數(shù)碼相機(jī)光圈

1、數(shù)碼相機(jī)光圈、快門解釋及應(yīng)用光圈 :光圈的大小是相機(jī)鏡頭中控制光線的參數(shù)。 說得直白一些， 光圈的大小將決定光線穿過鏡頭 的強(qiáng)弱。因此大家可以很容易地想像到，光圈越大其透過鏡頭投影到數(shù)碼相機(jī) CCD 感光器 上的光線也就越強(qiáng)， 反之則越弱。 那么它的大小也將直接影響到我們拍攝出的數(shù)碼照片的成 像質(zhì)量。 比如在快門時(shí)間相同的情況下， 光圈越大則相片越亮， 假如光圈過大的話， 則會(huì)出 現(xiàn)曝光過度的情況。無論對于傳統(tǒng)相機(jī)還是數(shù)碼相機(jī)，光圈都使用字母“ f來表示，而光圈中心孔徑的大小則用相應(yīng)的數(shù)值來表示，即“*數(shù)值”在使用中，值得大家注意的是，光圈的數(shù)值越小，代表光圈的孔徑越大，進(jìn)光量越多，反之則進(jìn)光

2、量越少。所以，通常在拍攝 時(shí)所說的 “加大光圈 ”是指把光圈的數(shù)值調(diào)小，將光孔加大的意思。比如從f56 調(diào)大一級到f4、或更大一級的 f2 . 8等。光圈從關(guān)閉到打開的差異， 以及使用不同光圈數(shù)值所對光圈大小產(chǎn)生的影響。 從圖左上至右 下分別是光圈處于關(guān)閉、f11、 f8 及 f4 不同狀態(tài)下的光圈大小。由此，我們也可以理解光圈越大，投影到數(shù)碼相機(jī) CCD 感光器上的光線也就越強(qiáng)的道理。快門: 快門的速度也是拍攝照片時(shí)控制曝光時(shí)間長短的參數(shù)。 為了讓大家更容易理解， 我們也可以 把快門說成是讓相機(jī)保持當(dāng)前設(shè)定光圈大小的控制時(shí)間。對于快門速度的表示方法， 也是使用相應(yīng)的數(shù)字來進(jìn)行設(shè)定，比如 1/

3、4 秒、 1/60 秒等。它們分別表示讓當(dāng)前設(shè)定的光圈孔徑大 小保持 1/30 秒、 1/60 秒的時(shí)間。因此，大家也從中不難看出，使用不同的快門參數(shù)來保持 單位光圈孔徑的時(shí)間長短， 也同樣可以控制拍攝時(shí)的進(jìn)光量， 即曝光度。 而上面提到的 1/30 秒便是 1/60 秒的兩倍時(shí)間，而此時(shí)它們通過單位光圈孔徑的光量也是成兩倍的關(guān)系，那么 反過來 1/30 秒則是 1/15 秒的二分之一時(shí)間，通過單位光圈孔徑的光量則將會(huì)縮減一半。 在實(shí)際拍攝中，我們可以通過對快門速度的調(diào)節(jié)來實(shí)現(xiàn)不同的效果，比如看起來流動(dòng)的 “車 河”或凝固的水滴等，它們便分別是使用慢速快門和高（快）速快門來實(shí)現(xiàn)的。當(dāng)然，在使

4、用時(shí)還要注意快門與光圈的合理配合，這點(diǎn)我們以后將要向大家重點(diǎn)介紹的。 下面講一下在實(shí)際應(yīng)用中應(yīng)該如何協(xié)調(diào)它們之間的關(guān)系來更好地達(dá)到照片最佳的曝光效果.首先， 這要取決于我們的創(chuàng)作思路。 比如我們打算抓拍動(dòng)作較快的瞬間， 那么第一個(gè)要保證 的因素便是快門， 比如 1/125 秒的快門速度便基本可以抓拍到行人的步行動(dòng)作， 而不會(huì)使人 物變虛。 在確定了快門的速度后， 再根據(jù)當(dāng)前的光線和想要達(dá)到的景深效果來選擇光圈的大 小。事實(shí)上， 通過不同快門和光圈的組合， 其所達(dá)到的曝光量是相同的， 只是它們所適合的 拍攝環(huán)境及拍攝出的效果不同而以。比如在充足的陽光下使用1/125 秒快門和 f11 的光圈，其

5、獲得曝光量與快門和光圈分別為1/250秒、f8是相同的。景深,在上面一段中我們提到了“景深 ”的概念，在拍攝中合理地利用景深的效果可以為我們拍攝的照片起到不可輕視的作用， 因?yàn)樗梢愿油怀瞿闼臄z的對象。 景深是指在一次 鏡頭聚焦調(diào)節(jié)中， 所成影像最遠(yuǎn)部分和最近部分之間的距離， 而這部分畫面應(yīng)該具有可以接 受的清晰細(xì)節(jié)。在實(shí)際操作中光圈越大，景深越??；光圈越小，景深越大。此外，景深還有 兩個(gè)重要的效應(yīng)： 1、微距拍攝時(shí)的景深比被攝體在較遠(yuǎn)的位置的時(shí)候要??；2、如果在光圈和景物距離都相同的情況下， 鏡頭的焦距越長， 得到的景深越小。 所以大家現(xiàn)在便可以得知， 景深大?。ㄒ脖环Q為深淺）的控制其

6、實(shí)也就是對光圈大小的控制。操作 :除去自動(dòng)拍攝模式外（光圈、快門均由相機(jī)自動(dòng)調(diào)配），對光圈和快門的使用共有三種操作方式：光圈優(yōu)先、快門優(yōu)先和手動(dòng)模式。光圈優(yōu)先： 顧名思義， 光圈優(yōu)先便是以我們自行手動(dòng)設(shè)定的光圈數(shù)值為準(zhǔn)，再由數(shù)碼相機(jī)根據(jù)當(dāng)時(shí)的環(huán)境及光線自動(dòng)給出快門參數(shù)加以配合。 當(dāng)在同一環(huán)境內(nèi)， 光圈越小所進(jìn)入的光線 也越少，此時(shí)相機(jī)便會(huì)延長快門的曝光時(shí)間。光圈優(yōu)先在數(shù)碼相機(jī)上一般用“ A來表示?？扉T優(yōu)先： 同光圈優(yōu)先的類似， 快門優(yōu)先便是由我們手動(dòng)來設(shè)定快門的速度， 而光圈的大小 則由相機(jī)自動(dòng)加以配合。一般情況下，如果手持拍攝，快門的速度最好不要低于 1/60 秒， 不然很容易出現(xiàn)握不穩(wěn)相機(jī)

7、， 而使畫面模糊的情況。 當(dāng)然， 假如定力足夠或使用腳架， 便不 用擔(dān)心穩(wěn)定的問題了?？扉T優(yōu)先在數(shù)碼相機(jī)上一般用“ S”表示。手動(dòng)模式： 相機(jī)的光圈、 快門全交由我們自己來進(jìn)行設(shè)定， 這就是全手動(dòng)模式。 不過這對使 用者的水平和要求就要相對較高了， 但好在數(shù)碼相機(jī)的拍攝照片不計(jì)成本， 并且還能夠即拍 即現(xiàn)，所以有時(shí)也不妨用它來試試手。手動(dòng)模式在數(shù)碼相機(jī)上一般用“ M來表示。第二課 :數(shù)碼攝影入門必學(xué)的技巧首先是應(yīng)該知道的是數(shù)碼相機(jī)的一些特殊功能， 數(shù)碼相機(jī)有別于傳統(tǒng)相機(jī)， 所以在攝影的時(shí) 候有些比較特殊的調(diào)節(jié)選項(xiàng)，而且這些選項(xiàng)對于數(shù)碼攝影來說非常關(guān)鍵。比如“ ISO調(diào)節(jié)”和“曝光補(bǔ)償 ”就是非

8、常特別而重要的。（一）關(guān)于 ISO首先說說 ISO 的調(diào)節(jié)， ISO 的設(shè)置調(diào)整主要受到兩個(gè)方面的影響， 第一是光線不足的困 擾，第二是快門速度過慢的問題， 在這種狀況下， 如果有三腳架或者可以保證數(shù)碼相機(jī)固定 拍攝的話， 可以通過增大光圈快門或者慢速快門來進(jìn)行拍攝，但是在缺乏三腳架支持或者手持?jǐn)?shù)碼相機(jī)無法保證穩(wěn)定拍攝的情況下，就只得選擇較高的ISO 來解決這個(gè)問題。請記住，如果要獲得畫面清爽的照片就盡量采用低 ISO 設(shè)置進(jìn)行拍攝 ， 例如，如果 要拍攝陰天或者日落時(shí)候的運(yùn)動(dòng)對象，快門速度設(shè)定最好為 1/125S。不過如果在ISO50或者ISO100 的設(shè)置下，即使在最大光圈設(shè)定下數(shù)碼相機(jī)也

9、不會(huì)達(dá)到這個(gè)快門速度，而是更慢的 快門進(jìn)行拍攝，這時(shí)候只能夠采用提高 ISO 設(shè)置來獲得快速快門，這樣才能夠捕捉到快速 運(yùn)動(dòng)的對象。不過對于 ISO 的調(diào)節(jié)應(yīng)該是一步一步的進(jìn)行，先調(diào)高到最近的一擋，看看是否能夠?qū)?現(xiàn)拍攝意圖，如果還不理想就再提高一擋，這樣就可以保證獲得最佳的ISO 設(shè)置進(jìn)行拍攝，當(dāng)然無論如何， ISO 的升高都會(huì)導(dǎo)致噪點(diǎn)的增加，因此我們得了解 ISO 變化的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。簡而言之， ISO 的設(shè)置升高會(huì)帶來噪點(diǎn)的增加，當(dāng)然在光線條件不好的時(shí)候，ISO 增加可以提高快門速度，實(shí)現(xiàn)拍攝的可靠性。要記住，在照片的陰暗部分或者單色區(qū)域的表征會(huì)比較突出， 噪點(diǎn)色斑現(xiàn)象會(huì)比較明顯， 低 I

10、SO 下拍攝的畫面干凈利索，不過在低光照的時(shí)候最好能夠使用三腳架進(jìn)行輔助拍攝。（二）關(guān)于白平衡在熒光燈的房間里拍攝的照片會(huì)顯得發(fā)綠， 而在日光陰影處拍攝到的照片則莫名其妙地 偏藍(lán)，我想剛玩數(shù)碼相機(jī)的朋友大概碰到過這種情況吧，其原因就在于 “白平衡 ”的設(shè)置上。 能夠?qū)@一現(xiàn)象進(jìn)行補(bǔ)償?shù)墓δ芫褪?“白平衡”。你如果不想在拍攝的時(shí)候讓皮膚變得怪里怪 氣，就跟我們一起來認(rèn)識一下白平衡為何物？白平衡控制就是通過圖像調(diào)整， 使在各種光線條件下拍攝出的照片色彩和人眼所看到的 景物色彩完全相同。簡單地說，白平衡就是無論環(huán)境光線如何，仍然把 “白”定義為 “白”的一 種功能， 這樣可以保證色彩還原的準(zhǔn)確性。

11、一般而言， 采用全自動(dòng)方式時(shí)， 我們的易用性數(shù) 碼相機(jī)也會(huì)采用自動(dòng)白平衡， 在特殊環(huán)境下很容易失誤。 此時(shí)， 建議大家調(diào)用數(shù)碼相機(jī)中的 預(yù)設(shè)白平衡值， 其中包括室內(nèi)白熾燈、 戶外晴天、 酒店等多種常見的環(huán)境。 正確設(shè)置白平衡 之后，色彩表現(xiàn)比右圖更加自然。不過白平衡還有很多另類的用法， 比如不同的白平衡值會(huì)使得照片產(chǎn)生偏色， 而利用這 一特性，我們可以使作品產(chǎn)生一些特殊效果，這往往比使用濾色鏡之類的小附件更加自然， 而且十分方便。 利用黃色的自定義白平衡產(chǎn)生藍(lán)色光， 淡藍(lán)色自定義白平衡產(chǎn)生暖調(diào)的橙紅 色光， 我們可以人為控制照片的偏色。 為了令照片更加柔和， 采用淡藍(lán)色物體來自定義白平 衡即可

12、；為了令照片更加深邃，采用黃色來自定義白平衡即可。在某些拍攝環(huán)境下， 數(shù)碼相機(jī)預(yù)設(shè)的白平衡值可能不夠用， 而白平衡又是十分抽象的概 念，難以用簡單的數(shù)值來描述。 此外， 我們可以利用數(shù)碼相機(jī)的白平衡捕獲功能， 這也是最 為準(zhǔn)確的方式， 不過使用時(shí)相對繁瑣。 首先找一張你認(rèn)為最標(biāo)準(zhǔn)的白色物體， 一般是白紙或 者白色的石膏雕塑。 隨后打開數(shù)碼相機(jī)的白平衡捕獲功能， 將鏡頭對準(zhǔn)標(biāo)準(zhǔn)的白色物體， 此 時(shí)數(shù)碼相機(jī)可以準(zhǔn)確地捕獲當(dāng)時(shí)環(huán)境下的白平衡參數(shù)。掌握了白平衡，拍攝出的照片就會(huì)有準(zhǔn)確的色彩表現(xiàn)。（三）關(guān)于曝光補(bǔ)償曝光補(bǔ)償（ EV ）的概念：攝影其實(shí)就是攝影者運(yùn)用自已掌握的攝影技術(shù)通過攝影器材 對環(huán)境光

13、線的計(jì)算、 捕捉景物成像的過程。 這個(gè)過程與設(shè)備的光圈值 （控制單位時(shí)間進(jìn)入相 機(jī)的光通量）、快門速度（曝光時(shí)間）以及 ISO （感光度，對光線的敏感程度）有關(guān)。如今 的傳統(tǒng)設(shè)備以及 DC 都會(huì)通過自己的內(nèi)部程序， 對環(huán)境光線進(jìn)行計(jì)算， 自動(dòng)調(diào)整光圈、 快門 甚至ISO值。但在復(fù)雜的光線及強(qiáng)對比高反差環(huán)境下，P （程序自動(dòng)曝光）擋拍出的照片往往差強(qiáng)人意， 效果不是最佳。 這時(shí)就需要拍攝者手工對設(shè)備進(jìn)行相應(yīng)的曝光參數(shù)調(diào)整，這就是曝光補(bǔ)償 EV（ expose value）。光的補(bǔ)償、調(diào)整的手段很多，一般的有閃光燈、攝影燈、反光板的外源光線補(bǔ)償；調(diào)整 光圈值、 曝光時(shí)間的光通量參數(shù)補(bǔ)償。 上面這幾

14、種補(bǔ)償?shù)姆椒ǎ?從嚴(yán)格意義上講應(yīng)該分類到 “光線補(bǔ)償或曝光控制 ”的概念中去。還有就是數(shù)碼相機(jī)特有的 EV 的調(diào)整補(bǔ)償。外源光線類的閃光燈光線補(bǔ)償， 在缺乏其他補(bǔ)光光源情況下補(bǔ)光偏硬， 往往會(huì)在被攝對 象的背景上留下明顯的陰影， 同時(shí)會(huì)使被攝主體高反射部分失去層次， 失真嚴(yán)重， 所以一般 很少采用。攝影燈可以營造出很好的拍攝效果，但由于條件的限制，往往局限于攝影棚之內(nèi)。 補(bǔ)光效果柔和的反光板對于小場景人像類攝影應(yīng)用廣泛，常用于主體面部補(bǔ)光， 其局限性不言而喻。光圈以及快門的光通量參數(shù)調(diào)整， 往往由于拍攝過程中需要考慮景深， 以及運(yùn)動(dòng)物體因 素影響，實(shí)際運(yùn)用中會(huì)有捉襟見肘的感覺。對于現(xiàn)在普及的數(shù)

15、碼相機(jī)來說， 最常用到的手法是進(jìn)行 EV 的調(diào)整， 以期達(dá)到曝光補(bǔ)償 的目的。消費(fèi)級數(shù)碼相機(jī)大多具備 2.0EV 調(diào)節(jié)范圍，高檔些的 DC 可達(dá)可達(dá) 3.0EV ?？简?yàn)一臺(tái) DC 的指標(biāo)之一就是它的手動(dòng)調(diào)節(jié)功能， 而在 EV 調(diào)整中調(diào)整精度也是一個(gè)比較重要的因素， 一般的以 0.3或 0.5為級別。級差越小越能滿足拍攝者的創(chuàng)作意圖。對于初學(xué)者來講 ,曝光補(bǔ)償一般用于靜物、景物拍攝的場合。這個(gè)場合適合你從容進(jìn)行 參數(shù)調(diào)整，用不同的補(bǔ)償值拍攝多張片子，從中選擇最佳作品出來。正確調(diào)整 EV 值：在典型欠曝場景（物體亮部的區(qū)域較多，如逆光、強(qiáng)光下的水面、雪 景、日出日落場景等）使用 EV+，在典型過曝

16、場景（物體暗部的區(qū)域較多，如密林、陰影 中物體、黑色物體的特寫等）使用 EV-。簡單通俗地說就是 白加黑減、亮加暗減”。需要注意的是 DC 無論在 P 擋還是 S/A 擋下，當(dāng)對 EV 值進(jìn)行調(diào)整時(shí)，相機(jī)的光圈 /快 門參數(shù)也會(huì)有相應(yīng)的變化：P擋下EV調(diào)整時(shí)，相機(jī)光圈、快門都會(huì)做出自動(dòng)調(diào)整；A擋下光圈固定、EV調(diào)整會(huì)聯(lián)動(dòng)使快門的速度變化；S擋下快門固定、EV調(diào)整會(huì)聯(lián)動(dòng)使光圈大小變化。但是這些光圈、快門的變化不會(huì)影響到最終成像后的曝光補(bǔ)償效果。如果掌握好了 ISO 調(diào)節(jié)和曝光補(bǔ)償?shù)恼{(diào)節(jié)，那么數(shù)碼相機(jī)使用起來就會(huì)比較得心應(yīng)手 了。玩熟了數(shù)碼相機(jī)，接著我們就該來看看如果拍攝照片才會(huì)好看了一、名山大川

17、 拍攝名山大川時(shí)須注意以下原則：1、抓住季節(jié)變化。因?yàn)樽匀痪跋蠖际请S季節(jié)變化而變化的， 所以掌握季節(jié)的變化是拍攝成敗的關(guān)鍵。2、抓住時(shí)間的變化。 凡是要拍名山大川，都應(yīng)該注意時(shí)間的變化所導(dǎo)致的景象變化。 比如， 日出前后時(shí)間的變化 ,對光線尤其是色彩的變化影響極大。因此，必須在日出之前趕到現(xiàn)場， 以便充分觀察和利用景象的變化， 從中抓住最佳時(shí)機(jī)。 另外，夏季中午時(shí)分，對于通常的攝 影來說光線不好，但若在山谷里，利用中午的頂光拍攝，山會(huì)變成灰蘭色，以此為背景，表 現(xiàn)深谷里的樹林、村莊，更富有韻味。而傍晚，往往會(huì)出現(xiàn)微妙的光線和艷麗的云彩。因此 日落比拍日出有更多的優(yōu)點(diǎn)和特點(diǎn)。3、抓住氣象變化。

18、拍攝山水風(fēng)貌，對于氣象的利用也十分重要。 比如說云就是自然風(fēng)光的 一景，它對風(fēng)景可以起到修飾畫面，增強(qiáng)氣氛、加深意境的作用；同樣，霧山風(fēng)景也是山水 風(fēng)貌難得的特殊景象， 因?yàn)殪F能改變景物的自然面貌， 如改變景物的空間層次、 形態(tài)和色調(diào)4、抓住角度的變化。 拍攝山水風(fēng)貌，選擇拍攝位置也得講究，不同的高度、不同的方向、 角度產(chǎn)生的畫面效果也不同。 一般來說，拍攝點(diǎn)宜選擇高一點(diǎn)，并且以站在此山拍那山為好。 因?yàn)槿粼谏降紫禄蛟谏窖信纳椒澹?山頂往往會(huì)看不到， 或由于透視變形的結(jié)果， 原來峻峭 的山峰會(huì)顯得既不陡也不高。 山麓邊如有湖泊，站在湖邊將高山與它在水中的倒影齊攝入畫 面，常能有效的渲染，夸大

19、山峰的高聳和氣氛。在構(gòu)圖上，拍山景倒影的畫面時(shí)，景不妨撐 足一點(diǎn)，從而造成山勢雄美的景象。二、峽谷瀑布拍峽谷瀑布的 pp 都有共同點(diǎn)，即是山水相依的奇峰峻嶺的陡壁，一瀉千里的氣勢。由于 水位的高低不同從而也產(chǎn)生了各不相同的氣氛與效果，因此拍攝方法也各不相同了。1、拍攝峽谷求其“曲” 拍攝峽谷要忌“平”直“”?！捌健奔词莾砂毒吧毞?，單調(diào)平庸；最好的“不 平”是選擇有依山而立的峻嶺，兩岸景色神采橫溢而絢麗多彩。 “直”即是江河的河床過直， 呆板而少變化。最好的“不直”是選取曲折蜿蜒的江河。 因“曲”能將眾多的景物錯(cuò)落有致的會(huì) 聚在一定的空間里。使畫面十分優(yōu)美，達(dá)到完整的構(gòu)圖目的。由于 “曲”使景

20、物遠(yuǎn)近，大小， 高低的透視變化顯得十分強(qiáng)烈，是畫面結(jié)構(gòu)寬廣、縱深大、層次多。2、拍攝瀑布抓其“勢” 不同的瀑布有不同的拍攝手法。 如果瀑布寬大而曲折， 可采用較低的 角度取景，由下而上進(jìn)行仰拍， 即可真實(shí)記錄其宏大跌宕的氣勢。如果瀑布水勢潺緩， 貌不 驚人，可采用更慢的速度，讓流水完全呈動(dòng)態(tài)。 不同的光照角度，也可導(dǎo)致瀑布水流的色 彩變化，如在清晨旭日或傍晚夕陽的輝映下， 瀑布流水的受光面會(huì)呈現(xiàn)出一片金黃色。 拍攝 時(shí)往往用眼觀察白色的流水， 只能感到明暗深淺的影調(diào)差異， 看上去很平淡，但由于光照不 同，效果也不同。比如，正面光使瀑布流水表現(xiàn)為耀眼的白色，因缺乏光彩對比，顯得較平 淡；側(cè)光和頂

21、逆光使瀑布流水的受光部分表現(xiàn)為白色， 陰影部分表現(xiàn)為淺蘭色與蘭色， 相互 映襯，流水質(zhì)感晶瑩閃耀；逆光拍攝，流水往往受不到陽光直射而處于懸崖等景物的陰影中， 瀑布流水呈深蘭色。 另外，拍攝點(diǎn)的遠(yuǎn)近，也會(huì)出現(xiàn)不同的效果，近景反映其動(dòng)勢，全景 表現(xiàn)其氣勢。三、草原牧場1、拍攝草原風(fēng)光 草原風(fēng)光是最有代表性的照片， 在無垠的草原上點(diǎn)綴牛馬羊等， 會(huì)給畫面 增加生氣。在拍攝大群牛羊時(shí)，要選擇高角度，取景時(shí)最好把地平線放到畫面 1/5 處，甚至 放到畫面的邊緣處，切莫天空草地各占一半。 為避免牧場給人以空曠感， 可將彎曲的河流安 排到畫面中，這樣不僅能美化構(gòu)圖， 豐富影調(diào)，還給人一種生機(jī)盎然的感覺。 但

22、在牛羊不多 時(shí)，用高角度拍攝，會(huì)顯得零散。這時(shí)可改用低角度拍攝， 能使羊群與空中的白云連成一體， 相映生輝。 草原取景用光的特點(diǎn)是藍(lán)天白云，層次豐富，質(zhì)感強(qiáng)，若加上偏振鏡，可使深 藍(lán)的天空更深沉，草原立體感更強(qiáng)。2、草原人物 拍草原人物要突出他們的典型性那飽經(jīng)滄桑的老人， 其臉部刀刻斧鑿般的皺紋、 性格剛強(qiáng)的青壯年、各族艷麗多彩的服飾，都是好的題材。四、海濱灘涂1、熟悉海上的規(guī)律 在岸灘拍攝，要注意潮汐變化。潮汐潮落，一個(gè)場景的變化很大。應(yīng)事 先了解漲潮落潮的時(shí)間，以便于出好pp。2、突出海濱特色 海濱許多景物都與大陸迥然不同。 海浪拍岸就極具特色。 用逆光拍攝浪花， 能產(chǎn)生生動(dòng)的光斑效果。

23、為了拍藍(lán)藍(lán)的海水， 光滑的卵石來反應(yīng)平靜的海岸， 那么用慢快門 能反應(yīng)出寬廣而博大的海面。另外，在海邊選取景點(diǎn)，盡量選擇如藍(lán)天白云、大海、礁石等 作為背景。因海上景物明亮，一般用小光圈為宜。3、發(fā)揮濾鏡的作用 在海邊拍pp,用濾鏡可增加反差，減少霧氣或突出色彩，改善海濱風(fēng) 景的照片效果。 如用偏振鏡可以使天空加藍(lán)并消除反光現(xiàn)象， 還可以用星光鏡來使海面產(chǎn)生 亮光閃爍的效果。五、農(nóng)村田園1、拍田園景色風(fēng)光拍攝農(nóng)村景色,選擇畫面時(shí),應(yīng)很好的理應(yīng)田坎、道路林木以及農(nóng)作物的行距所形成的線條和影調(diào),來突出主題,加強(qiáng)氣氛,美化形象。拍田園景色,一定要選擇 較高的拍攝點(diǎn),因?yàn)檫@類 pp 要求圖象深遠(yuǎn),線條和

24、影調(diào)分明。在光線處理上,一般宜采用 側(cè)光。這種光線立體感強(qiáng),層次豐富,景物的輪廓明朗,線條有力。同時(shí),還要注意的是利 用前景，它有助于增加農(nóng)村景物的畫面層次、縱深感。為了使pp的前景、遠(yuǎn)景的細(xì)節(jié)盡可能清晰, 必須用小光圈拍攝。 前景還可以反映環(huán)境及季節(jié), 或者優(yōu)美倒影, 達(dá)到情與景的完 美結(jié)合。2、拍農(nóng)業(yè)生產(chǎn)活動(dòng)拍農(nóng)村田園風(fēng)光還應(yīng)結(jié)合春耕、夏鋤、秋收和冬藏。如能巧妙的根據(jù)農(nóng)事內(nèi)容，結(jié)合地區(qū)特點(diǎn)，往往能拍到別出心裁的pp，特別在拍農(nóng)事活動(dòng)時(shí)，不能缺少人的活動(dòng)場面, 要抓取人物的情緒動(dòng)態(tài), 充分反映農(nóng)民的真實(shí)情感, 勞動(dòng)的氣氛、 姿態(tài)和有節(jié)奏 的動(dòng)作等等六、戈壁沙漠1、特殊的用光 沙漠的色彩單調(diào),

25、陰天時(shí)缺乏明暗反差,沒有生機(jī),只有在陽光下,沙漠才 有明有暗,沙浪起伏,氣勢磅礴。但并非晴天任何時(shí)候都可以出好片。比如中午太陽過高, 沙漠受光后又互相反射, 強(qiáng)烈的反光會(huì)使整個(gè)沙漠如一片白板, 看起來生硬刺眼, 唯有日出 后一小時(shí)和日落前一小時(shí), 才是拍攝的最佳時(shí)機(jī)。 此時(shí)的沙漠明暗效果好, 能顯出沙漠的美 麗與神奇。2、浩瀚的環(huán)境 沙浪的形成是有條理的, 主體在畫面中的表現(xiàn)也必須疏密有序, 否則會(huì)給人 以不協(xié)調(diào)感。 在沙漠中, 沙浪與沙浪間前后左右的距離較大, 若采取縱線構(gòu)圖, 就很難反映 出沙海的遼闊景象, 因此, 橫線構(gòu)圖易于奏效。 為了對較多的橫線構(gòu)圖加以突破, 可以利用 駝隊(duì)或沙脊的

26、斜線走向,來取得生動(dòng)而勻稱的布局結(jié)構(gòu)。七、森林樹木1、利用樹木表現(xiàn)氣候, 反應(yīng)季節(jié)。 自然景色隨季節(jié)的變化給人以不同的感受, 主要是依靠 樹木表現(xiàn)出來的。 固然給人歡愉舒暢之情, 但在風(fēng)雨雪霧等氣候中所拍攝的風(fēng)景片, 樹木常 在表現(xiàn)不同氣候時(shí)發(fā)揮作用, 昌盛特殊的藝術(shù)魅力。 比如： 以柳絲輕揚(yáng)表現(xiàn)風(fēng)和日麗, 以大 樹搖曳描繪山雨欲來, 也成為常見的表現(xiàn)手法； 層次分明的樹叢,近深遠(yuǎn)淡的影調(diào), 把霧天 的特色盡情表達(dá)出來。 雖然在風(fēng)景片中,不同氣候的不同意境,是由多種因素構(gòu)成的,但 不可低估樹木所起的重要作用。2、樹木有助于構(gòu)圖 樹木在畫面上的位置處理, 關(guān)系畫面構(gòu)圖甚大。 比如遠(yuǎn)近的關(guān)系、 疏

27、密 的布局、俯仰的取決、大小的安置、色調(diào)的對比等,都必須在取景時(shí)慎重斟酌。另外,垂簾 式的枝葉可以美化畫面。它將樹木置于前景,它那優(yōu)美的姿態(tài),疏密相宜,既平衡了畫面, 又起到了裝飾美的作用。3、正確運(yùn)用光線 為了表現(xiàn)好風(fēng)景片中的樹木， 運(yùn)用光線是一個(gè)很重要的方面。 采用側(cè)光拍 春天花樹的風(fēng)景片，可使樹干與花朵形成黑白分明的爽朗影調(diào)，既有欣欣向榮的感覺。 用 逆光拍樹木的姿體， 可以樹木為主題， 將濃黑色的枯樹或剛健枝葉拍成美麗的剪影。 運(yùn)用順 光或散射光拍攝霧中樹林，可以得到異常豐富的影調(diào)層次，用以表現(xiàn)霧中的遠(yuǎn)景樹木風(fēng)景， 也可獲得影調(diào)柔和而典雅的高調(diào)片。 可見，對不同條件和環(huán)境采用不同的光線

28、，就能把風(fēng) 景中的樹木表現(xiàn)的恰到好處。八、高樓大廈首先， 要找出最能表現(xiàn)高樓大廈的拍攝角度， 充分或典型的體現(xiàn)它的建筑風(fēng)格與造型。 有的 需拍全景，有的只拍局部，同時(shí)也要照顧周圍環(huán)境是否有必要呼應(yīng)。 其次，對天空、時(shí)間 與光線的運(yùn)用，也是拍攝好建筑物的一個(gè)要點(diǎn)。如白天拍攝時(shí)，最好采用 45 度的前側(cè)光最 理想，能產(chǎn)生良好的光影效果；若要表現(xiàn)反差效果，可用側(cè)光；而順光與頂光應(yīng)少用，表現(xiàn) 效果也不是很理想。多云天氣與薄云遮日時(shí)的光線較柔和，是最理想的光線。第六課 :攝影之人像篇 以人物為題材的照片無疑是一個(gè)沒有盡頭的領(lǐng)域,從精心設(shè)計(jì)的人物肖像到新聞人物攝影 , 從肌膚嬌嫩的嬰兒到白發(fā)蒼蒼的老人 ,

29、從人體裸影拍攝到抽象攝影 ,我們都可以根據(jù)自己心中的 構(gòu)圖選擇相應(yīng)的拍攝題材 ,以著力刻畫人的相貌和精神狀態(tài)來表達(dá)人物的思想感情和性格特 征,達(dá)到 “形神兼?zhèn)?”的目的。一、以環(huán)境或眼神突出人物性格的人像 性格是一個(gè)人的氣度、 修養(yǎng)、 品格的綜合反映， 往往只可意會(huì)， 難以言狀。 攝影只能記錄人的外表， 無法像小說和詩歌那樣直接描寫人物的 內(nèi)心世界， 剖析人物性格。 因此， 如何將被拍攝者的性格表現(xiàn)出來是人像攝影中既簡單又復(fù) 雜的課題。1、以環(huán)境突出人像拍這類PP,不僅要能看到人物，而且能夠看出他們是怎樣生活的， 背景環(huán)境可以說明本人的身份、 職業(yè)、 性格和愛好， 并能傳達(dá)出更多的其他 信息。

30、所以，不僅人物的頭或肩膀是 PP 的組成部分，同時(shí)其周圍的環(huán)境也是 PP 的一部分。 為了使 PP 能夠講述一個(gè)人的故事，首先拍攝場景的范圍要盡量寬廣，然后有選擇的把濃縮 出的精華納入PP中，使得PP中的人物能看清楚，包括人物個(gè)性化的服飾及周圍的環(huán)境。其次，完美的光線也能夠產(chǎn)生完美PP，可以直接按情景本身的光線進(jìn)行拍攝，但對在取經(jīng)構(gòu)圖時(shí)要小心， 周圍環(huán)境表現(xiàn)太多， 會(huì)使主題顯得太小而失去其重要性， 反之， 就有可能失去 與主題相關(guān)的重要信息。2、以眼神突出人像性格一個(gè)人的氣質(zhì)、品格、修養(yǎng)，往往會(huì)在眼神中流露出來。我們在絕妙的眼神出現(xiàn)時(shí)，不失時(shí)機(jī)的作出決定而進(jìn)行搶拍。從攝影角度講，模特該不該看鏡

31、頭恐怕與攝影者個(gè)人的感覺相關(guān)。 當(dāng)你著手拍攝一張肖像時(shí)， 選擇用什么樣的形態(tài)， 營造何種 氣氛以及會(huì)有什么樣的表現(xiàn)力，這些問題都要基于很多綜合考慮，才能確定下來。拍攝時(shí)， 要抓住 “決定性瞬間 ”，因?yàn)槿说纳袂槭撬蚕⑷f變的， 真情的流露也是瞬息即逝的， 因此要非 常注意被攝人物的情緒、心態(tài)變化，當(dāng)他的感情從眼神流露出來時(shí)就搶拍。二、以光影為主體的藝術(shù)人像藝術(shù)人像的用光比較自由，但選擇哪種光線較好，應(yīng)從模特的姿態(tài)、 造型出發(fā)， 其目的是營造氣氛與情調(diào)。 有創(chuàng)意的布光， 能勾起人們豐富的 聯(lián)想。 順光位質(zhì)感細(xì)膩、光線均勻，影調(diào)明快、線條豐富。拍攝時(shí)，室外可以在晴天的 背陽陰蔭下，薄云晴天里，或較明亮的多云天氣等。在室內(nèi)燈光下，選用一盞燈即可，而且 可在燈（包括閃光燈、白熾燈）