新古典主義美術(shù)作品鑒賞

1、 新新 古古 典典 主主 義義 美美 術(shù)術(shù) The neoclassical Art 概述概述 “新古典主義新古典主義”是一種藝術(shù)風(fēng)格的名稱，它所指是一種藝術(shù)風(fēng)格的名稱，它所指 的是的是18世紀末至世紀末至19世紀前半期在歐洲流行的一種世紀前半期在歐洲流行的一種 崇尚莊重典雅、帶有復(fù)古意趣的藝術(shù)風(fēng)格。崇尚莊重典雅、帶有復(fù)古意趣的藝術(shù)風(fēng)格。 它的產(chǎn)生，一方面是為了反對羅可可藝術(shù)的過分它的產(chǎn)生，一方面是為了反對羅可可藝術(shù)的過分 雕琢，另一方面也是對人們渴望回歸古希臘、羅雕琢，另一方面也是對人們渴望回歸古希臘、羅 馬藝術(shù)要求的滿足。馬藝術(shù)要求的滿足。 興起原因興起原因 18世紀后半期，法國的社會經(jīng)濟

2、有了進一步發(fā)展，世紀后半期，法國的社會經(jīng)濟有了進一步發(fā)展， 人們在政治上對自由平等的要求十分強烈。人們在政治上對自由平等的要求十分強烈。 此外，在法國大革命期間，資產(chǎn)階級為了推翻封此外，在法國大革命期間，資產(chǎn)階級為了推翻封 建專制統(tǒng)治，需要一種足以鼓舞自己和群眾的高建專制統(tǒng)治，需要一種足以鼓舞自己和群眾的高 大形象來促進革命的成功。大形象來促進革命的成功。 在此前后，羅馬古城赫克拉尼姆和龐貝遺址重見在此前后，羅馬古城赫克拉尼姆和龐貝遺址重見 天日，引動了人們對古代文化、藝術(shù)的向往天日，引動了人們對古代文化、藝術(shù)的向往。 特點特點 強調(diào)理性，多以古代歷史和現(xiàn)實重大事件為強調(diào)理性，多以古代歷史和現(xiàn)

3、實重大事件為 題材。題材。 表現(xiàn)形式上突出理性，注重畫面的嚴整與和表現(xiàn)形式上突出理性，注重畫面的嚴整與和 諧，追求完美。諧，追求完美。 代表人物代表人物 安格爾安格爾 格羅格羅 大衛(wèi)大衛(wèi) 大衛(wèi)大衛(wèi) 畫家簡介畫家簡介 新古典主義美術(shù)的創(chuàng)建者新古典主義美術(shù)的創(chuàng)建者 作品風(fēng)格作品風(fēng)格 構(gòu)圖有力，造型嚴謹構(gòu)圖有力，造型嚴謹 畫面單純畫面單純 代表作品代表作品 荷拉斯兄弟的宣誓荷拉斯兄弟的宣誓馬拉之死馬拉之死 加冕式加冕式 萊卡米耶夫人像萊卡米耶夫人像等。等。 荷拉斯兄弟的宣誓荷拉斯兄弟的宣誓,1784 荷拉斯兄弟之誓荷拉斯兄弟之誓 作品賞析：作品賞析： 畫家運用了多側(cè)面揭示主題的手法，使悲壯的戲畫家運

4、用了多側(cè)面揭示主題的手法，使悲壯的戲 劇性場面，具有無比的豐富性。男人的剛毅、悲劇性場面，具有無比的豐富性。男人的剛毅、悲 壯與女人的哭泣形成對比，深化了題旨的思想性。壯與女人的哭泣形成對比，深化了題旨的思想性。 畫面上的氣氛是明確的：為了民族的存亡，為了畫面上的氣氛是明確的：為了民族的存亡，為了 拯救祖國，只有犧牲家庭和個人的利益。畫中主拯救祖國，只有犧牲家庭和個人的利益。畫中主 要人物的表情、動作激昂，后景上的古典建筑突要人物的表情、動作激昂，后景上的古典建筑突 出了這種莊重的氣氛。當法國人民高唱著出了這種莊重的氣氛。當法國人民高唱著“不是不是 獲勝利，就是死亡獲勝利，就是死亡”的革命歌曲

5、奔向前線，和外的革命歌曲奔向前線，和外 國侵略軍、貴族流亡者決戰(zhàn)的時候，這幅畫的鼓國侵略軍、貴族流亡者決戰(zhàn)的時候，這幅畫的鼓 動作用是很明顯的。動作用是很明顯的。 馬拉之死馬拉之死，1793 畫家有意將畫面的上畫家有意將畫面的上 半部處理的單純、深半部處理的單純、深 暗以突出下半部的客暗以突出下半部的客 觀寫實表現(xiàn)，同時，觀寫實表現(xiàn)，同時， 加強死者身體的下垂加強死者身體的下垂 感和這一令人震驚憤感和這一令人震驚憤 慨的事件給人們帶來慨的事件給人們帶來 的壓抑、憋悶即莫大的壓抑、憋悶即莫大 的悲痛之感。的悲痛之感。 靜態(tài)的構(gòu)圖靜態(tài)的構(gòu)圖 嚴謹?shù)脑煨蛧乐數(shù)脑煨?冷峻的色調(diào)冷峻的色調(diào) 加冕式加冕式

6、，1805 加冕式加冕式作品賞析：作品賞析： 加冕式加冕式是畫家忠實記錄是畫家忠實記錄1804年年12月月2日在巴黎圣母院日在巴黎圣母院 隆重舉行的國王加冕儀式的一幅油畫杰作。身穿紫紅絲絨隆重舉行的國王加冕儀式的一幅油畫杰作。身穿紫紅絲絨 與華麗錦繡披風(fēng)的拿破侖，已經(jīng)戴上了皇冠，他的雙手正與華麗錦繡披風(fēng)的拿破侖，已經(jīng)戴上了皇冠，他的雙手正 捧著小皇冠，準備往跪在他面前的皇后約瑟芬的頭上戴去。捧著小皇冠，準備往跪在他面前的皇后約瑟芬的頭上戴去。 約瑟芬身后的紫紅絲絨大披風(fēng)由兩個貴族婦女提著。在拿約瑟芬身后的紫紅絲絨大披風(fēng)由兩個貴族婦女提著。在拿 破侖的背后坐著那位穿鑲紅邊白色法衣的臃腫的教皇，他

7、破侖的背后坐著那位穿鑲紅邊白色法衣的臃腫的教皇，他 雙手擱在胸前，低頭默認這一情景。整個氣勢十分莊嚴，雙手擱在胸前，低頭默認這一情景。整個氣勢十分莊嚴， 人物多達百人，每個人物形象以精確的肖像來描繪，這里人物多達百人，每個人物形象以精確的肖像來描繪，這里 有宮廷權(quán)貴、大臣、將軍、官員、貴婦、紅衣主教與各國有宮廷權(quán)貴、大臣、將軍、官員、貴婦、紅衣主教與各國 使節(jié)。構(gòu)圖之宏大，場面之壯觀，為畫家以前的任何作品使節(jié)。構(gòu)圖之宏大，場面之壯觀，為畫家以前的任何作品 所沒有的。這幅畫不愧是達維特一生的精心之作，它充分所沒有的。這幅畫不愧是達維特一生的精心之作，它充分 發(fā)揮了畫家的素描造型與色彩寫生的卓越才

8、能：出場人物發(fā)揮了畫家的素描造型與色彩寫生的卓越才能：出場人物 個個肖似，色彩服從整體構(gòu)思，金光閃爍，富麗堂皇，表個個肖似，色彩服從整體構(gòu)思，金光閃爍，富麗堂皇，表 現(xiàn)了人物衣著與殿內(nèi)環(huán)境的強烈質(zhì)感。古典主義繪畫的嚴現(xiàn)了人物衣著與殿內(nèi)環(huán)境的強烈質(zhì)感。古典主義繪畫的嚴 正性達到如此境地，這在畫家中可謂無以復(fù)加了。達維特正性達到如此境地，這在畫家中可謂無以復(fù)加了。達維特 對拿破侖的歌功頌德，也已達到了他的頂點，不能不為后對拿破侖的歌功頌德，也已達到了他的頂點，不能不為后 世詬病。世詬病。 萊卡米耶夫人像萊卡米耶夫人像，1800 格羅格羅 畫家簡介畫家簡介 大衛(wèi)最寵愛的弟子，創(chuàng)造了大量的宣揚拿破侖的

9、大衛(wèi)最寵愛的弟子，創(chuàng)造了大量的宣揚拿破侖的 戰(zhàn)爭畫。戰(zhàn)爭畫。 代表作品代表作品 拿破侖慰問雅法的鼠疫患者拿破侖慰問雅法的鼠疫患者艾勞之戰(zhàn)艾勞之戰(zhàn) 阿爾柯爾戰(zhàn)役中的拿破侖阿爾柯爾戰(zhàn)役中的拿破侖 拿破侖慰問雅法的鼠疫患者拿破侖慰問雅法的鼠疫患者，1804 拿破侖慰問雅法的鼠疫患者拿破侖慰問雅法的鼠疫患者作品賞析：作品賞析： 畫中悶熱壓抑的清真寺背景畫中悶熱壓抑的清真寺背景.具有強烈的異國情調(diào)。具有強烈的異國情調(diào)。 法軍因鼠疫損失慘重法軍因鼠疫損失慘重,拿破侖親臨醫(yī)院慰問他的將拿破侖親臨醫(yī)院慰問他的將 士。士。 在這恐怖之地在這恐怖之地.病人的悲痛、絕望、麻木的表情被病人的悲痛、絕望、麻木的表情被

10、表現(xiàn)得淋漓盡致表現(xiàn)得淋漓盡致.令人產(chǎn)生同情之感令人產(chǎn)生同情之感。 艾勞之戰(zhàn)，1807 左左 格羅：格羅：阿爾柯爾戰(zhàn)役中的拿破侖阿爾柯爾戰(zhàn)役中的拿破侖，1796 右右 大衛(wèi)：大衛(wèi)：拿破侖在工作室中拿破侖在工作室中 安格爾安格爾 畫家簡介畫家簡介 擅長歷史畫、肖像畫及風(fēng)俗畫，也是十九世紀對擅長歷史畫、肖像畫及風(fēng)俗畫，也是十九世紀對 抗浪漫主義運動的新古典主義先鋒?？估寺髁x運動的新古典主義先鋒。 作品風(fēng)格作品風(fēng)格 善于運用流暢的線條和精致的素描，把握古典藝善于運用流暢的線條和精致的素描，把握古典藝 術(shù)的造型美，每幅畫都力求做到構(gòu)圖嚴謹，色彩術(shù)的造型美，每幅畫都力求做到構(gòu)圖嚴謹，色彩 單純，形象典雅

11、。他追求一種純潔而典雅的美感，單純，形象典雅。他追求一種純潔而典雅的美感， 并以希臘的古典藝術(shù)和拉斐爾的作品作為最高理并以希臘的古典藝術(shù)和拉斐爾的作品作為最高理 想想 代表作品代表作品 瓦平松的浴女瓦平松的浴女大宮女大宮女丘比特和泰提斯丘比特和泰提斯 路易十三的誓約路易十三的誓約泉泉土耳其浴室土耳其浴室 瓦平松的浴女,1808 瓦平松的浴女瓦平松的浴女是一個韻是一個韻 味十足，豐滿的少婦，這味十足，豐滿的少婦，這 種充滿愛欲與美感的豐滿種充滿愛欲與美感的豐滿 的婦女形象，反映出安格的婦女形象，反映出安格 爾的審美觀。畫中人物結(jié)爾的審美觀。畫中人物結(jié) 構(gòu)準確，肌膚質(zhì)感細膩。構(gòu)準確，肌膚質(zhì)感細膩。

12、 在色調(diào)上使用了中性偏冷在色調(diào)上使用了中性偏冷 的色調(diào)，給人以高貴、恬的色調(diào)，給人以高貴、恬 靜的感覺。畫面中床罩、靜的感覺。畫面中床罩、 床單及浴帽的折痕極其細床單及浴帽的折痕極其細 膩逼真，反映出安格爾的膩逼真，反映出安格爾的 高超畫技。高超畫技。 大宮女，1814 大宮女大宮女作品賞析：作品賞析： 大宮女大宮女描繪了具有東方風(fēng)韻的后宮妃妾，筆描繪了具有東方風(fēng)韻的后宮妃妾，筆 法感性富有光澤，人物體態(tài)光滑柔美，神情充滿法感性富有光澤，人物體態(tài)光滑柔美，神情充滿 神秘。就嚴格的古典風(fēng)格去要求，確實存在很多神秘。就嚴格的古典風(fēng)格去要求，確實存在很多 “越軌越軌”之處，首先，色彩的之處，首先，色

13、彩的“音域音域”受到嚴重受到嚴重 破壞，背景上很強的藍色和裸體肌膚的黃色，以破壞，背景上很強的藍色和裸體肌膚的黃色，以 及人體的明暗和粉紅色調(diào)極不諧調(diào)，其次是前面及人體的明暗和粉紅色調(diào)極不諧調(diào)，其次是前面 所說的夸張了的形體，這個女裸體幾乎成了變形所說的夸張了的形體，這個女裸體幾乎成了變形 美的一種試驗，它完全背叛了老師的庭訓(xùn)。美的一種試驗，它完全背叛了老師的庭訓(xùn)。 丘比特和泰提斯丘比特和泰提斯,1811 丘比特和泰提斯丘比特和泰提斯作品賞析：作品賞析： 這是一幅充滿浪漫主義情調(diào)的藝術(shù)作品。畫中描這是一幅充滿浪漫主義情調(diào)的藝術(shù)作品。畫中描 繪的是朱庇特不顧泰提斯的熱戀，將其許配別人，繪的是朱庇

14、特不顧泰提斯的熱戀，將其許配別人， 泰提斯逃避這門婚事，反復(fù)哀求朱庇特，畫中正泰提斯逃避這門婚事，反復(fù)哀求朱庇特，畫中正 是這一情景。朱庇特身旁的海中女神泰提斯的形是這一情景。朱庇特身旁的海中女神泰提斯的形 象，被明顯地做了夸張，一雙手既長又柔軟，整象，被明顯地做了夸張，一雙手既長又柔軟，整 個軀體為達到對朱庇特的溫存效果而顯得扭曲。個軀體為達到對朱庇特的溫存效果而顯得扭曲。 顯然，畫家的美學(xué)觀聽命于浪漫主義的自由想象顯然，畫家的美學(xué)觀聽命于浪漫主義的自由想象 力。在藝術(shù)風(fēng)格上，兼容并蓄，方法仍以古典主力。在藝術(shù)風(fēng)格上，兼容并蓄，方法仍以古典主 義原則為主義原則為主 路易十三的誓約路易十三的誓

15、約，1824 這幅畫描繪的是路易這幅畫描繪的是路易 十三跪坐在云端的圣十三跪坐在云端的圣 母面前表示對宗教的母面前表示對宗教的 虔誠的情景。畫中的虔誠的情景。畫中的 路易十三雙手向圣母路易十三雙手向圣母 獻上他的王冠和王笏，獻上他的王冠和王笏， 意思是說如果他要作意思是說如果他要作 繼承人的話，他得放繼承人的話，他得放 棄他的王冠和王笏。棄他的王冠和王笏。 這幅畫受到法國王室這幅畫受到法國王室 及保守勢力的極度贊及保守勢力的極度贊 賞賞。 泉泉，1856 年輕的裸女拿著壺罐年輕的裸女拿著壺罐 讓水倒出來，其肌肉讓水倒出來，其肌肉 因安格爾美麗柔緩的因安格爾美麗柔緩的 曲線而更具魅力。色曲線而更

16、具魅力。色 彩運用非常柔和而富彩運用非常柔和而富 于變化。表現(xiàn)清高絕于變化。表現(xiàn)清高絕 俗和莊嚴肅穆的美。俗和莊嚴肅穆的美。 泉泉把古典美和女把古典美和女 性人體的美巧妙地結(jié)性人體的美巧妙地結(jié) 合在一起。出色地表合在一起。出色地表 現(xiàn)了少女的天真的青現(xiàn)了少女的天真的青 春活力。春活力。泉泉是西是西 歐美術(shù)史上描寫女性歐美術(shù)史上描寫女性 人體的優(yōu)秀作品之一。人體的優(yōu)秀作品之一。 土耳其浴室土耳其浴室，1862 土耳其浴室土耳其浴室作品賞析：作品賞析： 安格爾的安格爾的土耳其浴室土耳其浴室在描寫女性人體技巧方在描寫女性人體技巧方 面達到了頂峰。畫面上，一群在宮廷浴室里的少面達到了頂峰。畫面上，一群在宮廷浴室里的少 女，正悠閑自在地享受沐浴給她們帶來的歡樂。女，正悠閑自在地享受沐浴給她們帶來的歡樂。 安格爾用熟練的筆觸，優(yōu)美的線條，柔和、富有安格爾用熟練的筆觸，優(yōu)美的線條，柔和、富有 變化的色彩，畫出約變化的色彩，畫出約 十多個女人體。她們在浴室十多個女人體。她們在浴室 中的不同動勢和情態(tài)，組成一幅統(tǒng)一和諧