《伏爾加河上的纖夫》賞析

1、 伏爾加河上的纖夫賞析 摘要：伏爾加河上的纖夫是伊里亞葉菲莫維奇列賓的代表作，也是他的成名作，現(xiàn)實主義繪畫杰出的代表作之一。畫面上展示的是：烈日酷暑下，漫長荒蕪的沙灘上，一群衣衫襤褸的纖夫拖著貨船，步履沉重地前進(jìn)著。一曲低沉的號子在炎夏的悶熱中與河水的悲吟交織在一起。 關(guān)鍵字：伏爾加河上的纖夫、伊里亞葉菲莫維奇列賓 、批判現(xiàn)實主義正文： 19世紀(jì)60年代，俄國的農(nóng)民運動風(fēng)起云涌，終于使沙皇亞歷山大二世在1861年2月宣布了廢除農(nóng)奴制的法令。但是，根深蒂固的封建剝削制度勢力絲毫沒有讓步，俄國農(nóng)民的悲慘境遇也沒有得到改善。伏爾加河上的纖夫便是對這一現(xiàn)實社會的生動反映。伏爾加河上的纖夫是列賓的代表作

2、也是他的成名作。在這幅畫的構(gòu)圖上，列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使十一個纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上，使這幅畫具有宏偉深遠(yuǎn)的張力，畫中的背景運用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨、無助之感，切實深入到纖夫的心靈深處，亦是畫家心境的真實寫照，這對畫旨的體現(xiàn)，情感的的烘托起了極大的作用。在畫面上畫家又對伏爾加河的景色進(jìn)行了巧妙的布局，以狹長的橫幅展現(xiàn)這群纖夫的行列。伏爾加河畔陽光酷烈，沙灘荒蕪、近景只有埋在沙里的幾只破筐作點綴。景色十分凄寂。一隊穿著破爛的 纖夫在拉著貨船，步于是那樣地沉重，似乎可以聽到壓抑低沉的“伏爾加船夫曲”的回聲。因此本畫的構(gòu)圖、線條、筆

3、力等繪畫技巧都是相當(dāng)成功的。 被烈日炙烤的焦黃的河岸上，一隊蓬首垢面、衣衫襤褸的纖夫拖著沉重的腳步拉著貨船，在酷日下精疲力竭的向前掙扎。他們中有老有少，個個都衣著破爛、面容憔悴。領(lǐng)頭的是一位胡須斑白的老者，眼睛深陷，堅毅的面孔透出飽經(jīng)風(fēng)霜的智慧，但愁苦的表情仍然顯示了他對于艱苦生活的無奈。 走在最后的纖夫低著頭垂著手，麻木地隨著隊伍向前挪動，似乎已經(jīng)習(xí)慣了這樣日日苦役般的生活。隊伍中還有一個較為突出的形象，是處在隊伍中部的一位少年，可以看出他才開始這樣的工作不久，皺著眉頭還不太習(xí)慣，他直起腰想用手松一松肩頭緊勒的纖繩，畢竟年輕，還不甘心忍受這樣的苦楚。其余的纖夫都彎著腰低著頭，似乎已沒有多余的

4、力氣再來表現(xiàn)點什么，在他們身上剩下的，惟有貧苦、艱難與無奈。在這幅反映纖夫苦難生活的畫里，與其說是人與自然在搏斗，不如說是人在與殘酷無情的黑暗命運和社會搏斗。 畫中的纖夫共有11個人，約略分成三組。每一個形象都被列賓仔細(xì)推敲過，畫過人物寫生。他們的年齡、經(jīng)歷、性格、體力以及他們的精神氣質(zhì)各不相同。畫家把這些性格作了高度的典型化，又都統(tǒng)一在主題之中?，F(xiàn)據(jù)畫家本人的記述，分別來詳細(xì)介紹這里的每一個人物的情況： 最前一組共四人，領(lǐng)頭的名叫岡寧，他的表情溫順，然而性格堅韌，具有一種內(nèi)在的意志力，此人約有四五十歲。他那雙深陷的眼睛使他的前額更加突出，顯出了他的智慧。列賓在他的頭上添畫上一塊包頭的破布，似

5、乎要把他塑成古希臘哲學(xué)家的樣子。他原是個神父，后來被教會革職，一度充任過教堂唱詩隊的指揮。他身體結(jié)實，兩手下垂。胸前那一條纖索繃得很緊，而身上的麻布衫卻滿是補釘。這是一個俄羅斯農(nóng)民長者或智者的典型，他忍受著肉體與精神的痛苦，是這些纖夫形象中的悲劇性主角。在他右邊的一個是身材魁梧的憨直的農(nóng)民漢子，他赤著腳，頭發(fā)蓬亂，滿臉濃密的胡子，似乎在低低地向?qū)鶎幮踹吨裁础＿@個形象起著襯托岡寧的前傾的身子的作用。在他后面是一個細(xì)長的瘦子，年近40，身子大部分被擋住了。他頭戴麥稈帽，叼著一只土煙斗，頭顯得尖小一些。他挺直著身子，這樣可使纖索松弛，好像是想省點力氣。這個瘦子的左側(cè)，則是一個躬背彎腰的纖夫，他原來

6、是個水手，叫伊卡爾。他的兩手向下握攏，神色嚴(yán)厲，眼神凝注，直對著前方。顯然，他的脾氣一定很倔強，是個農(nóng)村硬漢于。汗水已把他的上衣腐蝕得百孔干瘡，結(jié)實的肩膀正從破洞處顯露出來。 中間一組也是四個人：穿一身粉紅色破衫褲的少年名叫拉里卡。看來這個少年是初加入這支行列，他那還未曬黑的皮膚，緊蹙的眉頭告訴觀者，這種勞動對他來說是負(fù)荷過重了。他正用于在調(diào)節(jié)壓在自己肩頭那根據(jù)痛了皮膚的纖索。畫家在這個新的受壓迫者身上似乎要找到一種希望，那就是不甘心受剝削，要反抗。令人注目的是，在這個少年頸上還掛著一只十字架，這是父母給孩子的信物，祈求上帝能保佑他路上平安。列賓為畫這個少年纖夫，曾從他熟悉的孩童形象中挑選了一

7、個作模特兒。少年拉纖這種現(xiàn)象，也如資本家利用童工榨取勞力一樣殘酷，這是沙皇俄國的農(nóng)奴制度的罪惡，也是畫家所要抨擊的主要目標(biāo)。緊靠在拉里卡后面的，是一個受盡風(fēng)霜之苦的禿頂老漢，他皮膚助黑，臉色陰沉，一邊斜倚在纖索上，一邊在打開自己的煙袋，想偷閑抽口煙來緩解一下自己的苦悶。他和前面的少年，在色彩上構(gòu)成了強烈對比。兩代人，不同的命運，卻系在一根繩索上。 少年右邊是個羸弱有病的纖夫， 他步履艱難，全身虛弱，正在用袖口棕汗。頭發(fā)露在無檐帽的外邊，顴骨聳起，淚囊水腫，他未來的路程意味著更大的厄運，我們似乎可以聽到他那急促的喘息。在拉里卡與老漢之間，露出了另一個纖夫的腦袋頂，此人的臉龐發(fā)黑，鼻孔朝外，嘴唇很

8、厚，看樣子是個撻靼人。 最后一組三人，走在前面的是個退役軍人，白色的襯衫外面加了一件坎肩，帽子壓得很低；背后一個皮膚黝黑，巡回展覽畫派評論家斯塔索夫說他是個流浪的希臘人。最后一個人只見到 了他的低垂的頭頂，此人似乎走得更加吃力，他正在往一個小坡上移動。全畫以淡綠、淡紫、暗棕等色調(diào)來描繪上半部的空白，使這條伏爾加河流顯得更為慘淡了。這是為了加強人物的悲劇性，烘托干燥炎熱的天氣 (列賓在岡寧和伊卡爾兩個人物身上曾作過一些改動，尤以伊卡爾纏著白布的頭改動得最多)。 伏爾加河上的纖夫所描繪的焦黃的河岸、空蒙的天空、只顯露一點藍(lán)色的河水，以及那幾個邁著沉重腳步、掙扎在生存邊緣的纖夫，影響了幾代中國人的美

9、術(shù)想象 這幅畫是列賓花了3年時間，作了兩次伏爾加河之行，進(jìn)行了大量的觀察和寫生，最后終于完成的享譽世界的佳作，具有強烈的現(xiàn)實主義精神。在這幅畫的構(gòu)圖上，列賓利用了沙灘的地形和河灣的轉(zhuǎn)折，使十一個纖夫猶如一組雕像，被塑造在一座黃色的、高起的底座上。在畫面上又對伏爾加河的景色進(jìn)行了巧妙的布局，使這幅畫具有宏偉深遠(yuǎn)的張力，畫中的背景運用的顏色昏暗迷蒙，空間空曠奇特，給人以惆悵、孤獨、無助之感。被烈日炙烤的焦黃的河岸上，一隊精疲力竭的纖夫拖著沉重的腳步拉纖。他們有老有少，個個都衣著破爛、面容憔悴。領(lǐng)頭的是一位胡須斑白的老者，眼睛深陷，堅毅的面孔透出飽經(jīng)風(fēng)霜的智慧，但愁苦的表情仍然顯示了他對于艱苦生活的

10、無奈。 在這幅反映纖夫苦難生活的畫里，與其說是人與自然在搏斗，不如說是人在與殘酷無情的黑暗命運和社會搏斗。 列賓在所有作品的創(chuàng)作中，總是認(rèn)真寫生，尋求最具典型性的環(huán)境和人物形象，一絲不茍地描繪、推敲，因而他的作品顯得極為生動感人，為俄國風(fēng)俗畫增添了新的語言，被譽為俄羅斯社會生活的真實寫照，十月革命后，列賓居住的故鄉(xiāng)俄國邊境省份哈爾科夫省的楚古耶夫鎮(zhèn)，因簽署“蘇芬條約”劃為芬蘭領(lǐng)土。列寧曾多次寫信請他回到祖國，但終因年老力衰而未能成行，直到1930年9月病逝故1873年，評論家斯塔索夫在一份雜志上對這幅畫及其作者是這樣評價的，“列賓是同果戈理一樣的現(xiàn)實主義者，而且也同他一樣具有深刻的民族性。他以勇敢、以我們無可比擬的勇敢一頭扎進(jìn)人民的生活、人民的利益、人民的傷心的現(xiàn)實的最深處，就畫的布局和表現(xiàn)而論，列賓是出色的、強有力的藝術(shù)家和思想家”。這幅油畫無論從