現(xiàn)代攝影構(gòu)圖

1、 攝影構(gòu)圖就是運(yùn)用相機(jī)鏡頭的成像攝影構(gòu)圖就是運(yùn)用相機(jī)鏡頭的成像 特性和攝影造型手段來構(gòu)成一定的特性和攝影造型手段來構(gòu)成一定的 畫面，以揭示一定的內(nèi)容。畫面，以揭示一定的內(nèi)容。 構(gòu)圖在攝影中的地位構(gòu)圖在攝影中的地位 構(gòu)圖是影像中的學(xué)問，存在于一定的畫構(gòu)圖是影像中的學(xué)問，存在于一定的畫 面之中，可以強(qiáng)化畫面的視覺動(dòng)力，從面之中，可以強(qiáng)化畫面的視覺動(dòng)力，從 而影響觀賞者的感官和思維活動(dòng)，是研而影響觀賞者的感官和思維活動(dòng)，是研 究如何發(fā)現(xiàn)符合自然規(guī)律的美學(xué)法則，究如何發(fā)現(xiàn)符合自然規(guī)律的美學(xué)法則， 是影像藝術(shù)化的基礎(chǔ)。是影像藝術(shù)化的基礎(chǔ)。 1 1、單一主體、單一主體 2 2、多重主體、多重主體 單一主體

2、是畫面中具有非常突出地位的物單一主體是畫面中具有非常突出地位的物 體，是拍攝者最先注意到的物體，拍攝后體，是拍攝者最先注意到的物體，拍攝后 最想讓觀賞者第一眼就注意到的物體，并最想讓觀賞者第一眼就注意到的物體，并 隨之產(chǎn)生共鳴。隨之產(chǎn)生共鳴。 單一主體不是單指一件東西，可能是一單一主體不是單指一件東西，可能是一 個(gè)群落、一個(gè)村莊等等，處在一種形式個(gè)群落、一個(gè)村莊等等，處在一種形式 和環(huán)境下，通過其它景物襯托可以很突和環(huán)境下，通過其它景物襯托可以很突 出地出現(xiàn)在觀賞者面前的那一類物體。出地出現(xiàn)在觀賞者面前的那一類物體。 畫面不是只靠一個(gè)突出物體組成，往往是畫面不是只靠一個(gè)突出物體組成，往往是 有

3、很多的物體充斥畫面，而又不能都排除有很多的物體充斥畫面，而又不能都排除 掉，有時(shí)出現(xiàn)在畫面中的多個(gè)物體都是同掉，有時(shí)出現(xiàn)在畫面中的多個(gè)物體都是同 時(shí)極具觀賞的對象。時(shí)極具觀賞的對象。 相機(jī)鏡頭相對被攝體的方位稱為拍攝點(diǎn)。相機(jī)鏡頭相對被攝體的方位稱為拍攝點(diǎn)。 對任何一種被攝景物來說，拍攝點(diǎn)可以對任何一種被攝景物來說，拍攝點(diǎn)可以 千變?nèi)f化，但萬變不離其宗，不外是千變?nèi)f化，但萬變不離其宗，不外是 和和的變化。的變化。 遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫 遠(yuǎn)景遠(yuǎn)景：被攝景物范圍廣闊深遠(yuǎn)，擅長于：被攝景物范圍廣闊深遠(yuǎn)，擅長于 表現(xiàn)景物的氣勢，主要以大自然為表現(xiàn)表現(xiàn)景物的氣勢，主要以

4、大自然為表現(xiàn) 對象，強(qiáng)調(diào)景物的整體結(jié)構(gòu)而忽略其細(xì)對象，強(qiáng)調(diào)景物的整體結(jié)構(gòu)而忽略其細(xì) 節(jié)表現(xiàn)。節(jié)表現(xiàn)。 全景全景：被攝景物范圍小于遠(yuǎn)景，擅長于：被攝景物范圍小于遠(yuǎn)景，擅長于 表現(xiàn)主要被攝對象的全貌及其所處的環(huán)表現(xiàn)主要被攝對象的全貌及其所處的環(huán) 境特點(diǎn)。境特點(diǎn)。 近景近景：突出表現(xiàn)被攝對象的主要部分、：突出表現(xiàn)被攝對象的主要部分、 主要面貌，擅長于對人物的神態(tài)或景物主要面貌，擅長于對人物的神態(tài)或景物 的主要面貌做細(xì)膩的刻劃。的主要面貌做細(xì)膩的刻劃。 全景全景 近景近景 特寫特寫：對被攝人物或景物的某一局部進(jìn)：對被攝人物或景物的某一局部進(jìn) 行更為集中突出的再現(xiàn)。行更為集中突出的再現(xiàn)。 “ “方向方向

5、”指拍攝點(diǎn)位于被攝體的正面、背指拍攝點(diǎn)位于被攝體的正面、背 面還是側(cè)面。它是指相機(jī)圍繞被攝體四面還是側(cè)面。它是指相機(jī)圍繞被攝體四 周的位置變化。周的位置變化。 對拍攝點(diǎn)方向的選擇，可從對拍攝點(diǎn)方向的選擇，可從 這四個(gè)方面考慮。這四個(gè)方面考慮。 正面方向正面方向即相機(jī)正對被攝主體的正面。即相機(jī)正對被攝主體的正面。 這種方向有利于表現(xiàn)主體的正面形象；這種方向有利于表現(xiàn)主體的正面形象； 擅長于表現(xiàn)對稱美；能產(chǎn)生莊重、威嚴(yán)、擅長于表現(xiàn)對稱美；能產(chǎn)生莊重、威嚴(yán)、 靜穆之感。正方向也往往會使畫面缺乏靜穆之感。正方向也往往會使畫面缺乏 透視感，也易引起呆板感。透視感，也易引起呆板感。 斜側(cè)方向斜側(cè)方向拍攝時(shí)

6、，被攝體本身的水平線拍攝時(shí)，被攝體本身的水平線 條會在畫面上變成一種能產(chǎn)生強(qiáng)烈透視條會在畫面上變成一種能產(chǎn)生強(qiáng)烈透視 效果的匯聚線，因而有助于表現(xiàn)出景物效果的匯聚線，因而有助于表現(xiàn)出景物 的立體感和空間感；有利于突出主體。的立體感和空間感；有利于突出主體。 在選樣斜側(cè)方向時(shí)，值得注意的是在選樣斜側(cè)方向時(shí)，值得注意的是“斜斜 側(cè)程度側(cè)程度”有一系列變化，這種斜側(cè)程度有一系列變化，這種斜側(cè)程度 的變化、甚至稍有變化，往往會使主體的變化、甚至稍有變化，往往會使主體 形象產(chǎn)生顯著變化，因此要注意對比不形象產(chǎn)生顯著變化，因此要注意對比不 同斜側(cè)方向的效果，尋找最佳斜側(cè)方向。同斜側(cè)方向的效果，尋找最佳斜側(cè)

7、方向。 正側(cè)方向正側(cè)方向即與被攝主體正面成即與被攝主體正面成90度的側(cè)度的側(cè) 方向。方向。 正側(cè)方向常用于人物拍攝，其特點(diǎn)是能正側(cè)方向常用于人物拍攝，其特點(diǎn)是能 生動(dòng)地表現(xiàn)人物臉部，尤其是鼻子的輪生動(dòng)地表現(xiàn)人物臉部，尤其是鼻子的輪 廓線條，拍人物剪影的最佳方面就是正廓線條，拍人物剪影的最佳方面就是正 側(cè)方向。側(cè)方向。 對于拍攝人與人之間的感情交流時(shí)，正側(cè)方向住往有對于拍攝人與人之間的感情交流時(shí)，正側(cè)方向住往有 助于表現(xiàn)出雙方的神態(tài)面目。正側(cè)方同一般不宜拍攝助于表現(xiàn)出雙方的神態(tài)面目。正側(cè)方同一般不宜拍攝 建筑物，因其也會削弱建筑物的立體感、空間感。建筑物，因其也會削弱建筑物的立體感、空間感。 背

8、面方向是從被攝主體的背面拍攝。把背面方向是從被攝主體的背面拍攝。把 它用于人物攝影往往能使主體與背景融它用于人物攝影往往能使主體與背景融 為一體，因?yàn)楫嬅姹尘爸械木拔镎侵鳛橐惑w，因?yàn)楫嬅姹尘爸械木拔镎侵?體視線所注視的，從而也有助于觀眾聯(lián)體視線所注視的，從而也有助于觀眾聯(lián) 想主體人物面對背景所產(chǎn)生的感受。想主體人物面對背景所產(chǎn)生的感受。 采用背面方向拍攝人物時(shí)，要注意人物的姿勢，使人采用背面方向拍攝人物時(shí)，要注意人物的姿勢，使人 物背影能產(chǎn)生一種含蓄美，讓觀眾引起更多的聯(lián)想。物背影能產(chǎn)生一種含蓄美，讓觀眾引起更多的聯(lián)想。 “ “高度高度”指相機(jī)是高于、低于還是類同于指相機(jī)是高于、低于還是類

9、同于 主題的水平高度。主題的水平高度。 拍攝點(diǎn)高度的一系列變化，可以歸納為拍攝點(diǎn)高度的一系列變化，可以歸納為 三個(gè)反面，這就是常說的三個(gè)反面，這就是常說的“”、 “”、“”。 平拍的相機(jī)位置與被攝主體處于類同的平拍的相機(jī)位置與被攝主體處于類同的 高度，高度，特征特征是鏡頭朝水平方向拍攝。平是鏡頭朝水平方向拍攝。平 拍較合于人們通常的視線，因而有助于拍較合于人們通常的視線，因而有助于 觀眾對畫面產(chǎn)生身臨其境的視覺感受。觀眾對畫面產(chǎn)生身臨其境的視覺感受。 平拍還有助干主體在畫面上更多地?fù)跞テ脚倪€有助干主體在畫面上更多地?fù)跞?背景中的人物或景物，從而使主體更突背景中的人物或景物，從而使主體更突 出；

10、平拍人物或建筑還不易產(chǎn)生變形，出；平拍人物或建筑還不易產(chǎn)生變形， 使景物或人物在畫面上顯得親切、自然。使景物或人物在畫面上顯得親切、自然。 仰拍的相機(jī)位置低于被攝主體的水平高仰拍的相機(jī)位置低于被攝主體的水平高 度，度，特征特征是鏡頭朝著向上的方向仰起拍是鏡頭朝著向上的方向仰起拍 攝。仰拍有助于強(qiáng)調(diào)和夸張被攝對象的攝。仰拍有助于強(qiáng)調(diào)和夸張被攝對象的 高度；有助于夸張?zhí)S動(dòng)體的向上騰躍；高度；有助于夸張?zhí)S動(dòng)體的向上騰躍； 有助于表現(xiàn)人物高昂向上的精神面貌，有助于表現(xiàn)人物高昂向上的精神面貌， 以及表現(xiàn)拍攝者對人物的仰慕之情。以及表現(xiàn)拍攝者對人物的仰慕之情。 在室外采用仰拍還能最大限度地把被攝在室外

11、采用仰拍還能最大限度地把被攝 體襯托在天空之中，從而使畫面具有一體襯托在天空之中，從而使畫面具有一 種豪放之情。仰拍時(shí)要注意避免鏡頭過種豪放之情。仰拍時(shí)要注意避免鏡頭過 仰，否則會引起景物的明顯變形，這在仰，否則會引起景物的明顯變形，這在 拍攝中、近景人物時(shí)尤應(yīng)汪意。拍攝中、近景人物時(shí)尤應(yīng)汪意。 俯拍的相機(jī)位置高于主體的水平高度，俯拍的相機(jī)位置高于主體的水平高度， 特征特征是鏡頭朝下拍攝。是鏡頭朝下拍攝?！暗歉呖赡芡歉呖赡芡?遠(yuǎn)遠(yuǎn)”，俯拍的最大特點(diǎn)是能使前、后景，俯拍的最大特點(diǎn)是能使前、后景 物在畫面上得到允分展現(xiàn)。物在畫面上得到允分展現(xiàn)。 俯拍有助于強(qiáng)調(diào)被攝對象眾多的數(shù)量；盛大的俯拍有助于

12、強(qiáng)調(diào)被攝對象眾多的數(shù)量；盛大的 場面；場面； 有助于交待景物、人物之間的地理位置；有助于交待景物、人物之間的地理位置； 有助于畫面產(chǎn)生豐富的景層和深遠(yuǎn)的空間感；有助于畫面產(chǎn)生豐富的景層和深遠(yuǎn)的空間感； 也有助于展現(xiàn)大地千姿百態(tài)的線條美，例如縱也有助于展現(xiàn)大地千姿百態(tài)的線條美，例如縱 橫交錯(cuò)的田垅阡陌、蜿蜒盤旋的公路、層層起橫交錯(cuò)的田垅阡陌、蜿蜒盤旋的公路、層層起 伏的梯田等。伏的梯田等。 運(yùn)用俯拍時(shí)常見的不足是高度不夠。運(yùn)用俯拍時(shí)常見的不足是高度不夠。 人們由于文化水平、藝術(shù)修養(yǎng)、社會經(jīng)人們由于文化水平、藝術(shù)修養(yǎng)、社會經(jīng) 歷等的差異，對同一幅照片，也就會存歷等的差異，對同一幅照片，也就會存 在

13、視覺感受上的差異。在視覺感受上的差異。 但是，人們的視覺感受除了這種個(gè)性之但是，人們的視覺感受除了這種個(gè)性之 外，也存在許多共性。外，也存在許多共性。 在攝影構(gòu)圖中注意這些共性的運(yùn)用，有在攝影構(gòu)圖中注意這些共性的運(yùn)用，有 助于更多的觀眾理解你的作品。助于更多的觀眾理解你的作品。 以下涉及的以下涉及的穩(wěn)定、空白穩(wěn)定、空白與與三分法三分法則是這則是這 些共性中的三個(gè)基本點(diǎn)。些共性中的三個(gè)基本點(diǎn)。 穩(wěn)定的畫面能給人安全、寧靜的感覺。穩(wěn)定的畫面能給人安全、寧靜的感覺。 畫面穩(wěn)定的基本含義是指畫面上景物的畫面穩(wěn)定的基本含義是指畫面上景物的 水平線（如地平線）要水平、垂直線水平線（如地平線）要水平、垂直線

14、 （如建筑的垂直墻沿）要垂直。（如建筑的垂直墻沿）要垂直。 畫面影調(diào)上的均衡也是一種穩(wěn)定的表現(xiàn)。畫面影調(diào)上的均衡也是一種穩(wěn)定的表現(xiàn)。 當(dāng)然，影調(diào)的均衡不是指畫面上下左右的當(dāng)然，影調(diào)的均衡不是指畫面上下左右的 影調(diào)對稱、均等，而是指一種心理上和生影調(diào)對稱、均等，而是指一種心理上和生 活經(jīng)驗(yàn)上所形成的力和價(jià)值上的均衡?；罱?jīng)驗(yàn)上所形成的力和價(jià)值上的均衡。 對攝影作品而言對攝影作品而言影調(diào)影調(diào)又稱為照片的基調(diào)或又稱為照片的基調(diào)或 調(diào)子。指畫面的明暗層次、虛實(shí)對比和色調(diào)子。指畫面的明暗層次、虛實(shí)對比和色 彩的色相明暗等之間的關(guān)系。彩的色相明暗等之間的關(guān)系。 例如，深暗例如，深暗 色給人的視色給人的視 覺

15、感受沉重，覺感受沉重， 淺淡色給人淺淡色給人 的視覺感受的視覺感受 輕飄。輕飄。 “ “畫面空白畫面空白”指沒有具體形象的部位，亦指沒有具體形象的部位，亦 指無物阻擋的空間。指無物阻擋的空間。 “畫留三分白，生氣隨之發(fā)畫留三分白，生氣隨之發(fā)” 畫面空白具有襯托主題功能，又具有在畫面空白具有襯托主題功能，又具有在 視覺和心理上造成動(dòng)勢的功能，還具有視覺和心理上造成動(dòng)勢的功能，還具有 刻劃意境、渲染氣氛的功能。刻劃意境、渲染氣氛的功能。 任何照片都要有一個(gè)中心和一個(gè)能夠吸任何照片都要有一個(gè)中心和一個(gè)能夠吸 引人注意的點(diǎn)。在風(fēng)光攝影中，這個(gè)視引人注意的點(diǎn)。在風(fēng)光攝影中，這個(gè)視 覺中心可能是一幢建筑物

16、、一座高山、覺中心可能是一幢建筑物、一座高山、 一條河流或一群人；在人像攝影中，這一條河流或一群人；在人像攝影中，這 個(gè)中心常常是人的眼睛。個(gè)中心常常是人的眼睛。 那么，應(yīng)該把這個(gè)中心放在畫面的什么那么，應(yīng)該把這個(gè)中心放在畫面的什么 位置呢？除非你有意地追求一種靜止的、位置呢？除非你有意地追求一種靜止的、 對稱的效果，否則，你應(yīng)該試著建立一對稱的效果，否則，你應(yīng)該試著建立一 種反平衡的構(gòu)圖，這種構(gòu)圖往往更容易種反平衡的構(gòu)圖，這種構(gòu)圖往往更容易 在視覺上給人帶來快感。在視覺上給人帶來快感。 “ “三分法三分法”又稱又稱“井字分割井字分割”或或“九宮格九宮格” 法，這是一種古老的構(gòu)圖法則。把畫面法

17、，這是一種古老的構(gòu)圖法則。把畫面 兩邊各三等分的直線產(chǎn)生了兩邊各三等分的直線產(chǎn)生了“井井”字分字分 割畫面。割畫面。 這四條分割線的四個(gè)交叉點(diǎn)、尤其是右這四條分割線的四個(gè)交叉點(diǎn)、尤其是右 側(cè)的兩個(gè)交叉點(diǎn)被認(rèn)為是視覺重點(diǎn)的位側(cè)的兩個(gè)交叉點(diǎn)被認(rèn)為是視覺重點(diǎn)的位 置，也稱置，也稱“趣味中心趣味中心”，即處于這些部，即處于這些部 位的景物往往最能吸引觀眾的視線。位的景物往往最能吸引觀眾的視線。 1、畫幅也是構(gòu)圖因素畫幅也是構(gòu)圖因素 畫幅畫幅指照片的畫框形式。指照片的畫框形式。 橫幅，尤其是寬廣的橫幅有助于強(qiáng)化景物橫幅，尤其是寬廣的橫幅有助于強(qiáng)化景物 的水平舒展與廣闊，能增添畫面的靜謐與的水平舒展與廣闊

18、，能增添畫面的靜謐與 穩(wěn)定。穩(wěn)定。 豎幅，尤其是高聳的豎幅，有助于強(qiáng)化景豎幅，尤其是高聳的豎幅，有助于強(qiáng)化景 物的高大與向上運(yùn)動(dòng)，能增添畫面的活力物的高大與向上運(yùn)動(dòng)，能增添畫面的活力 與吸引力。與吸引力。 方幅即正方形畫幅。能給人以工整、淳樸方幅即正方形畫幅。能給人以工整、淳樸 與輕松之感。與輕松之感。 在拍攝時(shí)，首先在拍攝時(shí)，首先 應(yīng)分析主體是水應(yīng)分析主體是水 平線條占優(yōu)勢還平線條占優(yōu)勢還 是垂直線條占優(yōu)是垂直線條占優(yōu) 勢，再根據(jù)表現(xiàn)勢，再根據(jù)表現(xiàn) 意圖對采用橫幅意圖對采用橫幅 還是豎幅或方幅還是豎幅或方幅 作出抉擇。作出抉擇。 “ “虛實(shí)虛實(shí)”指畫畫景物的清晰與虛糊。虛者糊，指畫畫景物的清

19、晰與虛糊。虛者糊， 實(shí)者清。實(shí)者清。 盡可能使畫畫上每一處景物都清晰地展盡可能使畫畫上每一處景物都清晰地展 現(xiàn)是攝影常用構(gòu)圖手法之一；現(xiàn)是攝影常用構(gòu)圖手法之一； 讓畫面上景物虛虛實(shí)實(shí)，虛實(shí)結(jié)合也是讓畫面上景物虛虛實(shí)實(shí)，虛實(shí)結(jié)合也是 攝影常用構(gòu)圖手法，同樣具有較強(qiáng)的表攝影常用構(gòu)圖手法，同樣具有較強(qiáng)的表 現(xiàn)力?，F(xiàn)力。 （1 1）突出主體突出主體。把主體拍。把主體拍 清晰，把環(huán)境拍虛糊，能使清晰，把環(huán)境拍虛糊，能使 畫面簡潔集中，主體醒目突畫面簡潔集中，主體醒目突 出。這是因?yàn)槿说囊曈X易被出。這是因?yàn)槿说囊曈X易被 清晰影像吸引之故。在拍攝清晰影像吸引之故。在拍攝 近景、特寫畫面時(shí)，用虛實(shí)近景、特寫畫

20、面時(shí)，用虛實(shí) 結(jié)合來突出主體是最常用的結(jié)合來突出主體是最常用的 構(gòu)圖萬法。構(gòu)圖萬法。 （2 2）表現(xiàn)動(dòng)感表現(xiàn)動(dòng)感。 在靜止的照片上在靜止的照片上 如何使動(dòng)體栩栩如何使動(dòng)體栩栩 如生、具有動(dòng)感？如生、具有動(dòng)感？ 虛實(shí)結(jié)合是最常虛實(shí)結(jié)合是最常 用的構(gòu)圖方法。用的構(gòu)圖方法。 用虛實(shí)結(jié)合表現(xiàn)動(dòng)感的構(gòu)圖形式主要有三種：用虛實(shí)結(jié)合表現(xiàn)動(dòng)感的構(gòu)圖形式主要有三種： 一是動(dòng)體大部分部位較清晰，動(dòng)感強(qiáng)烈的部位虛糊，一是動(dòng)體大部分部位較清晰，動(dòng)感強(qiáng)烈的部位虛糊， 如拍文藝演出或體育競賽的人物，使人物的身體及如拍文藝演出或體育競賽的人物，使人物的身體及 臉部較清晰，讓動(dòng)感強(qiáng)烈的手或銜等部位虛糊；臉部較清晰，讓動(dòng)感強(qiáng)烈

21、的手或銜等部位虛糊； 二是動(dòng)體本身清晰或較為清晰，背景、前景呈強(qiáng)烈二是動(dòng)體本身清晰或較為清晰，背景、前景呈強(qiáng)烈 虛糊的水平或放射線狀；虛糊的水平或放射線狀； 三是動(dòng)體本身均呈虛糊感，讓環(huán)境相對較為清晰。三是動(dòng)體本身均呈虛糊感，讓環(huán)境相對較為清晰。 （3 3）加強(qiáng)畫面空間感加強(qiáng)畫面空間感。被攝景物具有三。被攝景物具有三 度空間（長、寬與縱深），而照片只具度空間（長、寬與縱深），而照片只具 有兩度空間（長和寬，沒有縱深）。如有兩度空間（長和寬，沒有縱深）。如 何利用人的視覺錯(cuò)覺，使兩度平面的照何利用人的視覺錯(cuò)覺，使兩度平面的照 片反映出三度空間的被攝對象，這是攝片反映出三度空間的被攝對象，這是攝

22、影構(gòu)圖十分重要的目的之一。影構(gòu)圖十分重要的目的之一。 有很多構(gòu)圖因素能起到這種作用，虛實(shí)有很多構(gòu)圖因素能起到這種作用，虛實(shí) 結(jié)合也是常用手法之一，因?yàn)槿说囊曈X結(jié)合也是常用手法之一，因?yàn)槿说囊曈X 看不清太近或太遠(yuǎn)的景物，畫面上虛糊看不清太近或太遠(yuǎn)的景物，畫面上虛糊 的景物就會使人產(chǎn)生比清晰景物近或遠(yuǎn)的景物就會使人產(chǎn)生比清晰景物近或遠(yuǎn) 出錯(cuò)覺。出錯(cuò)覺。 （4 4）表現(xiàn)意境表現(xiàn)意境。一幅畫面虛虛實(shí)實(shí)、虛。一幅畫面虛虛實(shí)實(shí)、虛 實(shí)結(jié)合，有藏有露還能讓人浮想聯(lián)翩，實(shí)結(jié)合，有藏有露還能讓人浮想聯(lián)翩， 有助開拓思路，引入畫面意境。有助開拓思路，引入畫面意境。 例如巍巍高山、奇峰怪石、多姿古松，或由例如巍巍高

23、山、奇峰怪石、多姿古松，或由 滾滾云晦半掩、或由輕輕浮云虛拂，這種虛滾滾云晦半掩、或由輕輕浮云虛拂，這種虛 中見實(shí)、實(shí)中見虛的景象會使畫面的意境油中見實(shí)、實(shí)中見虛的景象會使畫面的意境油 然而生。然而生。 要使畫畫產(chǎn)生虛實(shí)結(jié)合之效果，常用要使畫畫產(chǎn)生虛實(shí)結(jié)合之效果，常用 技法之一是運(yùn)用技法之一是運(yùn)用景深原理景深原理，采用最小，采用最小 景深的選擇性聚焦。景深的選擇性聚焦。 常用技法之二是利用常用技法之二是利用動(dòng)靜原理動(dòng)靜原理，即快，即快 門開啟的瞬間，影像在膠片上動(dòng)則虛，門開啟的瞬間，影像在膠片上動(dòng)則虛， 靜則實(shí)。這種技法既可通過選擇快門靜則實(shí)。這種技法既可通過選擇快門 速度來控制，也可通過變焦

24、拍攝、追速度來控制，也可通過變焦拍攝、追 隨拍攝等技術(shù)的控制。隨拍攝等技術(shù)的控制。 常用技法之三是利用云霧、煙霧、塵土常用技法之三是利用云霧、煙霧、塵土 產(chǎn)生前清后虛的效果。產(chǎn)生前清后虛的效果。 常用技法之四是利用特殊效果濾鏡，如常用技法之四是利用特殊效果濾鏡，如 中心聚焦鏡、暈化鏡、霧化鏡等。中心聚焦鏡、暈化鏡、霧化鏡等。 1、前景的運(yùn)用前景的運(yùn)用 前景前景指畫面上處于主體前面、靠近鏡頭指畫面上處于主體前面、靠近鏡頭 的任何景物。的任何景物。 恰當(dāng)?shù)倪x取前景，不僅能增強(qiáng)畫面的空恰當(dāng)?shù)倪x取前景，不僅能增強(qiáng)畫面的空 間感，而且能明顯提高畫面的表現(xiàn)力和間感，而且能明顯提高畫面的表現(xiàn)力和 感染力。感

25、染力。 選擇具有季節(jié)特征、地方特征的景物做前景。選擇具有季節(jié)特征、地方特征的景物做前景。 選擇有季節(jié)特征的花木使畫面富有時(shí)節(jié)氣氛選擇有季節(jié)特征的花木使畫面富有時(shí)節(jié)氣氛 就是最常見的。就是最常見的。 粉紅的桃花、嫩綠的柳葉可使畫面春意盎然；粉紅的桃花、嫩綠的柳葉可使畫面春意盎然； 金黃的菊花、火紅的楓葉又會使畫面秋意洋金黃的菊花、火紅的楓葉又會使畫面秋意洋 溢。溢。 選擇框架式前景選擇框架式前景 讓前景把主體影像包圍起來，形成一種讓前景把主體影像包圍起來，形成一種 框架，這樣的前景能把觀眾視線引向框框架，這樣的前景能把觀眾視線引向框 架內(nèi)的景物，使主體得以突出；架內(nèi)的景物，使主體得以突出； 能表

26、達(dá)畫面縱深的空間感；能表達(dá)畫面縱深的空間感； 能給觀眾身臨其境的現(xiàn)場感；能給觀眾身臨其境的現(xiàn)場感； 有些框架還能增添畫面的圖案美。有些框架還能增添畫面的圖案美。 窗框、門框、柵欄、圖案形孔洞等就是窗框、門框、柵欄、圖案形孔洞等就是 最常見的框架式前景。最常見的框架式前景。 選擇具有對比、比喻和比擬效果的景物選擇具有對比、比喻和比擬效果的景物 作前景作前景 選擇與主體在形式上或內(nèi)容上有對比、選擇與主體在形式上或內(nèi)容上有對比、 比喻或比擬作用的景物作前景，往往能比喻或比擬作用的景物作前景，往往能 引起觀眾聯(lián)想、產(chǎn)生意境，從而深化畫引起觀眾聯(lián)想、產(chǎn)生意境，從而深化畫 面的表現(xiàn)力或揭示出畫面的主題。面

27、的表現(xiàn)力或揭示出畫面的主題。 背景背景是畫面上主體后面的景物。是畫面上主體后面的景物。 1 1）突出主體的背景處理）突出主體的背景處理 使背景簡潔使背景簡潔 使背景與主體有鮮明的影調(diào)對比。使背景與主體有鮮明的影調(diào)對比。 背景簡潔必然使主體顯得突出，背景雜背景簡潔必然使主體顯得突出，背景雜 亂必然分散觀眾對主體的注意力。亂必然分散觀眾對主體的注意力。 使背景簡潔的構(gòu)圖方法：使背景簡潔的構(gòu)圖方法： 一是通過改變拍攝點(diǎn)，避免那些雜亂的景物一是通過改變拍攝點(diǎn)，避免那些雜亂的景物 攝入畫面；攝入畫面； 二是通過虛實(shí)結(jié)合的手法使背景嚴(yán)重虛糊。二是通過虛實(shí)結(jié)合的手法使背景嚴(yán)重虛糊。 背景與主體的影凋相近或相

28、同時(shí)，會使背景與主體的影凋相近或相同時(shí)，會使 背景和主體混為一體，從而減弱主體的背景和主體混為一體，從而減弱主體的 顯要性。顯要性。 一般來說，暗的主體宜襯托在亮的背景一般來說，暗的主體宜襯托在亮的背景 上；亮的主體宜襯托在暗的背景上；中上；亮的主體宜襯托在暗的背景上；中 灰背景對明、暗主體均適宜?；冶尘皩γ?、暗主體均適宜。 當(dāng)主體、背景均為淺色調(diào)時(shí)，主體宜有當(dāng)主體、背景均為淺色調(diào)時(shí)，主體宜有 暗的輪廓線；暗的輪廓線； 當(dāng)主體、背景均為深色調(diào)時(shí)，主體宜有當(dāng)主體、背景均為深色調(diào)時(shí)，主體宜有 亮的輪廓線。亮的輪廓線。 通過改變拍攝點(diǎn)、或通過運(yùn)用濾鏡、或通過改變拍攝點(diǎn)、或通過運(yùn)用濾鏡、或 通過用光等

29、技術(shù)手段，便可取得這種突通過用光等技術(shù)手段，便可取得這種突 出主體的效果。出主體的效果。 選擇具有地方特征、季節(jié)特征的景物作選擇具有地方特征、季節(jié)特征的景物作 背景，用以交待主體所處何地、何時(shí)、背景，用以交待主體所處何地、何時(shí)、 何事。何事。 例如某地特有的建筑、某時(shí)特有的花木、某例如某地特有的建筑、某時(shí)特有的花木、某 事特有的會標(biāo)、標(biāo)語、廣告等景物。事特有的會標(biāo)、標(biāo)語、廣告等景物。 這樣的背景不僅是畫面形式的背景，也是畫這樣的背景不僅是畫面形式的背景，也是畫 面主題內(nèi)容的背景，起到豐富主體內(nèi)涵的作面主題內(nèi)容的背景，起到豐富主體內(nèi)涵的作 用。用。 選擇有對比、比喻、比擬意義的景物作選擇有對比、

30、比喻、比擬意義的景物作 背景，包括與主體在形式上、內(nèi)容上的背景，包括與主體在形式上、內(nèi)容上的 對比、比喻、比擬等。對比、比喻、比擬等。 這樣的背景也就是用鮮明、生動(dòng)的形象這樣的背景也就是用鮮明、生動(dòng)的形象 來揭示主體的含義，深化主題，啟發(fā)觀來揭示主體的含義，深化主題，啟發(fā)觀 眾的想象。眾的想象。 畫面上的線條是由相鄰兩種影調(diào)的分界畫面上的線條是由相鄰兩種影調(diào)的分界 線勾畫出來的，任何一幅照片上都存在線勾畫出來的，任何一幅照片上都存在 線條，沒有線條也就不存在構(gòu)圖。線條，沒有線條也就不存在構(gòu)圖。 線條不僅具有形式美，而且富有感情色線條不僅具有形式美，而且富有感情色 彩。彩。 畫面上的線條有粗、細(xì)

31、、曲、直、濃、畫面上的線條有粗、細(xì)、曲、直、濃、 淡、虛、實(shí)之分。淡、虛、實(shí)之分。 不同的線條不僅構(gòu)成不同的圖形，而且不同的線條不僅構(gòu)成不同的圖形，而且 因其粗細(xì)、曲直、濃淡、虛實(shí)之不同，因其粗細(xì)、曲直、濃淡、虛實(shí)之不同， 能產(chǎn)生不同的藝術(shù)表現(xiàn)力。能產(chǎn)生不同的藝術(shù)表現(xiàn)力。 一般來說，不同線條給人的感受可以相一般來說，不同線條給人的感受可以相 對概括為：對概括為： 粗線條強(qiáng)、細(xì)線條弱；粗線條強(qiáng)、細(xì)線條弱； 曲線條柔、直線條剛；曲線條柔、直線條剛； 濃線條重、淡線條輕；濃線條重、淡線條輕； 實(shí)線條靜、虛線條動(dòng)。實(shí)線條靜、虛線條動(dòng)。 直線條：豎線條、橫線條與斜線條。直線條：豎線條、橫線條與斜線條。

32、曲線條：波浪式、螺旋式、蛇形曲線。曲線條：波浪式、螺旋式、蛇形曲線。 匯聚線條：是向某一點(diǎn)匯聚的線條。匯聚線條：是向某一點(diǎn)匯聚的線條。 重復(fù)線條：畫面上有規(guī)則重復(fù)的線條。重復(fù)線條：畫面上有規(guī)則重復(fù)的線條。 豎線條能給人以有力、堅(jiān)實(shí)、莊嚴(yán)、高聳豎線條能給人以有力、堅(jiān)實(shí)、莊嚴(yán)、高聳 之感；之感； 橫線條能給人以平穩(wěn)、舒張、寧靜之感；橫線條能給人以平穩(wěn)、舒張、寧靜之感； 斜線條則富有動(dòng)勢且有較強(qiáng)的視線引導(dǎo)作斜線條則富有動(dòng)勢且有較強(qiáng)的視線引導(dǎo)作 用。用。 垂直的線條，它象征的是堅(jiān)強(qiáng)、莊嚴(yán)、垂直的線條，它象征的是堅(jiān)強(qiáng)、莊嚴(yán)、 有力，例如高聳入云的建筑，參天的古有力，例如高聳入云的建筑，參天的古 木。木。

33、 橫線象征著寧靜、寬廣、博大，例如一橫線象征著寧靜、寬廣、博大，例如一 望無際的大海，用橫線來表現(xiàn)的地平線，望無際的大海，用橫線來表現(xiàn)的地平線， 給人以非常寬闊的感覺。給人以非常寬闊的感覺。 曲線條是富有自然美的、情感濃郁的、曲線條是富有自然美的、情感濃郁的、 造型力強(qiáng)的一種線條。造型力強(qiáng)的一種線條。 那些波浪式行進(jìn)、螺旋式旋轉(zhuǎn)、蛇形般那些波浪式行進(jìn)、螺旋式旋轉(zhuǎn)、蛇形般 蠕動(dòng)的曲線，不但能增加畫面的縱深感，蠕動(dòng)的曲線，不但能增加畫面的縱深感， 而且流暢活潑、富有動(dòng)態(tài)感。而且流暢活潑、富有動(dòng)態(tài)感。 匯聚線條是向某一點(diǎn)匯聚的線條。匯聚線條是向某一點(diǎn)匯聚的線條。 例如在被攝景物中那些本來是平行的線條

34、，例如在被攝景物中那些本來是平行的線條， 無論直接觀看還是記錄在畫面上，往往不再無論直接觀看還是記錄在畫面上，往往不再 是平行線條，而變成一種匯聚線。是平行線條，而變成一種匯聚線。 這是由于人的視覺和相機(jī)鏡頭成像的近大遠(yuǎn)這是由于人的視覺和相機(jī)鏡頭成像的近大遠(yuǎn) 小的特性決定的。小的特性決定的。 這種匯聚線在畫面上能強(qiáng)烈地表現(xiàn)出曲面的這種匯聚線在畫面上能強(qiáng)烈地表現(xiàn)出曲面的 空間感。空間感。 在二度平面的照片上表現(xiàn)三度空間的被在二度平面的照片上表現(xiàn)三度空間的被 攝景物雖有許多構(gòu)圖手段，如運(yùn)用前景、攝景物雖有許多構(gòu)圖手段，如運(yùn)用前景、 虛實(shí)結(jié)合等，而利用匯聚線則是效果最虛實(shí)結(jié)合等，而利用匯聚線則是效果

35、最 為強(qiáng)烈的構(gòu)圖手段。為強(qiáng)烈的構(gòu)圖手段。 匯聚線越急劇，透視的縱深感也就越強(qiáng)匯聚線越急劇，透視的縱深感也就越強(qiáng) 烈。烈。 重復(fù)線條是畫面上有規(guī)則地重復(fù)的線條。重復(fù)線條是畫面上有規(guī)則地重復(fù)的線條。 無論直線、曲線，無論豎線、橫線與斜無論直線、曲線，無論豎線、橫線與斜 線，只要排列整齊、循序漸進(jìn)、富于層線，只要排列整齊、循序漸進(jìn)、富于層 次地重復(fù)，就能造成雄壯、行進(jìn)、恬靜、次地重復(fù)，就能造成雄壯、行進(jìn)、恬靜、 優(yōu)美、歡快等節(jié)奏。優(yōu)美、歡快等節(jié)奏。 攝影離不開光。攝影離不開光。 攝影用光有兩個(gè)基本目的：攝影用光有兩個(gè)基本目的： 一是為了滿足曝光的需要而提供足夠的照明；一是為了滿足曝光的需要而提供足夠

36、的照明； 二是為了控制被攝體再現(xiàn)的效果。二是為了控制被攝體再現(xiàn)的效果。 光給人的感覺具有輕重要的表達(dá)性。光給人的感覺具有輕重要的表達(dá)性。 有些光是硬的、刺目的、聚集的、直接的；有些光是硬的、刺目的、聚集的、直接的； 有些光是軟的、柔和的、散射的、間接的。有些光是軟的、柔和的、散射的、間接的。 光能影響被攝體再現(xiàn)的形狀、影調(diào)、色光能影響被攝體再現(xiàn)的形狀、影調(diào)、色 彩、空間感以及美感、真實(shí)感。彩、空間感以及美感、真實(shí)感。 光也能強(qiáng)化或削弱甚至消除被攝體某些光也能強(qiáng)化或削弱甚至消除被攝體某些 方面的表現(xiàn)。方面的表現(xiàn)。 光度光度 光質(zhì)光質(zhì) 光型光型 光比光比 光色光色 光度是光源發(fā)光強(qiáng)度和光線在物體表

37、面光度是光源發(fā)光強(qiáng)度和光線在物體表面 的照度以及物體表面呈現(xiàn)的亮度的總稱的照度以及物體表面呈現(xiàn)的亮度的總稱 （光源發(fā)光強(qiáng)度和照射距離影響照度；（光源發(fā)光強(qiáng)度和照射距離影響照度； 照度大小和物體表面色澤影響亮度）。照度大小和物體表面色澤影響亮度）。 光度與曝光直接相關(guān)。光度與曝光直接相關(guān)。 從構(gòu)圖上來說，曝光與影凋或色彩的再從構(gòu)圖上來說，曝光與影凋或色彩的再 現(xiàn)效果密切相關(guān)?，F(xiàn)效果密切相關(guān)。 豐富的影調(diào)和準(zhǔn)確的色彩再現(xiàn)是以準(zhǔn)確豐富的影調(diào)和準(zhǔn)確的色彩再現(xiàn)是以準(zhǔn)確 曝光為前提的。曝光為前提的。 有意識的曝光過度與不足也需以準(zhǔn)確曝有意識的曝光過度與不足也需以準(zhǔn)確曝 光為基礎(chǔ)。光為基礎(chǔ)。 所以，掌握光度

38、與準(zhǔn)確曝光的基本功，所以，掌握光度與準(zhǔn)確曝光的基本功， 才能主動(dòng)地控制被攝體的影調(diào)、色彩以才能主動(dòng)地控制被攝體的影調(diào)、色彩以 及反差效果。及反差效果。 光位是指光源相對于相機(jī)與被攝體的位光位是指光源相對于相機(jī)與被攝體的位 置，即光線的方向與角度。置，即光線的方向與角度。 同一對象在不同的光位下就產(chǎn)生不同的同一對象在不同的光位下就產(chǎn)生不同的 明暗造型效果。明暗造型效果。 攝影中的光位主要有攝影中的光位主要有、 、與與等七等七 種。種。 光線來自被攝體的正面，隨角度高低分光線來自被攝體的正面，隨角度高低分 別稱為平射光、順光和高位順光。別稱為平射光、順光和高位順光。 正面光照射的被攝體令人感覺明亮

39、，但正面光照射的被攝體令人感覺明亮，但 立體感較差，缺乏明暗變化。立體感較差，缺乏明暗變化。 利用正面光拍攝時(shí)的曝光寬容度較大。利用正面光拍攝時(shí)的曝光寬容度較大。 在燈光人像中，正面光常用作輔光。在燈光人像中，正面光常用作輔光。 又稱又稱9090度側(cè)光。度側(cè)光。 側(cè)光下被攝體呈陰陽效果，是一種人像側(cè)光下被攝體呈陰陽效果，是一種人像 攝影中富于戲劇性效果的主光位置，它攝影中富于戲劇性效果的主光位置，它 能突出明、暗的強(qiáng)烈對比。能突出明、暗的強(qiáng)烈對比。 指指4545度方位的正面?zhèn)裙狻６确轿坏恼鎮(zhèn)裙狻?這是最常用的光位，前側(cè)光照射的景物這是最常用的光位，前側(cè)光照射的景物 富有生氣和立體感。富有生氣

40、和立體感。 在燈光人像中，前側(cè)光常用作主光，通在燈光人像中，前側(cè)光常用作主光，通 常位于人物臉部朝向的另一側(cè)，臉朝左常位于人物臉部朝向的另一側(cè)，臉朝左 用右側(cè)光，臉朝右用左側(cè)光。用右側(cè)光，臉朝右用左側(cè)光。 又稱又稱“背光背光”，光線來自被攝體的正后方。，光線來自被攝體的正后方。 逆光能使被攝體產(chǎn)生生動(dòng)的輪廓線條，使逆光能使被攝體產(chǎn)生生動(dòng)的輪廓線條，使 主體與背景分離，從而使畫面產(chǎn)生立體感、主體與背景分離，從而使畫面產(chǎn)生立體感、 空間感?？臻g感。 逆光構(gòu)圖很重要的一條是使畫面產(chǎn)生深色逆光構(gòu)圖很重要的一條是使畫面產(chǎn)生深色 背景，否則輪廓線就不醒目。背景，否則輪廓線就不醒目。 逆光在造型上還有利于表

41、現(xiàn)動(dòng)物的群體。逆光在造型上還有利于表現(xiàn)動(dòng)物的群體。 又稱又稱“側(cè)逆光側(cè)逆光”，光線來自被攝體的側(cè)，光線來自被攝體的側(cè) 后方，能使被攝體的一側(cè)產(chǎn)生輪廓線條，后方，能使被攝體的一側(cè)產(chǎn)生輪廓線條， 使主體與背景分離，從而加強(qiáng)畫面的工使主體與背景分離，從而加強(qiáng)畫面的工 體感、空間感。體感、空間感。 光線來自被攝體的正上方，如正中午的光線來自被攝體的正上方，如正中午的 陽光、頂光會使人物臉部產(chǎn)生不討巧的陽光、頂光會使人物臉部產(chǎn)生不討巧的 濃重陰影，通常忌拍人像。濃重陰影，通常忌拍人像。 光線來自被攝體的下方，常用于丑化人光線來自被攝體的下方，常用于丑化人 物的燈光方向。物的燈光方向。 自然光中沒有腳光的

42、光位。自然光中沒有腳光的光位。 光質(zhì)包括光線聚、散、軟、硬的性質(zhì)。光質(zhì)包括光線聚、散、軟、硬的性質(zhì)。 聚光的特點(diǎn)是來自一種明顯的方向，產(chǎn)聚光的特點(diǎn)是來自一種明顯的方向，產(chǎn) 生的陰影明晰而濃重；生的陰影明晰而濃重； 散光的特點(diǎn)是來自若干方向，產(chǎn)生的陰散光的特點(diǎn)是來自若干方向，產(chǎn)生的陰 影柔和而不明晰。影柔和而不明晰。 光的軟硬程度取決于苦干因素，光束狹光的軟硬程度取決于苦干因素，光束狹 窄的比光束寬廣的通常要硬些。窄的比光束寬廣的通常要硬些。 例如，晴天的太陽從某一有明顯方向性例如，晴天的太陽從某一有明顯方向性 的角度照射被攝體，這就是一種直射的的角度照射被攝體，這就是一種直射的 硬光；當(dāng)天空中

43、有霧，陽光就被擴(kuò)散在硬光；當(dāng)天空中有霧，陽光就被擴(kuò)散在 一種廣闊的區(qū)域上，從許多角度發(fā)出光一種廣闊的區(qū)域上，從許多角度發(fā)出光 線，這就是一種軟光。線，這就是一種軟光。 又如電子閃光燈的直接閃光是一種硬光，又如電子閃光燈的直接閃光是一種硬光， 反射閃光就是一種軟光。反射閃光就是一種軟光。 硬光能使被攝體產(chǎn)生強(qiáng)烈的明暗對比，硬光能使被攝體產(chǎn)生強(qiáng)烈的明暗對比， 有助于質(zhì)感的表現(xiàn)；有助于質(zhì)感的表現(xiàn)； 軟光善于揭示物體的外形、形狀和色彩，軟光善于揭示物體的外形、形狀和色彩， 但不善于表現(xiàn)質(zhì)感和細(xì)節(jié)。但不善于表現(xiàn)質(zhì)感和細(xì)節(jié)。 光型指各種光線在拍攝時(shí)的作用。光型指各種光線在拍攝時(shí)的作用。 （1 1）主光，又

44、稱）主光，又稱“塑形光塑形光”。 指用以顯示景物、表現(xiàn)質(zhì)感、塑造形象的主指用以顯示景物、表現(xiàn)質(zhì)感、塑造形象的主 要照明光。要照明光。 （2 2）輔光。又稱）輔光。又稱“補(bǔ)光補(bǔ)光”。 用以提高由主光產(chǎn)生的陰影部亮度，揭示陰用以提高由主光產(chǎn)生的陰影部亮度，揭示陰 影部細(xì)節(jié)，減小影像反差。影部細(xì)節(jié)，減小影像反差。 （3 3）修飾光。又稱）修飾光。又稱“裝飾光裝飾光”。 指對被攝景物的局部添加的強(qiáng)化塑形光線，指對被攝景物的局部添加的強(qiáng)化塑形光線， 如發(fā)光、眼神光、工藝首飾的耀斑光等。如發(fā)光、眼神光、工藝首飾的耀斑光等。 （4 4）輪廓光。）輪廓光。 指勾畫被攝體輪廓的光線、逆光、側(cè)逆光通指勾畫被攝體輪

45、廓的光線、逆光、側(cè)逆光通 常都用作輪廓光。常都用作輪廓光。 （5 5）背景光。）背景光。 燈光位于被攝者后方朝背景照射的光線，用燈光位于被攝者后方朝背景照射的光線，用 以突出生體或美化畫面。以突出生體或美化畫面。 （6 6）模擬光，又稱）模擬光，又稱“效果光效果光”。 用以模擬某種現(xiàn)場光線效果而添加的輔助光。用以模擬某種現(xiàn)場光線效果而添加的輔助光。 光比指被檢體主要部位的亮部與暗部的受光比指被檢體主要部位的亮部與暗部的受 光量差別，通常指主光月輔光的差別。光量差別，通常指主光月輔光的差別。 光比大，反差就大，有利于表現(xiàn)光比大，反差就大，有利于表現(xiàn)“剛剛”的效果；的效果； 光比小，反差就小，有利

46、于表現(xiàn)光比小，反差就小，有利于表現(xiàn)“柔柔”的效果。的效果。 如拍老年人常用大光比，拍兒童常用小光比。如拍老年人常用大光比，拍兒童常用小光比。 調(diào)節(jié)光比的手段主要百三種：調(diào)節(jié)光比的手段主要百三種： 調(diào)節(jié)主、輔光的強(qiáng)度；調(diào)節(jié)主、輔光的強(qiáng)度； 調(diào)節(jié)主、輔燈至被攝體的距離；調(diào)節(jié)主、輔燈至被攝體的距離； 用反光板、閃光燈對暗部進(jìn)行補(bǔ)光。用反光板、閃光燈對暗部進(jìn)行補(bǔ)光。 光色指光色指“光的顏色光的顏色”或者說或者說”色光成色光成 分分”。通常把光色稱為。通常把光色稱為“色溫色溫”。 光色無論在表達(dá)上還是在技術(shù)上都是重光色無論在表達(dá)上還是在技術(shù)上都是重 要的。要的。 光色決定了光的冷暖感，這方面能引起光色決

47、定了光的冷暖感，這方面能引起 許多感情上的聯(lián)想。許多感情上的聯(lián)想。 什么叫攝影視覺？什么叫攝影視覺？ 攝影視覺是指一種想象的能力，就是把攝影視覺是指一種想象的能力，就是把 人的眼睛視覺轉(zhuǎn)換成相機(jī)鏡頭的人的眼睛視覺轉(zhuǎn)換成相機(jī)鏡頭的“視覺視覺” 與畫面效果的能力。與畫面效果的能力。 由于攝影的成像情況與人的眼睛視覺在由于攝影的成像情況與人的眼睛視覺在 不少方面是相同的，因此，人們在拍攝不少方面是相同的，因此，人們在拍攝 時(shí)往往會不知不覺用自己的眼睛視覺感時(shí)往往會不知不覺用自己的眼睛視覺感 受去取代相機(jī)的受去取代相機(jī)的“觀覺觀覺”效果，面對兩效果，面對兩 者的不同之處缺乏重視。者的不同之處缺乏重視。

48、 一個(gè)成熟的攝影者與一個(gè)攝影初學(xué)一個(gè)成熟的攝影者與一個(gè)攝影初學(xué) 者之間，有一個(gè)明顯的區(qū)別是：者之間，有一個(gè)明顯的區(qū)別是： 前者具有敏銳的攝影視覺，因而能隨前者具有敏銳的攝影視覺，因而能隨 時(shí)隨地發(fā)現(xiàn)和捕捉美的畫面；時(shí)隨地發(fā)現(xiàn)和捕捉美的畫面； 后者則是缺乏攝影視覺，往往后者則是缺乏攝影視覺，往往“身在身在 寶山不識寶寶山不識寶”或拍出并不美的畫面。或拍出并不美的畫面。 那么，人的視覺與相機(jī)那么，人的視覺與相機(jī)“視覺視覺”有哪些有哪些 主要的差異值得注意去主要的差異值得注意去“轉(zhuǎn)換轉(zhuǎn)換”呢？呢？ 1 1、立體與平面的轉(zhuǎn)換、立體與平面的轉(zhuǎn)換 2 2、視覺的轉(zhuǎn)換、視覺的轉(zhuǎn)換 3 3、色彩的轉(zhuǎn)換、色彩的

49、轉(zhuǎn)換 4 4、選擇性的轉(zhuǎn)換、選擇性的轉(zhuǎn)換 5 5、綜合與單一的轉(zhuǎn)換、綜合與單一的轉(zhuǎn)換 6 6、局限性與能動(dòng)性的轉(zhuǎn)換、局限性與能動(dòng)性的轉(zhuǎn)換 立體與平面的轉(zhuǎn)換是攝影視覺的重要內(nèi)立體與平面的轉(zhuǎn)換是攝影視覺的重要內(nèi) 容之一。容之一。 人用雙眼觀看景物，就是從兩個(gè)視點(diǎn)觀人用雙眼觀看景物，就是從兩個(gè)視點(diǎn)觀 看景物。看景物。 大腦自動(dòng)將這兩個(gè)觀點(diǎn)產(chǎn)生的存在視差大腦自動(dòng)將這兩個(gè)觀點(diǎn)產(chǎn)生的存在視差 的影像臺二為一，帶來明顯的縱深感、的影像臺二為一，帶來明顯的縱深感、 立體感。立體感。 鏡頭則是鏡頭則是“單眼單眼”從一個(gè)觀點(diǎn)從一個(gè)觀點(diǎn)“看看”景物，景物， “看看”到的只是一種投影式的平面。再現(xiàn)到的只是一種投影式的

50、平面。再現(xiàn) 景物的照片也是只有兩度空間的平面而不景物的照片也是只有兩度空間的平面而不 存在縱深。存在縱深。 注意這種立體與平面的轉(zhuǎn)換，就需要運(yùn)用注意這種立體與平面的轉(zhuǎn)換，就需要運(yùn)用 構(gòu)圖手段，在平面的照片上使觀眾產(chǎn)生錯(cuò)構(gòu)圖手段，在平面的照片上使觀眾產(chǎn)生錯(cuò) 覺，表現(xiàn)出景物的縱深感、立體感。覺，表現(xiàn)出景物的縱深感、立體感。 眼腈的視角與標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視角大致相同，眼腈的視角與標(biāo)準(zhǔn)鏡頭的視角大致相同， 但與廣角鏡頭、遠(yuǎn)攝鏡頭就大為不同。但與廣角鏡頭、遠(yuǎn)攝鏡頭就大為不同。 視角的不同不僅涉及視場范圍的大小不視角的不同不僅涉及視場范圍的大小不 同，而且引起時(shí)后景物成像大小的透視同，而且引起時(shí)后景物成像大小的

51、透視 比例不同。比例不同。 用廣角鏡頭拍攝時(shí)，畫面上縱深景物的用廣角鏡頭拍攝時(shí)，畫面上縱深景物的 透現(xiàn)率，即近大遠(yuǎn)小的比率，要比用眼透現(xiàn)率，即近大遠(yuǎn)小的比率，要比用眼 睛視覺感受的近大遠(yuǎn)小的比率來得大，睛視覺感受的近大遠(yuǎn)小的比率來得大， 鏡頭焦距越短，這種比率越大。鏡頭焦距越短，這種比率越大。 反之，當(dāng)用長焦鏡頭拍攝時(shí)，則與廣角反之，當(dāng)用長焦鏡頭拍攝時(shí)，則與廣角 鏡頭正好相反。鏡頭正好相反。 簡言之，鏡頭焦距簡言之，鏡頭焦距 長時(shí)，視角小，產(chǎn)長時(shí)，視角小，產(chǎn) 生的透視率小于眼生的透視率小于眼 睛；鏡頭的焦距短睛；鏡頭的焦距短 時(shí)，視角大，產(chǎn)生時(shí)，視角大，產(chǎn)生 的透視率大于眼睛。的透視率大于眼睛

52、。 眼睛對景物色彩是敏感的，而黑白膠片眼睛對景物色彩是敏感的，而黑白膠片 對景物色彩只對景物色彩只“看到看到”濃淡不同的灰調(diào)。濃淡不同的灰調(diào)。 因此，人的視覺感受很美的色彩，再現(xiàn)因此，人的視覺感受很美的色彩，再現(xiàn) 在黑白照片上下一定美；反之，人的視在黑白照片上下一定美；反之，人的視 覺感受并不美的色彩，卻能再現(xiàn)成具有覺感受并不美的色彩，卻能再現(xiàn)成具有 美感的黑白畫面。美感的黑白畫面。 為了避免這類今人失望的效果，應(yīng)當(dāng)訓(xùn)為了避免這類今人失望的效果，應(yīng)當(dāng)訓(xùn) 練自己把色彩看作亮度進(jìn)行觀察。練自己把色彩看作亮度進(jìn)行觀察。 同時(shí)還應(yīng)學(xué)會運(yùn)用濾鏡等技術(shù)手段，把同時(shí)還應(yīng)學(xué)會運(yùn)用濾鏡等技術(shù)手段，把 亮度相仿的各種色彩，再現(xiàn)為具有較大亮度相仿的各種色彩，再現(xiàn)為具有較大 反差的影調(diào)，通過不同灰調(diào)之間的明暗反差的影調(diào)，通過不同灰調(diào)之間的明暗 對比來表示各種不同色彩。對比來表示各種不同色彩。 彩色膠片對景物色彩的再現(xiàn)效果也會由彩色膠片對景物色彩的再現(xiàn)效果也會由 于光線色溫、曝光、沖洗、放大等環(huán)節(jié)于光線色溫、曝光、沖洗、放大等環(huán)節(jié) 的變化