荷塘月色ppt課件2Z

1、荷塘月色 朱自清 走近走近朱自清朱自清 朱自清原名自華，號秋實(shí)，取朱自清原名自華，號秋實(shí)，取“春華秋實(shí)春華秋實(shí) ”之意，為勉勵(lì)自己在困境中不喪志，不之意，為勉勵(lì)自己在困境中不喪志，不 灰心，保持清白，不與壞人同流合污，便灰心，保持清白，不與壞人同流合污，便 取取楚辭楚辭卜居卜居，“寧廉潔正直以自清寧廉潔正直以自清 ”中中“自清自清”二字，改名二字，改名“朱自清朱自清”，字，字 “佩弦佩弦”。籍貫浙江紹興，生于江蘇海寧。籍貫浙江紹興，生于江蘇海寧 。著名詩人、作家、教授、民主戰(zhàn)士。著名詩人、作家、教授、民主戰(zhàn)士。朱朱 自清晚年身患嚴(yán)重的胃病。他每月的薪自清晚年身患嚴(yán)重的胃病。他每月的薪 水僅夠買

2、水僅夠買3袋面粉。全家袋面粉。全家12口人吃都不夠口人吃都不夠 ，更無錢治病。一天，吳晗請朱自清在，更無錢治病。一天，吳晗請朱自清在 抗議美國扶日政策并拒絕領(lǐng)美援面粉抗議美國扶日政策并拒絕領(lǐng)美援面粉 的宣言書上簽字。他毅然簽了名，并的宣言書上簽字。他毅然簽了名，并 說：說：“寧可貧病而死，也不接受這種侮寧可貧病而死，也不接受這種侮 辱性的施舍。辱性的施舍?！边@年（這年（1948年）年）8月月12日日 ，朱自清貧困交加，在北京逝世。，朱自清貧困交加，在北京逝世。 朱自清（ （1900194819001948） ） 主要作品有：主要作品有： 雪朝雪朝（詩集）（詩集）19221922， 蹤跡蹤跡（詩

3、與散文）（詩與散文）19241924， 背影背影（散文集）（散文集）19281928， 歐游雜記歐游雜記（散文集）（散文集）19341934。 散文名篇散文名篇 春春、綠綠、背影背影、威尼斯威尼斯、匆匆匆匆 荷塘月色荷塘月色（1927.71927.7）、槳聲燈影里的秦淮河槳聲燈影里的秦淮河 近春園（朱自清荷塘月色原址） 齊讀課文，注意字詞的正確讀音。齊讀課文，注意字詞的正確讀音。 課文字詞 v生字詞生字詞: : v xi p du wng m nio nu v 煤屑路 幽僻 踱著 蓊郁 彌望 裊 娜 v s b qin yun zho lin j v羞澀 斑駁 倩影 媛女 櫂 斂 裾 v fn

4、 zhu sho x hn wn v梵婀玲 點(diǎn)綴 樹梢 空隙 酣眠 宛然 自主學(xué)習(xí)自主學(xué)習(xí) 一、歸納總結(jié)每一段的內(nèi)容，并一、歸納總結(jié)每一段的內(nèi)容，并 把文章分為三部分。把文章分為三部分。 二、明確文章中作者的感情變化。二、明確文章中作者的感情變化。 整體把握 第1段 獨(dú)游荷塘的時(shí)間、地點(diǎn)和緣由。 第2段 通往荷塘的小路、樹木、月色。 第3段 行走在小路時(shí)的感受。 第4段 荷塘美麗的景色。 第5段 流瀉的月光，塘中的月色。 第6段 在月下觀察、感受到的在月下觀察、感受到的荷塘四周的景物。 第7、8、9段 聯(lián)想古代江南采蓮的舊俗。 第10段 在思鄉(xiāng)與遐想中踱回家門。 從寫景狀物的角度上看，第46段

5、顯然是文章 的主體內(nèi)容，應(yīng)歸為一部分。前三段，寫夜賞的緣 由。710段，由現(xiàn)實(shí)寫及想象中古時(shí)候的舊俗， 突轉(zhuǎn)一筆（回到家門）收束全篇。 這樣分析，全文可以分為三部分： 第一部分（第第一部分（第1313段）寫段）寫“觀荷緣起觀荷緣起” ” （情）（情） 第二部分（第第二部分（第4646段）寫段）寫“荷塘月色荷塘月色” ” （景）（景） 第三部分（第第三部分（第771010段）寫段）寫“月下遐思月下遐思”（情（情） 2.綜合、歸納。 1、這幾天心里頗不寧靜。、這幾天心里頗不寧靜。 2、今晚卻很好，雖然月光還是淡淡、今晚卻很好，雖然月光還是淡淡 的的 。 3、一個(gè)人在這蒼茫的月下，什么都、一個(gè)人在這

6、蒼茫的月下，什么都 可以想，什么都可以不想，便覺是個(gè)可以想，什么都可以不想，便覺是個(gè) 自由人。自由人。 文中寫景的語段，勾勒了一幅幅經(jīng)典文中寫景的語段，勾勒了一幅幅經(jīng)典 的畫面。的畫面。 （4-6）集中體現(xiàn)了這點(diǎn)）集中體現(xiàn)了這點(diǎn) 4.月光下的荷塘月光下的荷塘 5.荷塘上的月色荷塘上的月色 6.荷塘四周的景色荷塘四周的景色 v曲曲折折的荷塘上面,彌望的是田田的葉 子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。 江南江南 江南可采蓮，蓮葉何江南可采蓮，蓮葉何田田田田。 魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉間。 魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西， 魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。 荷葉：舞女的裙

7、。荷葉：舞女的裙。 有一種舒展、旋轉(zhuǎn)的動(dòng)感，有一種舒展、旋轉(zhuǎn)的動(dòng)感， 很美。亭亭玉立、修長婀娜、靈很美。亭亭玉立、修長婀娜、靈 動(dòng)飄逸。寫出了荷葉的風(fēng)姿。運(yùn)動(dòng)飄逸。寫出了荷葉的風(fēng)姿。運(yùn) 用比喻手法寫出荷葉的風(fēng)姿，寫用比喻手法寫出荷葉的風(fēng)姿，寫 出荷葉的動(dòng)態(tài)美。出荷葉的動(dòng)態(tài)美。 疊詞的運(yùn)用，增添了文章的音韻美。 疊字疊音，是我們漢語特有的一種語言運(yùn)用方法。一個(gè)字 重疊以后就會(huì)增添某些附加意義。運(yùn)用疊詞，不僅形式上增 添了語言的韻律美，而且內(nèi)容上更豐富了語言的涵義。 舉例如下： 杭州九溪十八澗路亭上的一首疊詩： 重重疊疊山，曲曲環(huán)環(huán)路， 叮叮咚咚泉，高高下下樹。 蘇州園林的詩聯(lián)： 風(fēng)風(fēng)雨雨，暖暖寒

8、寒，處處尋尋覓覓； 鶯鶯燕燕，花花葉葉，卿卿暮暮朝朝。 層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花， 有裊娜地開著的,有羞澀地打著朵兒的； 荷花：開著的荷花：開著的裊娜（輕盈多姿）裊娜（輕盈多姿） 打著朵的打著朵的羞澀（嬌怯不語）羞澀（嬌怯不語） 運(yùn)用擬人手法寫出了荷花飽滿盛開、運(yùn)用擬人手法寫出了荷花飽滿盛開、 含苞待放的情狀，含苞待放的情狀， 突出了荷花靈秀動(dòng)人的氣質(zhì)；突出了荷花靈秀動(dòng)人的氣質(zhì)； 正如一粒粒的明珠正如一粒粒的明珠 又如碧天里的星星又如碧天里的星星 v明珠明珠晶瑩剔透、纖塵不染。晶瑩剔透、纖塵不染。 v星星星星閃閃發(fā)光、忽明忽暗。閃閃發(fā)光、忽明忽暗。 v美人美人用剛出浴的美人來形容露珠

9、點(diǎn)點(diǎn)的荷花，用剛出浴的美人來形容露珠點(diǎn)點(diǎn)的荷花， v使人想到使人想到“清水出芙蓉，天然去雕琢清水出芙蓉，天然去雕琢”、“出淤泥而不出淤泥而不 v染，濯清蓮而不妖染，濯清蓮而不妖”、“可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉可遠(yuǎn)觀而不可褻玩焉”，從而，從而 v想到荷花的質(zhì)樸、清新、純潔、淡雅和高貴、纖塵不想到荷花的質(zhì)樸、清新、純潔、淡雅和高貴、纖塵不 v染、冰清玉潔，染、冰清玉潔， v連用三個(gè)比喻【博喻】，分別描繪出了淡月輝映下荷連用三個(gè)比喻【博喻】，分別描繪出了淡月輝映下荷 v花晶瑩剔透的閃光，綠葉襯托下荷花忽明忽暗的閃光，花晶瑩剔透的閃光，綠葉襯托下荷花忽明忽暗的閃光， v以及荷花不染纖塵的美麗的本質(zhì)，寫出了荷花

10、的神韻。以及荷花不染纖塵的美麗的本質(zhì)，寫出了荷花的神韻。 微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高 樓上渺茫的歌聲似的。樓上渺茫的歌聲似的。 寫荷香，運(yùn)用寫荷香，運(yùn)用通感通感手法。由嗅覺向聽覺手法。由嗅覺向聽覺 轉(zhuǎn)移，寫出了輕淡縹緲、沁人心脾的特轉(zhuǎn)移，寫出了輕淡縹緲、沁人心脾的特 點(diǎn)，烘托出幾分優(yōu)雅和寧靜來；把點(diǎn)，烘托出幾分優(yōu)雅和寧靜來；把“清清 香香”比作比作“歌聲歌聲”，以聲之渺茫悠揚(yáng)狀，以聲之渺茫悠揚(yáng)狀 味之幽雅淡遠(yuǎn)，啟發(fā)人們從舒緩飄渺的味之幽雅淡遠(yuǎn)，啟發(fā)人們從舒緩飄渺的 歌聲中去體會(huì)荷香時(shí)斷時(shí)續(xù)、時(shí)有時(shí)無歌聲中去體會(huì)荷香時(shí)斷時(shí)續(xù)、時(shí)有時(shí)無 輕淡幽香、沁人心脾

11、的特點(diǎn)，使難以描輕淡幽香、沁人心脾的特點(diǎn)，使難以描 摹的感覺具體化了摹的感覺具體化了 修辭手法：通感 通感是一種特殊的修辭。通感是指感覺的轉(zhuǎn)化、通感是一種特殊的修辭。通感是指感覺的轉(zhuǎn)化、 遷移，是把人們的各種感覺（視覺、聽覺、嗅覺、遷移，是把人們的各種感覺（視覺、聽覺、嗅覺、 味覺、觸覺）通過比喻或形容詞溝通起來的修辭味覺、觸覺）通過比喻或形容詞溝通起來的修辭 方式。通感就是移方式。通感就是移( (聯(lián)聯(lián)) )覺。覺。 （1 1）她笑得很甜。（視覺轉(zhuǎn)為味覺）她笑得很甜。（視覺轉(zhuǎn)為味覺） （2 2）人靚歌甜。）人靚歌甜。 （聽覺轉(zhuǎn)為味覺）（聽覺轉(zhuǎn)為味覺） （3 3）微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處

12、高樓）微風(fēng)過處，送來縷縷清香，仿佛遠(yuǎn)處高樓 上渺茫的歌聲似的。（嗅覺轉(zhuǎn)為聽覺）上渺茫的歌聲似的。（嗅覺轉(zhuǎn)為聽覺） （4 4）塘中的月色并不均勻；但光和影有著和諧）塘中的月色并不均勻；但光和影有著和諧 的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。（視覺轉(zhuǎn)為聽的旋律，如梵婀玲上奏著的名曲。（視覺轉(zhuǎn)為聽 覺）覺） 這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般，這時(shí)候葉子與花也有一絲的顫動(dòng)，像閃電般， 霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密霎時(shí)傳過荷塘的那邊去了。葉子本是肩并肩密密 地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕。 運(yùn)用比喻、擬人手法寫出了荷葉田田運(yùn)用比喻、擬人手法寫出了荷葉田

13、田 的嫵媚姿態(tài)，寫出了微風(fēng)過處葉花顫的嫵媚姿態(tài)，寫出了微風(fēng)過處葉花顫 動(dòng)的情狀，既有視覺形象，又有聽覺動(dòng)的情狀，既有視覺形象，又有聽覺 形象，形象地傳達(dá)出荷塘富有生氣的形象，形象地傳達(dá)出荷塘富有生氣的 風(fēng)姿，創(chuàng)設(shè)了清幽恬靜的氛圍；風(fēng)姿，創(chuàng)設(shè)了清幽恬靜的氛圍； 葉子底下是脈脈的流水，遮住了不能見葉子底下是脈脈的流水，遮住了不能見 一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了。一些顏色；而葉子卻更見風(fēng)致了。 寫荷葉的美的情致。流水脈脈，擬人，寫荷葉的美的情致。流水脈脈，擬人， 默而有深情。由葉子的風(fēng)韻想象到葉子默而有深情。由葉子的風(fēng)韻想象到葉子 下的水，言有盡而意無窮下的水，言有盡而意無窮 月下的荷塘月下的荷塘

14、彌望 田田 出水很高 （比喻） 零星點(diǎn)綴 （擬人、比喻） 縷縷 （通感） 顫動(dòng) （比喻、擬人） 看不見的 脈脈 靜靜 動(dòng)動(dòng) 幽雅寧靜幽雅寧靜 （ ） （ ） （ ） （ ） （ ） 荷葉荷葉 荷花荷花 荷香荷香 荷波荷波 流水流水 結(jié)構(gòu)詳解 為什么此處要用博喻手法來修飾荷花？ .博喻：用兩個(gè)或兩個(gè)以上的喻 體從不同角度反復(fù)描繪說明同一 個(gè)本體的比喻句 .用博喻寫出了月光下的荷花的 各種姿態(tài)，形象生動(dòng) 月光如流水一般靜靜地瀉在這片葉子和花上。月光如流水一般靜靜地瀉在這片葉子和花上。 可否用可否用“照照”替代替代“瀉瀉”？ 一個(gè)一個(gè)“瀉瀉”字，月輝照耀一瀉無余之景，頓字，月輝照耀一瀉無余之景，頓

15、時(shí)化靜態(tài)為動(dòng)態(tài)，寫出了月光的流動(dòng)感。再時(shí)化靜態(tài)為動(dòng)態(tài)，寫出了月光的流動(dòng)感。再 加上修飾語加上修飾語“靜靜地靜靜地”，準(zhǔn)確地寫出了月光，準(zhǔn)確地寫出了月光 既像流水一般地傾瀉，但又是絕無聲響地幽既像流水一般地傾瀉，但又是絕無聲響地幽 靜幽美，這就創(chuàng)造了一個(gè)安謐的氛圍，意境靜幽美，這就創(chuàng)造了一個(gè)安謐的氛圍，意境 相當(dāng)優(yōu)美。相當(dāng)優(yōu)美。 薄薄的青霧浮起在荷塘里。薄薄的青霧浮起在荷塘里。 “浮浮”字寫出了深夜水氣由下而上輕字寫出了深夜水氣由下而上輕 輕升騰，輕升騰， 慢慢擴(kuò)散、彌漫的情狀，慢慢擴(kuò)散、彌漫的情狀， 以動(dòng)景寫靜景，描繪出了霧的輕飄狀以動(dòng)景寫靜景，描繪出了霧的輕飄狀 態(tài)態(tài)。 v葉子和花仿佛在牛乳

16、中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。葉子和花仿佛在牛乳中洗過一樣；又像籠著輕紗的夢。 v寫出了荷葉、荷花安謐、恬靜的情狀；寫出了荷葉、荷花安謐、恬靜的情狀； v奶白色而又嬌艷欲滴的實(shí)感和輕柔飄渺的姿容。奶白色而又嬌艷欲滴的實(shí)感和輕柔飄渺的姿容。 v突出了恬靜朦朧，一個(gè)水氣迷蒙、月色輕籠的境界呼之欲出。突出了恬靜朦朧，一個(gè)水氣迷蒙、月色輕籠的境界呼之欲出。 v“洗洗”承承“瀉瀉”，“籠籠”承承“浮浮”， v以葉、花的安謐、恬靜襯托月色的朦朧柔和。以葉、花的安謐、恬靜襯托月色的朦朧柔和。 雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照；雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照； 但我以為這恰是到了

17、好處但我以為這恰是到了好處酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng)酣眠固不可少，小睡也別有風(fēng) 味的。味的。 滿月而有淡淡的云霧，給人的感覺如滿月而有淡淡的云霧，給人的感覺如“小睡小睡”一般，一般， 高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的 黑影，彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像黑影，彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像 是畫在荷葉上。是畫在荷葉上。 寫月影，灌木的黑影可怖、楊柳的倩影可寫月影，灌木的黑影可怖、楊柳的倩影可 愛。楊柳的倩影不是愛。楊柳的倩影不是 “投投”在荷葉上，作在荷葉上，作 者偏偏用了一個(gè)者偏偏用了一個(gè)“畫畫”， “畫畫”賦予主動(dòng)賦予主動(dòng) 意識(shí)，仿佛有無形的手在展紙描繪意識(shí)

18、，仿佛有無形的手在展紙描繪“倩倩 影影”，寫出了投在荷葉上的月影之真、之，寫出了投在荷葉上的月影之真、之 美，流露出作者的喜愛之情。美，流露出作者的喜愛之情。 這里寫這里寫“黑影黑影”和和“倩影倩影”，還是寫月色，因?yàn)?，還是寫月色，因?yàn)?影是月光照射在物體上產(chǎn)生的。樹影明暗掩映，影是月光照射在物體上產(chǎn)生的。樹影明暗掩映， 錯(cuò)落有致，反襯月光輕盈蕩漾。月色本是難以描錯(cuò)落有致，反襯月光輕盈蕩漾。月色本是難以描 摹的，但作者透過不同的景物，從不同的角度去摹的，但作者透過不同的景物，從不同的角度去 寫月色，使難狀之景如在眼前。寫月色，使難狀之景如在眼前。 塘中的月色并不均勻，但光與影塘中的月色并不均勻

19、，但光與影 有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏有著和諧的旋律，如梵婀玲上奏 著的名曲。著的名曲。 寫出了月光、樹影明暗揉合的特寫出了月光、樹影明暗揉合的特 點(diǎn)。運(yùn)用通感手法由視覺向聽覺點(diǎn)。運(yùn)用通感手法由視覺向聽覺 轉(zhuǎn)移，把光與影化為跳動(dòng)、悠揚(yáng)轉(zhuǎn)移，把光與影化為跳動(dòng)、悠揚(yáng) 的旋律，使意境更加溫馨、幽雅。的旋律，使意境更加溫馨、幽雅。 本段寫景的技巧 v第一，虛實(shí)結(jié)合。先寫月光如流水般傾瀉在花 葉上的情景，“薄薄的青霧浮起在荷塘里”， 這是實(shí)寫；而“葉子和花仿佛在牛乳中洗過一 樣；又像籠著輕紗的夢”，則又是虛擬，但虛 中見實(shí)，貼切地表現(xiàn)了朦朧月色下荷花飄忽的 姿態(tài)。虛實(shí)結(jié)合，寫出了一種攝人心魂的意境。

20、v第二，襯托手法。單寫月光比較單調(diào)，作者又 著力摹寫月的投影，有“參差”“斑駁”灌木 的“黑影”，也有“彎彎的楊柳的稀疏的倩 影”，光影交錯(cuò)，把岸邊樹、塘中荷連結(jié)在一 起，構(gòu)成了美麗而繁雜的圖案。 荷塘上的月色 荷塘上的月色 （ ） （ ） 月光月光 月影月影 如流水如流水 靜靜地靜靜地瀉瀉 薄薄的青霧薄薄的青霧浮浮起起 葉子和花仿佛在牛葉子和花仿佛在牛 乳中乳中洗洗過一樣，又過一樣，又 像籠著輕紗的夢像籠著輕紗的夢 灌木的黑影灌木的黑影 楊柳的倩影楊柳的倩影 光和影的和諧光和影的和諧 像名曲像名曲 雖是滿月雖是滿月, ,卻有一層淡淡的云卻有一層淡淡的云 實(shí)實(shí) 虛虛 實(shí)實(shí) 虛虛 朦朧優(yōu)雅朦朧優(yōu)

21、雅 荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低的都是樹，荷塘的四面，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低的都是樹， 而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍??；而楊柳最多。這些樹將一片荷塘重重圍??； 寫出了樹的錯(cuò)落有致寫出了樹的錯(cuò)落有致 只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是 特為月光留下的。樹色一例是陰陰的，特為月光留下的。樹色一例是陰陰的， 乍看像一團(tuán)煙霧乍看像一團(tuán)煙霧 寫出了淡月下樹色寫出了淡月下樹色，陰暗迷蒙的特點(diǎn)。，陰暗迷蒙的特點(diǎn)。 但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。但楊柳的豐姿，便在煙霧里也辨得出。 樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意樹梢上隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山，只有些大意 罷了。樹縫里也

22、漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒精打罷了。樹縫里也漏著一兩點(diǎn)路燈光，沒精打 彩的，是渴彩的，是渴睡人的眼睡人的眼。 寫出了燈光下月色的朦朧迷人。寫出了燈光下月色的朦朧迷人。 這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹上的這時(shí)候最熱鬧的，要數(shù)樹上的蟬聲與水蟬聲與水 里的蛙聲里的蛙聲；但熱鬧的是它們的，我什么也；但熱鬧的是它們的，我什么也 沒有。沒有。 荷塘的四面荷塘的四面 遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近 高高低低 陰陰的 乍看像煙霧 整體的風(fēng)光整體的風(fēng)光 楊柳 樹梢 遠(yuǎn)山 樹縫燈光 樹上蟬聲 水里蛙聲 由遠(yuǎn)及近、由靜及動(dòng)由遠(yuǎn)及近、由靜及動(dòng) 加強(qiáng)描寫對象的具體性、形象性使我們加強(qiáng)描寫對象的具體性、形象性使我們 在遐思中獲得無盡的美感享受在遐思中獲得無

23、盡的美感享受 更添景物靈動(dòng)秀人的氣質(zhì)更添景物靈動(dòng)秀人的氣質(zhì) 使迷人境界又增無限韻致，迷離精妙，令使迷人境界又增無限韻致，迷離精妙，令 人情動(dòng)神搖。人情動(dòng)神搖。 精當(dāng)生動(dòng)，富于表現(xiàn)力精當(dāng)生動(dòng)，富于表現(xiàn)力 傳神地表現(xiàn)了事物的特征和姿態(tài)，又使行文傳神地表現(xiàn)了事物的特征和姿態(tài)，又使行文 輕緩舒徐，讀起來節(jié)奏鮮明，令人耳目一新輕緩舒徐，讀起來節(jié)奏鮮明，令人耳目一新 1.本文寫了作者的一次月下散步的經(jīng) 歷,作者為什么深更半夜的時(shí)候去月下散 步呢? -心里頗不寧靜本文文眼 2.朱自清為什么心里不寧靜呢? -要聯(lián)系當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景 明線：游蹤明線：游蹤( (外結(jié)構(gòu)）外結(jié)構(gòu)） 暗線：情感（內(nèi)結(jié)構(gòu)）暗線：情感（內(nèi)結(jié)構(gòu)） 出家門出家門 踱小路踱小路 觀荷塘觀荷塘 賞四周賞四周 不寧靜不寧靜 尋寧靜尋寧靜 得寧靜得寧靜 失寧靜失寧靜 淡淡的哀愁淡淡的哀愁 淡淡的喜悅淡淡的喜