演播室的藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)播切換技巧

1、由于電視媒體的獨(dú)特魅力，觀看電視節(jié)目已成為千家萬(wàn)戶業(yè)余娛樂(lè)的重要 組成部分。為了吸引廣大的電視觀眾，提高收視率，各家電視臺(tái)千方百計(jì)提高 節(jié)目質(zhì)量，這其中以大型綜藝類(lèi)節(jié)目尤為明顯，能親自到現(xiàn)場(chǎng)觀看的觀眾畢竟 是少數(shù)，這就需要我們把它們記錄下來(lái)展示給電視機(jī)前的廣大電視觀眾。一臺(tái) 電視節(jié)目是由無(wú)數(shù)個(gè)不同景別的畫(huà)面按照電視剪輯規(guī)律組接而成。這里講的剪 輯主要是指綜藝晚會(huì)直播活動(dòng)中發(fā)生在切換臺(tái)前切換工作，它比錄播要求更 高，電視切換導(dǎo)演在整個(gè)節(jié)目錄制過(guò)程中，起著取其精華去其糟粕、善于捕捉 精彩鏡頭的作用，是給電視增光添彩的畫(huà)面組織者，電視片的藝術(shù)再創(chuàng)作者， 起著非常重要的作用。下面就大型活動(dòng)電視直播中，

2、電視切換的藝術(shù)再創(chuàng)作過(guò) 程分別闡述如下，供廣大電視人共同商榷。藝術(shù)創(chuàng)作準(zhǔn)備它是藝術(shù)創(chuàng)造的準(zhǔn)備階段，它的特征是：資料的儲(chǔ)備和業(yè)務(wù)知識(shí)的積累階段。人對(duì)事物的認(rèn)識(shí)是難以一次成功的， 往往需要一定的知識(shí)儲(chǔ)備，才能把一個(gè)事物認(rèn)識(shí)深刻。同樣，要錄制好一臺(tái)過(guò) 程流暢、視覺(jué)精彩文藝晚會(huì)，切換導(dǎo)演的業(yè)務(wù)素質(zhì)和前期策劃工作是非常重要 的，它既要有攝像、剪輯、美學(xué)、藝術(shù)、設(shè)備操作等方面的專(zhuān)業(yè)知識(shí)，還要有 與節(jié)目導(dǎo)演、攝像師、燈光師、字幕員、技術(shù)人員等方面的溝通協(xié)調(diào)能力，更 要有冷靜沉著、眼觀六路耳聽(tīng)八方、反應(yīng)敏捷頭腦，這是對(duì)切換導(dǎo)演藝術(shù)再創(chuàng) 作的業(yè)務(wù)要求。提前介入節(jié)目的策劃，以增加對(duì)節(jié)目過(guò)程的熟知和節(jié)目?jī)?nèi)涵的 理解

3、。通過(guò)觀看節(jié)目走臺(tái)、聯(lián)排、彩排，了解每個(gè)節(jié)目節(jié)奏、長(zhǎng)度、亮點(diǎn)，以 及節(jié)目需要表達(dá)的藝術(shù)內(nèi)涵；了解演員的出場(chǎng)順序、位置、舞臺(tái)主次等關(guān)系， 組織攝像、字幕、技術(shù)人員，進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)的勘查，確定機(jī)位的位置、攝像人員的 分工，制定出節(jié)目的分鏡頭工作表，這是對(duì)切換導(dǎo)演藝術(shù)再創(chuàng)作的工作資料要 求。藝術(shù)創(chuàng)作構(gòu)思藝術(shù)構(gòu)思是藝術(shù)家在藝術(shù)體驗(yàn)和藝術(shù)發(fā)現(xiàn)的基礎(chǔ)上，使藝術(shù)意象得以創(chuàng)造 的成熟過(guò)程。電視事業(yè)是一個(gè)群體合作的產(chǎn)物，同樣切換的藝術(shù)再創(chuàng)作也是如 此，切換導(dǎo)演通過(guò)對(duì)節(jié)目的反復(fù)體會(huì)，將電視手法貫穿到節(jié)目中去，拿出符合1/ 4 電視節(jié)目切換規(guī)律的創(chuàng)作意圖，組織攝像人員觀看制定每個(gè)節(jié)目每個(gè)機(jī)位的分 鏡頭腳本，做好適合切換與

4、攝像的工作表，再結(jié)合主持人串詞，做好適合切換 導(dǎo)演的工作本；與字幕人員按分鏡頭設(shè)計(jì)字幕的位置、大小、顏色、出入字方 式等圖文字幕信息；從切換的角度給節(jié)目、舞美、燈光提出參考意見(jiàn)，從中尋 找結(jié)合點(diǎn)，以便在節(jié)目錄制過(guò)程中加以捕捉和表現(xiàn)。創(chuàng)作人員最忌諱的是對(duì)藝 術(shù)沒(méi)有創(chuàng)作激情，因此做好轉(zhuǎn)播前的心理準(zhǔn)備，帶著創(chuàng)作心態(tài)提前上機(jī)是必要 的，帶機(jī)彩排非常重要，它是全面檢驗(yàn)切換系統(tǒng)工作試金石，也是切換工作由 計(jì)劃到實(shí)際操作的演練過(guò)程，從中找出存在的問(wèn)題，拿出完善和解決問(wèn)題的方 案，營(yíng)造一個(gè)進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作的工作氛圍，讓最后直播的畫(huà)面切換更加完美、精 彩、流暢。藝術(shù)再創(chuàng)作藝術(shù)創(chuàng)作是指藝術(shù)意象的物化與表現(xiàn)。它是藝術(shù)家

5、將自己在藝術(shù)思維中已 經(jīng)基本形成的藝術(shù)意象轉(zhuǎn)化為藝術(shù)符號(hào)，并以物化形式體現(xiàn)出來(lái)，成為具體可 感的藝術(shù)情境或形象體系的過(guò)程。文藝晚會(huì)的電視直播工作，就是把舞臺(tái)上演出的文藝節(jié)目經(jīng)過(guò)電視化處 理，傳送給千家萬(wàn)戶的電視觀眾。文藝晚會(huì)直播前，技術(shù)上已保障，舞臺(tái)燈光 效果已設(shè)定好，現(xiàn)場(chǎng)的音響效果也都準(zhǔn)備就緒，只有切換導(dǎo)演和攝像的工作還 是個(gè)未知數(shù)，晚會(huì)的切換也稱現(xiàn)場(chǎng)編輯，也就是切換導(dǎo)演在切換臺(tái)上根據(jù)攝像 師送來(lái)的畫(huà)面進(jìn)行即興藝術(shù)再創(chuàng)作，為此我們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)作時(shí)一定要注意一下幾 個(gè)問(wèn)題：1. 避免“視覺(jué)跳動(dòng)”現(xiàn)在的轉(zhuǎn)播車(chē)一般都在六訊道以上，面對(duì)眾多的電視鏡頭，如何選取、如 何組接畫(huà)面呢？切換導(dǎo)演鏡頭組接的一個(gè)基

6、本原則為 “動(dòng)接動(dòng) ”、“靜接靜”，那么 “動(dòng)”接“靜”，“亮”接“暗”，景別變化突變都會(huì)造成 “視覺(jué)跳動(dòng) ”，特殊情況例外?！耙曈X(jué)跳動(dòng) ”的表現(xiàn)形式之一是同景相接。同景相接會(huì)造成畫(huà)面轉(zhuǎn)化時(shí)重疊 “不干凈 ”，沒(méi)有節(jié)奏，觀眾看了很別扭，主要演員單人鏡頭組接時(shí)，除了避免 同景相接以外，還要注意錯(cuò)開(kāi)它們?cè)诋?huà)面中的位置，攝像師如果剪輯意識(shí)強(qiáng)，2/ 4 注意看返送就可以避免這種錯(cuò)誤，切換導(dǎo)演有時(shí)緊張選錯(cuò)景別也會(huì)造成此類(lèi)錯(cuò) 誤，只要切換導(dǎo)演遇事不亂，相互提醒，牢記剪輯意識(shí)就可加以避免。“視覺(jué)跳動(dòng) ”的表現(xiàn)形式之二是運(yùn)動(dòng)鏡頭的速度差異。每個(gè)人對(duì)音樂(lè)的感受 和理解程度各人不盡相同，使用鏡頭表現(xiàn)時(shí)，運(yùn)動(dòng)速度會(huì)

7、有差別，但是攝像的 基本常識(shí)告訴我們，運(yùn)動(dòng)速度一定要符合人眼的視覺(jué)習(xí)慣，速度快，令人目不 暇接，看不清畫(huà)面，過(guò)慢則叫人心煩，如果幾個(gè)鏡頭的運(yùn)動(dòng)速度不一組合在一 起，那么整個(gè)節(jié)目節(jié)奏、視覺(jué)效果被破壞，所以在使用運(yùn)動(dòng)鏡頭時(shí)，要與節(jié)奏 相吻合，多看返送，了解別人的運(yùn)動(dòng)速度，及時(shí)調(diào)整自己的速度，從而避免此 類(lèi)錯(cuò)誤?！耙曈X(jué)跳動(dòng) ”的表現(xiàn)形式之三是畫(huà)面亮暗、景別突變的組接。畫(huà)面的忽明忽 暗、景別變化大的組接會(huì)令人難受不舒服，特殊需要除外，切換導(dǎo)演應(yīng)盡量避 免，有時(shí) “甩”鏡頭使用不好也會(huì)造成這種 “跳動(dòng) ”，一般情況下少用最好不用，在 使用“出畫(huà)”、“入畫(huà)”的剪輯技巧時(shí)也要注意，當(dāng) “出畫(huà)”后一定要 “定

8、格”幾秒鐘， 當(dāng)完全 “入畫(huà)”后再移開(kāi)，攝像師換鏡頭時(shí)一定要避開(kāi)剪輯點(diǎn)，否則也會(huì)造成無(wú) 可挽回的 “視覺(jué)跳動(dòng) ”。2. 畫(huà)面切換的節(jié)奏轉(zhuǎn)播文藝晚會(huì)時(shí)，最常用的剪輯手法時(shí) “硬切”和“疊化”，“疊化 ”還可以淡化 組接動(dòng)靜、明暗畫(huà)面時(shí)造成的 “視覺(jué)跳動(dòng) ”，何時(shí)用 “硬切”、何時(shí)用 “疊化”，則要 根據(jù)節(jié)目節(jié)奏變化而定，如節(jié)奏快則可以使用 “硬切”和“快疊 ”，節(jié)奏慢則可以 “慢疊”；為了避免畫(huà)面的單調(diào)、呆板，較多使用運(yùn)動(dòng)強(qiáng)烈的推、拉、搖、移、 跟、升、降等動(dòng)感鏡頭，運(yùn)動(dòng)鏡頭一定要有參照物，產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力， 但一定要注意鏡頭畫(huà)面的起幅、落幅，沒(méi)有起幅、落幅的固定鏡頭，畫(huà)面顯得 不完整，比如

9、音樂(lè)節(jié)目，應(yīng)該按照樂(lè)句、樂(lè)節(jié)使用運(yùn)動(dòng)鏡頭，樂(lè)句開(kāi)始為鏡頭 的固定畫(huà)面，然后隨著音樂(lè)節(jié)奏的速度而運(yùn)動(dòng)，樂(lè)句結(jié)束為鏡頭落幅的固定畫(huà) 面。3. 去其糟粕、善于 “補(bǔ)臺(tái) ”切換導(dǎo)演一項(xiàng)主要工作就是善于捕捉精彩畫(huà)面與瞬間，舞臺(tái)上發(fā)生的 “串 幫”、或演員失誤都應(yīng)調(diào)度好機(jī)位，及時(shí)避免，特別在轉(zhuǎn)播魔術(shù)類(lèi)節(jié)目時(shí)，由于3/ 4 其節(jié)目的特殊性，應(yīng)盡量避開(kāi)魔術(shù)師的 “串幫 ”動(dòng)作，選取魔術(shù)似的中遠(yuǎn)景鏡 頭，做到電視畫(huà)面與舞臺(tái)表演相互 “補(bǔ)臺(tái) ”。4. 密切配合、相互提醒電視是一項(xiàng)群體工作的集合，需要各方面工作人員的密切配合、相互提 醒。切換導(dǎo)演與攝像、字幕、現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演的默契配合是成功進(jìn)行藝術(shù)再創(chuàng)作的保 證，他們既要配合默契又要相互理解和提醒：有時(shí)現(xiàn)場(chǎng)演出會(huì)遇到臨時(shí)更換節(jié)目或突發(fā)事件，就需電視切換導(dǎo)演與現(xiàn)場(chǎng) 導(dǎo)演之間密切配合，及時(shí)溝通調(diào)整；節(jié)目唱詞的結(jié)束也標(biāo)志著節(jié)目的結(jié)束，字 幕員可以提醒切換導(dǎo)演該節(jié)目即將結(jié)束；攝像師送來(lái)一個(gè)很有創(chuàng)意的鏡頭，可 以提醒切換導(dǎo)演，由于切換導(dǎo)演的整體構(gòu)思暫時(shí)沒(méi)有用到，你也要經(jīng)受得住 屈”，假如幾個(gè)回合下來(lái)還沒(méi)有派上用場(chǎng)，這時(shí)你千萬(wàn)別再堅(jiān)持，先尊重切換導(dǎo) 演的構(gòu)思和選擇。結(jié)束語(yǔ)要完美地轉(zhuǎn)播好一臺(tái)文藝晚會(huì)確實(shí)不