劇本懸念設置的三種方法

1、劇本懸念設置的三種方法 摘要：本文通過對十月圍城功夫熊貓2盜夢空間等劇作的研究，總結(jié)了電影劇作中懸念設定的技巧和方法，并且進一步指出，電影劇本的懸念設定依賴劇本開場指路標的設置和結(jié)尾處必需場面的呼應。之后又分門別類地總結(jié)了三種常見的指路標設置的方法：(1)結(jié)果提前法；(2)同類比較法；(3)預言提示法。并指出指路標的設定成敗對于激起觀眾的緊張與期待的情緒有重大的作用，一定程度上決定了劇本的成敗。 關鍵詞：指路標；懸念；必需場面；戴摩克里斯之劍 電影產(chǎn)業(yè)日益成為中國市場上的一塊巨大的蛋糕，現(xiàn)代商業(yè)電影的投資動輒過億。作為現(xiàn)代商業(yè)電影，這些影片的大投資大制作意味著巨大的票房期待。 如何讓觀眾保持緊

2、張的情緒?最關鍵的是如何為電影劇本設置一個長久有效、貫穿全劇的懸念。 懸念就是觀眾的一種期待。“急切的期待是希望觀眾能保持的一種最理想的心情。”。讓觀眾始終處于期待當中，就能很好地調(diào)動觀眾的一種情緒緊張?！皯騽〗ㄖ拿孛艿淖畲蟛糠衷谟谝粋€詞緊張。而劇作家技巧的主要內(nèi)容就是在于產(chǎn)生、維持、懸置、加劇和解除緊張。” 那么究竟讓觀眾期待什么才能成為劇本的懸念?“戴摩克里斯之劍。這是戲劇緊張的一個十分貼切的象征。我們看見一把戴摩克里斯之劍懸掛在某個人的頭上?！庇谑沁@把戴摩克里斯之劍在將掉下而未掉下之時，就是觀眾最揪心最緊張乃至最期待的時刻。觀眾期待看到主人公直面“戴摩克里斯之劍”掉下的那一刻，他們期待

3、看到主人公的智慧是如何在千鈞一發(fā)之際躲開這殺身之禍的?！爱吷墓适聝x式已經(jīng)教給觀眾這樣的期待：激勵事件惹發(fā)的對抗力量將會進展到人類經(jīng)驗的極限，而且故事的講述并不會輕易地結(jié)束，除非主人公在某種意義上在這些對抗力量最強大的時候與它們面對面地短兵相接?！?觀眾最大的期待就是主人公直面最強大的敵人的那一刻，也就是戴摩克里斯之劍掉下的那一刻，這也就是我們經(jīng)常說的一個編劇術語必需場面?！氨匦鑸雒嫠怯^眾由于某種原因所期待并熱烈要求的一個場面。”“亞卻替它下了個定義：一個必需場面就是觀眾多少是清楚地和有意識地所預見和要求的一場劇作家的任務很大程度上在于準備這樣一個場面，以引起觀眾的期待和維持適度的不安和緊張

4、。” 所有的觀眾在看邦德系列電影的時候，都在期待邦德最后如何直面乃至打倒那個邪惡的殘忍的大魔頭；所有的觀眾看洛基的時候，都在期待這個被業(yè)余俱樂部掃地出門的倒霉蛋如何挑戰(zhàn)世界重量級拳王；所有的觀眾在看泰坦尼克號的時候，都在期待冰山到來時杰克和羅斯如何守護那一份凄美的愛情?！皠∽骷疫@門職業(yè)的榮譽和特權之一，就在于他能夠激起我們這種急切而熱烈的期待。” 要想最大限度地讓觀眾產(chǎn)生這種期待，編劇的訣竅是一開始就提示觀眾，那柄“戴摩克里斯之劍”已經(jīng)高高地懸置在主人公的頭頂?！叭魏我怀鰬驔Q不能缺乏一個引起觀眾最大期待的集中點?！?對于這種提示，希區(qū)柯克說：“The essential fact is，tog

5、et real suspense，you must have information?！眮唴s說：“培養(yǎng)觀眾的期待情緒就成了最重要的事要在下一幕里給它安排一個可以清楚預見的東西，作為它趨向的鵠?！绷_伯特?麥基說：“把故事的激勵事件和故事的危機聯(lián)系起來。這便是預示通過早期事件的安排為晚期事件做好準備?！?這種提示不管被表達成information(信息)，還是鵲，還是預示，意義都是用來引導我們早早地看到那把懸置于主人公頭頂?shù)摹按髂死锼怪畡Α?。筆者傾向于把這種提示稱之為“指路標”。 當然指路標一般總是設置在一個電影劇本開場部分。因為設置懸念的目的本身就是為了讓觀眾的緊張期待情緒盡可能地貫穿全劇?！?/p>

6、你應該很好地選擇開端，你要用10頁左右的篇幅去抓住讀者或者觀眾?！?縱觀這些年電影的發(fā)展，常用的指路標設置有三種方法。 一、結(jié)果提前法 從觀眾熱烈期待的最重要的必需場面開場，先提示觀眾你將看到的最大的高潮可能是什么，先提示觀眾主人公面臨的最大的敵人是什么，然后再把時間撥到必需場面開始前的一天、幾天、幾個月甚至幾年娓娓道來。 美國電影盜夢空間的開場就是年輕的男主人公科布在沙灘上醒來，即使在神志不清的時刻，他仍然知道此行的目的是尋找一個叫安藤的人。而當我們看到安藤的時候，令我們大吃一驚的是這個安藤居然已經(jīng)老態(tài)龍鐘。而安藤不單說他認識這個年輕人，而且說這個年輕人是來殺死他的。這個場面深深地觸發(fā)觀眾的

7、疑問，這個老人為什么自稱年輕的時候認識男主人公?按照他們的年齡差距，老人年輕的時候，科布可能都未出生。這個男主人公為什么要來殺這個老人? 這個開場的三分鐘像一個大鉤子，鉤住了電影劇情?！坝煤萌R塢的行話來說，主情節(jié)的激勵事件是一個大鉤子。它必須在銀幕上發(fā)生，因為這是一個激發(fā)和捕捉觀眾好奇心的事件。由于急欲找到戲劇重大問題的答案，觀眾的興趣就被牢牢鉤住了，而且能一直保持到最后一幕的高潮?！?然后劇情再回到整個電影劇情的開端，原來男主人公是一個通過夢境盜取個人秘密的盜夢者，安藤是雇用他的老板。在執(zhí)行任務的過程當中，安藤迷失在他人的多層夢境中，由于夢境的時間數(shù)倍于現(xiàn)實時間，所以陷入多層夢境的安藤變得老

8、態(tài)龍鐘。而離開夢境的方法是在夢境中被殺死，所以男主人公隨身帶了槍來殺死老年的安藤。于是電影尾聲部分重現(xiàn)了開場的場景，把之前所有留下的疑團一一解開。 理論上沒有把結(jié)果提前的三分鐘開場，整個電影的劇情都是完整的，但是這三分鐘劇情的結(jié)果提前十分重要，它是一個指路標，提示了觀眾影片主人公面臨的最大的危機和沖突(也就是必需場面)：如何避免迷失在夢境中。以后所有的劇情都圍繞著這個指路標展開。如果沒有提前的三分鐘，我們就將在至少電影開始的一個小時之后才發(fā)現(xiàn)男主人公有可能陷入這個全劇最大的危機(迷失夢境)中，這個時候多少觀眾還能保證觀影的緊張感就很難預料了。 用結(jié)果提前法設置指路標同樣典型的案例還有搏擊俱樂部

9、和蝴蝶效應等。 二、同類比較法 這是最近較為流行也是較為新穎的一種指路標的設置方法。這種方法的核心是在劇本開場的時候，設置一個和劇本主人公本質(zhì)上極為相似的同類，把將要發(fā)生在劇本主人公身上的重大的危機放在他的身上爆發(fā)出來，并且讓觀眾看到這場危機可怕的結(jié)果(比如死亡)。然后主人公開始走同樣的道路，以期能最大限度地調(diào)動觀眾的期待情緒。 十月圍城的電影開場是“楊教授被殺事件”。楊教授這個人物和后來的所有人物事件沒有直接的聯(lián)系，從外表上看只是渲染了一下當時緊張的政治氣氛。但是仔細研究這個看似游離于劇情之外的開場，你會發(fā)現(xiàn)它是劇情重要的指路標。 楊教授在本質(zhì)上就是十月圍城主人公的同類。十月圍城這部電影是一

10、個多人的復合主人公，這些主人 公身份來歷目標各不相同，但是整部電影中行動的目標高度一致，那就是保護孫中山，乃至保護民主的希望，對抗專制的暗殺。 楊教授和他們本質(zhì)上是同類。他也是在中國宣傳民主思想，還專門引用了林肯對民主的定義：民有民治民享。最后這個民主思想的守護者死于代表專制的清廷的暗殺。這個段落在一開始就給之后所有人物頭上懸起了一柄戴摩克里斯之劍，預示著觀眾全片總的危機：宣傳民主保護民主思想在當時是會隨時遭受殺身之禍的。 有了這個提示全劇危機的指路標，電影再一次娓娓道來，把這些喋血的義士的來歷身份等一一交代出來，他們每往前走一步，每一個人下定決心要參與這場民主保衛(wèi)戰(zhàn)，楊教授被暗殺的危險就會在

11、觀眾的心頭陰魂不散，最終把觀眾的期待推向決戰(zhàn)的頂點必需場面。 同樣采用了同類比較法的電影我們還可以舉出碟中諜3風聲等電影。 三、預言提示法 最古老的一種指路標設置方法就是預言提示法。指路標的作用是預示全劇最大的危機，預示必需場面的到來，而且不可避免。實際上為了完成這個提示觀眾的目標，完全可以讓劇中人把這個指路標用臺詞的形式說出來。當然這種直接說出指路標的臺詞是對尚未發(fā)生的事情的預言。 “在古代的和現(xiàn)代浪漫主義的戲劇中，神使、先知、預兆、星占以及諸如此類神奇的穿插，對于安置必要的指路標，提供了一個非常方便的幫助。常常有人說，麥克佩斯是莎士比亞的悲劇中最接近古代典范的作品：讓女巫以瘦削的手指指向命

12、定的未來。” 女巫的預言，現(xiàn)在英勇愛國的將軍麥克白將來會成為弒君自立的惡人。最后果然麥克白在野心的驅(qū)使下，一步一步走上了弒君者的道路，并且在最后殺死國王的時候完成了女巫預言的指路標到必需場面的完美連貫。觀眾也完美地完成了一次從期待到滿足的心路歷程。 然而這種最古老的指路標的設置方法在現(xiàn)代是最不常用的一種方法。因為畢竟用預言的方法指示劇情，有一個重要的前提是這個預言不可逆轉(zhuǎn)，必然實現(xiàn)。不單劇中人這樣認為，觀眾也同樣這樣認為，于是才能激起觀眾對必需場面的期待。 現(xiàn)代劇作要設置寫實主義的作品是不易完成這種指路標的設置的。除非是在非寫實題材的作品中，那些公認的職業(yè)預言家、巫師、先知、占卜師才先天具有預言必然靈驗的特權。 比如在功夫熊貓2里那只羊仙姑，她作為職業(yè)的預言家，始終為我們設置