洛可可建筑代表作

1、洛可可建筑代表作現(xiàn)代主義建筑的代表人物與代表作第三章 現(xiàn)代主義建筑的代表 人物與代表作 3.1 勒柯布西耶勒 柯布西耶 (Le Corbusier)，20世紀(jì)最著 名的建筑大師，是現(xiàn)代建筑運(yùn)動的激進(jìn)分子和主將，被稱為現(xiàn)代建筑 的旗手，并和瓦爾特 格羅皮烏斯、密斯 凡德羅一起稱為現(xiàn)代建筑派或 國際形式建筑派的主要代表。3.1.1 柯布西耶早期現(xiàn)代主義建筑理論基礎(chǔ)中的形式美學(xué)勒 柯布 西耶作為一名想象力豐富的建筑師，他對自然環(huán)境的領(lǐng)悟以及對傳統(tǒng) 的強(qiáng)烈信仰和崇敬都相當(dāng)別具一格。原始的形體是美的形體，因為它使我們能清晰地了解體塊，贊美 簡單幾何體。秉承這樣的理念，他一直用格子、立方體進(jìn)行設(shè)計，還經(jīng)常

2、用普 通的方形、圓形以及三角形等簡單的幾何圖形建成看似簡單的設(shè)計模 式。他所創(chuàng)造的大量抽象的雕刻圖樣，體現(xiàn)了他對體積、表面以及輪 廓的精確控制。正如勒柯布西耶在 1911年寫到：我在幾何中尋找， 我瘋狂般的尋 找著各種色彩以及立方體、球體、圓柱體和金字塔形。棱柱的升高和彼此之間的平衡能夠使正午的陽光透過立方體進(jìn)入 建筑表面，可以形成一種獨(dú)特的韻律。因此，在勒 柯布西耶的設(shè)計中，他成功地利用明暗光線的對比， 將有限的空間最大化，使用大量的圖樣產(chǎn)生栩栩如生的視覺效應(yīng)。3.1.2 柯布西耶的 機(jī)器美學(xué)柯布西耶主張在建筑設(shè)計中進(jìn)行革命。他始終強(qiáng)調(diào)機(jī)器的美，高度贊揚(yáng)飛機(jī)、汽車等新科技結(jié)晶，認(rèn)為 這些產(chǎn)品

3、的外形設(shè)計不受任何傳統(tǒng)式樣的約束，因為他們完全是按照 新的功能要求而設(shè)計成的，所以更加具有合理性。他曾說： 建筑設(shè)計中老的經(jīng)典已經(jīng)被推翻，歷史上的過往樣式對 我們來說已經(jīng)不復(fù)存在，一個屬于我們自己時代的新的設(shè)計樣式已經(jīng) 興起，這就是革命。柯布西耶是機(jī)械美學(xué)理論的奠基人，他主張：住宅是供人居住的 機(jī)器，書是供人們閱讀的機(jī)器，在當(dāng)代社會中，一件新設(shè)計出來為現(xiàn) 代人服務(wù)的產(chǎn)品都是某種意義上的機(jī)器。在具體設(shè)計上，柯布西耶強(qiáng)調(diào)以數(shù)學(xué)計算和幾何計算為設(shè)計的出 發(fā)點(diǎn)，一方面使建筑具有更高的科學(xué)性和理性特征，同時也體現(xiàn)了技 術(shù)的原則。他是第一個提倡巴黎提主義藝術(shù)形式引入設(shè)計的人。 薩伏伊別墅是現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)

4、典作品之一，位于巴黎近郊的普 瓦西，由勒 .柯布西耶于 1928 年設(shè)計。這幢白房子使用鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，外表看起來平淡無奇，簡單的 柏拉圖形體和平整的白色粉刷的外墻，簡單到幾乎沒有任何多余裝飾 的程度，唯一的可以稱為裝飾部件的是那個長條形排窗，完全不同于 早期中世紀(jì)時期的建筑給人的那種印象。建筑表面平整，但光影變化豐富，從不同的方向看過去，都可以 得到完全不同的印象；別墅外形簡單，但內(nèi)部空間復(fù)雜，如同一個內(nèi) 部精巧鏤空的幾何體，又好像一架復(fù)雜的機(jī)器。這種不同不是刻意設(shè)計出來的，而是其實內(nèi)部功能空間的外部體 現(xiàn)。在這座建筑里面，我們可以看到現(xiàn)代主義建筑精神的體現(xiàn)，包括 簡單的外部裝飾和對使用功能

5、的重視。著名建筑師崔愷用這樣詩意的語言來描述它：那一天小雨，當(dāng)我 們推開院門穿過綠籬，亭亭玉立的白色小樓便靜靜地展現(xiàn)在我們的面 前了。繞過架空的門廊， 走進(jìn)宜人的門廳， 循坡道而上， 在屋室中徘徊， 空間在流動，視線在流動；別致的樓梯，多變的隔斷，浴室的躺衣， 廚房的壁柜，室外的條案，室內(nèi)的家具，以及白色、黑色、藍(lán)色、綠 色，一切都是那么質(zhì)樸、 簡單，一切又都是那么新穎別致， 獨(dú)具匠心， 不要說 70 年前，就是放在 21 世紀(jì)的今天，也毫不落伍和遜色，這才 是大師！ 薩伏伊別墅深刻地體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑所提倡新的建筑美學(xué) 原則。表現(xiàn)手法和建造手段的相統(tǒng)一，建筑形體和內(nèi)部功能的配合，建 筑形象合

6、乎邏輯性，構(gòu)圖上靈活均衡而非對稱，處理手法簡潔，體型 純凈，在建筑藝術(shù)中吸取視覺藝術(shù)的新成果等，這些建筑設(shè)計理念啟 發(fā)和影響著無數(shù)建筑師。即便是到了今天，現(xiàn)代主義的建筑仍為諸多人士所青睞。 因為它代表了進(jìn)步、自然和純粹，體現(xiàn)了建筑的最本質(zhì)的特點(diǎn)。3.2 密斯路德維希 密斯 凡德羅 1886 年生于德國亞琛，是最著名 的現(xiàn)代主義建筑大師之一 ,與賴特，勒 柯布西耶，格羅皮烏斯齊名，并 稱二十世紀(jì)中期現(xiàn)代建筑四大師。3.2.1 密斯的建筑美學(xué)觀青年時的密斯 凡德羅便開始了自己的建 筑設(shè)計事業(yè)，為德國的上流階級設(shè)計傳統(tǒng)德國建筑與室內(nèi)設(shè)計。當(dāng)時他非常敬佩新古典主義的建筑師卡爾 弗里德里希 申克爾。 特

7、別是卡爾所慣用的寬廣比例、立方體容量般的設(shè)計手法，還有 散布的、折衷的經(jīng)典空間配置，讓密斯感到這是一個建筑世紀(jì)的轉(zhuǎn)折 點(diǎn)。他的設(shè)計作品高貴、雅致，唯美主義傾向明顯，已使結(jié)構(gòu)本身升 華為建筑藝術(shù)。然而，在第一次世界大戰(zhàn)之后，密斯完全的放棄了傳統(tǒng)建筑風(fēng)格 手法，改采用了柯布西耶與格羅皮烏斯大力推動的新的現(xiàn)代結(jié)構(gòu)建筑。因此在傳統(tǒng)建筑上常見到嚴(yán)謹(jǐn)?shù)难b飾花紋，局部的修飾都被拿除 了，取而代之的是以實用功能為主，運(yùn)用新材料鋼、混凝土、玻璃等 重新塑造建筑形象的現(xiàn)代建筑手法。作為現(xiàn)代建筑派的主要代表， 密斯一直堅持建筑要符合時代特征， 外表形體簡單但重視內(nèi)部功能的建筑學(xué)美觀。3.2.1 密斯的少就是多的建筑

8、處理原則 在二十世紀(jì)以前，建筑形 式在受到結(jié)構(gòu)限制的同時也受到當(dāng)時的建筑擁有者的思想限制。在西方建筑的各種形式中，繁多的裝飾件，龐大的結(jié)構(gòu)體是其統(tǒng) 一象征。只有當(dāng)新的結(jié)構(gòu)技術(shù)和新材料的大量使用時，建筑才會產(chǎn)生根本 性的變革。二十世紀(jì)是鋼的世紀(jì)、電的世紀(jì)，當(dāng)鋼鐵和玻璃廣泛應(yīng)用于建筑 之前，一批思想先進(jìn)的建筑師走在了運(yùn)動的前列。無疑,密斯正是這樣一位先行者。 少就是多就是居于這樣一種環(huán)境而產(chǎn)生的。 在密斯的建筑中包括從室內(nèi)裝飾到家具 ,都要精簡到不能再改動的 地步.我們無從得知密斯是在怎么樣的靈光一現(xiàn)之下找到了這句現(xiàn)代建 筑史上最為經(jīng)典的名言?？傊?，現(xiàn)在它影響我們這個世界已經(jīng)七十年了。 當(dāng)少就是多

9、從密斯口中說出來時，很難想象這位西方建筑大師與 東方傳統(tǒng)美學(xué)沒有絲毫瓜葛。國畫的精髓往往不是涂滿筆墨的畫卷，而在于留白，國畫最有意 境的地方在于利用留白之中那醒目的幾筆勾勒出一幅令人充滿無限想 象的畫卷。但密斯顯然沒有東方人的悠閑與怡然，有的只是德國人的嚴(yán)謹(jǐn)與 理性。在他眼中，少絕不是空白而是精簡，多也絕不是擁擠而是完美和開放性的空間密斯的建筑藝術(shù)依賴于結(jié)構(gòu)， 但不受結(jié)構(gòu)限制， 它從結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生， 反過來又要求精心制作結(jié)構(gòu)。他的設(shè)計作品中各個細(xì)部精簡到不可精簡的絕對境界，不少作品 結(jié)構(gòu)幾乎完全暴露，但是它們高貴、雅致，已使結(jié)構(gòu)本身升華為建筑 藝術(shù)。他曾對學(xué)生說：我希望你們能明白，建筑與形式的創(chuàng)造

10、無關(guān)。 在少就是多的設(shè)計理念下，密斯完成了西格蘭姆大樓、巴塞羅那 博覽會德國館、德國柏林新國家美術(shù)館等世界聞名的作品。這其中，巴塞羅那的德國館是絕對是一個最能體現(xiàn)少即是多理念 的建筑設(shè)計。德國館占地長約 50 米，寬約 25 米，由三個展示空間、兩部分水 域組成。會館突破了傳統(tǒng)磚石承重結(jié)構(gòu)必然造成的封閉的、孤立的室內(nèi)空 間形式，采取一種開放的、連綿不斷的空間劃分方式。主廳平面呈矩形，廳內(nèi)設(shè)有玻璃和大理石隔斷，縱橫交錯，隔而 不斷，有的并延伸出去成為圍墻，形成既分隔又聯(lián)系、半封閉半開敞 的空間，使室內(nèi)各部分之間、室內(nèi)外之間的空間相互貫穿；在建筑立 面形式處理上也突破了傳統(tǒng)的磚石建筑的以手工業(yè)方式

11、精雕細(xì)刻和以 裝飾效果為主的手法，而主要靠鋼鐵、玻璃等新建筑材料表現(xiàn)其光潔 平直的精確的美、新穎的美，以及材料本身的紋理和質(zhì)感的美，顯示著簡潔高雅的氣氛。墻體和頂棚相接，玻璃墻也從地面一直到頂棚，而不像傳統(tǒng)處理 手法那樣需要有過渡或連接部分，因此給人以簡潔明快的印象。在這件德國用來參加 1929 年世界博覽會的展品中， 你絕對見不到 任何一件附加于建筑之上的多余的東西，沒有雜亂的裝飾，沒有無中 生有的變化，沒有奇形怪狀的擺設(shè)品，有的只是輕靈通透的建筑本身 和它里外連續(xù)流通的空間，體現(xiàn)出建筑最本質(zhì)的美。折衷主義建筑的代表作 折衷主義建筑的代表作 巴黎歌劇院折 衷主義建筑風(fēng)格簡介： 折衷主義建筑是十九世紀(jì)上半葉至二十世紀(jì)初， 在歐美一些國家流行的一種建筑風(fēng)格。折衷主義建筑師任意模仿歷史上各種建筑風(fēng)格，或自由組合各種