寫格律詩(shī)的對(duì)仗問題(一)(1)

1、第八講如何寫對(duì)仗一、對(duì)偶與對(duì)仗的區(qū)別對(duì)偶與對(duì)仗是兩個(gè)概念，是兩種語言形式，二者有相同之處，但也有不同之處。 對(duì)偶，是一種修辭格。它是成對(duì)使用的兩個(gè)文句，這兩個(gè)文句字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)、詞性大體相同，意思相關(guān)。這種對(duì)稱的語言方式，形式上的整齊和諧和內(nèi)容上的相互映襯，具有獨(dú)特的藝術(shù)效果。對(duì)仗，是指詩(shī)詞創(chuàng)作和對(duì)聯(lián)寫作時(shí)運(yùn)用的一種特殊表現(xiàn)形式和手段。它要求詩(shī)詞聯(lián)句在對(duì)偶基礎(chǔ)上，上下句同一結(jié)構(gòu)位置的詞語必須“詞性一致，平仄相對(duì)”，并力避上下句同一結(jié)構(gòu)位置上重復(fù)使用同一詞語。例如：（1）先天下之憂而憂，后天下之樂而樂。（范仲淹岳陽(yáng)樓記）只對(duì)偶，不對(duì)仗。（2）春天繁花開遍峽谷，秋天果實(shí)壓滿山腰。（碧野天山景物記）

2、只對(duì)偶，不對(duì)仗。（3）慘象，已使我目不忍視；流言，尤使我耳不忍聞。（魯迅紀(jì)念劉和珍君）只對(duì)偶，不對(duì)仗。（4）橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子牛。（魯迅自嘲）既對(duì)偶，又對(duì)仗。（5）紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。（毛澤東七律二首送瘟神）既對(duì)偶，又對(duì)仗。（6）墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。（毛澤東改造我們的學(xué)習(xí)） 既對(duì)偶，又對(duì)仗。（7）感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心。既對(duì)偶，又對(duì)仗。二，如何寫對(duì)仗即出句與對(duì)句形成平仄對(duì)峙、結(jié)構(gòu)對(duì)應(yīng)關(guān)系，從而產(chǎn)生抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口的美學(xué)效果。（一）對(duì)仗的內(nèi)容有兩個(gè)方面的含義：一是修辭方面，即詞性相同或相近的詞才能對(duì)仗。例如名詞對(duì)名詞、動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞、形容詞對(duì)形

3、容詞、副詞對(duì)副詞、虛詞對(duì)虛詞、實(shí)詞對(duì)實(shí)詞、代詞對(duì)代詞、數(shù)量詞對(duì)數(shù)量詞、方位詞對(duì)方位詞、疊字對(duì)疊字等等。名詞還可以分為若干小類，如天文、地理、人倫、器物、時(shí)令、文學(xué)、宮室、衣飾、草木、鳥獸等等。工整的對(duì)仗，不僅要詞性相同，詞類也要相同。二是語法方面，即結(jié)構(gòu)相同或相近才能對(duì)仗。如主語對(duì)主語、謂語對(duì)謂語、賓語對(duì)賓語、定語對(duì)定語、狀語對(duì)狀語、補(bǔ)語對(duì)補(bǔ)語等。例如：杜甫登高中的頜聯(lián)“無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來?！睆男揶o方面看，“無邊”對(duì)“不盡”是副詞對(duì)副詞，“落木”對(duì)“長(zhǎng)江”是名詞對(duì)名詞，“瀟瀟”對(duì)“滾滾”是形容詞對(duì)形容詞，也是疊字對(duì)疊字，“下”對(duì)“來”是動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞；從語法方面看，“無邊”對(duì)“不盡”是

4、定語對(duì)定語，“落木”對(duì)“長(zhǎng)江”是主語對(duì)主語，“瀟瀟”對(duì)“滾滾”是狀語對(duì)狀語，“下”對(duì)“來”是謂語對(duì)謂語。（二）對(duì)仗的位置 律詩(shī)的對(duì)仗位置是在頜聯(lián)和頸聯(lián)上，除此之外也有首句或末句對(duì)仗的，但要求是頜聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗，起碼頸聯(lián)要對(duì)仗，否則就有違律詩(shī)之規(guī)。絕句可全對(duì)仗，也可全不對(duì)。詞的對(duì)仗位置可根據(jù)詞譜的規(guī)定。（三）對(duì)仗的形式三、工對(duì)：近體詩(shī)中用得很工整的對(duì)仗，稱為“工對(duì)”所謂工對(duì)，是指詞性、詞類、語法、句式結(jié)構(gòu)都很工整，而兩聯(lián)的句式結(jié)構(gòu)又不雷同。如上面所舉的杜甫的“無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)?！本蛯俟?duì)。不僅詞性詞類，語法句式工整，兩聯(lián)的句式結(jié)構(gòu)又不雷同：頜聯(lián)是：

5、無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來，即2221結(jié)構(gòu)；頸聯(lián)是：萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。即2212結(jié)構(gòu)。 嚴(yán)格說來，工整對(duì)仗的頜聯(lián)、頸聯(lián)的最后三個(gè)字結(jié)構(gòu)是不應(yīng)該一樣的。又如唐溫庭筠的“數(shù)叢沙草群鷗散，萬頃江田一鷺飛”。此聯(lián)“數(shù)叢沙草”和“萬頃江田”都是偏正詞組，“群鷗散”和“一鷺飛”都是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)。不但如此，“數(shù)”對(duì)“萬”，“群”對(duì)“一”都是數(shù)類對(duì)數(shù)類，“鷗”對(duì)“鷺”是鳥類對(duì)鳥類?？芍^工整極了。律詩(shī)對(duì)頸聯(lián)的工整對(duì)仗要求比頜聯(lián)要高。寫詩(shī)在對(duì)仗上能做到工整固然好，但也不必過于追求，以致影響內(nèi)容的表達(dá)。初學(xué)者能夠做到詞性相對(duì)就可以了，要逐步提高，循序漸進(jìn)，不必想著一蹴而就。要做到對(duì)仗工整，一般必須用同

6、一門類的詞語為對(duì)，舊時(shí)把名詞又分為天文、時(shí)令、地理、器物、衣飾、飲食、文具、文學(xué)、草木、鳥獸蟲魚、形體、人事、人倫等門類。嚴(yán)格的對(duì)仗、詞性、詞類都要相對(duì)，稱之工對(duì)。如：“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓?！比缍鸥^句：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳,一行白鷺上青天?！按昂鲙X千秋雪,門泊東吳萬里船。對(duì)仗相當(dāng)工整。詩(shī)中的“兩個(gè)”對(duì)“一行”(數(shù)量結(jié)構(gòu)對(duì)數(shù)量結(jié)構(gòu))，“黃鸝”對(duì)“白鷺”(禽類名詞相對(duì))、“翠”對(duì)“青”(顏色名詞相對(duì))、“千”對(duì)“萬”(數(shù)詞相對(duì))都是同類詞為對(duì)，非常工整。有一些對(duì)仗，是借用了同音字形成工對(duì)，叫做借對(duì)。如野望：西山白雪三城戍，南浦清江萬里橋。海內(nèi)風(fēng)塵諸弟隔，天涯涕淚一身遙。唯將遲暮供多病，未有涓埃

7、答圣朝。跨馬出郊時(shí)極目，不堪人事日蕭條。首聯(lián)“西”對(duì)“南”是方位對(duì)，“山”對(duì)“浦”是地理對(duì)，“三”對(duì)“萬”是數(shù)目對(duì)，而“白”對(duì)“清”，則是借用“清”的同音字“青”，而構(gòu)成了顏色對(duì)。這樣的借對(duì)，也屬工對(duì)。四，反對(duì)意思相反字詞的對(duì)仗叫反對(duì)，如有對(duì)無、是對(duì)非，多對(duì)少、冷對(duì)炎、暖對(duì)涼等等。反對(duì)也算工對(duì)，如李商隱：“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通?！毕戮洹坝小睂?duì)上句“無”，是反義詞工對(duì)。律詩(shī)中的對(duì)仗句從效果上看，意思相反勝于意思相近（意思相近容易合掌）?！包S鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。紅旗卷起農(nóng)奴戟，黑手高懸霸主鞭。都是好例子。前后句的時(shí)空差距越大，效果越好?！靶∠锷钣娜艘堰h(yuǎn)，大江浩蕩水東流?！本褪菍?/p>

8、求這種時(shí)空上的較大差距?！笆W(xué)兒童方夢(mèng)魘，走紅超女正瘋魔。滄桑事后憂歡少，困境山前老淚多。”“滄桑事后憂歡少”，人老了，經(jīng)歷的事情多了，一切都?xì)w于平淡，雖未麻木，也很少有激動(dòng)了，實(shí)屬正常。但面對(duì)大山里失學(xué)的兒童，“困境山前老淚多”，作者又老淚縱橫，是良心未泯，更是社會(huì)的現(xiàn)實(shí)讓人心痛，飛速發(fā)展的社會(huì)中還存在如此貧弱的群體。詩(shī)中前后句較大的反差增強(qiáng)了作者對(duì)這種現(xiàn)象無限憂慮痛心的心情的表達(dá)。 五、鄰對(duì)：近體詩(shī)對(duì)仗中的一種。用詞義的門類比較接近的詞為對(duì),便叫“鄰對(duì)”。所謂詞義門類相近,如天文與時(shí)令、地理與宮室、器物與衣飾、植物與動(dòng)物、方位對(duì)數(shù)量等的關(guān)系。用這些意義接近的詞為對(duì)，就是鄰對(duì)。鄰對(duì)也算工對(duì)。

9、如白居易感春中的兩句：“草青臨水地，頭白見花人” “草”與“頭”不同類，“水”與“花”不同類，“地”與“人”不同類，這可以算是“鄰對(duì)”。如李賀七夕中：“鵲辭穿線月，花入曝衣樓。”鵲花，動(dòng)物對(duì)植物。如李商隱籌筆驛：“徒令上將揮神筆，終見降王走傳車。”筆車，文具對(duì)器物六、寬對(duì)：近詩(shī)體對(duì)仗中的一種。它與工對(duì)是相對(duì)的概念。寬對(duì)是一種不很工整的對(duì)仗，一般只要句型相同、詞的詞性相同，即可構(gòu)成對(duì)仗。這樣的對(duì)仗，一般稱之為“寬對(duì)”。寬對(duì)要比鄰對(duì)的要求再寬一些。如一般以名詞對(duì)名詞、以形容詞對(duì)形容詞便可以。一聯(lián)之中，只是詞組或詞性相對(duì)，不講究類別的、或句中的主要成分能對(duì)仗的，稱為寬對(duì)。初學(xué)者宜為之。例如：“潮平兩

10、岸闊，風(fēng)正一帆懸”?！皯摇笔莿?dòng)詞，來對(duì)形容詞“闊”，就屬寬對(duì)。又如：“江山留勝跡，我輩復(fù)登錄”?！敖健笔遣⒘薪Y(jié)構(gòu)，“我輩”是偏正結(jié)構(gòu)；“留”是動(dòng)詞，“復(fù)”是副詞；“勝跡”是名詞，“登臨”是動(dòng)詞。這就屬于極寬了，應(yīng)該盡量少用。 如黃魯直答龍門秀才見寄詩(shī)第二聯(lián)“明月清風(fēng)非俗物，輕裘肥馬謝兒曹。便是寬對(duì)。明月輕裘（都是名詞），清風(fēng)肥馬（都是形容詞），非俗物謝兒曹（只是節(jié)奏相同），像這組對(duì)仗是半對(duì)半不對(duì)，屬于寬對(duì)。如：劉禹錫馬思邊草拳毛動(dòng)，雕眄青云睡眼開下句“青云”對(duì)上句的“邊草”，是植物類對(duì)天文類。不是臨近的詞性，只是名詞對(duì)名詞，屬于寬對(duì)。如：杜甫畫圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。下句的“環(huán)佩”對(duì)上

11、句的“畫圖”，是飾物類對(duì)文學(xué)類。也不是臨近的詞性，只是名詞對(duì)名詞，屬于寬對(duì)。 寬對(duì)一般用在首聯(lián)尾聯(lián)的多，也有用在頷聯(lián)的，一般不用在頸聯(lián)，因?yàn)轭i聯(lián)對(duì)仗的要求要高一些。 七、流水對(duì) 所謂流水對(duì)，就是出句和對(duì)句表達(dá)的是一個(gè)意思，上下兩句是一整體，缺一不可，同時(shí)也不可顛倒。從語法結(jié)構(gòu)上看，有時(shí)出句只是一個(gè)分句，但兩句字面完全相對(duì)。如：“欲窮千里目，更上一層樓”。出句是一個(gè)目的狀語，顯然不能獨(dú)立成句，只有和對(duì)句結(jié)合起來，才能達(dá)到完整的意義。又如“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”也屬流水對(duì)。初學(xué)者不宜駕馭流水對(duì)。對(duì)仗還有“借對(duì)”、“交錯(cuò)對(duì)”、“省略對(duì)”、“倒裝對(duì)”、“句中自對(duì)”等，等會(huì)再講。八，對(duì)仗的作用對(duì)仗最本

12、質(zhì)的作用，是給律詩(shī)增加了聽覺上的音樂美和視覺上的形式美。對(duì)仗由于兩聯(lián)的內(nèi)容都比較相對(duì)的完整，具有相對(duì)獨(dú)立性，因此，它可以離開詩(shī)體而單獨(dú)使用和存在。逢年過節(jié)，紅白喜事，常?？梢钥吹皆?shī)中的對(duì)仗句作楹聯(lián)、喜聯(lián)、挽聯(lián)等。所以古人在學(xué)律詩(shī)時(shí)，先學(xué)寫對(duì)子。音韻、平仄都有書可查，唯對(duì)仗須用心揣摩。由此可知，寫好對(duì)仗句，是寫好律詩(shī)的基本功之一。九，對(duì)仗的優(yōu)劣對(duì)仗就其句意來說分“正對(duì)”、“反對(duì)”和“串對(duì)”?！罢龑?duì)”是上下聯(lián)互相補(bǔ)充，如“萬里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)”?！胺磳?duì)”的意思一正一反，如“青山有幸埋忠骨，白鐵無辜鑄佞臣”。這里“有幸”和“無辜”、“忠骨”和“佞臣”都是反義的。 “串對(duì)”是一句話分成兩半說

13、，上下聯(lián)的意思一般不會(huì)重復(fù)。流水對(duì)一般都是串對(duì)。文心雕龍說：“反對(duì)為優(yōu)，正對(duì)為劣?！本褪钦f對(duì)仗以詞意相反為上，詞意相近為次，詞意相同為劣。十，詩(shī)詞中應(yīng)注意的事項(xiàng)，一，對(duì)仗不能“合掌”所謂合掌，是指在對(duì)仗兩聯(lián)或其中一聯(lián)的出句和對(duì)句中，雖所言事物有別，但用詞語意重復(fù)，猶如兩只手掌合攏了。就是說，一聯(lián)中出句和對(duì)句內(nèi)容不能重復(fù)或者相同。例如：下面一副對(duì)聯(lián)就是合掌的：“長(zhǎng)空展翅，廣宇翔云”。廣宇，就是長(zhǎng)空；翔云就是展翅。下聯(lián)的意思完全是重復(fù)上聯(lián)的。這樣，八個(gè)字中，四個(gè)字就算白用了。 上下聯(lián)的意思完全相同的情況，相對(duì)地說要少一些，但部分詞語意思相同者，則時(shí)有所見。例如：“神州滋雨露，赤縣燦春花?！贝寺?lián)后三

14、字，上下意思有別，但“赤縣”就是“神州”的另一種名稱，上下意思又雷同了。這種部分詞語在意思上的雷同，也是合掌，也應(yīng)當(dāng)避免。但這種合掌，常常被人忽略，一些長(zhǎng)于撰聯(lián)的人，有時(shí)也在所不免，這就更應(yīng)引起注意了。又如“蟬噪林愈靜，鳥鳴山更幽”也是合掌。蟬噪、鳥鳴的效果都是反映環(huán)境更加幽靜，而“愈更”、“靜幽”本身就是同義詞。再如“宣尼悲獲麟，西狩涕孔丘”也是合掌。宣尼、孔丘本是一個(gè)人，悲與涕同義。獲麟與西狩是同一件事?！罢龑?duì)”是合掌最容易出現(xiàn)的場(chǎng)合，“正對(duì)”要求上下聯(lián)互相補(bǔ)充，稍不注意，語意就重復(fù)了。為了加強(qiáng)對(duì)合掌的認(rèn)識(shí)，現(xiàn)將楹聯(lián)報(bào)王妄君戲擬之合掌對(duì)兩串轉(zhuǎn)錄如下。這兩串“合掌對(duì)”擬得很好，很有啟發(fā)性：其

15、一瞧對(duì)看，聽對(duì)聞，上路對(duì)啟程。后娘對(duì)繼母，亡父對(duì)先君。醪五兩，酒半斤，掃墓對(duì)上墳。乞援雙瞎子，求助二盲人。岳父有因才枉駕，丈人無故不光臨。十分容顏，五分造化五分打扮：兩傾姿色，一半生就一半妝成。其二行對(duì)走，跑對(duì)奔，早晚對(duì)晨昏。侏儒對(duì)矮子，傻子對(duì)愚人。觀浪起，看波興，閉戶對(duì)關(guān)門。神洲千載秀，赤縣萬年春。國(guó)士無雙雙國(guó)士，忠臣不二二忠臣。大德似天高，天高加一丈：恩深如地厚，地厚減千分。這兩則每句的前后字詞如在詩(shī)詞中相對(duì)，就是合掌。以此類推吧。十一，避免重復(fù)字在一首詩(shī)詞中，前面已出現(xiàn)的字后面再次出現(xiàn)，稱為散字重復(fù)，有損詩(shī)詞的格調(diào)，這是格律詩(shī)詞中不允許的。如“紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。金山水拍云崖

16、暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏”。這首詩(shī)里，“山、水、軍、千”四字重復(fù)。雖然是毛澤東所寫，但也犯忌了。但是如果有修辭效果或體現(xiàn)藝術(shù)性的重復(fù)，是可以的。如“尋尋覓覓，凄凄慘慘戚戚”、這里的重復(fù)字是允許的，且是好句。下面我講幾個(gè)實(shí)際的比較技巧的對(duì)仗寫作知識(shí)1、時(shí)空交錯(cuò)：對(duì)仗中一句或一聯(lián)從時(shí)間入手描寫，另一句或一聯(lián)則從空間入手描寫，以體現(xiàn)表達(dá)內(nèi)容的變化。名句如：“一川撩夢(mèng)雨，六載動(dòng)情人?！睍r(shí)空時(shí)間“九丈嵐煙出腕底，十年雨露入心隈。時(shí)空時(shí)間“塵掩刀痕老，風(fēng)吹火印鮮。時(shí)間游魂尋野廟，佇影守家山?！笨臻g“幾許明清韻，大千秦漢魂。 時(shí)間 風(fēng)回堪可守，雨過未相侵?！?空間兩個(gè)維度相互映襯，

17、以拓展詩(shī)句的語義表達(dá)空間。 2、信疑合用：對(duì)仗的上下句語氣不同，一句表肯定語氣，另一句則表疑問語氣。名句如：將士魂何在，勞工汗未干。疑問肯定天機(jī)猶不測(cè)，人運(yùn)欲何更?？隙ㄒ蓡柗ツ救嚳白魈?，拋情十載怎持觴?？隙ㄒ蓡桒欁ψ夏嗄芄舱Z，昏燈白發(fā)怎爭(zhēng)功?？隙ㄒ蓡栆陨细骼痪溆藐愂龌蚩隙ū硎尽靶拧保硪痪溆靡蓡柋怼耙伞?，或反詰、或詢問。語氣靈活多變，就能化板滯為跳脫。3、情景分合：兩聯(lián)中一聯(lián)側(cè)重描寫景物，另一聯(lián)側(cè)重于抒發(fā)情感。對(duì)仗聯(lián)的上下句要盡力避免“合掌”之弊，同樣的道理，律詩(shī)對(duì)仗的頷、頸兩聯(lián)之間也應(yīng)該避免內(nèi)容的合掌之嫌，應(yīng)盡可能有所變化。名句如：“關(guān)帝廟前香火旺，張臣碑畔血花榮風(fēng)吟欲壯雙獅吼，水嘯相諧

18、百鶴鳴?！鼻奥?lián)寫廟前、碑畔之景，后聯(lián)抒風(fēng)吟、水嘯之情?！叭裁谰平痖灼?，一縷香風(fēng)玉餅來。桌上酸甜堪品味，人生紅綠費(fèi)疑猜?！鼻奥?lián)寫當(dāng)時(shí)的情景“金樽起”、“玉餅來”，后聯(lián)則直抒胸臆“桌上酸甜堪品味”、“人生紅綠費(fèi)疑猜”。后一聯(lián)寫意抒懷。“陋舍泉為釀，荒疇鳥共言。情真陪五柳，夢(mèng)斷付一箋?！边@兩聯(lián)是前聯(lián)寫景，后聯(lián)抒情?！拔搭I(lǐng)三分險(xiǎn)，唯折九道彎。談詩(shī)爭(zhēng)耳赤，論史惹心酸?！边@里也是前聯(lián)寫景，后聯(lián)議事、寫情。但實(shí)際上這里的前聯(lián)也暗中表述了作者的人生道路，只不過讀者不易理解罷了。景乃情之媒，情乃景之胚，合而為詩(shī)。詩(shī)的這一審美特征在律詩(shī)兩聯(lián)的變化中用的多，顯得尤其重要。4、賦比相連：兩聯(lián)中一聯(lián)用賦的手法，即鋪陳

19、描敘；另一聯(lián)則用比的手法，即援喻設(shè)譬。名句如：“比月情非淡，如霞意更濃。 比喻手法 謝君多畫色，愧我少弦聲?！?鋪陳描敘 一聯(lián)用比的手法，如：“比月”、“ 如霞”；而另一聯(lián)則用賦的手法，如“謝君多畫色，愧我少弦聲”；尋常肝膽?yīng)q相照，變幻風(fēng)云不可知。鋪陳描敘往事如煙纏老樹，余暉似月照新池。比喻手法一聯(lián)用比的手法，如：“如煙”、“似月”；而另一聯(lián)則用賦的手法，如“尋常肝膽?yīng)q相照，變幻風(fēng)云不可知”。 “賦”以直述情事，“比”以引發(fā)聯(lián)想。兩種手法交替運(yùn)用，使詩(shī)句顯得靈動(dòng)活潑，變化有致。5、掉字掉音：就是同一句中使用相同的字或同音字作對(duì)仗。由于一句內(nèi)重復(fù)用字或用音，構(gòu)成新穎別致的對(duì)仗，實(shí)為巧對(duì)。名句如：

20、“關(guān)廟關(guān)連人善惡，未莊未解杏紅白?！懊窆た捎浢窆た?，政績(jī)難消政績(jī)殘。皆為掉字對(duì)?！白郎先螣o人醉酒，窗前卻有雀鳴歌?！白郎先危╮en）無人（ren）醉酒，窗前卻（que）有雀（que）鳴歌?！贝寺?lián)為掉音對(duì)。琴韻含情涵海韻，鐘聲徹耳坼風(fēng)聲。 “琴韻含（han）情涵（han）海韻， 鐘聲徹（che）耳坼（ch）風(fēng)聲?！?為更復(fù)雜的掉字、掉音綜合對(duì)仗，應(yīng)屬罕見之例。注意二、七字再就是三、五字6、偏旁求整：運(yùn)用兩個(gè)相同部首的字與另兩個(gè)相同部首的字構(gòu)成對(duì)仗，在齊整中隱含著變化，看著給人很舒服的感覺。這里當(dāng)然可以用雙聲疊韻詞，但也可以用非雙聲疊韻的連綿詞和其他組合詞語。如犧牲、糟糠、曖昧、霜雪、松柏等?？梢試L試，名句如： “風(fēng)弄琵琶曲，雨聆楊柳吟?！薄熬盘祜L(fēng)贈(zèng)逍遙雨，千載情滋嫵媚魂?！薄氨M有群芳同悱惻，何妨小徑總崎嶇?！薄芭谩薄ⅰ板羞b”、“崎嶇”是雙聲疊韻詞，但“楊柳”、“嫵媚”、“悱惻”只是兩個(gè)相同部首的字組成的詞語，給人視覺上的感覺也非常整齊。七，交股對(duì)如：（王安石）“春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏?！?出句之第四字“密”，對(duì)下句第七字之“疏”；出