中國大型實景演出的發(fā)展策略分析[完整]

1、編號_本科畢業(yè)論文中國大型實景演出的發(fā)展策略分析學 院： 文化產(chǎn)業(yè)管理學院 專 業(yè)： 文化產(chǎn)業(yè)管理 2012級 1班 18120051 謝濱澤 鄭美群/王禹心 教授/助教 2016年6月3日摘要在消費視域下的知識經(jīng)濟時代，文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展受到了世界各國的空前重視。旅游產(chǎn)業(yè)正是這日益重要的文化產(chǎn)業(yè)的一部分，在迅速蓬勃壯大。近年來，國內(nèi)旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展速度快并且越來越多的人加入到這個產(chǎn)業(yè)中來，為了保證眾多旅游景區(qū)的長遠發(fā)展，旅游產(chǎn)品和服務供給的內(nèi)容逐步完善，產(chǎn)生了一項獨特的文化產(chǎn)業(yè)項目中國大型山水實景演出。中國大型實景演出起源于國外的“景觀歌劇”，在2003年張藝謀導演的中國第一部大型實景演出印象劉三姐

2、首演成功，由此誕生了獨具特色的中國大型實景演出。自中國大型實景演出誕生以來，不僅得到了觀眾的好評、帶動了經(jīng)濟發(fā)展，還獲得了良好的社會反響，而且給文化產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新帶來了新的思路。本文主要以近年來影響較大、地位特殊的中國大型實景演出項目為例，實踐與理論相結(jié)合，分析中國大型實景演出的發(fā)展現(xiàn)狀、問題及解決方法。關鍵詞：中國大型山水實景演出；管理結(jié)構(gòu)；文化產(chǎn)業(yè)abstractin the knowledge economy, as the consumer domain, the development of cultural industry has been unprecedented attenti

3、on around the world. as a sunrise industry thriving tourism industry is rapidly expanding. in recent years, the rapid development of the domestic tourism industry continues to heat up and, in order to ensure the sustainable development of tourist attractions, tourism products and services supplied c

4、ontent gradually improve, stimulate positive interaction and combine the entertainment and tourism industries, resulting in a unique cultural project-chinas large performance of real landscape.china originated in the large-scale live performance sanshui landscape opera, in 2003 zhang yimou, impressi

5、on third sister liu premiered successfully at the same time was born. since large-scale performance of real landscape hand market, access to a huge economic and social benefits of good, but also to the culture of innovation in the industry has brought new ideas.in this paper, zhang yimous impression

6、 series and shuai yuan mei represented by the large performance of real landscape, for example, the combination of theory and practice, analyzes the development status of chinas large-scale live performance, problems and solutions.keywords: china large-scale landscape performance; management structu

7、re; culture industry 目錄摘要iabstractii緒論1一、中國大型實景演出概述2(一)“景觀歌劇”的基本概念2(二)中國大型實景演出的基本概念21.中國大型實景演出的起源22.中國大型實景演出的概念3(三)中國大型實景演出的基本特征31.地域特色與旅游產(chǎn)業(yè)緊密結(jié)合32.故事情節(jié)緊密結(jié)合中國民族、歷史等傳統(tǒng)元素33.一流的創(chuàng)作演出團隊4二、中國大型實景演出的發(fā)展現(xiàn)狀及存在的問題4(一)中國大型實景演出的發(fā)展現(xiàn)狀41.中國大型實景演出誕生及成長階段42.中國大型實景演出分類5(二)中國大型實景演出存在的問題61.大量的演出作品從形式到內(nèi)容上的相似性高創(chuàng)新性低62.當?shù)厣鷳B(tài)環(huán)

8、境遭到破壞73.中國大型實景演出一次性消費現(xiàn)象嚴重7三、中國大型實景演出發(fā)展對策7(一)政府應完善中國大型實景演出的審查和評估制度7(二)中國大型實景演出應定期進行項目創(chuàng)新8(三)提高從業(yè)人員素質(zhì)8結(jié)論9參考文獻10致謝11緒論改革開放以來，隨著中國經(jīng)濟的不斷發(fā)展，廣大人民群眾的生活水平已經(jīng)有了空前的物質(zhì)保障，人們對精神生活的需求也不斷增加。特別是旅游產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，極大地拓展了文化市場建設發(fā)展空間。這就客觀地為我們有志從事文化產(chǎn)業(yè)的新生代搭建了廣泛施展才能的舞臺。中國大型實景演出是中國旅游行業(yè)發(fā)展的新思路，在帶動旅游行業(yè)發(fā)展、豐富旅游行業(yè)內(nèi)容的同時，還能推動具有旅游資源地方經(jīng)濟發(fā)展、促進就業(yè)

9、、提高當?shù)氐奈幕摒B(yǎng)、豐富文化品位等。隨著旅游產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，旅游產(chǎn)業(yè)正面臨著如何突破地區(qū)與旅游產(chǎn)業(yè)相互融合彼此扶持的問題，通過思考和分析，從而實現(xiàn)旅游產(chǎn)業(yè)新的提升。于是利用各地區(qū)的特色文化資源，結(jié)合地區(qū)的傳統(tǒng)文化底蘊和現(xiàn)代藝術的表現(xiàn)形式為創(chuàng)作手段，中國大型實景演出就此誕生，以華麗又清新的形象吸引大家的關注。本文的選題意義是，對于中國大型實景演出的發(fā)展熱潮，在促進旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展和豐富文化產(chǎn)業(yè)的同時，帶來了一系列的問題。本文通過對大量中國大型實景演出項目的分析，為中國大型實景演出的發(fā)展和類似的演出項目提供借鑒。一、中國大型實景演出概述(一)“景觀歌劇”的基本概念景觀歌劇是在以音樂為主題、演員表演為輔的

10、形式基礎之上，加入了歌唱、大規(guī)模并且復雜舞臺道具、華麗的燈光調(diào)度效果和輔助音效等等，需要多種演職人員參與的藝術演出形式。景觀歌劇一般演出場地面積大，燈光音效復雜，舞臺布景和道具制作寫實精致，是一種新型的藝術表現(xiàn)形式。歌劇中本來沒有“景觀歌劇”這一類別。20世紀80年代中期，一些歌劇從事人員提出要讓一些經(jīng)典并涉及到一些世界著名景觀的歌劇回到故事的發(fā)源地的想法，即“歌劇回鄉(xiāng)”。隨著“歌劇回鄉(xiāng)”的口號被提出，景觀歌劇這一獨特的歌劇種類應運而生。1986年在埃及演出世界第一部大型景觀歌劇阿依達，該劇由威爾第的劇本改編，以具有埃及地方特色的法老文化為背景改編創(chuàng)作。此后，在劇情發(fā)生地以真實的歷史事件為主體

11、進行的藝術在創(chuàng)作開始興起，眾多歌劇開始了“歌劇回鄉(xiāng)”之路，如托斯卡、圖蘭朵等。景觀歌劇的核心也是音樂。但為了滿足觀眾多種多樣又不斷變化的需求，在以音樂為核心的基礎上，在完全按照恢復實景搭建的舞臺布景的同時，又加以豪華的元素的形式呈現(xiàn)給觀眾。讓觀眾各取所需，或沉醉于精彩的劇情，或沉醉于恢弘的場景，或沉醉于變化莫測的多媒體背景，或沉醉于真實穿越的既視感，或沉醉于演員的精彩演技，或沉醉于音樂的獨特魅力中。但是在景觀歌劇中的其他因素日益重要的同時，音樂依舊是景觀歌劇的靈魂。歌劇帶給觀眾的震撼與感動，景觀和音樂的作用是一樣重要的，相輔相成。以阿依達為例，該景觀歌劇是根據(jù)原始劇本改編的，以埃及古代愛情為主

12、線的歌劇。在埃及，大規(guī)模實景演出有在金字塔和盧克索神廟前的傳統(tǒng)，所以阿依達的舞臺確定使其擁有巨大的氣勢恢宏的戶外實景舞臺。2003這一里程碑似的偉大景觀歌劇阿依達在中國北京的工人體育場上演。當凱旋進行曲響起時，由兩千名武警戰(zhàn)士扮演的身穿盔甲的古埃及勇士穿過舞臺兩側(cè)的巨大獅身人面像走過這個巨大的舞臺。埃及的雄渾氣魄被展現(xiàn)的淋漓盡致，讓觀眾進一步領會了歌劇的人文背景。(二)中國大型實景演出的基本概念1.中國大型實景演出的起源中國大型實景演出借鑒了景觀歌劇的理念與表演形式，在故事發(fā)源地，利用當?shù)氐木坝^與場景，將人物、事件再現(xiàn)，傳達故事情節(jié)或當?shù)氐臍v史、文化、風俗特點。張藝謀是我國大型實景演出的奠基人

13、，1998年借鑒源自意大利普契尼的歌劇圖蘭朵，編制排練了中國太廟版的圖蘭朵，利用宮廷元素，以北京紫禁城為演出背景，融合古代皇權(quán)的威嚴和江南園林的風景意境，在經(jīng)典的中國意向圖中演繹圖蘭朵的劇情，自此將景觀歌劇與我國的特色文化結(jié)合，衍生出獨具中國文化的新型演出方式。中國大型實景演出是在景觀歌劇和我國特色文化結(jié)合的基礎上誕生的，以張藝謀導演團隊創(chuàng)作的印象劉三姐為起源，以中國大型實景演出當?shù)氐淖匀伙L光為演出背景，深入挖掘歷史文化，打造獨具特色的旅游資源。2.中國大型實景演出的概念通過對中國大型實景演出的起源與特色進行分析總結(jié)，中國大型實景演出，是一種利用山、水等實際自然景觀為演繹舞臺的背景，以當?shù)貍鹘y(tǒng)

14、、風俗、重要歷史事件民間傳說為演出創(chuàng)作內(nèi)容，結(jié)合聲光電等多種現(xiàn)代高科技信息化手段，融合商業(yè)、藝術大師為創(chuàng)作團隊，充分體現(xiàn)地方特色的獨特文化表現(xiàn)模式。(三)中國大型實景演出的基本特征1.地域特色與旅游產(chǎn)業(yè)緊密結(jié)合中國大型實景演出大多依托旅游景區(qū)或景點，以自然、風俗等旅游資源為基礎，找出文化與旅游資源的結(jié)合點，通過文化演出充分展現(xiàn)本土特色的文化元素和優(yōu)勢，例如印象劉三姐以漓江的自然風光為背景，在劉三姐歌聲中，講述了漓江人民的打魚耕作和廣西少數(shù)民族的生活習俗；印象麗江以雪山、高原等生態(tài)環(huán)境為背景，演繹了麗江茶馬古道的特色文化和歷史，展現(xiàn)了馬幫漢子的豪邁情懷；禪宗少林音樂大典以嵩山少林寺的實際自然環(huán)境

15、為背景，通過聲光電等技術，還原溪水坐禪、木魚功、塔林、山岳清風等生活場景，讓旅客感受到少林寺傳承百年的少林禪宗文化。由此可見中國大型實景演出有能效地將地域和旅獨特的自然風景與人文關懷同旅游產(chǎn)業(yè)的發(fā)展需求融合起來，不僅能夠促進大型實景演出當?shù)氐穆糜萎a(chǎn)業(yè)發(fā)展，進一步為成熟景區(qū)打造具有吸引力的旅游項目，也有助于打造大型實景演出和景區(qū)的品牌魅力。實際情況表明，市場影響力和競爭力較強的大型實景演出，通常與山水實景和歷史文化結(jié)合較為緊密，地域特征突出，主題鮮明，內(nèi)容和形式獨具一格，能夠使觀眾在旅游中既感受當?shù)仫L光又能夠感知當?shù)貧v史文化。在我國旅游文化演藝產(chǎn)業(yè)中，劇場和實景演出占總比的70%左右，其中51%

16、的旅游文化演藝依靠5a級景區(qū)，23%的旅游文化演藝依靠有知名度的景區(qū)，15%的旅游文化演出依靠文化名城；文化演出產(chǎn)業(yè)中以加入歷史元素和民俗元素為主的演出內(nèi)容占總量的80%。綜合上述數(shù)據(jù)可見，現(xiàn)階段的中國大型實景演出發(fā)展比較單一，以旅游產(chǎn)業(yè)的發(fā)展為基礎，依托于旅游產(chǎn)業(yè)，其特色與地域特色關系緊密。2.故事情節(jié)緊密結(jié)合中國民族、歷史等傳統(tǒng)元素中國大型實景演出的內(nèi)容以大都以傳播、弘揚具有地域特色的文化為主，如當?shù)鬲氁粺o二的民俗風情、優(yōu)美的自然風光、歷史故事等，相較于常規(guī)的旅游景區(qū)的文藝表演融入了更多的本土元素，例如西安的長恨歌以唐朝為背景，以楊貴妃為主角展開的故事；內(nèi)蒙古呼倫貝爾草原的天驕成吉思汗也是

17、以歷史人物成吉思汗為原型進行的創(chuàng)作。演出內(nèi)容不僅充分利用了當?shù)氐淖匀伙L光，且將各地獨有的神話傳說、歷史事件、民間故事有機結(jié)合，構(gòu)成了大型實景演出故事情節(jié)和表演形式。3.一流的創(chuàng)作演出團隊從2004年印象劉三姐公演開始，大型實景演出漸漸走入公眾視野，逐漸形成一種新興的旅游產(chǎn)品，形成實景演出產(chǎn)業(yè)。隨著產(chǎn)業(yè)的形成，大型實景演出的另一特色也逐漸明顯，即創(chuàng)作團隊經(jīng)驗的豐富性、技術的成熟性。一臺大型實景演出參與的人員數(shù)量大、布景復雜、光影技術先進、較好的執(zhí)行能力和各個部門之間的配合，所以，其制作團隊和表演團隊需要具有優(yōu)秀的策劃理念、編劇能力、執(zhí)行能力、演職人員的敬業(yè)性，最后呈現(xiàn)的演出才能達到擁有影響力的效

18、果。此外，一流的創(chuàng)作團隊也是創(chuàng)作質(zhì)量和表演質(zhì)量的保障，本身具有一定的社會吸引力和凝聚力，能夠得到市場的關注，我國最具代表性和知名的大型實景演出創(chuàng)作團隊均具有一定的實力，如由梅帥元和張藝謀共同打造的印象劉三姐；梅帥元、少林方丈釋永信及眾多文化名人、藝術大師共同打造的禪宗少林音樂大典等。二、中國大型實景演出的發(fā)展現(xiàn)狀及存在的問題(一)中國大型實景演出的發(fā)展現(xiàn)狀1.中國大型實景演出誕生及成長階段（1）中國大型實景演出的誕生。印象劉三姐是我國首部大型實景演出劇目，由梅帥元、張藝謀等共同導演的，以山為背景，漓江為舞臺，利用竹排、浮橋和船布置演出背景，將桂林的山水風景以及廣西壯族及少數(shù)民族風俗展現(xiàn)給廣大的

19、游客及觀眾。1961大型實景演出。經(jīng)多次修改、完善，于2004年3月新版印象劉三姐正式在桂林公演，蜿蜒兩公里的水域、周邊的十幾座山峰均為這場演出舞臺。印象劉三姐一經(jīng)上映即得到了廣泛好評，截至2009年該演出累計收入億元，投資得到了較好地回報。并且印象劉三姐也帶動了陽朔地區(qū)的旅游業(yè)發(fā)展，陽朔地區(qū)2004年第三產(chǎn)業(yè)年產(chǎn)值僅為4億900萬元，2005年第三產(chǎn)業(yè)年產(chǎn)值增加到6億元，同比增長了46.70%。除直接的演出收入外，印象劉三姐因大量演出人員來自周邊各村，間接帶動了周邊各村的經(jīng)濟發(fā)展。（2）中國大型實景演出高速發(fā)展時期。隨著印象劉三姐的成功上演以及帶來的巨大利益和旅游產(chǎn)業(yè)的商機，類似的演出活動也

20、陸續(xù)在中國其他地區(qū)出現(xiàn)。自印象劉三姐首演成功起到2015年6月，全國范圍內(nèi)，投資規(guī)模超過百萬元且已經(jīng)形成一定知名度的旅游演出項目共有200多個，其中有影響力的大型實景演出有40多臺，如禪宗少林音樂大典、中華泰山封禪大典、夢回大唐、道解都江堰、天驕成吉思汗、印象普陀、鼎盛王朝康熙大典、印象大紅袍、印象武隆等。2.中國大型實景演出分類中國大型實景演出作為文化產(chǎn)業(yè)中新的文化產(chǎn)品和藝術形式，在從無到有的過程中，對消費者來說除了演出本身的吸引力外，消費者選擇的需求點大部分由作品的創(chuàng)作團隊決定。所以按創(chuàng)作團隊代表人物來劃分，主要有一下四類。第一類，以張藝謀導演為代表的印象系列。事實上，張藝謀導演很少參與到

21、印象系列演出的導演、策劃等相關工作活動中，投資方要的就是“張藝謀”三個字。這三個字也使得印象系列的每個項目和每個階段都備受關注?！皬埶囍\”這三個字是關注，也是賣點，有市場就有收益。目前印象系列的中國大型實景演出作品包括：印象劉三姐、印象麗江、印象西湖、印象海南島、印象大紅袍、印象普陀、印象武隆。第二類，以梅帥元為代表的大型實景演出。梅帥元是印象劉三姐的主創(chuàng)者之一。他拓展了中國大型實景演出市場的高度與寬度。這種新興的演出形式陸續(xù)在全國登陸。目前以梅帥元為代表的大型實景演出作品包括：禪宗少林音樂大典、中華泰山封禪大典等。第三類，以黃守新為代表的中國大型實景演出。印象劉三姐這部作品不僅是中國大型實景

22、演出的誕生，向世界宣傳了桂林及劉三姐文化，成就了張藝謀、梅帥元等主創(chuàng)人員，還成就了投資人黃守新。印象劉三姐成功后，黃守新轉(zhuǎn)戰(zhàn)全國各地，轉(zhuǎn)型為策劃人。與其他種類不同的是以黃守新為代表的中國大型實景演出，是以開發(fā)商業(yè)旅游地產(chǎn)為目的。作品包括：禪宗圣典、大美唐城、夢幻湘江、南華禪宗、夢幻北部灣等等。第四類，以其他導演為代表的中國大型實景演出。在中國大型實景演出的迅速走紅和發(fā)展后，吸引了許多電影、電視、歌舞團、舞臺劇等多個領域的導演進入中國大型實景演出的市場。由于制作的作品數(shù)量較少，并沒有形成體系和規(guī)模，因而把它們歸于一類。作品包括：陳凱歌導演的希夷大理、趙安陽導演的神游華夏、劉滔導演的太湖傳說、李寬

23、導演的太行山、唐娜導演的天下峨眉、傅冰導演的炎黃盛世等。(二)中國大型實景演出存在的問題1.大量的演出作品從形式到內(nèi)容上的相似性高創(chuàng)新性低從中國大型實景演出出現(xiàn)以來，大量的作品在全國多地上演。缺乏創(chuàng)新是首要的問題，從內(nèi)容到演出形式不斷的被復制。以“印象”系列為例。印象劉三姐這部作品，是第一部中國大型實景演出，它的誕生具有里程碑式的意義。它的演繹方式、內(nèi)容、運營等都是獨一無二的，是大型實景演出作為不同于其他演出形式和演出目的新的藝術形式的第一次實踐。著名音樂家譚盾老師對印象劉三姐是“21世紀最前衛(wèi)的作品，走到了世界潮流的前端”。2004年的最新版的印象劉三姐公演成功，內(nèi)容是由七個部分組成70分鐘

24、的演出。當夜幕降臨，人們置身于這天然形成的巨大的劇場之中，大自然造化出的充滿靈性恒古悠遠的山水舞臺。印象劉三姐的演出是每天都不一樣的，寒暑變化陰晴交替，使每一場演出都有著不同的韻味。被譽為“與上帝合作之杰作”。隨著印象劉三姐的成功，印象麗江應運而生。總投資達億元人民幣，由印象劉三姐的主創(chuàng)團隊制作策劃而成。演出場地是在海拔3200米的高原上演出人員由500多位來自10個少數(shù)民族的非專業(yè)演員組成。演出內(nèi)容是由“雪山印象”和“古城印象”兩部分組成。印象西湖是中國大型實際演出“印象”系列中公演的第三部作品，是以在杭州西湖的岳湖景區(qū)為舞臺和背景。演出內(nèi)容以當?shù)刂臍v史人文和遠近馳名的自然景觀為主題，以

25、杭州眾所周知的民間故事和神話傳說為主要內(nèi)容。同時借助高科技手段達到“西湖煙雨”的視覺效果，從側(cè)面展現(xiàn)了西湖獨特的風貌。從這三部作品的相似性中能看出中國大型實景演出的基本特點。首先要利用地域優(yōu)勢和人文特點：其次要利用高科技手段，為演出效果加分；第三要有一流的創(chuàng)作團隊和大型演出團隊；第四要有巨額的資金支撐；第五占地面積大?！坝∠蟆毕盗械牡谒牟孔髌酚∠蠛Ｄ蠉u，從名字到內(nèi)容創(chuàng)新程度并不高，依舊延續(xù)了前三部的特點。通過大型實景演出這種新型的藝術手段表達出海南島上的民俗、風景、文化。接著“印象”系列的第五部作品印象大紅袍開始制作。演出的場地被選在武夷山國家旅游度假區(qū)內(nèi)，占地面積大、投資金額大依舊是特點，畝

26、的演出面積，總投資近2億元人民幣。演出內(nèi)容由茶文化為切入點：茶是高雅的，“六碗通仙靈”；茶又是普通的，“柴米油鹽醬醋茶”。包括“印象”系列的其他作品和自印象劉三姐之后的中國大型實景演出大都在結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)形式方法上復雜其模式，重復性高創(chuàng)新性低，盲目跟風的利用地方文化元素。2.當?shù)厣鷳B(tài)環(huán)境遭到破壞中國大型實景演出的發(fā)展，不僅豐富和擴展了文化產(chǎn)業(yè)的范圍而且開辟了旅游產(chǎn)業(yè)新的發(fā)展領域。在常規(guī)的觀光式旅游的基礎上增加了很強的文化內(nèi)涵，將觀光型旅游、文化型旅游、休閑型旅游、體驗型旅游有機的結(jié)合了起來。但中國大型實景演出的快速發(fā)展可能會導致當?shù)氐纳鷳B(tài)環(huán)境的破壞。首先，大型實景演出需要面積巨大的實景舞臺和實景觀

27、眾席。為了演出的順利、觀眾的安全和演出效果，要人工干預營造出預期的現(xiàn)場效果，所以要對自然景觀進行一定的改造。在一定程度上改變了自然景觀的原貌。其次，大量的演員和工作人員活動、大規(guī)模的燈光、音響設備及其達到的效果必然會對景區(qū)的動植物產(chǎn)生不同程度的損害。最后，高頻率的大型演出和人數(shù)眾多的觀眾觀看活動可能會對當?shù)氐纳鷳B(tài)環(huán)境帶來潛在、不可預測的巨大破壞。3.中國大型實景演出一次性消費現(xiàn)象嚴重中國大型實景演出雖然打破了常規(guī)旅游活動中文藝演出的表現(xiàn)方法，并且豐富了旅游產(chǎn)業(yè)、旅游產(chǎn)品的內(nèi)容。作為中國第一部大型實景演出作品印象劉三姐，也是正是因為這一創(chuàng)意得到了意想不到的社會效應和市場回報。但是也是因為印象劉三

28、姐的成功，很多地區(qū)都在模仿這一創(chuàng)意。目前為止中國大型實景演出已達到八十余臺，而且這一數(shù)字還在不斷增加，也就是說這一創(chuàng)意被復制粘貼了八十余次。根據(jù)經(jīng)濟學的供求理論，同樣的商品越多，固定的市場份額將會被分攤，市場需求將逐漸趨于飽和。以印象劉三姐作為一個例子，2007年之前，觀眾人數(shù)一直處于穩(wěn)定增長的狀態(tài)中，每年的增長率的數(shù)量保持在15萬人以上。2008年至2015年，觀眾人數(shù)的增長量持續(xù)下降，甚至還出現(xiàn)了負增長的情況。造成觀眾數(shù)逐漸減少的原因。首先，創(chuàng)意被不懂復制，同類型的旅游產(chǎn)品越來越多，消費者產(chǎn)生了審美疲勞。其次，游客對于去過一次的地方很少會再去一次，對于地方的大型實景演出也是如此。最后，中國

29、大型實景演出一般單獨售價，而門票的價格過高，也成了抑制游客再次消費的原因。三、中國大型實景演出發(fā)展對策(一)政府應完善中國大型實景演出的審查和評估制度為了中國大型實景演出的更好更快的發(fā)展，各地政府應該建立全面完整的大型實景演出的項目評估和審查制度。結(jié)合當?shù)氐膶嶋H情況科學的評估和審查該項目的可行性分析。具體是需要考察當?shù)氐淖匀画h(huán)境、地理環(huán)境、交通狀況、風土人情、客源等方面，從而衡量該地區(qū)是否有條件和優(yōu)勢籌辦一臺大型山水實景演出?？茖W的評估和嚴格的審查制度，可以解決“文化圈地”和盲目地追隨趨勢建設大型實景演出項目的造成的問題。大型實景演出在發(fā)展壯大離不開旅游產(chǎn)業(yè)在發(fā)展，旅游產(chǎn)業(yè)在穩(wěn)定發(fā)展要大型實景

30、演出在發(fā)展基礎，游客是觀眾是不能否認的事實，游客才是演出效果的核心要素。大型實景演出為旅游業(yè)增添了一道亮麗的風景，旅游業(yè)也為大型實景演出提供了廣闊的市場空間，開發(fā)大型實景演出必須開發(fā)旅游事業(yè)，否則；大型實景演出便成了空中樓閣，失去開發(fā)的意義。(二)中國大型實景演出應定期進行項目創(chuàng)新中國大型實景演出，原本獨特的創(chuàng)意被不斷模仿。相同或類似的演出越來越多，產(chǎn)品相似性越來越高，品牌獨特性越來越低，如何在競爭日益激烈市場中掙得一席之地，項目創(chuàng)新是關鍵。首先，要加強品牌建設。在“印象”系列成為品牌后，梅帥元自立門戶后打造了屬于自己的“山水”品牌。此后他出品的大型實景演出都冠以“山水”二字。品牌的建設有助于提高在演出市場的競爭力，擴大品牌的影響力。其次，大型實景演出應大力發(fā)展衍生產(chǎn)品。中國大型實景演出投資大、回收期長，發(fā)展衍生產(chǎn)品有利于擴大收益、降低投資風險、縮短投資回收期。以印象大紅袍為例，它已經(jīng)成功的擁有了屬于自己演出的衍生產(chǎn)品，如服飾、首飾、礦泉水、茶葉等，并且授權(quán)了印象大紅袍茶葉，已經(jīng)上市售賣了。最后，要在根本上進行創(chuàng)新。相同的產(chǎn)品造成了消費者的審美疲勞和市場需求的飽和。簡單的復制模式已經(jīng)滿足不了消費者日益增長的文化需求。定期了解消費者的意見，并作出適合市場需求的改變，對創(chuàng)