2021年愛(ài)瑪讀后感

1、we must see through the worldly human relationships, and we must not lose our innocence.通用參考模板（頁(yè)眉可刪）2021年愛(ài)瑪讀后感 2021年愛(ài)瑪讀后感1愛(ài)瑪是簡(jiǎn)奧斯汀的作品。奧斯汀小說(shuō)結(jié)構(gòu)并不宏大，但作品中每一個(gè)人物都栩栩如生真實(shí)可信。他們或小氣或大度或勢(shì)利或坦蕩或卑微都被刻畫(huà)得淋漓盡致，即使過(guò)去了二百多年，這些人物似乎依然活在當(dāng)下并且鮮艷奪目，這是簡(jiǎn)奧斯汀小說(shuō)的魅力，相比情感與理智，愛(ài)瑪中的人物更加飽滿與可親。愛(ài)瑪是一個(gè)上流社會(huì)未婚女子，她具有強(qiáng)烈的門第觀念，不需要正當(dāng)職業(yè)，業(yè)余愛(ài)好是做媒，誰(shuí)尊貴誰(shuí)卑

2、微誰(shuí)與誰(shuí)能配成一對(duì)兒，她拿著心中的那桿封建大秤在每一樁事上每一件服飾裝扮上每一個(gè)眼神顧盼間都要稱上一稱，誰(shuí)與誰(shuí)份量相等，誰(shuí)與誰(shuí)懸殊太大，整一個(gè)勢(shì)利婦女卻正當(dāng)妙齡也不缺善良與同情心。她發(fā)誓自個(gè)兒絕不嫁人，理由是要服侍年老體弱的父親，其實(shí)是海的里男人沒(méi)一個(gè)配得上他。愛(ài)瑪主要講述三個(gè)女人的故事，愛(ài)瑪、琪恩和海麗埃。愛(ài)瑪和琪恩年齡相當(dāng)，都美貌如花才情橫溢，相比較而言，琪恩更具才氣，這個(gè)貧窮人家的女兒被寄養(yǎng)在上流社會(huì)家庭里，養(yǎng)尊處優(yōu)中練就了優(yōu)雅高貴的品性，待到談婚論嫁時(shí)琪恩顯然已有高不成低不就尷尬趨勢(shì)。愛(ài)瑪有時(shí)候羨慕她的品行妒嫉她的才情，有時(shí)候輕看她的出身與貧困。愛(ài)瑪習(xí)慣俯視琪恩，卻隱隱有傾佩之情，琪恩

3、的人格魅力不在愛(ài)瑪之下，她們也有惺惺相惜之情，卻始終保持距離，這是窮與富的差距，世俗的眼光和心理是不可避免的。海麗埃乏善可陳，不是出身名門是個(gè)棄兒，相貌中等偏上，愛(ài)瑪一心想把她調(diào)教成琪恩這樣的可人，并極力物色上流社會(huì)的紳士，欲成就百年之好，可惜海麗埃智商一般才情欠缺，沒(méi)有哪個(gè)紳士看好海麗埃，愛(ài)瑪欲將海麗埃嫁入上流社會(huì)的夢(mèng)想一而再再而三地被破滅，最終弄明白那不過(guò)是一廂情愿。門第觀念堅(jiān)如磐石，聰慧的琪恩有幸挪開(kāi)磐石嫁入豪門，而資質(zhì)一般的海麗埃即使善良賢惠卻始終欲嫁無(wú)門。想起海麗諾不禁讓人暗然神傷，如果在當(dāng)時(shí)她有二萬(wàn)磅作陪嫁，嫁個(gè)紳士是舉手之勞，比她更平凡更庸俗的艾而頓太太就是一個(gè)明證。門當(dāng)戶對(duì)，即

4、使在當(dāng)今，依舊根深蒂固也難被沖破。愛(ài)瑪理所當(dāng)然要嫁給大戶人家，這個(gè)沒(méi)有懸念。2021年愛(ài)瑪讀后感2愛(ài)瑪是簡(jiǎn)奧斯丁一部?jī)?yōu)秀的反諷基調(diào)格外濃厚的小說(shuō)。愛(ài)瑪中反諷手法的運(yùn)用不同于傲慢與偏見(jiàn)。在這部小說(shuō)中，我們見(jiàn)不到像伊麗莎白和達(dá)西那樣的才智過(guò)人、語(yǔ)鋒犀利的諷刺主體。應(yīng)該說(shuō)女主人公愛(ài)瑪是作為一系列反諷的對(duì)象或犧牲品而存在的。而反諷的主體這一回是由作者和讀者聯(lián)合起來(lái)充當(dāng)?shù)?。小說(shuō)通過(guò)愛(ài)瑪?shù)囊粋€(gè)個(gè)主觀臆想在現(xiàn)實(shí)中一次又一次挫敗演繹了愛(ài)瑪從幼稚走向成熟、最終得到幸福的故事。由此可以看出，這部小說(shuō)的反諷特色不是體現(xiàn)在語(yǔ)言上(或不完全如此)，而主要體現(xiàn)在小說(shuō)的結(jié)構(gòu)中。因此，結(jié)構(gòu)反諷手法的運(yùn)用在小說(shuō)中占突出地位。在

5、小說(shuō)的結(jié)尾，愛(ài)瑪不再創(chuàng)造她自己想象的世界。她被迫在自身之外的現(xiàn)實(shí)世界中找到一個(gè)位置。這也是奧斯丁小說(shuō)大部分女主人公的命運(yùn)她們必須被拽回到現(xiàn)實(shí)中。愛(ài)瑪想象的世界一次次被現(xiàn)實(shí)所穿透：第一次是艾爾頓向她而不是向哈麗葉特求婚;第二次是弗蘭克丘吉爾與珍妮費(fèi)爾法克斯訂婚的消息;最后哈麗葉特向她表白了對(duì)奈特利的愛(ài)慕。這些事實(shí)使愛(ài)瑪成為她自己錯(cuò)誤判斷的諷刺對(duì)象。愛(ài)瑪經(jīng)歷了痛苦的自我發(fā)現(xiàn)過(guò)程，這也是她從幼稚走向成熟的過(guò)程。通過(guò)這個(gè)過(guò)程愛(ài)瑪完成了自我教育。當(dāng)她最終得到幸福時(shí)，反諷也開(kāi)始消解。愛(ài)瑪沒(méi)有驚險(xiǎn)駭人的情節(jié)，也沒(méi)有聳人聽(tīng)聞的描述，但是從它娓娓道來(lái)、令人陶醉的敘述中，在他謎一般的情節(jié)中，在他對(duì)人物性格和心理的

6、細(xì)致入微的刻畫(huà)中，讀者面前仿佛展開(kāi)一幅優(yōu)美而略帶夸張的生動(dòng)畫(huà)卷。我們好像能看到故事中人物的形象和行為，能聽(tīng)到他們?cè)诟鞣N背景下進(jìn)行的交談，能感覺(jué)到人物的喜悅和憂愁，當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的林林總總仿佛由讀者親身所經(jīng)歷?；蛟S沒(méi)有哪部小說(shuō)在喜劇效果方面，能使奧斯汀的愛(ài)瑪相形見(jiàn)絀。這是一部匠心獨(dú)具的天才之作。作品風(fēng)格毫不矯揉造作，然而卻在敘述事件的同時(shí)，不時(shí)恰到好處地搔及讀者心頭的癢處。作者以她女性細(xì)致而敏感的睿智、毫不妥協(xié)的態(tài)度、自信的道德意識(shí)、無(wú)所顧忌的膽略，在作品中以浪漫的手法歌頌真、善、美，鞭撻假、惡、丑，這無(wú)疑觸動(dòng)了同時(shí)代那些與作品人物不無(wú)類似之處的人們。2021年愛(ài)瑪讀后感3愛(ài)瑪是我讀過(guò)的第二本簡(jiǎn)奧

7、斯丁的書(shū)，第一本當(dāng)然是大名鼎鼎的傲慢與偏見(jiàn)了。我喜愛(ài)奧斯丁的書(shū)，因?yàn)樗臅?shū)里人物是那么優(yōu)雅而善良，生活氣息是那么真實(shí)而濃郁，結(jié)局是那么美滿而盡如人意。從傲慢與偏見(jiàn)里的簡(jiǎn)和伊麗莎白到愛(ài)瑪里的愛(ài)瑪和費(fèi)爾法克斯，都是那么儀態(tài)萬(wàn)方而又可人可意，妙齡女郎應(yīng)該是什么樣子，她們就是什么樣子，盡管在走向幸福殿堂的路上小有波折，但最終還是天隨人愿，嫁得如意郎君，該獲得幸福的人們都獲得了幸福。奧斯丁很善于描寫(xiě)秀外慧中的鄉(xiāng)村女子婚前從交往、愛(ài)慕到定情的心態(tài)變化。除了修養(yǎng)和才情，奧斯丁從不諱談地位、財(cái)富在婚姻中的重要作用，在奧斯丁筆下正視這些問(wèn)題絕不顯得庸俗可憎，只會(huì)令人感到生活的真實(shí)和本然。奧斯丁生于家境小康、富有

8、藏書(shū)的牧師之家，極具才智和修養(yǎng)，雖然不乏傾慕者，也有過(guò)一段戀情，但終身未嫁。我想奧斯丁本人應(yīng)該是個(gè)完美主義者，她把自己對(duì)愛(ài)情的向往和達(dá)成都寫(xiě)到了書(shū)里，她隨著自己所創(chuàng)造的女主人公走過(guò)了一段段愛(ài)情路上的心路歷程。奧斯丁的故事里確實(shí)沒(méi)有涉及重大的歷史事件和尖銳的社會(huì)矛盾，但時(shí)代發(fā)展已證明奧斯丁的書(shū)的確不是無(wú)聊乏味、供人消遣的通俗讀物。奧斯丁以女性特有的溫婉筆致輕描慢繪了一幅幅十九世紀(jì)早期英國(guó)鄉(xiāng)村安康、恬淡、祥和的圖卷，著重于中產(chǎn)階級(jí)的日常生活和情感，平淡真實(shí)中蘊(yùn)含著深刻的人性內(nèi)容。何謂人性?古今中外的哲人們各有著不同的解釋，但人性的存在是不容質(zhì)疑的。不同膚色、不同種族、不同階層、不同時(shí)代的人們能夠互

9、相理解、感情相通的基礎(chǔ)就是有共通的人性。二百年前的奧斯丁，從其偏于一隅、單純寧?kù)o的生活中，似乎穿越了時(shí)空，將其光輝耀眼的人性光芒灑向人們的心田。讓我們?cè)诤涞亩估?，輕拂心塵，屏蔽城市的喧囂，手捧香茗一盞，靜靜展讀奧斯丁，置身于二百年前英格蘭那恬淡、安適、愉悅的鄉(xiāng)村風(fēng)光吧。2021年愛(ài)瑪讀后感4看到有些書(shū)友指責(zé)本書(shū)翻譯腔太重，作為一名翻譯工作者，我忍不住要站出來(lái)替同行鳴冤。翻譯尤其是文學(xué)翻譯，不僅僅是傳達(dá)_的意思，更是要將作品風(fēng)格、異域文化傳遞給讀者。換句話說(shuō)，同樣意思的句子，由于各國(guó)文化及思維方式的不同，表述出來(lái)可能會(huì)大不一樣，而不僅僅是語(yǔ)言種類的差異。所以，文學(xué)翻譯作品帶上翻譯腔其實(shí)是不可

10、避免的，而且也正是其魅力所在。就像意大利披薩要是傳入國(guó)內(nèi)都本土化成了大燒餅，該多沒(méi)意思。譯者一方面要盡量將作品風(fēng)格及異域文化傳達(dá)給讀者，一方面又要迎合讀者的口味，不能讓這舶來(lái)文化的陌生將讀者嚇退，如何把握其中的“度”，是每個(gè)文學(xué)翻譯工作者時(shí)時(shí)苦惱的問(wèn)題。本書(shū)的翻譯雖談不上優(yōu)秀，但說(shuō)是大部分歸功于百度及谷歌翻譯，還是太過(guò)委屈。再來(lái)說(shuō)說(shuō)愛(ài)瑪這部作品，我越來(lái)越喜歡簡(jiǎn)奧斯丁的書(shū)，表面看上去都是言情小說(shuō)，可是人情練達(dá)，敏銳機(jī)智。加上每部作品的人物形象豐滿，簡(jiǎn)直栩栩如生。我很喜歡愛(ài)瑪這個(gè)人物，她本性善良，天資聰穎，不會(huì)將對(duì)異性的好感與愛(ài)情混淆，作為一名年輕漂亮的女子難得能在男女交際中保持清醒。雖然她高傲任性，自以為是，有些自私，還喜歡亂點(diǎn)鴛鴦譜（當(dāng)然這和她乏味的日常與狹窄的生活圈有關(guān)），但都是些不傷大雅的小毛病。最后，她嫁給了奈特利先生一位良師益友，實(shí)屬大幸。再來(lái)說(shuō)說(shuō)簡(jiǎn)費(fèi)爾馬克斯。本以為她是林黛玉般的可