歷史必修3人教版第24課音樂與影視藝術(shù)教案

1、人教版必修三第八單元第三課音樂的發(fā)展與變化教學(xué)設(shè)計(jì)一、學(xué)情分析：本課教學(xué)針對的是高二年級學(xué)生。在學(xué)生之前的音樂和歷史課程中，對十九世紀(jì)以來的杰出音樂家及其作品已有所了解?？墒牵@只停留于課外只是的識(shí)記層面，沒有對各時(shí)代產(chǎn)生的音樂的背景、原因及其特點(diǎn)進(jìn)行過詳細(xì)的探討與分析。所以，教師需要根據(jù)學(xué)生已有的知識(shí)和理解能力，采取深入淺出、生動(dòng)形象的方法進(jìn)行教學(xué)?？梢酝ㄟ^提供音頻、圖片等材料，讓學(xué)生對音樂進(jìn)行賞析，引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行知識(shí)的遷移和深化，以拓展學(xué)生的視野，提升學(xué)生的思維。二、教學(xué)目標(biāo)：（一）識(shí)記與能力：1 了解 19 世紀(jì)和 20 世紀(jì)音樂發(fā)展的背景和主要流派；2 識(shí)記這兩個(gè)時(shí)期音樂發(fā)展的背景及其特

2、點(diǎn)；（二）過程與方法：1 通過對各時(shí)期音樂的欣賞與比較，歸納其特點(diǎn)，了解當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景；（三）情感態(tài)度與價(jià)值觀：2 以音樂陶冶性情，提高學(xué)生對音樂發(fā)展的理解能力，學(xué)習(xí)音樂家執(zhí)著追求、熱愛生活的精神和愛國情操。三、重點(diǎn)與難點(diǎn)：重點(diǎn)：19 、 20 世紀(jì)主要的音樂派別、主要音樂家及其代表作難點(diǎn)：19 、 20 世紀(jì)的音樂產(chǎn)生的時(shí)代背景及其特點(diǎn)四、教學(xué)資源與手段：教學(xué)資源： ppt 、音樂片段教學(xué)手法：教法：講授法、提問法、點(diǎn)拔法學(xué)法：欣賞法、討論法五、教學(xué)過程：【導(dǎo)入】作為社會(huì)文化的一部分，音樂反映著一個(gè)時(shí)代的社會(huì)情緒與人類情感，是時(shí)代面貌的優(yōu)雅寫照。也許很多同學(xué)會(huì)覺得古典音樂離自己太遠(yuǎn)，但實(shí)際上

3、古典音樂中的許多元素都在我們的生活中留下了痕跡，比如手機(jī)彩鈴中的藍(lán)色多瑙河 ，周杰倫的專輯十一月的肖邦 ，經(jīng)典動(dòng)畫貓和老鼠的背景音樂，等等?！窘虒W(xué)過程】第一目： 19 世紀(jì)的音樂流派與杰作引入子目：進(jìn)入18 世紀(jì)，隨著啟蒙運(yùn)動(dòng)和資產(chǎn)階級革命的興起，歐洲的封建勢力和教會(huì)勢力走向衰弱，音樂家從由教會(huì)、宮廷供養(yǎng)變?yōu)楠?dú)立經(jīng)營，在創(chuàng)作過程中所受的束縛也逐漸減少。這個(gè)時(shí)代興起的是結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)指挥诒憩F(xiàn)力的古典主義音樂，代表人物是“交響樂之父”海頓和“神童”莫扎特。在古典主義音樂發(fā)展的后期，出現(xiàn)了兩位特殊的代表：貝多芬和舒伯特他們同時(shí)也是浪漫主義音樂的代表。那么，是怎樣的原因使他們有古典主義轉(zhuǎn)向浪漫主義呢？文

4、化是一定的政治、經(jīng)濟(jì)的反映，音樂是文化的一部分，音樂流派的改變，根本原因在于所處的社會(huì)政治和社會(huì)經(jīng)濟(jì)的改變。因此，要了解這一轉(zhuǎn)變的原因，就必須知道 19 世紀(jì)音樂的發(fā)展背景。1、 19 世紀(jì)音樂發(fā)展的背景提出問題，引導(dǎo)學(xué)生思考，十九世紀(jì)的歐洲和北美在政治與經(jīng)濟(jì)上發(fā)生了怎樣變化？以引出對19 世紀(jì)音樂發(fā)展背景的討論?！咎釂枴拷Y(jié)合學(xué)過的課文內(nèi)容，想想19 世紀(jì)的歐美發(fā)生過哪些大事。【 解答】工業(yè)革命，殖民國家的擴(kuò)張，法國共和制的曲折前進(jìn)，德意志與意大利走向統(tǒng)一，美國南北戰(zhàn)爭，俄國廢除農(nóng)奴制的嘗試，等等。針對學(xué)生回答的內(nèi)容，老師總結(jié)出 19 世紀(jì)音樂發(fā)展的背景：進(jìn)入 19 世紀(jì)后， 工業(yè)革命和大機(jī)器

5、生產(chǎn)的發(fā)展推動(dòng)了歐洲各國的資本主義進(jìn)一步發(fā)展。隨著封建主義和教會(huì)勢力的進(jìn)一步衰弱，從封建主義和教會(huì)的壓抑中走出來的音樂家們不再為某個(gè)人或某一階層創(chuàng)作，而是走向更廣闊的社會(huì)，接觸更多的社會(huì)階層，更加深入地認(rèn)識(shí)人性。反映在他們的作品里，便是更真實(shí)的人性和更豐富的社會(huì)生活。生產(chǎn)的發(fā)展推動(dòng)了資產(chǎn)階級革命的深入和社會(huì)的變革。由于國情不同，各國在發(fā)展過程中亟待解決的社會(huì)問題也各不相同：法國需要進(jìn)一步深化和鞏固資產(chǎn)階級革命已取得的成果；德意志、意大利需要完成國家的統(tǒng)一；俄國需要消滅農(nóng)奴制發(fā)展資本主義；東歐國家要完成反抗外來壓迫和反對本國封建統(tǒng)治；美國爭取擺脫落后生產(chǎn)力的阻礙和南北方的分裂。不同的現(xiàn)實(shí)反映在這

6、個(gè)時(shí)代的音樂里，便是明顯的多樣性和民族性。19 世紀(jì)的音樂流派主要有三種，分別是：德意志地區(qū)的浪漫主義音樂，俄國與東歐的民族樂派音樂和美國音樂。2、 浪漫主義音樂的代表人物和代表作品浪漫主義音樂的音樂中心是奧地利和德意志。 在 19 世紀(jì)的中葉， 浪漫主義音樂達(dá)到了鼎盛。隨著工業(yè)革命的發(fā)展，浪漫主義音樂的表現(xiàn)形式中增加了盛大恢弘的交響樂和歌劇。浪漫主義音樂中名曲不斷，大家輩出。 “樂圣”貝多芬的作品題材豐富，有鋼琴奏鳴曲、交響樂和室內(nèi)樂等，代表作既有柔美的獻(xiàn)給愛麗絲和月光奏鳴曲 ，又有磅礴的命運(yùn)交響曲和歡樂頌 。貝多芬在26 歲時(shí)聽力就開始衰退，但是他的大部分作品都是在那之后寫下的。對于一個(gè)作

7、曲家而言，失去聽力無疑是滅頂之災(zāi)。但是貝多芬以頑強(qiáng)的毅力頂住了厄運(yùn)，發(fā)出了“扼住命運(yùn)的喉嚨”的呼喊。與貝多芬同時(shí)代的是“歌曲之王”舒伯特。他一生共創(chuàng)作了 600 多首藝術(shù)歌曲，以小夜曲和搖籃曲為代表作。舒伯特的作品清新自然，流暢而富有畫面感，其中以鱒魚五重奏最具代表性。歌曲通過“小男孩看魚-男人釣魚，魚兒不上鉤-男人攪渾水誘使魚兒上鉤-小男孩惋惜單純的魚兒的命運(yùn)”的過程， 表達(dá)了音樂家對當(dāng)時(shí)善人被欺、惡人得勢的社會(huì)現(xiàn)實(shí)的不滿?！拘蕾p】播放鱒魚選段舒伯特去世時(shí)年僅31 歲。 依據(jù)他本人的遺愿， 舒伯特去世后被安葬在早他一年去世的他的偶像貝多芬的墓旁。盡管英年早逝，但他還是和貝多芬一起被尊為浪漫主

8、義音樂的奠基人，被譽(yù)為連接古典主義與浪漫主義的橋梁。奧地利的小約翰施特勞斯是浪漫主義音樂的中期代表，被譽(yù)為“圓舞曲之王：他的代表作藍(lán)色多瑙河圓舞曲和春之聲圓舞曲是每年維也納的新年音樂會(huì)的必演曲目， 藍(lán)色多瑙河圓舞曲更是有“奧地利的第二國歌”之稱。 藍(lán)色多瑙河圓舞曲創(chuàng)作于1866年，那時(shí)普奧戰(zhàn)爭剛剛結(jié)束，奧地利元?dú)獯髠〖s翰施特勞斯寫下了這首曲子，以鼓勵(lì)奧地利人走出陰影，走向新的生活。據(jù)說很多奧地利人是聽了這首歌才知道：原來多瑙河是藍(lán)色的?！拘蕾p】播放藍(lán)色多瑙河選段“鋼琴詩人”肖邦是浪漫主義音樂家中最富有民族特色的， 他的作品主要有夜曲、 瑪祖卡舞曲和波蘭舞曲三種。肖邦最美的音樂莫過于他的夜曲

9、。夜曲是一種音樂體裁，因其能演奏出夜晚的寧靜和優(yōu)雅而得名。肖邦的夜曲以和諧優(yōu)美、嫻靜委婉著稱，體現(xiàn)的是他在浮華的都市里冷靜地思考與回憶。瑪祖卡舞曲和波蘭舞曲都是肖邦的故鄉(xiāng)波蘭的民族音樂。 1830 年，波蘭爆發(fā)了反對外來勢力瓜分波蘭的起義，肖邦忍痛遷居巴黎，并在那里度過了余生。肖邦在巴黎寫下了許多作品，其中就包括被譽(yù)為“花叢中的一尊大炮”的軍隊(duì)波蘭舞曲和被稱為最難演奏的波蘭舞曲的英雄波蘭舞曲 ，承載著他最深沉的愛國情懷?！静シ庞⑿鄄ㄌm舞曲選段】1849 年，肖邦在巴黎病逝，享年39 歲。他被安葬在巴黎的先賢祠，后來他的朋友帶來了一杯波蘭的泥土，灑在他的墓上，讓他能安息在故土之下。肖邦的心臟葬在

10、了華沙圣十字教堂的一個(gè)石柱里，柱子上刻著圣經(jīng)馬太福音里的一句話：“因著你 的寶物之所在，你的心亦于此所在。 ”意即你最珍愛的東西在哪里，你的心便在哪里。對于肖邦而言，他最珍愛的就是他的祖國，因此他把心永遠(yuǎn)地留在了華沙。法國作曲家柏遼茲是浪漫主義標(biāo)題交響曲的創(chuàng)立者，代表作是富有文學(xué)標(biāo)題的、自傳性的作品： 幻想交響曲一個(gè)藝術(shù)家的生活片斷 。浪漫主義音樂在歌劇上也取得了輝煌的成就。在意大利，羅西尼是美聲唱法的開創(chuàng)者，他的作品旋律優(yōu)美、技藝精巧，代表作是威廉退爾和灰姑娘。被譽(yù)為“意大利革命的音樂大師”的威爾第的代表作是阿依達(dá)和茶花女 ，他將崇高的愛國主義思想和鮮明的民族特色烙進(jìn)音符里，寫下了許多動(dòng)人的

11、作品，對當(dāng)時(shí)意大利民族意識(shí)的覺醒起了巨大作用。在世紀(jì)之交取得成就的普契尼以直接采用各國民歌和的善于使用新手法而聞名，代表作品是蝴蝶夫人和未完成的圖蘭朵 。在法國，作曲家比才借一部卡門展現(xiàn)了自己的才華，奔放的歌曲淋漓盡致地體現(xiàn)了法國音樂追求精巧形式的特征，具有鮮明的浪漫主義色彩?！拘蕾p】播放卡門序曲選段經(jīng)過上面對19 世紀(jì)浪漫主義音樂家的生平介紹及其代表作的欣賞后， 請學(xué)生歸納浪漫主義音樂的特點(diǎn)。學(xué)生討論后，回答，老師做適當(dāng)?shù)狞c(diǎn)撥。特點(diǎn)：注重抒情性、自傳性，突出個(gè)人感受（貝多芬、柏遼茲） ；著重感情的抒發(fā)和個(gè)性化的心理刻畫、注重音樂中的詩情畫意，感情熱烈而奔放（比才、舒伯特） ；在音樂作品中大量

12、弘揚(yáng)民族特性，形成了各具特色的民族樂派（肖邦、小約翰斯特勞斯）。三、民族樂派的代表人物和代表作品民族樂派出現(xiàn)于19 世紀(jì)中后期的俄國和東歐地區(qū)， 以本民族的民歌、 民間舞曲為素材，題材為本民族的英雄史詩、神話傳說和人民解放斗爭事跡。民族樂派音樂將各民族音樂的鮮明特點(diǎn)、 古典主義音樂的優(yōu)秀傳統(tǒng)和浪漫主義音樂的藝術(shù)風(fēng)格結(jié)合起來，創(chuàng)作出大量既有獨(dú)特藝術(shù)個(gè)性和民族感情，又有強(qiáng)烈藝術(shù)生命力的作品。音樂家們通過音樂，熱情地歌頌了祖國、民族和人民，反映了崇高的的愛國主義思想和內(nèi)心強(qiáng)烈的民族責(zé)任感。俄國民族樂派的主要代表人物是“俄羅斯音樂之父”格林卡和“俄羅斯樂圣”柴可夫斯基。格林卡是俄羅斯民族樂派的奠基人，

13、代表作品是愛國主義的歌劇伊萬蘇薩寧x 柴可夫斯基是俄國最著名的音樂家，他的作品著重內(nèi)心刻畫，旋律和配器富于表現(xiàn)力，代表作是童話芭蕾舞劇天鵝湖 胡桃夾子 。四、美國音樂19 世紀(jì)末，美國經(jīng)歷了南北戰(zhàn)爭和第二次工業(yè)革命，迅速成為資本主義強(qiáng)國。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展給人們帶來豐富生活的同時(shí)也促使音樂的長足發(fā)展，這個(gè)時(shí)代美國的音樂因此別具一格。福斯特的歌曲淡褐色頭發(fā)的珍妮 、蘇薩的進(jìn)行曲星條旗永不落等作品，既表現(xiàn)了美國國力不斷上升時(shí)的情懷，也體現(xiàn)出美國文化的多元融合特點(diǎn)。星條旗永不落便是后來的美國國歌。第二目 20 世紀(jì)世界的音樂發(fā)展【導(dǎo)入】先播放學(xué)生所熟知和喜歡的一些明星的歌曲、觀看明星歌曲 mv ，提起學(xué)生興

14、趣，并且提問：你們知道這是屬于什么類型的音樂嗎？那你們?yōu)槭裁炊枷矚g這種音樂呢？學(xué)生自由回答問題，教師進(jìn)而進(jìn)入第二目“ 20 世紀(jì)世界的音樂發(fā)展”的學(xué)習(xí)?！窘虒W(xué)過程】1、 20 世紀(jì)音樂家的創(chuàng)作的背景現(xiàn)代派產(chǎn)生在20 世紀(jì)初以來的歐洲資本主義社會(huì)里， 兩次世界大戰(zhàn)和多次金融危機(jī)等種種尖銳的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，使不少藝術(shù)家們對現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生不滿和幻滅。他們不是政治家，不可能要求他們?nèi)シ磳ΜF(xiàn)存的資本主義制度，他們在猶豫、彷徨之后，只有逃避殘酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，沉浸在各自所向往的藝術(shù)形式的探索之中。2、 20 世紀(jì)音樂的主要種類及其特點(diǎn)現(xiàn)代音樂在20 世紀(jì)也發(fā)生了巨大的變化， 越來越注重個(gè)性的表現(xiàn)與表達(dá)， 在音樂題材、音樂

15、表現(xiàn)方式等方面各流派的差別越來越大，從新古典主義到表現(xiàn)主義進(jìn)而發(fā)展出流行序列等等越來越詭異的風(fēng)格。（一）爵士樂解釋爵士樂的含義： 起源于 19 世紀(jì)末美國新奧爾良地區(qū)的黑人音樂， 吸收了歐洲傳統(tǒng)音樂的和聲與音調(diào)，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，風(fēng)行美國，傳遍世界。第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束以后，爵士音樂一度成為世界都市流行音樂的主流。【欣賞】播放一段爵士音樂，并提問學(xué)生對爵士音樂的感受，體會(huì)當(dāng)時(shí)獨(dú)特的音樂風(fēng)格。然后介紹爵士樂的音樂風(fēng)格、特點(diǎn)。（二）搖滾樂解釋搖滾樂的含義：二戰(zhàn)后起源于美國。黑人音樂的節(jié)奏與白人鄉(xiāng)村音樂和西部音樂有機(jī)融合起來。搖滾樂音量震耳欲聾，節(jié)奏強(qiáng)烈，歌詞敘事性強(qiáng)，多以愛情為主題。表演者蓄留長

16、發(fā)，著裝奇特，行為怪異，表達(dá)了他們對西方傳統(tǒng)和主流思想的叛逆。搖滾樂引起20 世紀(jì) 50 年代歐美國家青少年的強(qiáng)烈共鳴，成為他們追求的時(shí)尚與潮流?！拘蕾p】播放“貓王”普萊斯利的視頻和“甲殼蟲”樂隊(duì)的搖滾音樂，提問學(xué)生對搖滾樂的感受，教師做好學(xué)生回答問題的總結(jié)?！緦W(xué)思之窗】組織學(xué)生討論“學(xué)思之窗”的提出的問題：對于搖滾樂，有人說它有時(shí)代氣息，有人說它對青年人帶來不良影響，你怎么看？學(xué)生可以有自己的答案，只要言之成理就行。教師可以提出自己的觀點(diǎn)：兩種說法都有道理。一方面搖滾樂直白的內(nèi)容、強(qiáng)烈的節(jié)奏中蘊(yùn)涵著永恒的力量、激情和信念，反映了二戰(zhàn)后美國青年的情緒追求，帶有時(shí)代性。另一方面搖滾樂的演奏者著裝

17、奇特、行為怪異，吸毒等生活方式使搖滾樂有著享樂、自我膨脹和墮落的一面，給青年人帶來不良的影響。（三）音樂風(fēng)格多元化20 世紀(jì) 70 年代以后，歐美國家人民的音樂興趣迅速變化，追求更多的風(fēng)格。流行音樂的結(jié)構(gòu)比較短小簡練，節(jié)奏強(qiáng)烈、清新，常于舞蹈結(jié)合起來，強(qiáng)調(diào)即興性。流行音樂更加強(qiáng)調(diào)借助和運(yùn)用電子手電，話筒的操縱技術(shù)成為重要的表現(xiàn)手段。音樂的商業(yè)化傾向也日趨明顯。【欣賞】播放幾段70 年代后的音樂，讓學(xué)生去體會(huì)不同風(fēng)格的音樂，歸納這個(gè)時(shí)期的音樂特點(diǎn)。（四）比較在欣賞了現(xiàn)代主義的流行音樂之后，與上一目的音樂作品相對比，讓學(xué)生進(jìn)行分析和比較，以掌握其特點(diǎn)與演變過程。課堂小結(jié)：一定文化是一定政治與經(jīng)濟(jì)的

18、反映。 19 世紀(jì)以來隨著工業(yè)的發(fā)展，科學(xué)的進(jìn)步，資本主義民主政治的不斷完善，音樂的發(fā)展在這段時(shí)間取得了巨大的成就。同時(shí)少不了音樂家們的努力，他們不斷地創(chuàng)新，用音樂書歌頌著時(shí)代，用音樂表達(dá)自己的感受，使音樂在這段時(shí)間得到了多樣化的發(fā)展。課后練習(xí)：一、 19 世紀(jì)音樂發(fā)展的社會(huì)背景是：歐洲資本主義的進(jìn)一步發(fā)展促使文藝格局的面貌發(fā)生了變化各國面臨不同的社會(huì)問題使音樂的發(fā)展呈現(xiàn)出多樣性和民族性。 第二次世界大戰(zhàn)的影響 法國大革命勝利后確立的資本主義社會(huì)秩序引起人們的失望和強(qiáng)烈不滿a b c d 答案：選 c 。第項(xiàng)不符合時(shí)間。二、下列作品不是“樂圣”的是：a 田園交響曲 b 英雄交響曲 c 命運(yùn)交響曲d 幻想交響曲答案：選 d 。 幻想交響曲的作者是法國音樂家柏遼茲。三、連接古典主義音樂和浪漫主義音樂的橋梁的是：a.巴赫 b.貝多芬 c.莫扎特 d.瓦格納答案：選 b 。識(shí)記課本內(nèi)容。四、當(dāng)代音樂的發(fā)展趨勢是：大眾化 多元化多極化 單一化a b c d 答案：選 a 。識(shí)記課本內(nèi)容。板書設(shè)計(jì)：第 3 課 音樂的發(fā)展與變化一、 19 世紀(jì)