過往-背負起過往前行

1、過往:背負起過往前行過往是阿斯哈 法哈蒂繼一次別離之后的又一力作，仍然圍繞愛情家庭的主題，以其擅長的敘事手法，在不疾不徐的鋪陳中，如懸 疑小說般逐漸抽絲撥繭，呈現(xiàn)給觀眾一個錯綜復(fù)雜的糾結(jié)故事。那樣 閑庭信步地娓娓道來，卻偏偏透出一絲絲凜冽的鋒芒寒光來，給人震 撼。過往的劇本過硬，處處暗藏玄機又順理成章。整片沒有那種為了 情節(jié)推進而設(shè)置過多意外或偶然的生硬，每個人都似乎是那個躺在病 床上的植物人的加害者，至少也是悲劇的推動者，其中甚至包括受害 人自己，但又不是刻意為之。每個人的身上都沾著幾滴惡念的污漬， 在道德的滾筒里，成了自己和他人命運的攪局者，相互撕扯著陷入命 運的漩渦，難以掙脫。整部影片給

2、我的感覺， 似乎主要在討論 “責任”這個中心議題。 當每個人 都為自己的行為尋找理由，而不是承擔責任時，就是悲劇的起點。故 事中，每個人的行為都值得批判，但是又都顯得情有可原，所以每個 人都獲得了責難他人、寬宥自己的理由。生活不易，每個人心中都有 無法填滿的欲求，和無處安放的憤怒，這些似乎成了他們每個人可以 仰仗的借口，博取來的同情掩蓋了傷害的卑劣和歹意。電影中的每個 人，最終都對他人造成了不可挽回的永久傷害，而其實沒有一個人可 以因此而獲得毫無愧疚的自由，因為不管一個人曾經(jīng)受傷多深，都不能自然贏得一張戕害別人的免罪券。影片中，每個人遇到生活中的問題，都不是選擇有責任地面對擔當。夫妻之間出現(xiàn)了

3、裂痕，有人選擇不辭而別，有人選擇嫁禍泄憤，有人 選擇移情別戀，唯獨沒有人嘗試努力挽救。母女之間出現(xiàn)了隔閡，母 親不認真傾聽女兒的恐慌，女兒則用力破壞母親的幸福，誰也不愿體 諒對方的痛苦。老板娘與雇員水火不容，老板視若無睹，自顧自躲進 另一個溫柔鄉(xiāng)，眼不見心不煩。最后，連原本最純真無邪的孩子都學(xué) 會了謊言和推諉。躺在病床上的老板娘是一組相關(guān)的人一系列相關(guān)行 為綜合作用的呈現(xiàn)，意料之外的結(jié)局卻是情理之中的推演，沒有誰可 以被指認為傷害她的直接兇犯，只是每個人內(nèi)心都有那么幾分釋放不 了的沉重感，仿佛片中總也停不下來的大雨，沖刷不去愧疚。過往或許是每個人逃脫不開的枷鎖，但批判和自責不是最后的救贖。 傷

4、痕累累的人們唯有承擔起自己的責任，才能爬出罪錯的深淵，獲得 真正的平靜和自由，悲劇的轉(zhuǎn)折必須從這里開始。當丈夫重新執(zhí)妻子 之手，愛被再度喚醒，在那一縷熟悉的芳香里，晶瑩的淚悄然滾落。記得日本影片使者里面說過，每個人都要 順從而平靜地背負起自 己的十字架”不論過往如何沉重，我們都要背負著過往前行，只要從當下開始承擔起自己的責任，至少我們還可以擁有未來。本片還帶給觀眾另一個很大的啟示，那就是必須重視家庭對于孩子成 長的巨大影響。我們發(fā)現(xiàn)，成人特別容易陷入兩個極端，要么過于無 我，要么過于自私，兩者都是對自己和孩子極其不負責任的態(tài)度。前 者總聲稱只要為了孩子，一切苦難父母都甘之如飴。其實，孩子負擔

5、不起，也沒有義務(wù)承擔父母因為他而不能幸福的罪責，他們從來不是 阻擋父母自由的累贅。那些宣揚為了孩子而維持婚姻或砸鍋賣鐵栃食 粗衣的言論，總是可笑而可疑。真正的愛，不是付出與回報的交換， 而這些父母無非是要用這樣一種所謂犧牲來換取孩子的感恩戴德和言 聽計從，他們并不曾反思自己是否應(yīng)該具備追求和創(chuàng)造幸福的能力。 孩子們其實尊重父母追求幸福的權(quán)利，有能力理解父母的選擇，也有 足夠的創(chuàng)造機會贏取未來的自我力量，一般而言，自強的父母教育出 來的孩子，都保得住家里那口破鐵鍋。而后者只顧自己逍遙，完全忽 略孩子的存在，則是所有錯誤的教養(yǎng)方法中最可怕的一種模式，有時 甚至惡于棍棒。暴力下的孩子至少還有父母的關(guān)注，那些無視孩子存 在的父母才更是孩子成長的噩夢。都說愛的背面不是恨，而是冷漠， 它就像一枚毒菌，帶著讓人厭惡的腥臭，扎根在孩子的心里，讓孩子 鄙視和唾棄那個在父母眼中多余的、永遠無形的自己。影片中的成人 們不管做出怎樣的選擇，都不曾考慮孩子們的感受。女兒們被逼習(xí)慣 于母親一次次為她們選擇繼父，兒子被迫只能向不那么親近的繼母尋 求溫暖，他們不僅要學(xué)會與父母的新愛人的孩子共處，還要準備迎接 下一個即將面世的弟妹。所有發(fā)生的一切，他們從來都沒有發(fā)言權(quán)， 他們不是被教養(yǎng)著，只是被喂養(yǎng)著，悲