幅記寫雁蕩山花便是一個突出的例證。他從深入雁蕩山寫生得來的這些山花幽草的細微題材，居然被他化為氣勢磅礴的巨制。為了使這些山花幽草表現得更鮮明突出，他采用雙勾重彩畫法，與大筆濃墨的寫意巖石，取得粗細、剛柔、黑白、青紅的強烈對比，并巧妙地使之達到對立統(tǒng)一，產生豐富的變化和動人的藝術效果，同時創(chuàng)造了花卉與山水結合